ショートカット えろ7

A　ところ(🍗)で、能に(🐋)附き纏(🔍)うそう(♌)云う暗さと、そこ(🕴)から(🍱)生(✝)ずる美しさとは、今日でこそ(🌻)舞台(✖)の上(🙉)でしか見(🥠)られない特(🥎)殊な陰翳の世界である(🐽)が、昔はあれが(🏮)さほど(🚫)実生活とか(⛷)け離れたものではなかった(🌈)であろ(🏄)う。何となれ(⚫)ば、(🔉)能(🦅)舞台にお(🚳)ける暗さは即ち当時の(💪)住宅建(🚢)築の暗さであり(🈺)、また(😊)能衣裳の(🎟)柄や色合は、多(🏥)少実際より(🕌)花やかであったとし(⭐)ても、大体において当時(⚡)の貴族や大名の着(🚇)て(🗝)いたものと(👭)同じであ(🎼)っ(🛏)たろうか(🏕)ら。私は一と(🙊)た(😦)びそのことに考え及(😊)ぶと、昔の日本人が(🔑)、殊に戦国や桃山時代(🎠)の(🕕)豪華な服装を(✖)した(🦌)武士(🍗)などが、今日の(🍖)われ(⛑)／＼に比(🛋)べて(🌵)ど(🍗)んなに美(🐒)しく見(🔋)えたであろうかと想(📒)像(🛡)し(⤴)て、たゞ(📘)その(👾)思(🤴)いに恍(🕺)惚となる(🤓)のである。まことに能(🤪)は(⛱)、われ／＼同胞(👋)の男(😴)性の美を最高潮(⚪)の形において示し(🌌)ているの(🚍)で、その昔戦(😬)場往来の(🆗)古武士が(🤗)、風雨に(👥)曝された、顴(🀄)骨の飛び出た(🐶)、真っ黒な赭顔にあゝ云う地色(💞)や光沢の素襖や(👇)大紋や(🌘)裃かみしもを着けていた姿は(🈸)、い(📼)かに凜(🍊)々しくも厳かであ(📼)っただろうか。けだ(🚑)し能を見て楽しむ人は(✋)、(❤)皆いくらか(😻)ずつ(🔢)かくの如き(🎒)連想(☝)に浸(🅱)ることを(💂)楽しむので(🏘)あ(🚜)っ(📐)て、舞(🚮)台(🚣)の上の色彩の世界がかつて(🐹)はそ(🚎)の通(🧝)りに実在(🕡)し(❄)ていたと思う(😭)とこ(😸)ろに、演技(🍚)以外の懐古趣(🈶)味がある。これ(🔕)に反して歌舞伎の舞台は何(🖼)処までも虚偽の世界であって、われ／(🍎)＼の生地(🏔)の美しさとは(🧑)関(🍋)係がない。男性美は(✂)云うまでもないが、女性美とても(🍿)、昔の(😇)女(😿)が今のあの舞台で見(🐈)るようなも(🏞)のであったろうとは考えられ(⏯)ない。能(💃)楽(🏊)に(🏐)おいても女(📁)の役(😽)は面を(🌼)附けるので実際には遠いものであるが、さ(💸)ればとて歌(🐤)舞伎劇の女(🔢)形を見て(🚑)も実感は湧(👹)か(🚱)ない(🙌)。これ(❌)は偏えに(🥜)歌舞伎の(🔰)舞(🛃)台が明る過ぎるせいであって、近代(🐣)的照明(😟)の設備の(🤙)なかった時(👶)代、蝋燭(💌)やカンテラで纔わずかに照らし(🥋)ていた時代の歌舞伎(🚜)劇は(🌯)、その時分の女形は(🛢)、或はも(🤵)う少し実際(🐇)に(🏈)近(💶)かっ(🎿)たの(👔)ではないで(🔏)あろうか。それにつけて(🚽)も、近(🚷)代の歌(🗄)舞伎劇に昔のような女(🕖)らしい女形が現れない(⏫)と(🥐)云われるの(🚠)は、必(🈺)ずし(🕸)も俳優の素質や容貌の(🤝)ためでは(🐏)あるまい。昔の女形でも今日の(💰)ような明煌(🌉)々たる舞台に(🥖)立たせれば、男性的なトゲ(🌗)トゲしい線(😰)が眼(🚝)立つに違いないのが、昔は(🦕)暗(🗒)さがそ(⚾)れを適当に蔽い隠し(🐳)てくれたのでは(🥫)ないか。私(💰)は晩年(🔩)の梅幸(🏳)のお軽を(💕)見て、このことを痛切(🆓)に感じた。そして(💈)歌舞(💲)伎劇の美を亡(🏍)ぼすものは(🧣)、(🍗)無用に過剰(🧐)なる(🤚)照明(🎎)にあ(💜)ると思っ(⏩)た。大阪の(🎨)通人に聞いた話に(👟)、文楽の人形浄瑠璃で(🦌)は明治になってから(👠)も久しくラン(🐩)プ(👕)を(🏦)使って(🎅)いたも(🍦)の(🛎)だが、そ(🥝)の時分の方が今より遙かに餘情(🎏)に(🦊)富んでいた(❤)と云う。私は現在でも(✈)歌舞伎(💬)の女形(🦎)よ(🔫)りはあ(♏)の人形の方に餘計実感を覚(😫)えるのであるが、(🉐)なる(👬)ほどあ(👋)れ(🌂)が薄暗いランプで照(😝)ら(🌋)され(⚪)てい(🎢)た(🍜)ならば(🌐)、人形に特有な固い線(🍩)も消え、てら／＼した胡粉(💙)の(🚐)つやもぼかされて、どんな(🌰)にか柔(🅱)かみがあった(🐾)で(🙆)あろうと、その(㊗)頃の舞台の凄いような美しさを空想して、そゞろ(🚿)に(🎠)寒(🕙)気を催(⛩)すの(😏)である。

A「けれど(🕣)まさか、(🕎)追い立てる訳に(📛)は行かん(🐫)から(🏄)なあ。………」

A　(👮)つまり、一(🕞)言(🔈)に(🧒)してい(🗃)えば、私はラジオに(💩)期待していな(🎠)かったのである。

A一(🤴)説に(🎷)春(🤬)琴に危(⏮)害を加えた(🏈)者は(🌬)北の(👎)新地辺に住む某ぼう少女(📁)の(🍱)父親ではなかったかと(🎂)いう(🤐)こ(🐚)の少女は芸者の下地したじッ子(🐿)であったからみっちり仕込(📌)んでも(🔻)らう積りで稽古の辛つらさを怺こらえつつ(⛩)春琴(🍽)の門(😂)に通(🚅)って(🥦)いたと(❤)ころある日撥で頭を打た(📳)れ泣(🎂)いて家へ逃にげ帰った(🖨)その(🚮)傷(⏭)痕きず(🍤)あ(⤵)とが生はえ際(🏴)ぎわに残ったので当(🛥)人より(🏁)も親父おやじがカ(🕙)ンカンに腹(⚓)を立てて捻ねじ込こんだ多分養(🚵)父ではない実父だった(✳)のであろう(🤤)何ぼ(🔗)修(🍺)行だからと云(🥤)って年歯も行かぬ女の子(💑)を苛さいなむにも程(🕕)がある、売(🌚)り物の顔に疵きずをつ(📖)け(😟)られこのままで(🍐)は済まされないど(🌄)う(🧝)してくれると大分過激(👝)かげきな言辞を使ったの(🚔)で(😩)持ち前の聴(🚣)かぬ気を出し(⛽)妾の所は躾しつけが厳(🚲)き(🎥)びしいの(😝)で(🛥)通っているその(👨)くらいな(🐠)ら何で稽(🎲)古に寄(⤴)越よこしなさっ(🏅)たの(🍏)か(🌟)と逆捻さかね(📞)じ的の挨拶あいさつを(💠)した(🦔)す(💒)ると親父も(🔓)負(🕔)けてはいず打(🍹)つのも殴なぐるのもよいが眼(🦒)の見え(👱)ぬお人(🎻)のす(🥒)ることは危険だどこへどんな怪我けがを(⚾)させ(🔊)る(📸)かも知れ(➡)ぬ盲人は盲人らしく殊勝し(😤)ゅし(😈)ょうに(📢)せよと(👶)、出様(🥥)によっては(😹)暴力にも訴うったえか(🎄)ねまじき気味合なので佐助が割って這(🤨)入は(🎧)いり(💢)よう(🍑)よう(⛱)その場を預かって帰(🏨)した春(🚛)琴は真まっ青さおに(🌫)なって慄ふるえ(🔰)上り(🤖)沈黙ちん(💮)もくしてしまったが最後まで謝(⌛)罪(♓)の言葉を吐はかなかったこ(😉)の父親(🏕)が娘(📍)の器量(🥐)を損(🚍)ぜられた仕返しに春琴(🤙)の(😭)容貌(🍔)よ(📳)うぼ(🍌)う(🎦)に悪戯いたずらを加えた(🔑)と(🚰)いう(🤪)。し(♑)か(♈)し生はえ際ぎわと云っても額の真中(⛪)か耳の(😠)うしろかど(💅)こかにちょ(🚛)っぴり痕あとが附い(😛)たぐ(😋)らいを(🎷)根に持っ(🚵)て(❇)一生相(🈸)好(🔹)そうごうが(🛫)変るほどの凄すさ(🍞)ま(👙)じい危害を(😗)与えたと云う(🚱)のは我が子いとし(🎻)さに取り上気のぼせた(📼)親(🌀)心(🥎)に(🌕)しても余(🎑)り復讐ふくしゅうが執拗しつよう(💦)に過(🔓)ぎる第一相手は盲(🍡)人で(🌒)あるから美貌(🚴)を醜(🏪)貌しゅうぼ(🔥)うに変(🏅)ぜしめても当(💛)人(👏)にはそれほど打撃にはならないもし(🔺)春琴のみ(🏜)を目(🐩)的とするなら(👢)他に(🥊)もっと痛快(🌽)な方法もあろう。察(😌)する所復讐者ふくし(♑)ゅ(🛂)うしゃの意(🔣)図は(🚗)春琴を苦しめるに(🌳)止とどま(🐰)らず春琴以上に佐助を悲嘆ひた(🍚)んせし(🕟)めようとしたのではない(💑)かそれはまた結果におい(🏯)て最も春琴を苦しめることになるの(🤳)で(🎬)あるかく(🈷)考えれば前掲ぜんけいの少女の父親よりも利太郎(🔧)を疑う方が順当のよ(🥈)うに思わ(🗺)れるがいか(🍗)に。利太(🛋)郎の横恋慕(🎶)よこ(🍀)れんぼ(🐐)に(🕞)どの程(👯)度の熱意(🎧)があった(🎱)か(🎍)知る(👛)べく(👱)も(🐌)ないが若年(🙆)の頃(😢)は誰しも(💑)年(🧥)下の女より年増(🚒)としま女の美に憧(〰)あこがれる(🎇)恐(😨)らく(😺)極道の果てのあ(📋)あでも(😢)ないこうでも(⛹)ないが昂こう(👛)じ(👥)たあげく盲目の美(🌄)女に蠱惑こわく(🤨)を(🙍)感じ(🛸)たので(😱)あ(🅱)ろう最初は一時の物好きで(💭)手(🤹)を(💩)出したとし(💧)ても(🙎)肘(🦒)鉄(☝)砲ひじでっぽうを(⛎)食(🍰)わされた上に男の眉(📳)間まで割られ(🛷)れ(🌼)ば随分(🙊)性(🏎)悪しょ(🐄)う(⚪)わるな意趣晴らしをしないものでも(💂)ない(🚫)。だが何分にも(👗)敵(🌌)の多い春琴で(👸)あったからまだこの(😱)外ほかに(🔖)もどんな人間(🅾)がどんな理由で恨うらみを抱いだいていた(😔)か(🏽)も知れず一概いち(🏌)が(🏔)いに(😦)利太郎であると(😢)は(🤥)断(🗯)定し難い(🎿)また必ずしも痴情ちじょうの沙汰さたでは(💋)な(✍)かった(🌚)かも知れない金銭上の問題にしても(🚮)、前に挙げた貧し(✒)い盲人の弟子のような残酷ざんこく(💎)な目に遭あっ(🔁)た者は一人や二(🏌)人ではなかっ(🌩)たという(✏)また(🤑)利太郎ほど厚かま(🔮)し(🆘)くはない(🎃)に(🏆)しても佐(📣)助を嫉(🌟)妬し(📧)ていた者は何人もあったという佐(🏡)助が(🧚)一種奇妙な位(😼)置(😮)に(🐐)あ(🏢)る「手曳き(🔠)」(♌)であったことは長(🎈)い間には隠かくし切れず門弟中に知れ渡っていたか(📡)ら、春琴(🆗)に思(🌎)いを寄せる者は私ひ(🏎)そかに佐(👯)助の幸福を(✖)羨うらやみある場合には(⏺)彼のまめまめ(🌁)し(🍣)い奉公振りに(🕠)反(🐐)感を(😖)抱い(🐌)ていた(🌐)の(✨)であ(🥓)る。正式の夫であるならある(🤽)いはせめて情(🕹)夫として(🏐)の(✋)待遇たいぐうを受けているなら(🕔)文(🙆)句の出どころはなかっ(😁)たけれども表面はどこま(📅)で(🚮)も手曳(👾)きであり(❇)奉(💞)公人であり(🥒)按摩から三介さんすけの役まで(🤛)勤(🐦)めて春琴(👞)の身(🐔)の周り(😎)の(❓)事(👒)は一(🎁)切取りしき(🚶)り忠実一方の(🤱)人間(🔟)ら(🔣)しく振舞ふるまって(📂)い(🥗)る(💗)のを見て(🌯)は(🧙)、裏面りめん(🤪)の(🌮)消息を解(💋)する者には片腹痛(🧦)く思えたでもあろ(💣)うああ云う手曳きならちっとやそっと辛いことがあっても(🐴)己おれ(🤗)だって勤(🏂)め(🥤)る(🤰)感心するに(🦗)は当ら(🌿)ぬと嘲あざける者(🔘)も少くな(🛁)かった。され(😡)ば(👘)佐助に憎(💳)し(🦇)みをか(⏸)け春琴の美貌が一朝いっちょう(🦒)恐ろしい変化を(⛺)来たした(🙉)ら(🗄)あいつ(🎱)がどんな面つらをす(👹)る(🎎)か(🎽)それでも神(➕)妙にあの(🌄)世(🏝)話の焼(👓)け(🤭)る奉公を仕遂し(😩)と(🎚)げるだろう(🌴)かそれが見物みものだと云う(🗨)全くの敵本主義(🤔)からでも決(🦎)行(🔲)し(🛒)ないとは限らない。要するに(🏂)臆説お(🛂)くせつ紛(🍕)々ふんぷんとしていずれ(🚽)が(😆)真(😋)相やら判定(❔)し難(👰)いがこ(🍟)こに全然意(🌰)外な方(😾)面(🔔)に疑いを(😴)かけようとする有力な一説(🏇)があ(💤)って曰(🌼)く、恐らく(🙋)加害者は門弟で(🔫)はあるまい春琴(✋)の(🔅)商(🈲)売敵(🦆)である(📘)某検校(🌊)か某女師匠で(🦓)あろ(🐶)うと。別に証拠は(💐)ないけれども(👴)あ(🚬)るいはこれが最(♒)も穿うが(🍣)った観(🌨)察であるかも知れない(🛹)けだし(🏌)春琴が居(👧)常傲岸(🐈)ごうがん(🐪)に(🤢)して芸道にかけては自ら第一人者(➕)をもって任じ世間も(🚎)それを認める傾向があったことは(🌕)同(📧)業の(🖖)師(🤡)匠連の自尊心を(🥊)傷(🥠)きずつけ時に(🔠)は(🙉)脅威きょ(🦈)ういともなったであろう検校と云えば昔(⏹)は京都より盲人の男子に下(🌀)される一つの(🈯)立派な「位」であ(🍏)っ(😲)て特別の衣(🚱)服(🚣)と乗物を許され尋常じんじょう芸人の(🗡)輩や(🥨)からとは世間の待遇たいぐうも違って(🕶)いたのに、そ(🏔)う(💩)云(🏒)う人が春琴の技に及ばないと云う噂(💾)を(🛒)立てられては盲人で(💊)あるだ(👼)けに根強い(🗼)意趣を含(🔳)んだでもあろう(🤔)し何とかして彼女の技術(📔)と(🙆)評(🧔)判とを葬ほうむり去る陰(😩)険な手(😈)段をも考えたであろうよ(👲)く芸(♌)の上の嫉妬から水銀を飲ま(🐑)したと云う例を聞くが春琴(⏪)の(🎃)場合は(🃏)声楽と器楽(🥜)と両方で(📪)あったから彼女(🍓)の見え坊と(📞)器量自慢(📑)とに附け(📧)込(🏥)み再び公(🛳)衆の面前へ出ら(🤹)れぬように(🥌)相を変えさせたと云(🤷)うのである。もし加害者が(📭)某(🤸)検校にあらず(✍)して某女(🚶)師匠であったとすれば器量自(🐹)慢ま(🤣)でが面憎つらにく(🙈)かったに(🖕)違いないから彼女の美貌を破壊は(🦎)かい(📸)し去(🥪)る(🔨)ことに一層(⌚)の快(🈸)味を覚(🧖)えた(👏)で(🗿)あろう(♈)。かく色々と疑い得らるる原因を数えて(🚟)来れば早晩春琴に必ず誰か(♓)が手(💛)を下さなけ(📢)れば済まな(🐵)い状(🕛)態にあ(🕍)っ(🐮)たことを察すべく(🍫)彼女は不知(💍)不識(😳)しらず(🗿)しらずの裡(💇)うちに(🕥)禍(🎊)わざわいの種を八(🛍)方(🥨)へ蒔まいてい(🏥)たのである。

A手にある写(🤗)真を(🚇)持てあつかって、違い棚だな(🌟)の(🌤)上に置くと(👝)、廊下の欄干(🌜)のところへ出(🔷)て行ってぼん(🚛)やり庭を見(🥢)おろして(🚃)い(⏲)る雪子の、(🗽)後姿に向って幸子は(🏢)つ(🎾)づ(😂)けた。

A「じ(🔴)ゃあ(🅿)、(💺)…(✋)…(⏯)…もしか先にお帰りになったら、十(📖)一時に迎(⛱)えに出ているように仰おっ(🌠)しゃっ(🏚)て下(⬅)さらない？　電(🌼)話をかける(🚛)つもりだけれ(🍒)ど」