デカクリ 風俗8

A「ちよつとま(😭)た眼をつぶつ(💲)て(👑)。」と(🤓)亀(👉)は厳粛な(🌁)口調で(🍀)言ひ(⛅)、「ここは(🚡)ちや(⏫)うど(🎰)、竜宮の入口にな(🐸)つてゐるのです。人間が海の(😗)底を探険して(🎼)も(🛏)、たいていここが海底のど(🧘)ん(🥘)づ(😸)まりだと(🎪)見極め(🏠)て(💪)引上げて行(🏖)くの(🏪)です。こ(🕳)こを越えて行くのは、人間(🏧)では、あなたが(⛳)最初で、また最後かも(📦)知れません。」

A　けれど(😽)も、私(😖)は看破してい(🏨)る(🏹)。先生には、みじんも風流心が無い(🧔)のである(😐)。公(🙏)園を散(🥜)歩しても、ただすたす(🍾)た歩いて、梅にも(🦀)柳に(🐗)も振向かず、(🎏)そうし(🎨)て(🌨)時(🕦)々(🙋)、「美人だね。」などと、けしからぬ事を私に囁ささやく。すれ(🧜)ちがう女に(🍬)だけ(🍜)は(🦄)、ばか(😛)に目が早いのであ(🍕)る。私は、に(🍊)が(🥫)にがしくて(🕕)た(🍚)まら(✳)ない。

A　私(💸)は(📋)建築のことに(🎴)ついては全(💤)く門外漢であるが(🌘)、(📙)西洋の寺院のゴ(🤺)シック建築と云うものは屋根が高く／(🔧)＼尖って、そ(🔒)の先が天に冲(🎗)せんとしてい(🍞)る(🚋)ところに美観(🦂)が存す(🏭)るのだ(🚓)と云う。これに(🔝)反して、(🏆)われ／＼の国の(⛰)伽藍では建物(💄)の上にまず大きな甍を伏せて、(😍)その(🕞)庇(♒)ひさしが(📽)作り出す深(🐥)い(🥇)廣い(📦)蔭の中(⛄)へ全体の構造を取り込(👁)んでしまう。寺院のみならず、宮殿でも(🤖)、庶民の住宅でも、外(🌺)から(🏏)見て最も(👓)眼立つものは、或る(😮)場合には瓦(🏈)葺(🥇)き、或る場合(🛥)には茅葺きの大きな屋根と(🌬)、(🎪)その庇(✔)の下にた(🤓)ゞよう濃い闇である。時とすると(🤥)、白昼(🐉)といえども軒(👸)か(🚻)ら(🛏)下(🤭)に(🤝)は(💑)洞(🔧)穴のよ(🥠)うな闇が繞ってい(⏭)て戸口(😈)も扉(🐓)も壁も(🏠)柱も殆ど見えないこ(🌏)と(😚)す(🏼)らある。これは知恩(🌑)院(🗂)や本(👪)願寺のよう(♊)な宏(🚦)壮な建築でも、(💧)草(👙)深い田(🎋)舎の百姓(🗓)家でも同様であっ(🚃)て、(🐯)昔の大(👪)概な建物が軒から(🍩)下と軒から上(🍥)の屋根(👼)の部分とを比(🥂)べると(🏐)、少く(🔎)と(🆚)も眼(😡)で(📶)見たところ(🐛)では、屋根(🧤)の方が重く(🛫)、堆く、面積が大(🎎)きく感ぜら(🐅)れる。左様に(📓)われ／＼が住居を営(🚋)むには(🥧)、何よりも屋根と云う傘を拡げて大(✔)地(🧀)に一(💶)廓の日(🎱)か(🗳)げを落し、そ(🔔)の薄暗い陰翳の中に家造りをす(📿)る。も(🚕)ちろん西洋の(🔎)家屋にも屋(⏲)根がない(🎯)訳では(🏞)ないが、それ(🉐)は日光を遮蔽(🔏)する(⏱)より(💓)も雨露をしのぐ(⌛)た(👆)めの方(🐝)が(🚉)主で(🥘)あ(🍌)って、蔭(🎽)はなるべく(🕷)作らないよ(🚟)うにし、少し(🚔)でも多く内部を(🧝)明りに曝すよ(👼)うに(📌)している(🍻)こ(⛺)とは(📕)、外形を(🌛)見ても(✔)頷かれ(✈)る。日(🍁)本(🙊)の屋根を傘とすれ(🖤)ば、西洋のそれは帽(😒)子(🎓)でしかな(😚)い。しかも鳥(👁)打帽子の(🛠)ように出(🥔)来(🌬)るだけ鍔つばを(🥝)小さくし(📩)、日(🌯)光の直射を近々と(🏭)軒端に受ける(✊)。けだし(🐅)日(🤽)本家の(🕦)屋根の庇(📝)が長いの(🥄)は(🗯)、気候風土や、建築材料や、そ(🐵)の他(📇)いろ／(🌶)＼(📕)の関係があるの(📣)であろう。たとえば煉瓦や(🔚)ガラスやセメン(🙀)トのよう(➖)なものを使わないとこ(🔛)ろか(🚫)ら、横な(😒)ぐりの風雨を(👡)防(📆)ぐ(👱)ためには庇(🎎)を(🌐)深くする必(👎)要が(✔)あったであろうし、(💙)日本人とて暗い部(❣)屋より(🈳)は明るい部屋を便利としたに違いない(🛑)が、是非なく(📷)あゝなったのでもあろう。が、美と云うものは常に生(🈁)活(🛋)の実際(㊗)から発達するもので、暗い(🍄)部屋に住むことを餘儀(🎛)なくされ(🏖)たわれ／＼の先(🏡)祖は、いつしか陰翳のう(🖥)ちに美(🚀)を(🍘)発(🍢)見し、やがて(❌)は美の目的(🌹)に添うよう(💶)に(🎗)陰翳を利用す(🛸)るに至った。事実、日本座敷(⛄)の美は全(🎐)く陰翳の濃淡に依って生れて(➗)いるので、そ(➰)れ以外に何もな(🏖)い(👔)。西洋人が(🚽)日本(⬜)座敷を見てその簡素なのに驚き、たゞ灰色の(🐛)壁(🈹)が(👲)ある(🦎)ばかりで何の(💭)装飾も(⤵)ないと(🛵)云う風に感(😃)じる(🚝)のは、彼(🚻)等としてはいかさま(🈹)尤もであるけ(🏈)れど(☝)も、それは陰翳の(🍁)謎を解しないからであ(👂)る。われ／＼(🚡)は、それ(🤸)で(🤦)な(🎱)くても太陽の光(🛄)線の(〰)這入りに(🎉)くい座敷の(😼)外側へ、土庇(😶)を(🌑)出したり縁側を附けたり(📄)して一層日光(🎒)を(🎰)遠のける。そ(🗨)して(🚛)室内へ(🐽)は(🕑)、庭からの反射が障子(👃)を透してほの(😗)明るく忍び込(🥖)むようにする。われ／＼の座敷の美の要素は、この間接の鈍い光線に外な(🍜)らない。わ(👯)れ／＼(🔹)は、この力(😕)の(🕧)ない、わびしい、果敢は(♎)かない光線が、しん(🌕)みり落ち着(📄)いて座敷の(🥞)壁へ沁(🏈)み(🍔)込むように、わざと調(📅)子の弱い(♌)色の砂壁を塗る(📕)。土蔵とか、厨とか、廊下のようなところ(🌤)へ塗る(🎁)には照りを(🔠)つけるが(🕟)、座敷(🦁)の壁(🥑)は殆ど(⏭)砂壁(📈)で、めったに光らせない。もし光らせたら(🍀)、そ(👷)の乏しい光線(🌊)の、柔かい(😛)弱い味が消える。われ等は何処(💝)までも、(🐁)見るからに(🐛)おぼつか(♓)なげな外光が、(🚿)黄昏色の壁の面に取り着いて辛(📰)くも餘(🤶)命を保っている、あ(🙁)の繊細な明るさを楽し(🍦)む(🤔)。我(🤙)等に取っ(🦈)てはこの壁の上の(⏰)明るさ(🍲)或はほのぐら(🏹)さが何物の装飾にも優るのであり、し(✖)み(🔵)／″＼と見飽きがしないのであ(🤕)る(📅)。さ(🈸)ればそれらの砂(🕚)壁がその(🔢)明るさを乱(🔡)さないようにとたゞ一と色の無地に塗ってあ(😩)るのも(❄)当然であって、座敷毎に少(💕)しずつ地(🌌)色は(😹)違う(📈)けれど(🍣)も、(👐)何とその違い(🎡)の(💌)微かである(🧥)こと(📫)よ(🍥)。それは(🚶)色の(🆘)違(🈹)い(📰)と云うよりも(🚩)ほんの僅(🔬)かな濃淡の差(🎿)異、(〰)見る人の気分(🏉)の相違と云う(⭐)程(😳)のものでしか(🔘)ない。しか(🔺)もその壁の色のほ(🐆)のかな(🚧)違いに依って、また(🍒)幾ら(🍁)かず(🍞)つ各(🤫)※(二の字点、(📽)1-2-22)の(😪)部屋の陰翳が(🤪)異なった色調を(🚓)帯びるのであ(🗨)る。尤(🥒)も我等の座敷にも(📯)床(🥔)の(😞)間と云うものが(☕)あって(🤖)、掛け軸を飾り花を活け(⏸)るが、(🍰)しかしそれ(🙎)らの軸や(🏢)花もそれ自体が装飾(🎖)の(📚)役をし(🙎)ているよりも、陰翳(🎫)に深みを(🎠)添え(📭)る方(📌)が主になっ(🦈)て(🍞)いる(🍮)。われら(🎪)は一つの(🦋)軸を掛(🎷)けるにも、そ(🥉)の軸物とその床の間の(🍶)壁との調和(😪)、即ち「(💍)床うつり」を(🥔)第一に(🍇)貴ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と(🚸)同様の重要さを※(「こ(🏷)ろもへん＋(⚾)表」、第4水準2-88-25)具ひ(🎤)ょうぐ(💋)に置くのも、実に(🥎)そ(🐠)のためであって、(🌮)床うつ(🤓)り(🏣)が悪かったら(🍕)如何なる名書画も掛け軸とし(😖)ての価(🥏)値(🆙)がなくなる(🦌)。それと反対(⬆)に(🧒)一つの独立した(🐆)作(♒)品とし(📑)ては大した傑作(🈺)でもないような書画(🤯)が、(🧠)茶の間の床に掛けてみると(🔮)、非常にその部屋との調和がよく(🍛)、軸も座(🕳)敷も(🎩)俄かに(😅)引き(🌰)立つ場合があ(🎮)る(🎼)。そして(🖖)そ(💬)う云う書画、それ自身としては格別のものでもない軸物の何処が調和す(🦄)る(🈳)のかと(🎨)云え(🥇)ば(👋)、それは常にその地紙や、(💜)墨(🌶)色や、※(「ころも(🤨)へん＋表」(🤤)、第4水準2-88-25)具の裂(🐬)き(🏌)れが(🤬)持っている古色(🏺)にあ(🥖)る(🍵)のだ(🧜)。その古色がその(📿)床の間や座(🍑)敷の暗さと適宜な釣(🐓)り合いを(🈵)保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良の名(🚒)刹を訪(🍧)ねて、その寺の宝物と云われ(💡)る(🧗)軸物(📮)が、奥深い大(🖍)書院の床の(〰)間(⛎)にかゝっている(🕍)のを見せられるが、そう云う床(🍫)の間は(🐨)大概昼(🐣)も薄暗いので、(💴)図柄(🍖)など(🖼)は見分けられない、たゞ案内(💼)人の説明を(📴)聞きながら消えかゝった墨(👚)色のあとを辿って多分立派な絵なのであろ(🤯)うと想像(🤛)する(🤑)ばかりであ(🗃)るが、(🛹)しか(✂)しそのぼやけ(💖)た古(🦁)画と暗い床の間との取り合わせが如(🔦)何(💏)に(📦)もしっ(🛍)くりしていて、図柄の不(📥)鮮明(🦖)など(🍨)は聊(🏅)かも問題でな(🦇)いばかりか、(😟)却ってこのくらいな不鮮(🥎)明さがちょう(📲)ど適している(🦇)よ(💗)うに(🥞)さえ感じる。つまりこの場合、そ(🔺)の絵(🕒)は覚束な(📈)い弱い光りを(🚲)受け(🏷)留めるための一つの奥床しい(📮)「面」に過(🍛)ぎ(🤜)な(🕜)いのであって、(🌬)全(😊)く砂壁(🚆)と同じ作用を(🤠)しかして(🏯)いな(🍌)い(😝)のであ(🏑)る(🌛)。われらが掛け軸を択ぶ(💱)の(🎏)に(🙃)時代(🚳)や「さび(🔶)」を珍重する理由(🔱)はここにあ(🗽)るの(🤢)で、新画は(🏘)水(👀)墨や淡(📻)彩の(🌎)もの(📱)でも(😢)、よほど注意しないと(😻)床の間の陰(🍘)翳を(🕐)打ち壊すのである。

Aこ(🔬)う云って、清(♒)吉(🐓)は(⏯)快こ(📭)ゝろよげに(⏪)笑いながら、娘の顔をのぞき込んだ(🕳)。

A「私が、ひとを使(🙊)うのが下手へただ(❕)とおっし(🐓)ゃ(🚉)るので(😙)すか(👙)？」

A　朝に言(🎭)い出(🏘)し、お昼には(🤘)もう出発とい(⚽)うことになりまし(🏪)た。一刻も(😘)早く(😲)、家から出て(🕋)行きたい様(🤗)子でし(🈁)たが(😒)、炎天つ(🤤)づ(🗡)き(😭)の(🍢)東(🤒)京にめずらしくその日(🕍)、俄雨に(🕤)わ(🥁)かあめがあり、夫は、リ(💷)ュックを背(🦋)負い靴をはいて、玄(🔕)関(🍜)の式台に(🌠)腰をおろし、とても(🤝)いらい(😷)らして(📸)いるように顔をしかめながら、雨のや(🤺)むの(🌌)を待ち、ふいと一言、(🌈)