fc2 クリ 責め6

A「なあに」

A　諸君はまた(💇)そう云う大きな建物の(👋)、奥の奥の部(📩)屋へ行くと、(📕)もう全く外の(🐌)光りが届かな(🤤)く(👤)なった暗がりの(🖇)中にあ(📮)る金襖や金屏(🍇)風が、幾間(👢)を隔て(🚄)た遠い／＼庭の明りの穂先を捉(🌑)えて、(⏺)ぽうっと夢(🏆)のよ(😣)うに照り返しているのを見(🏣)たことはないか。その照り返(😘)し(🚇)は、(😎)夕暮れの地平(💷)線のように、あ(📻)たりの(🦄)闇へ(❔)実に弱々しい(☕)金(🎢)色の明りを投(🕶)げてい(🕢)るの(🏳)である(🎬)が、私(🐉)は黄金と云うものがあれ(🗽)ほ(🎑)ど沈(🍽)痛(🦇)な美しさを見せる時はな(🔏)いと思う(😹)。そして、(🍮)その前を通り過ぎながら幾(👄)度も(🥢)振り返って見直すことがあるが、正面から側面(🚴)の方へ(🦁)歩を移すに随っ(🦇)て、(😑)金地の(🔈)紙の(🔪)表面がゆっくりと大きく底光りする。決してち(🔱)ら／＼と忙がしい(😢)瞬きを(🍶)せず、巨(🤱)人が顔色を(🛤)変えるように、きらり(🦎)、と、(🏓)長い間(⏲)を置(🛫)いて(🏃)光(👹)る。時とする(🏵)と(🐸)、た(🛃)っ(🏒)た今まで(🐤)眠ったよ(🙇)う(🧡)な(♊)鈍い反射をしていた梨(♋)地(🕋)の(🐈)金が、側(🍖)面へ廻ると、燃え上るように(🛡)耀やいてい(📙)るのを発見(🔺)して、こんなに暗い所でどう(😙)してこれ(🥡)だけの光線を集(🏁)めること(🔅)が出来たのかと、不思議に思う。それで私には(💣)昔の人が黄(🙊)金(🏠)を佛の像に(📨)塗(🔐)ったり、貴(⏮)人の起(🦀)居する部屋の(🏍)四壁(😮)へ(🚐)張ったり(🍚)した意味が、(🧝)始めて頷けるのであ(📀)る(👱)。現代(🙋)の(🚉)人は(🆎)明るい(🍻)家に住んで(⌛)いるので、こう云う黄金の美しさを知(📦)らない(⏸)。が(💀)、暗い家に(📮)住んでいた昔(😖)の人は、そ(😠)の美しい色に魅せられたばかりで(🎬)なく、かねて実用的(🐘)価値をも知っていたのであろう。な(🦍)ぜなら光線の乏しい屋(♊)内では(💎)、あれがレフレク(🐷)ターの(💖)役目を(♟)したに違い(📦)ないから。つまり彼(🤽)等はたゞ贅沢(🏦)に黄金の箔や砂子を使(🐣)ったので(🚷)は(🌭)なく、あれの反射を利用して明りを補ったので(👈)あろう。そうだとす(🏫)ると、(💻)銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせ(🕰)てし(🎴)まうのに、長く耀やきを失わないで室内(🥘)の闇(🆗)を照(🕒)らす黄金と云う(⛩)も(🌥)の(🥠)が、異様に貴ばれたであろう(🥄)理(🐬)由を会(⭕)得することが出来る。私は前(👰)に(👓)、(🧢)蒔(🎳)絵と云うものは暗い(🧞)所で見て貰うように(🕔)作ら(🎀)れて(🔂)いることを(🍦)云っ(🤴)たが(🛰)、こう(👳)してみると、啻ただに蒔絵ばか(👱)りではない、(💺)織物など(☕)でも昔(🏏)のも(🔥)の(🔅)に金銀(🅱)の糸がふ(🌽)んだんに使ってある(🗓)のは、同(👿)じ理由に基づく(✨)ことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟(💳)けさなどは、その最もいゝ例ではないか(❎)。今日町(🔋)中まち(♿)なかにある多くの寺院(🤔)は(🏄)大概本(🏎)堂を大衆向きに明るくしてあるから、(🤑)あゝ(😹)云う場(⏳)所では徒らにケ(🌱)バケバしいば(🎣)か(📈)りで、どんな人柄な高僧(🐧)が(🍌)着て(🏭)いて(🐯)も有難味を感じることはめっ(🏒)たにないが(🚄)、(🔩)由緒あるお寺の古式に則(🎼)っ(👩)た佛(🥨)事に列席して(🛀)み(😲)ると、皺しわだら(📘)けな(🍞)老僧(✴)の皮膚と、佛(🌠)前の燈明の明滅と、あの(🚣)金襴の(👗)地質とが、いかによく調和し(🧐)、いかに荘厳(🕗)味を増(🌙)しているかが分るの(📸)であって(🐢)、それと云うのも、蒔絵の場合(🍖)と(🛴)同(🔳)じように、(🥅)派手な(🔔)織り模様の大部分を闇が隠し(🍗)てしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🎐)光(🤦)るよ(📅)う(😨)になるからである。それから、(🌬)こ(📗)れは私一人だ(💴)け(😾)の感(🧚)じ(♏)である(🦌)かも(🌬)知れないが、(📵)およそ(🔄)日本人(🛰)の(🍆)皮膚に能衣裳(📆)ほど映(😾)りのい(🌹)ゝものはないと思う(📷)。云う(⏩)までも(🌝)なくあの(🥟)衣裳(🈂)には随分(🚿)絢爛なものが多(🛩)く、金銀が豊富に使って(😋)あり、しかもそれ(🈴)を着て出る(🉑)能(📌)役者は、歌(👫)舞伎俳優の(🔅)よう(🏣)にお白(🚶)粉を塗って(📃)はいないのであるが、(🔌)日本人特(🚚)有(📓)の(🐾)赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色(💴)の地顔があんなに(🥩)魅力(🌫)を発(🌡)揮する(🕰)時(🐊)はないのであって(🕋)、(📷)私(⭐)はいつも能(🔠)を見に行(🔙)く度毎に感心(🤳)する(🦅)。金銀の織り出(🐜)しや(😏)刺繍のある袿うち(⛄)きの類もよく似合うが、濃い緑色や柿色(👷)の素襖、水干、狩衣の(⏹)類、白(😏)無地(♉)の小(⛩)袖、大(⏪)口等も(😺)実によく(🥩)似合う。たま／＼それが美(🤦)少(🌏)年の能役者だと、肌理(😚)き(📞)めのこまかい、(😲)若々しい照(🌅)りを持った(🗻)頬の色つや(🈺)な(🔨)どが(🗳)そのためにひとしお引き(🦕)立てられて、女の肌とは(😢)自ら違った(🍛)蠱惑(🎿)こわくを(🔅)含んでいるよ(🥡)うに見え、なるほど昔の大名が(🐳)寵(🐈)童(🧓)の容色に溺(🏸)れ(🤘)たと云(🔋)う(🌻)のは(🍦)此(🛴)処の(🤢)こ(🧛)とだ(🥠)なと、合点が行(🆔)く。歌舞伎(📃)の方で(🖨)も時代物や所(🌥)作事の(😮)衣裳の華(🐐)美(🍰)な(👻)ことは能楽(🏐)のそれ(🥗)に(💭)劣ら(🗼)ないし、性的(🖨)魅力の点にかけてはこの方(👘)が遙か(🎞)に能(🙌)楽以(🏵)上(🎫)とされ(🏭)ている(🚃)けれども、両方をたび／＼見馴れて来ると(🆔)、事実はそれの反対で(🗓)あることに気が付くであろう。ちょっと見た時(🏡)は歌舞伎(😇)の方がエロ(🔢)テ(📖)ィックでもあり、綺麗でもあるのに論(👫)はないが、(🥎)昔は(🎞)とにかく(🛵)、西洋(🍾)流(🌙)の照(🏍)明(🍺)を使う(🚌)よ(🦃)うになった今日の(🗓)舞台で(🥓)は、あの派手な(🤽)色彩がや(🔑)ゝと(📮)もする(🐼)と俗悪に陥り(🚀)、(🔭)見飽(🖐)きが(📯)する。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🛤)う(🔔)で(🔧)あ(🚠)っ(🤢)て、仮に美しいとしてからが(🐰)、それが何処(🎥)まで(🏮)も作っ(🐒)た顔(🈂)であってみれば、生地の(😗)美しさのような実(♎)感が伴わない(🔣)。然るに能楽の俳優は、顔も(⛺)、襟も、手も(🏐)、(📬)生地(💡)のまゝで登場する。されば眉(🚼)目のなまめ(🔴)かしさはその(🙅)人本来のものであ(🏴)っ(🔨)て、毫もわれ／＼の眼を欺いている(🌑)の(🕋)で(👋)は(🍂)ない。故に(⤴)能役者の場合(💓)は女形や二(⤴)枚目(🏼)の(🐞)素顔(🏄)に接して(🚔)お(♿)座が(💶)さめたと云う(⚫)ような(🔄)ことは(🍚)有り得な(🤸)い。たゞわれ(🏺)／＼の(🔓)感じること(✳)は、われ／(🕢)＼と同じ色(🌂)の皮膚(⛳)を持っ(🚏)た彼(🐏)等が一見似合いそうにもない武家時代の派(🚎)手(🚐)な衣裳を着けた時に如何(🤯)にその容色が水際(💉)立(🙋)っ(🔒)て見えるかと云う一(⏬)事であ(🔑)る。かつて(🌭)私(🕚)は(🛳)、「皇帝」の(🌮)能で(🚏)楊(💒)貴妃に扮し(🈵)た(🌎)金(🏜)剛巌氏(🏣)を見たことがあった(🏨)が、袖口から覗いてい(🈯)る(🦊)その手の美し(⚪)かったことを今も忘(😳)れない(💶)。私(🍗)は彼の手を見ながら、しば／＼膝の(🎽)上に置(🐥)いた自分の手を省みた(❓)。そして彼の手がそんなにも美(👻)しく見えるの(👺)は、(🧥)手頸か(🔻)ら(📁)指先に至る微妙(❇)な掌てのひらの動かし方、独(🚜)特の技(😡)巧を罩こ(💋)めた指(🚘)のさばきにも因(🥦)るのであろう(😧)が(🥝)、それにしても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射し(✏)ているような(🌓)光沢は、何処から来るの(🥠)かと訝しみに打(🍾)たれた。何となれば、それは何(🕣)処までも普通の(🏑)日本人(🧐)の手で(🎱)あって、(〽)現に私が膝の上につ(✏)いて(🌳)いる(🐆)手(🌹)と、肌の色つやに(❇)何の(🥡)違ったと(🏢)こ(♟)ろもない。私は再び(🥑)三たび舞台の上の金剛氏(🚉)の(🔖)手と自分の手とを見較べ(🚀)た(♓)が、いくら見較べ(🐶)ても同(🆒)じ手であ(🗨)る。だが不思(😿)議にも、(🕑)その同じ(🤜)手が舞(📴)台にあっては妖し(🦄)いまでに(🍹)美し(🥩)く見(🚊)え(👹)、自分の膝の(🔖)上に(➡)あっては(👞)只の平凡な手に見える。かくの如(🥟)きこ(🙉)とはひとり(🐆)金剛巌氏の(🍶)場(🌛)合のみで(🤪)はない。能に(🏴)おいては、衣裳の(🔼)外(🤤)へ露あらわ(❣)れ(🎶)る肉体(🎯)はほんの僅(🎺)かな部分であって、顔(🌞)と、襟くびと、手頸から(🤜)指の先までに過ぎ(🕟)ず、(🔮)楊貴(📶)妃のように面を附けて(🐆)いる時(🐞)は顔さえ隠(📪)れてしまうのであるが、それでいて(🍿)その僅(🥑)かな部分(🎲)の色つやが異様に(🌎)印象的になる。金剛氏(🌿)は特にそ(🌝)う(🧚)であった(⚫)け(🏓)れども、大概の役者の手が(🐗)、何(🏫)の奇も(❣)ない(🏨)当りまえの日本(⛲)人の手が(💭)、(🐅)現代の服装をしてい(🕳)ては気が付かれない魅惑を(🆎)発揮してわれ／＼(🔗)に(📆)驚(🛢)異の(🖊)眼を見張(🌟)らせる。繰(🔞)り(🙎)返し(🎺)て云うが、それ(💔)は決して美(🏧)少(🚃)年や美男(🖇)子の役者(😎)に限るのではな(🗳)い。た(💡)とえ(🍉)ば、日常わ(👀)れ(🚿)／＼は普通の男子の唇に惹(🥍)き(🌅)付け(🔘)られる(🎗)ことなどは有り得ないが、(🏋)能の舞台では、あの黝くろ(🛹)ずん(🏽)だ(🍃)赤みと、しめ(💡)り(👏)気を持った肌が、口紅(🐒)を(👉)さした婦人の(🤽)それ以上に肉感的なねばっこさ(🧓)を帯び(🎋)る。これは役者が(😆)謡いをうた(🆒)うために(🚸)始終唇を唾液で濡(⛰)らす(🏉)故でもあろうが、しか(🔢)し(🥡)その(🌥)せいばかりと(💼)は(🏌)思えない。また子方(😸)の(🍯)俳優(👑)の頬が紅潮を呈(🕔)し(🔽)ているの(🐯)が、(🔅)その(🦅)赤さが、実に鮮やかに引き立って見える(⏩)。私の経(🈲)験では緑(💔)系統(📣)の地(♌)色(👧)の衣裳を着けた時に(📝)最も多くそう見えるので、色の白い子方なら(😆)勿(💭)論であるが、実を云う(😩)と色の(📔)黒い子(⛳)方の方(🛄)が、却(🚁)ってそ(⤴)の赤味の特色が眼立つ。そ(⤴)れはなぜか(♑)と云うと(🌂)、色(🚠)白な(📘)児では白(😴)と赤との対(〰)照があまり刻明で(🍥)ある結果、能(🎅)衣裳(🌕)の暗(📂)く沈んだ色(🍽)調(🖇)に(⌚)は少し効果が強過ぎ(🐜)るが、(⏫)色の黒(🚽)い児の暗褐(👃)色の頬(🐮)であると、赤がそ(🤭)れ(🙆)ほど際立たな(🐩)いで、衣裳と顔と(🍕)が互に照り(🐬)はえる。渋い緑(🎒)と(🍵)、(📸)渋い茶と(😉)、二(🎯)つの間色が(😮)映り合って、黄(♉)色人種の(🛄)肌がいかに(👂)もそ(🌐)の所(📖)を(🈯)得(🔷)、今(👿)更のように人目を惹く(🆖)。私は色の調(😂)和が作り出すかくの(👷)如き美が他にある(⭕)を知らないが、(🐛)もし能楽が(🍱)歌舞伎のよう(㊗)に近(🏔)代の照(🚷)明を用い(🥍)たとし(🎯)たら(😍)、それらの美(🖼)感(🍴)は悉(🏐)くど(🅿)ぎつい光線のために飛(🏍)び散(🆗)ってしまうであろう。さればその舞台を昔(💗)な(🛺)がらの暗さ(🕷)に任してあ(🤴)るのは(🎛)、必(📮)然の約束に従っている訳であ(🕝)って、建物など(🕚)も古け(💋)れば古い程(📅)いゝ。床(🕞)が自(😦)然のつやを帯びて柱(🏷)や鏡板などが黒光(🌹)りに光り(❗)、梁から軒先(👴)の闇が(🏈)大(⬇)き(🎷)な吊り鐘を伏せた(👄)よ(🥎)うに役者の(🥉)頭上へ蔽いかぶさ(🎠)ってい(🌴)る舞(🎡)台、そう(🎌)いう(♓)場(🖋)所が最も適しているのであって、(🎗)その点か(🔣)ら云えば近頃能楽が(💉)朝日会館や公会堂へ進出する(🤟)の(🚪)は、結構なこ(🌍)と(🔼)に違(🛥)いないけれども、そのほ(🐁)んとうの(⛪)持ち(✨)味は半分以上失われて(☝)い(💌)ると思われる。

Aと(⛱)、そう云って可笑(🏻)しが(🆔)ったりし(👋)た。

A「毎晩来(🥚)るから(🥤)近所にい(🧛)ると限りゃし(🏽)な(🚄)いわ、電(♎)車もあれば自動車もあるわ(🚛)よ(🔕)」

A「兄(🔧)さんから、おゆるしが出(🤦)たの(🥕)で(🈯)すか？」私(💑)たちはトンカ(📄)ツ屋で(🤙)、(🛣)ビイルを飲みながら話した。「出たわけじゃ無(👦)い(👻)んで(〰)しょう。」

A「いや、そんな、ゆっ(🎠)くり(❕)もしてお(🕟)ら(🚛)れ(🎲)ませんが」