日本《女優 流出 av》1行目ライン
女優 流出 avあらすじ
○ (🏴)本(😆)章(🌻)については異説が多い(🕑)が、孔子の言葉(yè )の真意(yì )を(🎣)動(🔨)かすほ(🧟)ど(🗯)のものではないので、(🐮)一(yī(🔊) )々述べ(🚏)な(🗝)い。
二(🎅)（二〇七）
○ (🍄)孝経(🖊)(jī(🚵)ng )によると、曾(🔏)(céng )子は孔子(🍗)に「身体髪膚これを父母に受く、敢て毀(huì )傷せざる(♿)は(💯)孝の(🏋)始なり」と(💎)いう(🍊)教(jiāo )え(❔)をう(🥇)けている。曾子は、それで、手(🔆)や足(🕛)(zú )に傷のな(🔸)いのを喜(xǐ(📹) )ん(🙋)だことはいうまでもないが、(🔺)しか(💤)し(🦊)、単(🎂)に(🙈)身(shēn )体(tǐ )のことだけを問題に(🍤)していたのでな(😢)いことも無論である。
先(xiān )師は、誰かといっしょ(🎛)に(🙌)歌(gē(🦃) )をうたわれる場(chǎng )合、相(🧟)手がすぐれた歌(🥟)い手(🍯)だ(♑)と、必(bì )ずその相(xiàng )手にくりかえし歌(gē )わせ(🏋)て(😗)か(🚮)ら、合(🕦)唱された。
○ 作（原文）＝＝「事を(🚧)為(💖)(wéi )す」の(🏸)意に解する説(💣)(shuì )もある(😮)が、(🔐)一(yī )四八章の「述べて作(🥓)らず」の「(🆑)作」と同じく、道(📰)(dào )理に(🚳)関(wān )す(👩)る意見を立(🥅)てる意(👢)味に(🙉)解(😗)する方(fāng )が、後(🤮)(hòu )段との関係がぴつ(🏚)たりする。
う(🎄)す氷ふむがごと(♿)、
一(yī(🖕) )（二〇六(liù(🍨) )）(🐭)
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《女優 流出 av》よくある質問
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Q6《女優 流出 av》評価:
Aこの時春琴が生んだ子はよそ(🛌)へ貰もらわれて(🐈)行ったの(🐬)である弘化こう(🍻)か(💵)二年の(🆓)生れ(💜)に当(👀)るから今日(📊)存(🍖)命し(🤟)ていると(⚫)も思われないし貰(🔢)われて行(🥛)った先も知(🍰)れていな(🚵)いいずれ両親が(💎)しかるべく処置したの(💲)であろう。そん(🚉)な訳でとうとう春琴(🐨)は(📦)我がを張り通し妊娠(🤸)にんしんの(🎭)一件を有耶無(😀)耶うやむやに葬(🥣)ほ(🐉)うむって(🅿)またいつの(✨)間まにか平気な顔(➖)で佐助に手曳てびきさ(🛰)せながら稽古に通ってい(🚗)たもうその(🎑)時(🥉)分彼女と佐助との関係はほとんど公然(💴)の秘密(🏹)に(🌬)なっ(🆔)ていたらしいそれ(🔎)を正式に(🖼)させようとすれ(📰)ば当人たち(🗂)があく(🐙)まで否認するものだから、娘の気象を(👡)知っ(🛒)て(😿)いる親達はやむ(🍍)をえず黙許もっきょの形にしておいたと見(✍)える(🏁)かくして主従とも相(🎀)弟子とも(🤸)恋仲こい(🚯)なかと(👝)もつかぬ曖(🏩)昧あ(🏺)いまいな状態(🏚)が二三年つづいた後(😨)春琴二十歳の(👎)時(🚐)春(🐽)松(🐾)検(⛴)校が死去(🎗)した(🛳)のを(📫)機(🈯)会(🎯)に独立して師(🙃)匠の看板を掲(💧)かかげる(📻)こ(🗼)とになり親の家を(🛡)出て(🦌)淀屋(🔤)橋(🦀)よどやば(🏪)し筋に(㊙)一(✡)戸いっ(😴)こ(🛒)を構え(👩)た同時に佐助も附ついて行っ(🧦)たの(👂)である。けだし(🧥)彼女は検校(🤟)の生前(🚃)すでに実力を認め(🉑)られい(⬜)つに(👴)ても独立して(🕒)差(🍗)支さしつかえないよう許可を(🕕)得ていたことと思われる検校は(🐊)己おのれ(😯)の(👋)名の(🖋)一字を取って彼女に春(🔌)琴という名を与え(🏯)晴れの演奏の時しばしば彼女(🥓)と合(🏌)奏(🐤)したり高い所を唄うた(🤹)わせたりして常に引(⛹)き立ててやっていたされば検校亡なき後に門戸もん(✴)こ(⏩)を構えるに至(🐿)っ(🐲)たのは当然で(🍢)ある(🍪)かも(🏷)知れぬ(🧘)。しかし彼女の年齢ねん(😁)れ(🥧)い境遇きょうぐう等に照らしにわかに独(👀)立す(💸)る必要が(🌳)あ(✈)っ(👭)たろうと(🛶)は考えられない(🐌)これは恐(🕡)ら(🐥)く佐助との関係を慮お(📎)もん(😿)ぱかったの(🐯)であろう(😮)というのは、(❤)も(💥)は(🚚)や(🚰)公(🕧)然の秘密になって(🚴)いる二人をいつまで(🕘)曖昧あい(💀)まい(📭)な(🗼)状態に置(💼)い(🈶)ては奉(👈)公人(🖱)共どもの示しが付かずせめ(🤮)て一(🍃)軒けんの家に(🔝)同棲ど(🔥)うせ(💡)いさせると(👽)いう方法を(😥)取ったの(🌗)で(🍿)春琴自(🕋)身(🕋)もその(🚘)程(📜)度ならあえ(🔃)て不服はなかったのであろう(😋)。もちろん佐助(🏴)は淀屋橋へ行ってからも(🥅)少(♏)しも前と異(🈶)っ(㊙)た(💭)扱(❗)あつ(🔺)かい(🕦)は(📣)さ(🐛)れな(📙)か(🏙)った(🚳)やはりどこまでも手曳き(🚦)であっ(🖋)たその上検校が死んだ(🎄)ので再び(🚪)春琴に師事す(💰)る(🤖)こ(♊)とにな(🛋)り今(📴)は誰に遠(🎧)慮えん(🍧)りょもなく「お(🚍)師匠様(🧐)」と呼び「佐助(🥁)」と呼ばれた(😛)。春琴は佐助と夫婦らしく(📼)見ら(🐏)れるのを厭いとうこと甚はなはだし(⛓)く(📱)主従(🔇)の礼儀れいぎ師弟(📟)の差別を厳(🐼)格にして言(🆙)葉(🛷)づかいの(🔨)端々はしばしに至(🧦)るまで(👞)や(🤭)かましく云い方を規定したまたまそ(🔣)れ(🦌)に悖もとる(🤯)こ(⛩)とがあれ(🧑)ば平身低頭(🛳)して詑あ(🖇)や(🅰)まって(😿)も容易に赦ゆ(🎧)るさ(🏖)ず執拗しつ(🏺)よう(🙌)に(🔪)その無礼を責め(📺)た。故ゆ(🥟)えに(😜)様子を知ら(🕺)な(⚡)い新(🍾)参の入門者は二人の間を疑う由よしもなかったというま(📶)た鵙屋の(🚌)奉公人共(🖍)はあれ(🍀)でこい(😬)さ(💆)んはどんな顔をして佐助どんを口(⏺)説く(😢)どくのだろうこ(⚫)っそり(🚪)立ち聴ぎきして(🔕)やりたいと蔭口か(♏)げぐ(🖊)ちを云ったとい(🎬)うなぜ春琴は佐助を待(⭕)つ(🎸)ことか(⛰)く(🥌)のごとくであったか。ただし大阪は(🌋)今日でも婚礼(🔔)こんれい(🎛)に家柄いえがらや資産や格(🤦)式などを(⛸)云々うん(🐩)ぬんすること東京以上であり元来(🌭)町人の見識の高い(🐖)土(👊)地で(🤯)あるから封建ほうけんの世の(🐶)風習(🕤)は思いやられる従って旧家の令嬢れ(🏹)いじょうとしての衿恃きょうじを捨(🅿)てぬ春琴のような娘が代々の(🚂)家来筋(🎀)に当る(🌖)佐助を低く見下みくだ(🌃)したことは(🙄)想像以上で(✖)あったであろう(😳)。また盲目の(🐩)僻ひがみもあって人(🍞)に弱(🚚)味(🏯)を見せま(🤐)い馬(🎹)鹿(🔢)ばかにされまいとの負けじ魂だま(❓)し(⏰)いも(🆎)燃えて(🧣)い(😬)たであ(🚆)ろ(🧔)う(🔆)。とす(🍟)れば佐助を我が夫として迎むかえ(♏)るなど全く己れを(❣)侮辱ぶじ(🤼)ょ(🤹)くすることだと(🗽)考え(🕶)たかも知れ(🍪)ぬよろしくこの辺の事情を(🤽)察(🎐)すべきであるつまり(🙌)目下めし(🍲)たの人(🤐)間と肉体の縁を結(🍩)んだ(🦄)ことを恥はずる心が(🗯)あり反動的によ(🍗)そよそしくしたのであ(📐)ろう。しからば春(🎀)琴の佐助(💔)を(🔹)見(❔)ること生理的(🗼)必要(🖌)品以上に出でなか(🚑)った(😲)であろうか多分(👬)意識的にはそうであ(🕦)ったかと思(🛤)われる
A「今日こんにち(🔨)は甚はなはだ申しにくいことを申し(🛷)上(🚵)げ(👜)に(🦓)参ったよう(🏢)な訳(🕰)でして、(💹)…(💶)…(📨)…(🥕)実(🔋)はその後彼方あ(🍾)ち(🚒)らさんのお(🏷)国元の方を調べてみましたので(🙅)すが(🏆)、外のことは宜よろしいのですけれども、何分お母さん(⛱)の御病気が御病気だも(🔰)ので(🏛)すから、(♊)…(🍛)…(🌷)…」
Aと云って、不承々々に、睡(🐼)ねむそうな返辞をした(🏫)の(🛌)は、私(🤣)が二三(🗳)度怒鳴(👶)ってか(🏜)ら(🖼)でした。
A 自(🏍)分は君に、(🚱)「(🚼)作家は仕事を(🎥)しな(🏧)ければなら(🗜)ぬ。」と再三、忠告した筈で(🚝)ありま(🤺)した。それは決して、一篇の傑作を書け、という意味ではなかった(🈲)のです。それさえ一(🍁)つ書い(👎)たら死(📿)んでもいいな(🔞)んて(🍬)、そんな傑作は、(⏮)あ(🌵)るもんじゃな(🕯)い。作家は(🐿)、歩(🛁)くよ(🍢)う(🐃)に(🗯)、いつでも仕(🐎)事をしていなければ(🔼)ならぬと(🔺)いう事を私は言っ(😭)たつもりで(🔄)す。生活と同じ速度で、(🌶)呼(⏸)吸(💥)と同じ調子で、(🗾)絶えず(🕯)歩いていなければならぬ(🏏)。どこまで(💾)行ったら一休(🍜)み出来るとか、(🌜)こ(🎇)れ(🏉)を一つ書いたら、(📴)当分、威張って怠けていてもいいとか(🔍)、そんな(⛷)事は、学校の試験勉強(😩)みた(❄)いで、(🥋)ふ(🔌)ざけ(💣)た話(🔓)だ。なめている。肩書や資格を取(📋)るため(✅)に、(🍇)作(💱)品を書い(⛏)てい(🎶)るの(🚿)でもないでしょ(📠)う。生き(♒)て(🤕)いるのと(⚓)同じ速度(🖌)で(🍨)、あせらず(🖨)怠らず(💵)、絶(🤷)えず仕(🚀)事をすす(🧝)めて(🌕)いなけ(🧒)ればなら(🎮)ぬ。駄作だの傑作だの凡作だのというのは、後の人が各々の好みできめ(👍)る事です。作家が(🎣)後もどりして、その評定(🛷)に参加(👞)している図は(💬)、(🐣)奇(⛷)妙なもの(⛳)です。作家は、平気で歩いて居ればい(🆓)いの(💣)です(🃏)。五(🏓)十年(🏒)、六十年、死ぬるまで歩いていなければな(🔮)らぬ。「傑作」を、せめて一つと、りきんでい(🦍)るのは(🙆)、あれは(💱)逃げ仕(🥗)度をし(👘)て(⌚)いる人です。それ(🍍)を書いて、(🔳)休みたい(📒)。自殺する作家には(🗂)、(🤦)この傑作意識の犠牲(💣)者が多(🛑)い(🤧)よう(🚈)です(🈸)。
A 告白す(🍃)ると、私は、ショパンの憂(🍐)鬱な蒼白あおじろい顔に芸術の正体を感じてい(🐚)ま(🖊)した(😲)。もっと(🏒)、(👶)や(🍼)けくそ(🌤)な言葉で言うと、「あ(🧞)こが(🙆)れて」いました。お笑いに(🌒)なります(🚞)か。海(🦂)浜(📇)の宿の籐椅子とういすに、疲れ果て(👢)た細長いから(🤘)だを埋めて(😘)、まつ(🦔)げの長い大きい眼を(🕒)、まぶしそうに細(🔑)めて(🚈)海を見て(🌤)いる。蓬髪ほうは(㊗)つは海の風になぶられ、品ひんのよい広(🍃)い額に乱れかかる。右頬を軽く支(🆖)え(🗿)ている五本の指(⏺)は鶺鴒せきれい(🍎)の(🕸)尾のように細長くて鋭い。その(🧀)ひとの背(⛸)後には、明(🚲)石あ(🖇)かしを着(🏠)た中年の女性が(📘)、ひっそり立っている。呆れましたか(🅱)。ど(💶)うも(🎦)私の空想は月並みで自分な(🤤)がら閉(😜)口で(😴)すが(🛢)、(🌝)け(🤮)れども(👡)私は本(🏍)気(🌚)で書いてみ(⚫)たので(🏣)す。近代の芸術家は(😾)、誰(👡)しも一度は、(👰)そんな姿と(💍)大同小異の影像を、こっそり(⛷)あこがれた(⛴)事がある。実に滑稽です。大工のせがれ(🧑)がシ(😄)ョパンに(🔂)あこが(👚)れ、だんだん横に(💰)太るばかりで(🌓)、脚気(🚊)を病み、顔(🌚)は(🌃)蟹かに(🧣)の甲羅こう(♟)らの如く(⏲)真(🖲)四(🚈)角(🈂)、(🛏)髪の毛は、海の風に靡なびかす(🤘)ど(📊)こ(🥝)ろか、頭のてっぺんが禿(👣)はげて来まし(🚖)た(👮)。そうして一合の晩酌で(🥒)大(🏕)きい(🌆)顔を、でらでら油光り(🔪)させて、老妻(💦)に(🚪)いやらしく(🐼)かまって(🥨)います。少(🥟)年の頃(🐊)、夢に見(🍭)てい(⛵)た作家とは、ま(🐗)さか、こんなものではありませんでした。本当(🐂)に、(💘)「(🌈)こ(🏘)んな筈ではなかった(🏅)」と(⛸)いう笑(📙)い話。けれども現(👓)在の(💌)此(🥝)の私は、作家以外のもので(🚒)は無い。先生、と呼(🗓)ばれる事さえあるのです(🔟)。ショ(💵)パ(㊗)ンを(💀)見捨(💡)て(🛐)、山上憶良に転向しましょうか。「(🔽)貧窮(🤢)問答(🎻)」(🎷)だったら、いまの私の日常にも、(💍)かなりぴった(🏨)り(🚕)致(⏱)し(🔯)ます。こんなのを民族的自(➿)覚と(🚯)い(🎌)う(🏫)のでしょう(😁)か。
A「何(🎆)で(🚵)やねん？」
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