ギャルエロ 動画 無料10

A　霰あ(🐁)ら(➿)れの如き間投詞かんた(📺)うしの互に交かはされたる後、灑すゝぎ(⏹)の水は汲まれ、草鞋(🕷)わらじは脱(🏫)ぬ(🍡)がれ、(👎)其儘奧の室へや(💦)に案内せ(❄)られ(🐊)たるが(🌇)、我等(🥗)二人は先(🥃)まづ何を語(♌)るべきかを(🎿)知(🍫)ら(🤪)ざりき。

A（滋）あゝ、ほん(🎦)たう(🔟)だ(🔁)。僕はあんな約束をし(🤗)な(🐔)ければ(🖥)よかつた。僕は(💱)あの時(🥢)は(🌉)今(🎏)程(📘)夢子を(🍠)恋ひしては居なかつた(🍛)んだ。さうして(🍎)お前が可(📵)哀さうだと思(🕠)つたもん(📫)だ(🕳)か(💼)ら、つい(🏒)あん(🐧)な約束を(👡)してしまつたんだ(💌)。だけど今になつちや、(😑)もうどう(🛳)してもお前に承知して貰は(🐈)なけりやならない。

A「(🖖)ほんとうによ(🆚)いの(❤)ですか。困り(🍭)ますよ。」

Aとある四辻を鍵かぎの手に曲っている佗わびた荒壁の塀の屋根の、丸(🦀)瓦の上か(❕)らのぞい(🤡)て(🐧)いるうつぎの(🔣)花を眺なが(🌓)めたと(🔤)き、要は老(🔇)人のこの(📍)言葉をお(🥗)もい出(🥢)した。淡(🥅)路と云(🔳)えば地(🙎)図(📤)の(🐚)上で(🚋)は小(⛵)さい(🚻)島だし、そ(🤮)この(📠)港のことだから、(🔦)多分この町は今歩いている一本道で尽きる(❌)のであろ(🌴)う。こ(📟)こを(🏄)何処までも真(📹)っす(🏕)ぐに行くと(🅾)川(🐥)の(📈)流れへ出る、人形芝居(🤗)はその向う河(🐱)岸の河原でやっ(📇)て(📡)いるの(✳)だと、番頭は云っ(🏣)ていたから(🦑)、川まで行け(❤)ば家並(💢)やなみが終って(☝)しまう(🧞)の(➡)だろう。旧幕の頃に(⏸)は何と(💊)云う(📔)大名の領地であっ(📭)た(🔵)か、無論(🏅)城下と云うほどのも(🐌)のではなかっ(🛂)ただろうが、(🐓)町(🧢)はその(⤴)時分の有(🥗)様とそう変ってもい(👊)ないように思え(💔)る(👦)。いったい都(♓)市の装よ(🉐)そおいが近(🔫)代的(➖)になりつつあると云うこと(🍣)は、(🛣)国の動脈(🔐)を(🌲)成すような大(🕯)都(🥇)会に於ける現象であって(🛤)、そ(🥜)んな都会は(🍡)一つの国(🐙)家に(🔛)そう沢山はあるもの(📍)ではない。亜米利加(🛄)のよ(😽)う(🍑)な新し(😡)い(🏞)土地は別(😨)と(😰)して、古い歴(🕶)史を持つ国々の田舎の町は、(Ⓜ)支那し(👁)なでも欧羅巴ヨーロッパでも、天災(🍱)地(🕡)変に見(📞)舞われ(⌛)ない限り文化の流(👵)れに取り残(🦈)されつつ(🎂)、封建の世の匂に(🐊)おいを伝えて(📥)いるのである。たと(💅)え(💛)ばこ(💁)の町に(👔)し(👧)ても、電線と、電信(🥧)柱と、ペ(🚿)ン(⛽)キ塗りの看板と、(⏲)ところどこ(🍁)ろの飾り窓とを気(📚)に(🐃)しなければ(😓)、(🤵)西鶴の浮(🚅)世草紙の挿絵さしえにあるよ(👡)うな町家を至る所に見るこ(👶)と(🌼)が出来(⚾)る。軒(😷)の垂木たるきまでも漆喰(📎)しっく(🎯)いで包んだ土蔵作りの店の構え、太い角材を(🌯)惜(🚞)し(😪)げ(🛵)もなく使(🌤)った(🈯)頑丈が(💁)んじ(🛑)ょうな(💟)出格子(😓)でご(🍖)うし、重(🐿)い丸(💘)瓦でどっしりとおさえた(🧘)本葺ほんぶきの甍い(🛥)らか、(🔃)「う(🥈)るし」「醤(🚦)油」「油(🛬)」(👐)などと記した文字の消えかか(🛸)ってい(😟)る欅けやきの看板、土間の突きあたりに吊つってあ(🍷)る屋号(🍀)を(😫)染め抜いた紺暖簾のれ(🌚)ん、―(🌳)――老人の云いぐさではないけれども(🍤)、(🖊)そ(🍿)う云う(🔦)ものはど(🥔)んなに日本の古(👨)い(💁)町に情趣(📽)を与えてい(📞)る(🏧)か知れ(🎋)な(🔃)い。要(🔁)は青空をうしろにし(👈)て白く(💍)冴さえている壁の色(🤽)に、しみじみ心が吸い取られるよ(🥟)うな気がした。それはあたかもお久の(🔬)腰(🍺)に巻か(💕)れて(🐡)いる(⚽)繻珍の帯と(🎨)同じことだ。澄んだ海辺の空(🚢)気の中で長いあい(🐎)だ風(🃏)雨に曝(📛)さらされ、(👰)自然につやを消(🏅)さ(📪)れた色である(🕳)。ほ(👨)っ(⛏)かりと(➕)明るく、花やか(💳)でありながら渋みがあって(🔚)、じっと見ていると胸が安まるようになる(🤙)。

A　諸君は(👎)またそう(👘)云う大(💸)きな(😯)建物の、奥の奥の部屋へ(🦇)行くと、(🐗)もう全く(🥐)外の光(🍇)りが(🔗)届かなくなっ(🏞)た暗がりの中(⚫)にある金(🚡)襖や金(🍻)屏風が、(😻)幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと(📇)夢のように照り返しているのを(🏒)見たことはないか(🔩)。その照(🔰)り返(🙎)しは、夕暮(🕍)れの地平線のよ(🔞)うに、(🤡)あたりの闇へ実に弱々しい金色の明りを投げて(🕖)い(⛩)るのであ(🚕)るが、私は黄金と云(🦌)うものがあれほ(🤮)ど沈痛(🏘)な美しさ(🚒)を見(🌹)せる時(🌮)はな(🙆)いと思(🎠)う(🏻)。そし(🕺)て(🐊)、その前を通り(💃)過ぎながら幾度も(🚿)振り返って見(👺)直すこと(🥚)が(🛩)あるが(🛐)、(🙆)正(❎)面か(🍄)ら(😈)側面(🧦)の方(🏮)へ歩を移(⛲)すに随って、(♈)金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光り(💛)する。決してちら／＼と忙(😿)がしい瞬き(🈯)をせ(👃)ず、巨人が顔色(🤮)を(😄)変え(📄)るよ(🌱)うに、きらり、と、長い(🎯)間を置いて光る(🌤)。時と(💏)すると、たった(✔)今まで(🚞)眠っ(😍)た(🎚)ような鈍(🚅)い反(🔹)射(🚆)を(🤭)していた梨地の金が、(👎)側面(🎠)へ(🧟)廻(🥪)ると、(🛅)燃え上るように耀やい(⛰)て(💥)いるのを発(🍃)見し(🍩)て、こ(🥪)ん(㊙)なに暗(⛅)い所でどうして(💣)これ(✈)だけの光線を集めることが(📞)出来た(🧓)のかと、(💀)不思議に思う。それで(🌯)私には昔の人が黄金を佛の像に塗(🧘)ったり(👝)、貴人の起(😈)居す(🎫)る(🆙)部(🛶)屋の四(🔩)壁(🧚)へ張っ(🚤)た(🥄)りした意味が、始めて頷けるのである(🗿)。現代(🎞)の人は明る(🌓)い(🍬)家に住(🔠)ん(💄)でい(✴)るので(🏳)、こう云(🔮)う黄金の美し(🥗)さを知らない。が、暗い家(🏜)に(💇)住んでいた昔(✅)の人は、(🏝)その美しい色に魅せられた(💚)ば(🚡)かりでなく(🕐)、かねて(🚣)実用的(🐺)価値を(👴)も知っていたの(😴)であろう(🏠)。な(🍎)ぜなら(👍)光線の乏しい屋内では(👇)、あれがレフレクターの役目を(💥)したに(🦊)違い(🕐)な(👿)いから(🔒)。つま(📅)り彼等は(🅱)たゞ贅沢に黄金の箔や砂(🤒)子を使ったのではな(🐡)く、あれの反(🥪)射を(😟)利用して明(🍸)りを補ったのであろう。そうだとす(🔧)ると(👇)、銀やその他の金属は(🚖)じきに光(💲)沢が(🎊)褪(🍴)あせてし(🔅)まうのに(💟)、長(🌈)く耀(📱)やき(💜)を失わな(👰)いで(🚇)室内の闇を照ら(⛱)す黄金と(🔮)云う(😏)もの(📲)が(👯)、(⛄)異様に貴ばれ(🍬)たであろう(👥)理由を会得す(🛤)ることが出(🐲)来る。私は前に、蒔絵(🕣)と(🏩)云うものは暗い所で見て貰うよ(🏪)う(🙌)に作られている(🍊)ことを云った(☕)が(💁)、こう(👔)してみると、啻ただに蒔絵ばかりではな(⛑)い、織(🚭)物な(🏇)どでも昔(💇)の(🤑)も(🥃)のに金銀の糸(😹)がふんだんに使って(🐡)あるの(🙌)は、同(🔱)じ(👅)理由に基づくこ(🐀)とが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟(🅿)けさ(🆗)などは、その最もいゝ例ではないか。今日町中(🗺)まち(🐧)なか(♓)に(🏆)ある(🤮)多くの寺院(🆔)は(🔙)大概(🎡)本堂を大衆(💜)向きに明(🙎)る(📃)くしてあるから、あゝ云う(🛏)場所では徒らにケバケバし(🕴)い(✍)ばかり(🌶)で、どんな(🔇)人(Ⓜ)柄(👖)な高僧が着て(🛌)いても有難味を感じるこ(🌎)とはめったにない(🙃)が、由緒(💩)あるお寺の古式(🍟)に則った(🌈)佛(🦋)事に(😂)列席してみると、(➖)皺しわだらけな老僧の皮膚と(📐)、(🚰)佛前(✴)の燈(😩)明の明(🦔)滅と、(🐉)あの金襴の地質とが、いかに(🕤)よく調(🕋)和(😙)し、いか(👺)に荘厳味を増して(💮)い(♎)るか(🌝)が分るの(⛅)であっ(🖋)て、(🖐)それと云うの(🐑)も、蒔絵の場合と同じように(🛶)、(🚯)派手(📛)な(⏸)織り(🛀)模(📐)様の大(📶)部分を闇が隠(📤)してしまい、(📟)た(🈂)ゞ金銀の糸がとき／″(🚉)＼少しずつ光るようになるから(🤱)である。それから、こ(🤢)れは私一人だけの感じであ(👛)るかも知れないが、およそ日本人の皮(👉)膚に能(🏳)衣裳ほど映り(📏)の(✋)いゝも(🏐)のはないと思う。云うまでもな(😔)く(🙇)あの衣裳には随分(🌗)絢爛(🙆)なも(🏩)のが(🍝)多く、金銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着(➖)て出(💰)る能役者は、(📽)歌舞伎俳優の(🔇)よう(🕑)にお白粉を塗ってはいないので(😇)あるが、日本(🐸)人特有の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄(🖱)色(🔅)味をふくんだ象(🐛)牙色の(🔫)地顔があ(🎹)んなに魅力を発揮す(🔃)る時(🐨)はない(🌜)ので(🐷)あって、私(🎹)は(🚑)いつも(💦)能を見(🤭)に行く度毎に感心(📋)する(💍)。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの(🔥)類もよく似合うが、(✝)濃(👿)い緑色や柿色(⏬)の(👇)素(😧)襖、水干、狩衣の類(🛩)、(❎)白無地(🛸)の小袖、大口等も実に(🍛)よく似合う。た(🈹)ま／＼それが(⛄)美少年の能役者だと、(✳)肌理きめのこまかい、若々し(🈺)い照り(👨)を持った頬の色つやな(🎇)どが(✅)そのために(🔏)ひと(🧜)し(🛒)お引き立てられて、(😪)女の肌とは自ら違(📵)っ(🙂)た(📋)蠱惑こわくを(🐮)含んでいるように見え、なる(🚖)ほ(🗜)ど昔の大名(🎾)が(🗼)寵(🥀)童の容色に溺れたと(📅)云うのは此処のことだなと、(📉)合点が(🕣)行く。歌(📌)舞伎の方で(🔛)も時代物や所作事の衣裳の華美な(🏂)こ(🎴)とは能楽のそれ(😭)に劣らないし、性(🛃)的魅力の点にかけては(📭)この方が遙(⬇)かに(🤡)能楽以(📬)上とされてい(📜)るけれども、両(🍦)方(😜)をたび(🎩)／(🥥)＼(💐)見馴れ(🔏)て来(➕)ると、事(📷)実(🏙)はそれの(🧜)反対である(🎋)ことに気が付(🔆)くであろう。ちょっと見た(🚢)時は歌舞伎(😟)の方がエロティックで(😦)も(👏)あり(📠)、綺麗(⛷)でも(📻)あるのに論(🚬)はないが、昔(🌤)はとにかく、西洋流の照明を使うよ(🏚)う(🍂)になった(🎠)今(😷)日の舞(🛀)台では、あの派手な(🎼)色(🍭)彩がやゝとも(🚻)す(🐀)ると俗悪(🍀)に陥(🍹)り、見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧(🛠)とてもそうであって、仮に美し(🌩)いとしてからが、それが何処(⛓)まで(🛣)も作った顔で(🐰)あって(🌥)みれば(🧚)、生地の(🐟)美(㊗)しさのよ(👟)うな実(🏔)感が伴(🚻)わない。然る(🥉)に能楽の俳優は、(🏈)顔も、襟(🌞)も、手も、(📇)生(🗝)地のまゝで登(🐰)場す(🦕)る。されば眉目のなま(👐)めかしさはその人本来(⛩)の(😣)ものであって、毫もわれ／＼の眼を欺いているのではない。故に能役者の場合は女形や二枚目の素(🖍)顔に接し(💹)てお座がさめたと云う(⛩)よ(🎇)うなこと(🤠)は有り得(🛥)ない(🕜)。たゞわ(🔷)れ／(🖨)＼の感(🏹)じ(🌓)ることは、われ／＼(🏻)と(🦕)同じ色の(🌇)皮膚(😺)を持った彼等が一見似合い(😂)そ(🤔)うに(👵)も(🐟)ない武家時代の派手な衣裳を着(📟)けた時(🍓)に如何にその(💭)容色(🤝)が水(🕑)際立って(🌷)見える(🗯)かと云(🏰)う一(⏬)事で(😷)ある。か(🏜)つて私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮し(🏿)た金剛巌氏を見た(🚍)ことがあったが、袖口から覗いているそ(🆑)の手(😏)の美(🦕)しか(🚽)っ(🎷)たことを今も忘れ(🍐)な(🤐)い。私は彼の手を見な(🐠)がら(💟)、しば／(🛠)＼膝の上に置い(🉐)た自分の手を省み(🛸)た。そして(🐵)彼の手が(😭)そんなに(🏦)も美しく見(⏫)える(👨)のは、手頸から指先に(🚖)至る微妙な掌ての(⛸)ひらの動かし(🛋)方、独特(🧙)の技(😇)巧を罩(💞)こめた指(📟)の(🚀)さばきに(👵)も因るのであろ(🏷)うが、それ(😑)にし(🔭)ても(🚀)、その皮(🦂)膚(🎸)の色(😜)の、内部から(🔥)ぽ(😋)うっと明りが射してい(🏄)るよ(🛣)うな光沢は(⛏)、何処から来(⏮)るのか(🚵)と(🎮)訝しみに打(🚥)たれた。何(🛂)となれば、そ(🛵)れは何処まで(🥣)も普通の日本人の(😆)手で(😈)あ(😲)って(🤤)、現に私が(🕚)膝の上につ(🛫)いている手と(📮)、(🌩)肌の色つやに(😤)何の違ったところもな(📉)い(🤯)。私は(🧣)再び三たび舞台(🦋)の(🗂)上(💉)の金剛氏の手と自分の手と(😮)を見較(📫)べ(⤴)たが(🙉)、いくら見較べても同じ手である。だが不思議に(🕋)も、(🌚)その(💎)同じ手が舞台に(⏸)あっては妖しいま(👈)で(🚹)に美し(🗳)く見え(🍞)、(🌥)自(🧛)分の膝の上にあっては只の平凡(🆙)な(🎞)手に見える(🚾)。かくの(🗼)如きこ(🚭)とはひ(✅)とり(🙅)金剛巌氏の(🍝)場合のみで(✔)はな(🚱)い。能においては、衣(👪)裳の外へ(😇)露あら(🎍)われ(🐭)る肉体はほんの僅かな(🦉)部分であって、顔と、(😧)襟くび(🏪)と、(🛐)手頸か(🈁)ら指(✍)の先まで(🤸)に過ぎず、楊貴妃のように面(👇)を附け(💟)てい(🌻)る時は顔(👺)さえ隠れ(🐺)てしまうのであるが(🛥)、そ(🖌)れで(🕧)いてその(🤓)僅(🥗)かな部分の色つ(🏽)やが異様に印象的にな(♋)る。金剛(🏉)氏は(🕋)特にそうであった(🥥)けれ(🕢)ど(🚦)も、大概の役者の手が、何の(🐌)奇もない当りまえの日(🌴)本人(🏡)の手が、現(🤝)代の服装をしていては気が付(💤)かれない(🥋)魅惑を発揮して(🥢)われ／＼(🗞)に驚異の(✉)眼を(📮)見(🛴)張(📈)らせる。繰り返して(🌜)云うが、それは決(🗒)し(💉)て美(🔉)少年や美(😯)男子の役者に限(🅿)るのではない。たとえば、日(💭)常われ／＼は普通の男子の(🍰)唇に惹き付(🎳)けられるこ(😤)と(🕯)などは有り得な(🤵)いが、能(🥙)の(🏧)舞台では、あの黝(🥛)くろ(🌶)ず(⛎)んだ(⤴)赤みと(💒)、しめり気を持った肌が、口(🏴)紅をさし(🐏)た婦人(👣)のそれ以上に肉感的なねばっこ(🤬)さを帯びる。これは役者が謡(⛵)いをう(🌠)たうために(🎙)始終唇を唾(📴)液で濡らす故(🚧)でも(🔴)あ(🔇)ろ(🌕)うが(📩)、し(🎩)か(👪)しそ(☕)のせいば(🚡)かり(💹)とは思えない(💡)。また子方の俳優の頬が紅潮(📏)を呈している(👣)のが、(😤)その赤さが(👁)、(🤯)実に鮮や(⏯)かに引き立って見える。私の経験では緑(🤬)系統の(⬆)地色の衣裳(🏘)を(🖐)着け(🍛)た(🔗)時(🤗)に最も多くそう見えるので、(⌛)色の白い子方(🅿)なら勿論であるが、実を(📮)云(🧡)うと色(💴)の黒い子方の方が(🏥)、却ってその赤味の特色が(🔐)眼(🥎)立つ。それはなぜかと云うと(😶)、色白な児では白と赤と(🍧)の対(🛰)照があまり刻明である結果(㊗)、能衣(🉐)裳の暗(🚗)く沈んだ(😹)色調に(🦒)は少し効果が強(🐖)過(🦒)ぎるが、(🌉)色(😭)の黒い児の暗褐色の(🐇)頬で(🦓)あると、赤がそれほど際立た(🍺)ないで、衣裳(🏪)と顔とが(⛓)互に照りはえる。渋い緑と、渋(🐝)い茶(🐞)と、(🚍)二つの間色が映り合っ(🕤)て、(📮)黄色人(🎦)種の肌がいかにもその(📏)所を得、今更のように人目を惹く。私は色の調(💄)和が作り出(🌽)すかくの如き美が(🚠)他に(🐀)あ(🍦)るを知らないが、もし能楽が(🕺)歌舞伎のように近代の照(🥫)明(🐥)を用いたとしたら、それらの美感は悉(🕓)くどぎつい(🗻)光線のために飛び散ってしまうであろう。さればその舞台を昔ながらの暗さに任し(❄)てあるの(🚳)は、必然の約束に従っている訳であ(🐴)って(♊)、建物(🚳)なども(🆗)古ければ古い程いゝ。床が自然のつや(🥫)を帯(🕥)びて柱や(🤰)鏡板などが黒光(🔪)りに光(🐕)り、(🕤)梁(🤲)か(💔)ら軒先の闇(🕉)が大(🔥)き(🐜)な(😄)吊り(🐲)鐘を伏せた(💈)よ(🐧)うに役(😇)者の(🍐)頭(🗺)上(🥌)へ蔽いかぶさってい(🏻)る舞台(🥜)、そう(🙀)いう場所が最も適(🍸)しているのであって、その点から云えば近(⛽)頃能楽が朝日会館や公(😩)会堂へ進出するのは、結構なこ(😈)と(🗓)に違(🦎)いないけれども、そ(🛺)のほん(🔈)とうの(🌌)持ち味は半分以上(🥤)失われている(😍)と思われる。

A「要(🖇)さん(🧐)、(💰)こりゃ(🥒)あ(🐼)此処だ(🍣)け(🈶)の話だが、美佐(🥏)子の(🆙)ことは(🕚)私(🕤)に任(🌲)せて下さるとして、あなたの方にはもう一(🥃)度考え直して下さ(➡)る(🛳)余地はな(🎞)いんです(🍋)かい？――(🤒)―何とも私には理窟は云えない、歳を取(⭕)ると事勿ことなかれ主義になるせいだ(🚪)ろ(🧟)うが、性が(👓)合わなけれ(🍽)ば合わな(👊)いでいい、長い(➡)間(😈)には合うようにな(✂)る。お久なんかも私とは歳が違う(🕑)んで、決(🧐)して合(🈷)う訳はないんだが、(🚥)一緒にいれば自(🦒)然情愛も出て来るし、そうしているう(🏸)ちには何と(😷)かな(💄)る(🥊)、それ(💠)が夫(🐜)婦と云(🌆)うものだと考える訳には(🌤)行かんも(📭)んかね(✌)。尤もそ(🎙)りゃあ、一旦不(🍠)義(📽)をし(😄)たのだか(🎲)らと(😃)、そう云(🚴)われ(🥛)り(🛬)ゃあ是(🗳)非もないが、………」