つぼみ オナニー9

A　諸君(💟)はまたそ(🥏)う(✝)云う大(🐆)きな建物の、奥の奥の(🐯)部屋へ行く(😸)と(🍴)、もう全く外の光りが(😸)届かなくな(❣)った暗(🐪)がり(📫)の中(📇)に(🙎)ある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(📑)い／(👐)＼庭の(💡)明りの穂(😸)先(😖)を(👋)捉えて、ぽう(⏭)っと夢のように(👩)照り返しているのを見たこ(🐕)とはない(🥑)か。その照り返しは、(📹)夕(😉)暮れの(🉑)地平線のように、(🍭)あた(📿)りの闇(😙)へ実に弱(🔤)々しい金(🎮)色(💎)の明りを投げて(♉)いるの(⚡)で(🚿)あ(🔳)る(🐷)が、私は黄(💌)金と(♓)云うものがあれほ(🛁)ど沈痛な美しさを(🥈)見せる時はない(😂)と思う。そして(⛴)、その前を通り過ぎなが(🔭)ら幾(✒)度も振り返って見直すこ(♐)とがあるが、正面か(🎟)ら側面の方へ歩を(😒)移すに随って(🕡)、金地の(🕕)紙の(🥧)表面がゆっくり(🧔)と(🐂)大きく底光りする(👅)。決して(🖖)ちら／(🥉)＼と(🏟)忙が(🎪)しい瞬きをせ(🕠)ず、(🛩)巨人(🏚)が顔色を変(🚹)えるよ(🗻)うに、き(🕜)ら(👰)り、(🕖)と、長い間(😶)を(🥟)置いて光る(💣)。時(🏓)とすると、たっ(🐞)た今まで眠ったような(💆)鈍(🌉)い反射をしていた(🕦)梨(😗)地の(🛥)金が(👻)、側(🐮)面へ廻ると(🔍)、燃え上るように(🛁)耀やいているのを発見し(💭)て、こんなに暗い(💴)所でどうしてこれだ(🏚)けの光線を集めることが(🌖)出来たのかと(📤)、不思議に思う。それで私(⏬)には昔(🔂)の人が(🥍)黄金を佛の像(🌘)に塗ったり、貴(👫)人の起居(🧔)す(🐾)る部屋(👔)の四壁へ(🏍)張っ(📣)たり(🆙)した意味が、始めて(📷)頷け(📈)るのである。現代の(📬)人(📄)は明るい家に住(🚠)んでい(🧡)るので、(🦋)こ(🐩)う云う黄金の(🏜)美しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔(🚦)の人は(🔷)、その(🤺)美しい色に魅せ(👝)られたばか(😦)り(❓)でなく(😣)、かねて実(🚞)用的価値をも知っていた(🐻)のであろ(🤘)う。なぜなら光線の(🚤)乏しい(🚫)屋内(💱)では(🏭)、あれ(💡)がレ(🎺)フレクターの役目をしたに(🍀)違(🛒)い(🔥)ないから(🔀)。つまり彼等(🔐)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使(📇)っ(🐁)た(⛓)のではなく、(😣)あ(🍗)れの反(😃)射(💺)を(🦒)利用して明りを補ったの(🥉)で(🥒)あろう。そう(🤐)だとす(🛍)ると(🛵)、銀や(🕢)その(🧥)他の金属は(👑)じきに光沢が褪あせてしまうのに、長く(🎾)耀や(😛)き(👔)を失わないで室内(🎃)の(🕶)闇を照らす黄金と云(🔷)うも(🎎)のが、異様(👳)に貴ばれたであ(📣)ろ(🙌)う理由を(🌎)会(🌪)得すること(🈂)が出(🕑)来る。私は前(🆔)に、(🥪)蒔絵と云(🌡)う(⬇)ものは暗い所で(👟)見て貰うように作られてい(🔏)る(📤)ことを云ったが、こうし(🙋)てみると、啻ただ(🏨)に蒔絵ばか(🍶)りでは(🌛)ない、(🌚)織物(🍝)などでも昔(🤞)の(💌)も(🐭)のに金銀の糸がふん(🍻)だん(💦)に使ってあるの(🔚)は(👓)、(🐥)同じ(✳)理由に基づ(🐿)くこ(🎣)とが知れる。僧侶が纏(🚓)う金襴の袈裟けさなど(😖)は(🔋)、その最もいゝ例(👞)ではな(👴)いか。今日町中まち(🐺)な(🗾)かにある(🤳)多くの寺院は大(⛔)概(🛬)本堂を(🗣)大衆向きに明(🍄)る(⛷)くして(💱)あるから(🌌)、あゝ(💐)云う場所では(📉)徒らにケ(🏺)バケバしいば(🐆)かりで(🥜)、(🎥)どん(🕢)な人柄な高僧が着て(🌇)いて(🕚)も有(🚨)難味を感じ(👔)るこ(🥥)とはめったに(😵)ないが、(🙍)由緒ある(🐖)お寺の(🏼)古式に(🏚)則った佛事に(🎾)列席し(👐)て(💪)み(🔮)ると(🙉)、皺しわだらけな老僧の皮膚(🎁)と、佛前(🤸)の燈(📟)明の明滅と、あの金襴(🍵)の地質と(🌯)が、いかによ(🌆)く(🛶)調和し、いかに荘厳味を増して(💌)い(🚩)るかが分(👧)るの(📺)であって(🐢)、(📣)それと云う(🦖)の(🐍)も、蒔絵の場合と同じ(🐡)ように(🐀)、(🚐)派手な織り(🎞)模様の大部分を闇が隠してし(🥇)まい、(🙋)たゞ金銀の糸がとき／(⚫)″＼少し(💂)ずつ光るよ(⛽)う(🤖)に(🍲)なる(🌁)か(🥤)らであ(🍯)る。そ(👵)れから、これは私一人だけの感じであるかも知(😖)れな(🍋)いが(🍐)、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映り(🏑)のいゝものはないと思う。云うま(🔁)でも(🛄)なくあの衣(🏕)裳には(🥞)随(🌫)分絢爛な(🥐)ものが多く、(🤥)金銀が豊(🕥)富に(🏉)使ってあり(🖼)、しかもそれを着て出る能役(👄)者(🙋)は(🦆)、歌舞伎俳優のよ(🥫)う(🕎)にお白(⌛)粉を塗ってはいな(🤜)い(🐴)ので(🐴)あるが、日本人特(💳)有の赧あかみが(📅)かっ(🐪)た褐色の肌、或は黄色味をふく(✒)ん(🏫)だ象(👉)牙色の地(🐯)顔があ(🧣)ん(💆)なに魅力を発(🍴)揮(🌷)する時(👤)はないの(🔅)で(👖)あって、私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織(😳)り(🐻)出しや刺繍のある袿うち(🥑)き(🤠)の類もよく(🤠)似合うが、(🚫)濃い緑色や柿色の素襖(🏙)、(🈶)水干、(💣)狩衣の(🖌)類、白無(💌)地の小袖、(🍞)大(🏪)口等も実によく似合う。たま／＼それが(😓)美少年の能(🤡)役者だと、(🕺)肌理き(😭)めのこまかい(😙)、(🏔)若々しい照(🍽)りを持った(🤷)頬の(🌽)色(⌛)つやなどがそ(🎱)のためにひとしお引き(🐿)立てられて、(🍨)女の肌とは自ら違(🧝)った蠱惑(🚇)こ(💷)わ(🌭)くを含んでいるように見(🏞)え、なるほど昔の大名が寵童の容色に(🌡)溺れたと云う(🆕)のは(🌸)此処のことだなと、合点が(🍧)行く(🚾)。歌舞伎の(💇)方でも時代物や所作(🔂)事の衣裳の華美なこ(😕)と(🍕)は能楽の(🐺)それに劣ら(🐴)ないし、性的魅力の点にかけてはこ(🏴)の方が(🔡)遙かに能楽以上とされている(🥟)けれ(💖)ども(✂)、(👕)両方を(🧜)たび／＼見馴れて(🧔)来ると、事実はそれの反対であることに気が付く(🖖)であろう。ち(🤠)ょっと見た(🤜)時は(💐)歌舞伎の方がエロ(💐)ティックで(💼)も(🚨)あり、綺(🥢)麗で(🙉)もあるの(🏖)に論はない(🦕)が、昔はとに(👤)かく、西洋流の照(🍇)明を使(🍶)うようにな(🍗)っ(🍌)た今日の舞台で(🎥)は、あの派手な色(🌺)彩(🏉)がやゝともすると(🍳)俗悪(🤛)に陥(🗡)り(🕎)、見飽きがする。衣(🧦)裳もそうなら、化粧(🧛)とてもそうであって、(🎉)仮に美しいとし(🍈)てからが、それが何処ま(📒)で(💥)も作った顔で(🎽)あってみれば(🚢)、(💉)生地の美しさの(🈴)よう(🐴)な実感が伴わな(㊙)い(💬)。然るに能(🛰)楽の俳(🐛)優は、顔(🐝)も、襟も(🕝)、手(🛳)も、(🥍)生地のまゝで登(😀)場する。さ(🎱)れば眉目のな(🏖)ま(👰)めか(🎤)しさは(🎐)その人(♍)本(🙌)来のもので(🚐)あって、毫もわ(🀄)れ(🔰)／(🥌)＼の(🎳)眼を欺いて(🎊)いる(🐄)ので(😟)はない。故に能役者の(📺)場(📯)合は(🍶)女(🥣)形や二枚目の(📟)素顔に接してお(👍)座がさめたと云うよ(🏼)うなことは有り得ない(👫)。たゞわれ／(🏡)＼の感じるこ(🤶)とは(🚁)、わ(🌴)れ／＼(🚟)と(❣)同じ(😦)色の皮膚を持った彼等が一見(🗾)似(🐾)合いそうにもない武家時代の派手(💫)な(🕙)衣裳を着(📶)けた時に(🎉)如何(🖍)にその容(🙊)色が水際立って(🥁)見(🕙)えるかと云う一事であ(😞)る。かつて私(🌌)は(😠)、「(✒)皇帝」の(💎)能で楊貴妃(🦏)に扮した金剛巌(🆘)氏を見たことが(🈹)あったが、袖口から覗いているその(🔚)手の美しかったこと(🏤)を今(🌰)も忘れない。私(📩)は彼の手を見なが(🏊)ら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省(🚝)みた。そして彼の(🌀)手が(🔜)そ(🦉)んな(📺)に(🛣)も美しく見える(🌠)の(📴)は、手頸から指先に至る(🐰)微妙な掌てのひ(⛽)らの動か(🎩)し方(⤴)、(🌯)独特の技巧を罩こ(🏕)め(📕)た指のさば(😒)きにも因る(🚘)のであろう(🧢)が、それにし(📰)ても、その皮膚の色の、(🤸)内部(💵)からぽ(🌖)うっと(😸)明りが射(🥍)し(🚀)ているような光沢は、何処(🆎)か(🐅)ら来るのかと訝(💓)し(🍺)み(🐗)に(😗)打た(🙀)れた(🏻)。何とな(😬)れば、それは何処までも普通の日本人の手(🈂)であ(📣)っ(🍡)て(🤕)、(🤽)現に私が膝の上(🏩)につ(📬)い(😏)て(🈂)いる手(🍃)と、肌(🍣)の色つや(🔠)に何の違ったところ(✉)もない。私は再(😟)び三たび舞(📮)台の上の金(💺)剛(🔣)氏の手と自分の手(⚾)とを見較べたが、い(👴)くら見較べても同じ手で(⬜)ある。だが(🌀)不思議(🧡)にも(🔹)、(🅾)その同じ手(🎍)が舞台に(🌓)あっては妖しいまで(🍕)に美しく(🥀)見え(😬)、自分(❄)の膝の上にあっては只の平凡な(🤑)手に見え(👟)る。かくの如きことはひとり(📛)金剛(🏭)巌氏(🏕)の場合のみではない。能において(🗾)は、衣裳の外へ露あらわれ(🌃)る肉体は(🍴)ほんの僅かな部分であって、顔と、襟(🎖)くびと、(🚆)手頸(🎯)か(🏒)ら指の(🕒)先まで(📫)に過ぎず、楊貴妃のように面を(🖍)附けて(🕜)い(🐙)る(🐖)時は顔さえ隠れてし(🚐)ま(🏺)うのであるが、そ(📢)れでいてその僅かな部分の(🤤)色つ(🕖)やが(🌿)異様に印象的になる。金剛氏は特にそうで(🎹)あったけれども、大概の役者(👺)の手が、何の奇(🥧)もない当り(🚥)まえ(⏯)の日本人(🐔)の(🐸)手が(🍝)、現代の服装を(🏕)していて(🔮)は気が付かれな(🎮)い魅惑を発揮してわ(👏)れ／＼(🐤)に驚(📏)異の眼(🗃)を見張らせる。繰り返して(⛴)云うが、それは決し(🌍)て美少(📴)年や美男子の役者に(⏭)限る(🏾)のではない(🏕)。た(🏁)とえば、日常われ／＼は普通(🎡)の(🖨)男子の唇(🔌)に惹き(👈)付けられる(🥠)ことなどは有り得ないが、能(📂)の舞台では、あ(😽)の黝くろずん(💂)だ赤みと、しめり気(😫)を持っ(🍎)た肌が、口紅(👹)をさした婦人(🌜)のそれ以(📡)上に肉感的なねばっこ(✋)さ(🕟)を帯び(🐽)る(📇)。こ(🏈)れは役者が謡いを(🚦)うた(🏐)うため(🏿)に(🎞)始終唇(📘)を唾液(💊)で濡らす故(🍴)でもあろうが、しかしそのせいばかりと(🥉)は(🍧)思(😶)えない。また子方の俳優の頬(🌼)が(⛅)紅潮を呈している(💀)のが、その赤さが、実に(🎩)鮮やかに引き(🖕)立って見え(😗)る。私の経験では緑(📼)系統(🎀)の(🍞)地色の(🛢)衣裳を着けた時に最も多くそう見えるの(🥏)で、色の(✒)白(🧦)い子(🎢)方なら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方(🆚)の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云うと、色(🖤)白な児では(🎦)白と赤と(😦)の対照があまり刻(🏫)明であ(🌌)る結果、(🚙)能衣(🐢)裳の暗(🌨)く沈(🔟)ん(🚍)だ色調には少し(🏑)効果(💦)が強過ぎるが、色の黒い児の暗(🍭)褐色の(🔠)頬で(🌻)あると(🕸)、赤がそれ(🍫)ほ(🧝)ど際立たないで、衣裳と顔とが(🌴)互に照りは(📎)える。渋(🚍)い緑と、渋い(📼)茶と、二つの間色が映り合って、黄色人種の(🌀)肌がい(🚖)かにもその所を得、今(🥢)更のよう(🦌)に人目を惹く。私は色(🕌)の調和が(🖍)作り出(🎋)すかくの如き美(🌼)が他に(😩)あるを知ら(🥊)ないが、もし能楽が歌舞伎のよ(🥎)う(🔚)に(✨)近(🤧)代の照明を用い(⛔)たとしたら、それ(🚴)らの美感は悉くどぎつい光線のために飛び散っ(❗)てしまうであろう。されば(🚮)その舞台(💝)を昔ながら(🔭)の暗さに任(🚙)してあるのは、必然の約束に従っ(🛤)ている訳であ(⛲)って、建物など(🤣)も古ければ古い(🚩)程いゝ(😭)。床(🏟)が自然のつやを帯(🍞)びて柱や鏡板などが黒(🚂)光りに(👁)光(😰)り、(⏺)梁から軒先(🛥)の(💆)闇が大きな吊り鐘(🐐)を伏せ(🚯)たように役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞台、そ(🔊)ういう場所が最(⛱)も適し(🃏)ているのであっ(⏺)て、その(♒)点(🏐)から云えば近頃能楽が朝日会館(🏑)や公会堂へ進出するの(⛑)は(💔)、結構(🐓)なことに違いないけれ(🌋)ども(🕖)、(👃)そのほんとうの持(🔔)ち味は半分(📱)以上(🥄)失われ(🏼)て(⛽)いると思(🔎)われる。

A「違ひま(🍫)んが、塚本君(🎭)！………(📆)さうやあれへ(🥜)ん(💪)が。」

Aこの「足(🎢)デ」の由来を物(🐿)語(⬅)るとこ(🌙)うなの(⛸)である。

A「おそれいり(🏬)まし(🕯)た」

A姉ちやん(🐣)は東京で見(🕋)る(🏄)けふの月

Aそう云った浜田の声(⛎)は(🚯)聞えな(👥)いくらい微かす(📫)か(⏩)でした。