折原ゆかり9

A「(🌠)そら(🏃)、雪子ち(🎭)ゃんの観察が或あるい(🖨)は当ってる(🕙)かも知れ(🕧)ん」

A　諸君は(🛵)またそう云う大きな建(🏬)物(🍌)の、奥の奥の(💈)部屋へ行く(🏷)と、(⏺)もう全(🔶)く外(🔎)の(🚛)光(💣)りが届か(⏩)な(🍎)くなった(🈳)暗がりの(⛲)中に(🤝)ある金襖や金屏風が、幾(🕝)間を(🍩)隔てた遠(🕣)い／＼庭の明(😮)りの穂先を捉えて、ぽうっと(👼)夢(🏧)のよ(🎗)う(👱)に照り返(🤥)している(👎)の(📩)を見たこと(🤥)はないか。その照り(🎄)返しは、(🈯)夕暮れの地平(🦂)線のように、あたりの闇へ実に弱々しい金色(🗨)の(🌼)明り(🚛)を投げているのであるが、私は黄金(🤘)と云う(😃)もの(🤜)が(☔)あれほど沈痛(😒)な美しさを見せる時はな(♉)いと思(🕳)う。そして、その前を通り過ぎな(🐆)がら幾度も振り返って見(🌒)直す(🍬)こと(👥)がある(🧑)が(😊)、正面から側面(💰)の方へ歩を移(⛸)す(💄)に随っ(🎠)て(🧐)、金(⏹)地の(📢)紙の表面(🌈)がゆ(🐁)っく(⛄)り(🚁)と大きく底光りする(💔)。決(🤶)してちら／(🎭)＼と忙が(👇)しい瞬きをせず、巨(⛺)人(🖥)が顔色を変え(🕍)るよう(🧦)に、きらり、と、長い間を置いて(🦐)光(📍)る(💛)。時とす(☔)ると、たった今まで眠ったような鈍(🌛)い(📌)反射(🐃)を(😋)してい(💒)た梨地(🛥)の(🎾)金が、(💫)側(🐚)面へ廻ると、燃え上(🤬)る(🍓)よ(💧)う(🔱)に耀や(🐗)いてい(🍛)るのを発(👄)見して、こんなに暗い所でどうしてこれ(❇)だけ(🌍)の光線を集める(👱)ことが出(🛩)来たのかと(🧒)、不(💬)思議に思う。それ(🏹)で私には昔(🕉)の人が(🛰)黄(🐿)金を佛の像に塗っ(🈴)たり、(🙄)貴人の(👪)起居(🧘)する部屋の四壁へ(🌗)張ったりした意味が、始めて頷けるので(🎣)ある。現代の人は(🥣)明るい家に住んでいるので、こ(😏)う云う黄(🎶)金の美(😡)しさ(⛔)を知らない。が、(🐸)暗い家に(⏩)住んでいた昔の人は、そ(🔯)の美しい色に魅せられたばかりでなく(🍺)、かねて実用(🧑)的価値をも知(✝)ってい(🌑)た(🏎)の(🌩)であろう。なぜなら光線の(✡)乏(🚈)しい屋内で(🏌)は、あれがレフレクターの役目を(🔘)した(🍯)に違いないから。つま(🔅)り彼等はたゞ贅沢に黄(🥦)金の箔や砂子を(📶)使ったの(📐)ではなく、(🛰)あれの反射(🆖)を利用して(🛵)明(⚫)りを補った(🔸)のであろう。そうだとす(🛁)る(🙆)と、(🗞)銀やその(🏷)他の金属はじきに光沢が褪あせてしまうのに(🚮)、(🛤)長く(👶)耀や(🖌)きを失(🌑)わないで室(🎢)内の闇を照らす(🏾)黄金と云うも(🏆)の(🤛)が、異様に(💽)貴ば(🥕)れ(🍘)たであ(🧚)ろう理由を会得するこ(🛋)と(⬇)が(🚪)出来る。私は前に、蒔絵と云うもの(🐀)は暗い所で見て(🎭)貰うよう(🤘)に作られていることを云ったが、(🥕)こうし(🦑)て(🎋)みると、啻ただに蒔(🎗)絵ばかり(🔘)ではない、織物などでも昔のもの(🔘)に金銀の糸がふんだんに使って(📤)ある(📃)のは、同じ(👸)理由(🔡)に基づくことが知れる(💆)。僧(🐽)侶が纏う金襴の袈裟けさな(👻)どは、その最もいゝ(😉)例で(♋)はな(🏁)いか。今日(🔟)町中まちなかに(🔃)ある多くの寺院は(🗽)大概本堂を大衆向きに(🌺)明(🦍)る(🔛)くし(🍰)てあるから、あゝ云(🏤)う場所では徒らに(🕜)ケバ(🚭)ケ(🗓)バしいばかり(🤨)で(🕗)、どん(🚛)な(🛢)人柄な高(🚗)僧が着てい(🔘)ても有難味を(🌵)感(🎰)じることはめったにな(🥊)い(🎐)が、(🚻)由緒ある(👗)お寺の古式に則った佛(😭)事(🐞)に列(⛳)席し(😸)てみると(🍟)、皺しわだらけな老僧の皮膚と、(✴)佛前の(🥓)燈明(🥨)の明(👔)滅と、あの(👭)金襴の地質と(🍜)が、い(🤘)か(🥩)によく調(🈁)和し(😽)、いかに荘厳味を増(➡)してい(🍂)るかが(😥)分るのであって(💦)、それと云うのも(🕠)、(⛹)蒔絵の(🧘)場合(🐺)と同じように(✅)、派(🌇)手な(🥉)織(🕌)り(🌂)模様の(⏫)大部分を闇が隠してし(🌊)まい、たゞ金銀(🚸)の糸がとき／″＼少しずつ(🎺)光る(🔸)ようにな(🍤)るからである。それから、これ(💓)は私一人だけの感(🚊)じであ(🥍)る(🚩)かも知れ(🚕)な(⛅)いが(🍓)、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りの(🌮)いゝ(🔃)ものは(🌍)ないと思う。云うまで(🥜)もな(📽)くあ(🧜)の衣裳には(🍀)随分絢爛な(📏)ものが多く、金銀が(🎮)豊富に使ってあり(🤶)、しかもそれを(㊙)着(⚫)て出る能役者は、(🔰)歌舞伎俳優の(🚎)ようにお白粉を塗っては(🌖)いない(⛺)ので(💺)あるが、日本人(🎮)特有の赧(📭)あかみ(🛴)がかっ(🖨)た褐色の肌、或(🌰)は黄色味をふくんだ(📼)象牙(👸)色(🌾)の地(⛱)顔があんな(🎾)に魅力を発揮する時はな(🤓)いので(🧗)あって、私はいつも(✖)能を(🏐)見に行く度毎(⏭)に感心(👾)する。金銀の織り出しや刺(🐭)繍のある袿うちきの類もよく似合(🏁)うが、濃い緑色や柿色(🍞)の素(💬)襖(🌁)、水(🥐)干、狩衣の類(🌥)、(🙃)白無地の小袖、大(😂)口等も実によく似(🈷)合う。たま(🦌)／＼そ(💨)れが美少(👪)年の能役者だと(🐳)、肌理き(🏛)めのこ(🧤)ま(😮)かい(🦌)、若々(🔀)しい(🏊)照りを(👔)持った(👵)頬の色つ(😔)やな(🚩)どがそのためにひとしお引き立(🍜)てら(🔳)れて、女の肌(💶)とは(🕤)自ら違った蠱惑こわくを含んでいるよ(🔁)うに(🎿)見(💕)え、なるほど昔の(🙇)大名が寵童の容色に(📬)溺れたと(🔹)云うのは此処(🗞)のことだなと、合点が(🐉)行く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳(☔)の華美なこ(⛔)とは能楽の(🙍)そ(🎰)れに劣らないし、性的魅力の点(⏹)にかけてはこの方が遙(📊)かに能(🧘)楽以(🎞)上とされているけれども、(📪)両方をたび／＼見馴れて来(📙)ると、(👙)事(📢)実はそ(💙)れ(🍍)の反対であることに気が付くであろう。ちょっ(❇)と見た時は歌舞伎の(🤣)方がエロ(🚌)ティックでもあり、綺麗でもある(🚤)の(🏾)に論はないが、昔はと(😤)にか(🥏)く、(⚾)西洋流の照明を使うよう(⏰)になった今日の(♍)舞台では、あの(🚊)派手な色彩がやゝともす(🚤)ると俗悪に陥り(🕕)、(🏚)見飽き(🎛)がする。衣裳も(😂)そうなら、(🥐)化(👜)粧と(🍖)てもそうであって、仮に(🌯)美(🥃)しいとしてか(🚽)らが、それが(🧥)何処までも作っ(🦇)た顔であってみれば(🚴)、生(👉)地の美しさのよ(🧒)うな実感が伴(💋)わ(👩)な(⌛)い。然(🌸)るに能楽の(🛁)俳優は、顔も、襟も、手も、生地の(🚎)まゝで登(💝)場する。されば眉(🍄)目の(🐉)なまめか(🍿)し(⬛)さはその人本来(🍽)のものであって、毫もわれ／＼(🦈)の眼を欺い(💥)ているのではない。故に能役者の場(🎏)合は女形や二枚目の素顔に接(💴)し(🚏)てお座が(⛴)さめた(⚡)と云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、わ(🦈)れ／＼と同(🚮)じ色(🌄)の皮膚を持っ(🚴)た彼(🔏)等が一見似合いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着けた時に(🎭)如何にその容色が水(😖)際立って見える(♐)かと云う一事である。かつて私は、(👝)「(🕕)皇帝」(🎥)の能(😳)で楊貴妃に扮した金(🈶)剛巌氏(🐔)を見たこと(🍀)があった(🤲)が(🐞)、袖口から覗い(🀄)ているその手の(😤)美しかっ(🍚)た(🤭)ことを今も忘れない。私は彼の手(🔥)を見(🐌)な(🌴)がら(🌫)、しば／＼膝の上に(🏷)置い(🗜)た自分の手(🛬)を省(🤶)み(📔)た(🀄)。そして彼(👬)の手(🔔)がそんなに(🏋)も美し(🛄)く見(🍡)えるの(🦕)は(✔)、手頸か(💽)ら(🤼)指(✂)先に至る(👭)微(🍴)妙な(🤮)掌(😂)てのひらの動かし方(🥇)、独特の技巧(🌦)を罩こめた指のさばき(🚎)にも(🙊)因るのであろうが(🐥)、(🦊)そ(🦐)れにして(👬)も、そ(🐄)の皮膚の色の(🍤)、(🥍)内部からぽうっと明りが射し(💏)ているような光(🌁)沢(🐸)は、何処か(🌔)ら(👨)来るのかと訝し(🖨)みに(🍶)打たれた。何(🎍)とな(🎂)れ(🚎)ば、それ(💑)は何(😷)処(☔)までも普通の(😫)日本人の手であって、現に私が膝(🎖)の上につ(🎮)い(🕯)ている手と、肌の色(🤽)つやに何の違(🔇)っ(🌡)たところもない。私は再(📔)び三たび(🔱)舞台の上(❇)の金(🏟)剛氏(✖)の手と自分(🏼)の手とを見(🥑)較べたが、いく(💂)ら見較べても同(🐘)じ(🌡)手で(📎)ある。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖(💫)しいまでに(🎺)美(✍)しく見(🍦)え(🛺)、(🐔)自分(✏)の膝の上に(🆘)あっては只の平凡(🤝)な手に見える。かくの如きことは(🏒)ひとり金剛巌氏(🛀)の場合のみではない。能(🐣)においては、衣裳の外(✅)へ(😀)露あらわれる肉体(👄)はほんの僅かな部分で(💚)あって、(🐱)顔と、(🕤)襟くび(🍶)と、手頸か(🕎)ら(🥨)指の(💪)先(😐)までに過ぎず、楊貴妃のよう(🐽)に面を附けて(👸)いる時は(👌)顔さえ(📥)隠れて(💹)し(🧞)ま(🔙)うの(👉)であるが(🌹)、そ(👙)れでいてそ(🖍)の僅か(🍊)な(⚽)部分の色つや(🦗)が異様に印(☔)象(🌈)的にな(🛏)る。金剛氏は特にそうであったけれども、(🥦)大(🍟)概の役(💋)者の手(🤜)が、何(🚂)の(🏆)奇もな(🍩)い当りまえの日本人の手(📒)が、(🉐)現代の服装をしていては気が付(⤴)かれ(👅)ない魅惑を(🛩)発揮してわれ(🎟)／＼に驚異の眼を(🌿)見(😗)張らせ(🍲)る。繰り返し(🐥)て云うが、それは決(🐌)して美少年や美男子(🐲)の役者に限るのでは(💫)ない(🥏)。た(⛲)と(🔀)えば、日(🍻)常(🤘)われ(🐽)／＼(😙)は普(🗡)通(🚳)の男子の(🖼)唇に惹き付(🐱)けられるこ(⛱)となどは有り得(👁)な(📍)いが、能の舞台では、あの(🥔)黝(💏)くろ(🔈)ずんだ赤(🗓)みと、しめり(🎋)気(♏)を(🐵)持った肌が、口紅をさ(🏍)した婦人の(🤷)それ以(⏪)上(📩)に肉感的な(🚝)ねばっこさを(♈)帯(🔑)びる。こ(🐧)れ(🛋)は役者が謡いをうたうた(🗂)めに(🦎)始終唇を(👢)唾液で濡らす(🌈)故(😀)でもあ(🈲)ろうが、(💉)しか(🚖)しそのせいばかり(🗝)とは思えない。また子方の(🍉)俳優の頬が紅(🦆)潮を呈し(🚐)てい(💺)る(💀)のが、その赤さ(🤱)が、実に鮮やかに引き立って(📯)見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時(🌟)に最(🤓)も多くそう見えるので、色の白い子(📭)方なら勿論(🛥)であるが、実を(🏛)云(🌔)うと(🐍)色の黒(👤)い子(🎣)方の方が、却っ(📅)てその赤(🥚)味の特色(🆘)が眼立つ。それは(🤳)な(😨)ぜかと云うと、(🚏)色白な児(🈺)で(🛰)は白と赤との対照があまり刻明で(💲)ある結果、能衣裳の暗(🦋)く沈んだ(⛏)色調には少し効果が強過ぎ(🧘)るが、色の黒い児の暗(🍲)褐色の(🎈)頬であると、赤がそれ(🚅)ほど際立たない(🐚)で、衣裳と(🤔)顔(🏦)とが(🎰)互に照(📭)りはえる。渋(🔱)い緑と(🏁)、(📂)渋い(👹)茶(🤒)と、二つの間色が映(🙄)り(😥)合(🤑)って(💪)、黄色人(🍘)種の肌が(😰)いか(📆)にも(🤨)そ(🗑)の(🏻)所を(🚲)得、今更のよう(🛍)に人目を惹く。私は色の調(✒)和が作り出す(😮)かくの如き(🤣)美が他(🗓)にあるを知らないが(🕴)、もし(🐠)能楽が歌舞(🖨)伎(🚕)のように近代の照(😅)明を用いたとした(🥇)ら(🔚)、(🈷)それらの美(🦅)感(🏿)は悉くどぎつい光線の(🏯)ために(🧗)飛び散ってしまうであろう。さればその舞台を昔ながら(🍕)の暗さに任し(🍯)てある(🛌)のは、(🐋)必(🏚)然の約束に従っ(🔓)てい(🔍)る訳(👽)であっ(🥟)て(♟)、建物(🎏)なども(🎍)古け(😐)れば古い程い(🦃)ゝ。床が自(🖌)然(😶)のつやを帯びて柱や鏡板など(🆚)が黒光(🔆)りに光り、梁から(🎅)軒(🖇)先(🦖)の闇(🌵)が大(🍡)きな吊り鐘(🔁)を伏せたように役(🤦)者(💗)の(🦔)頭上へ蔽いかぶさ(🐬)ってい(🈂)る舞台、(👃)そういう場(📶)所が最も適しているの(📊)であって、その点から云えば近頃能楽が朝(🚡)日会館(👅)や公会堂へ進出するの(😎)は、結(🛳)構なこ(🙇)とに違いないけれども、その(🔏)ほん(🔅)とう(🥞)の持ち(🍃)味(📞)は(🍬)半分以上失わ(♉)れてい(🗝)ると思われ(💚)る。

Aと、口(👳)籠る(💹)ように答え(🏞)て、にやにやと(🙃)変てこな笑い(🅿)方(🎒)をした。

A「猿？――(🤧)―(🚾)」

A　I am thinking most of you, ………

A「あ(⏫)ん(🌠)た、何で品子さんあの猫欲しがつ(🙏)てたのんか、(🛩)その訳分つ(🐍)て(🍥)なはる(🎂)か。―――」(🦒)