櫻木 梨乃

A　僕(🕞)が(😠)庭先(🌷)へおりるとき、暗闇のために下駄げたのありかが(🔟)わから(👀)なか(🎪)った(👶)。

A「どうした(🚵)んだい(🍏)？」

A三人のうちで一人洋装をしている妙(👧)子(🚜)は(🤛)、身軽(🍵)に彼(👅)方此方(🐄)あち(🎦)らこちらと、そ(🐂)こら(🌺)に(📮)散らばった畳紙の(🐎)中味を調べて(🐵)みて、それを(🌪)見附け(🔕)ると又姉の(🔡)う(⬜)しろへ廻(🈁)った。幸子は結ば(📽)れたお太鼓の上を片手でお(📓)さ(🧐)えて、立ったまま(🚭)二三度息をし(📛)てみて、

A私は(💻)多少不愉快だったのは事実ですが、し(🍮)かしだん(🍪)だ(⏬)ん(🕋)聞いて見る(🕠)と、(🍗)その少(⏳)年が全くそれだけの話(🍥)をしに来(🖐)たのであること(✒)は、嘘でないよう(😻)に考え(❎)られました。第(🔨)一(🕥)彼とナオミと(🖱)が、私の帰って(🈸)来(💲)そう(🌍)な時刻に、(🚭)庭(🆗)先で(😴)しゃ(💫)べっていたと云うこと(🥓)、そ(😃)れは(🐥)私の疑いを晴らすの(🙂)に十分でした。

A　(⛪)私は建築の(🌨)ことに(👘)つ(💻)いて(🚊)は(🎇)全く門(🌀)外漢である(🏵)が、(😍)西洋の寺院のゴシック建築と云うも(🗾)のは屋根が高く／＼尖っ(💒)て(⛷)、その先が天(🎿)に冲せんとしているとこ(🏏)ろに美観が(🔕)存するの(🕶)だと云う。これに(🖲)反して、わ(🍜)れ／＼の国(🦗)の(🗺)伽藍(🍈)では建物の(🏈)上にまず大きな甍(🚅)を伏せて、(🍣)その庇ひさしが作り出(👝)す深い廣い蔭の中へ全体の(🚜)構造を取り込んで(💐)しま(🏊)う。寺(🐦)院(👓)の(🔀)みな(🍽)らず、(🧖)宮殿でも(🕟)、庶(🍈)民の住宅で(⏮)も、外から見(👏)て最も(😇)眼立つものは、或る場合には瓦葺き、(🛶)或る場(🤮)合(🙏)には茅葺(🔹)きの大(⛓)きな屋(🎃)根(📒)と、そ(🈁)の庇の下にたゞよう濃い闇であ(👝)る。時とす(💡)ると、白(🌼)昼とい(🐈)えど(🐵)も軒から下には洞穴のような闇が繞っていて戸口(💍)も扉も壁も柱も殆ど見えな(😚)いこ(🌓)とす(🛥)らある。これは知恩院や(㊗)本願寺のよう(🎈)な(📯)宏(😵)壮な建(🔷)築(💅)でも、草深い田舎の百姓家でも(📿)同様であっ(🍉)て、(🏤)昔(📐)の大概な建(🔵)物が軒から(🍌)下と軒から上の屋(🐬)根の部分とを比(🐱)べる(🏿)と(⏸)、少(🔭)くとも眼で見たとこ(🥣)ろでは、(🤼)屋根の方が重く、堆く(🌠)、面(🕰)積が大きく感(🔃)ぜられる。左様にわれ／＼が(🎯)住(🥫)居を営むには、何よ(🖋)りも屋根と云(✏)う傘を拡げて大地に一廓(😜)の(😓)日かげを落し、その薄暗い陰翳の中に(🤡)家造りをする。もちろん西洋の家屋に(📻)も屋根がな(🦕)い訳ではないが(🥎)、それ(👑)は(🥦)日光を(😔)遮蔽するよ(👎)り(🛸)も(💁)雨露をしのぐた(🥅)めの方が(🎡)主であっ(📢)て、(🧚)蔭は(⛷)なるべく作らないようにし、少しでも多く内(🆙)部を明り(🎩)に曝すようにし(🔌)ている(🐕)ことは、外形を見ても頷(👄)か(🈂)れ(📓)る(🧒)。日(🤬)本の屋根(📠)を傘(🍋)とすれば、西洋のそれは帽子でしかない。し(🐣)かも(📿)鳥(👎)打帽(🍳)子のよう(🛵)に(🚙)出来(🐝)るだけ鍔つ(🐑)ばを小さく(🤨)し(💑)、日光の直射を近々と軒端に受ける。けだし(🍕)日(✝)本家の屋根の庇が長いのは、(💓)気候風土や、(🌿)建築材料(🏑)や(🤰)、(🦄)そ(🛠)の他いろ／＼の関係があるので(🤣)あろう。た(🔪)とえば(🎟)煉瓦や(♉)ガラ(〰)スやセメントのようなものを(🎮)使わないとこ(♊)ろから、横なぐ(🗿)りの風雨を防(🥨)ぐためには庇を(🚁)深く(⬇)する必要があった(🔇)であ(🍷)ろうし、日本人(🐛)と(🦍)て(👉)暗い部屋(🧞)よりは明るい部屋を便利とし(🍧)た(🛰)に違いないが、是非なく(🔁)あゝなっ(🎨)た(🙍)のでも(🔃)あろ(🕠)う。が、美と(🤼)云うものは常に生(🔁)活(🐸)の実際から発達(🤙)するもの(❣)で、暗(🛢)い部(🌈)屋に住むことを餘(⛷)儀(🛡)なくされたわれ(🍖)／＼の先祖(💭)は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やが(😠)ては美(📋)の目的に添うよう(💣)に陰翳を利(🧐)用するに(⬜)至っ(🥗)た。事実(⛷)、日本座敷の美は(🥘)全く(🚪)陰翳の濃淡に依って(🙀)生れているの(🤮)で、それ(🐦)以外に何もない。西(⛴)洋人が日本座敷を見てその(🤥)簡素なのに(🐂)驚き、(🗃)たゞ(🐷)灰色の壁があるばか(🌆)りで何(📀)の装飾(🐜)もないと云う風に感(🧓)じるのは、彼等としてはい(🦔)かさま尤もであるけれ(🍛)ども、それは陰(📡)翳の謎(🗼)を解しないからである。われ／＼は、それでなく(📒)ても太陽の光線の這入りに(🌠)くい座(👵)敷の外側へ、土庇を出(🎀)したり縁(👅)側を附け(🤣)た(😦)りして一層日光を遠のける。そし(🍳)て室内へは(🆕)、庭から(🚿)の反(📚)射(🌐)が障子を(⏸)透し(👾)てほの明るく忍び込むように(🦄)す(🌶)る。われ／＼の(💸)座敷の美(🎤)の要素は、この間接(✴)の(💜)鈍い光線に外ならない。われ／＼は(🧔)、この力のない、わび(🕊)しい、果敢はか(🦄)ない光線が、(🍑)しんみり落(🏙)ち着い(🙁)て(🔋)座敷の壁へ沁み込むように、わざと(💽)調子(🔲)の弱(🐻)い色の(🍢)砂(🐏)壁(📚)を塗る。土蔵とか、厨(🐽)とか(🏏)、廊(🏺)下のよ(🗽)うなところ(💬)へ(🙇)塗るには照りをつけるが、(🤲)座敷の壁は(🌇)殆ど砂壁(㊗)で、めったに光(🥝)らせない。もし光らせたら、(🚏)その乏しい(🦋)光線の(🗝)、柔(🍪)かい弱い味が(🏉)消える。わ(🕉)れ(💝)等は何処までも、見(👪)るからにおぼ(💑)つかなげな(👾)外光が、黄昏色の壁の面に取り(😼)着い(✋)て辛くも餘命を(🚶)保(🚅)っている、あの繊細な(🐟)明る(📙)さ(📉)を(👟)楽し(✡)む(👃)。我等(🏥)に(😡)取ってはこの(🐆)壁の上の明るさ(🥡)或(🎓)はほ(🚑)のぐらさ(🎅)が何物の(🖕)装飾にも優る(🍷)のであ(🕧)り、(🙇)しみ／″(🌎)＼と見飽き(📅)が(🏁)しないのであ(🏣)る。さればそれら(🌜)の砂壁がその明るさを乱さないようにとたゞ一と色の(🌊)無地に塗(💷)ってあ(🗨)るのも当然(🤕)であって、座敷毎に(🤬)少(🔛)しず(👖)つ地色は違うけれども、(🌖)何とそ(👞)の(🤶)違(Ⓜ)いの(🌓)微かであ(🎷)ることよ。それは(⛺)色の違いと云(🚘)う(🧒)より(♿)もほん(😆)の僅か(🚄)な濃淡の差異、見(🏦)る人の(👐)気分(🧠)の相違と(😘)云う程のものでしかない。しかもその壁の(♎)色のほの(🚨)か(💝)な(😧)違い(😪)に依っ(😪)て、また幾ら(🥥)かず(🏬)つ各※(二の字点、1-2-22)の(🎷)部屋の(🆚)陰(🕧)翳が異なった(💣)色調(🔟)を帯びる(🖼)のである。尤も(🕧)我等(🕕)の(❤)座(🐻)敷に(🐄)も床(💷)の間(🐕)と云うも(🚐)のがあって、掛け軸(🦅)を飾り(⏪)花を活けるが(🕟)、(🏳)しかし(🔅)それらの軸(🧥)や花もそれ自(🤘)体が装飾の役(🌩)をしてい(🚪)る(🦓)よりも、陰(🎽)翳に(👃)深みを(📒)添(🈴)える方(⛹)が主になってい(😷)る。われらは一つの軸を掛けるにも、その軸物と(🦊)その床の(💮)間の(🤟)壁との調和、即ち「床うつり」を(🆕)第一に貴ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書(😂)や(🤲)絵(👴)の巧拙と同様の重要さを※(「ころ(👫)もへ(🌓)ん＋表」、第4水(🌑)準(🚎)2-88-25)具ひ(🕞)ょうぐ(👛)に置くのも、実にそのためであ(🙈)って、床うつりが悪か(🍂)っ(🙍)たら如何なる名書画も掛け軸(🛵)として(⏬)の価(⏫)値がなく(🐆)なる。それと反対に(🐭)一つ(😊)の独(🚜)立(🐵)した作品としては大(🏚)した(🕐)傑作(🌈)でも(🍦)ないよう(😭)な書画(🍺)が、茶(📫)の間の床に(🍏)掛けてみると、非(⏯)常にその部屋(🎩)と(🍜)の(🚉)調(🌐)和がよ(🚂)く、(✅)軸も座敷(📴)も俄(🐣)かに引き立(😓)つ場(🎁)合がある(🔄)。そ(🥈)し(💞)て(🎨)そう云う書画、それ自身(🧔)として(🍘)は格(⛱)別(🗽)のものでもない軸物(🎗)の何(🐂)処が調和するのか(🗿)と云(🤤)えば(🏫)、それ(❗)は常にその地紙や、(🏹)墨(🍇)色(👈)や、※(📙)(「(💫)ころもへん＋(💃)表」、第4水準(🍺)2-88-25)具の裂き(🐗)れが持(🥁)っている古色にあるのだ。その(🌤)古色がその床の間や(⛸)座敷の暗さと(😑)適宜な釣り合いを保つ(🦁)の(✅)だ。われ／＼はよく京(🐒)都や奈良の名(♌)刹を訪ねて、その寺の(🗺)宝物と云(🚹)わ(🔧)れる軸物が、奥深い大書院の床の間に(🌼)かゝっているのを見(💸)せられるが、(🏝)そう云う床の間は(🎅)大概昼も(💀)薄暗いので(🧛)、図柄などは(🔉)見分けられない、たゞ(🔳)案内人の説明を(👺)聞きながら消え(🍏)かゝっ(🤛)た墨色のあ(♈)とを辿っ(🛂)て多分(🖍)立派な絵なので(🤦)あろ(🤒)う(🏾)と想像(🧗)するば(🐌)かり(🍻)である(🐀)が、しかしその(😎)ぼ(🖍)やけ(🥙)た古画と暗い床(🙆)の間との取り(🤝)合わせが如(🆚)何(☔)にもしっくりして(🏎)いて(🐸)、図柄の不鮮明など(🚚)は聊かも問題でないばかりか、(🚔)却ってこのく(✳)らい(🚭)な不鮮明さがちょ(🚋)うど適して(📵)いる(😇)ようにさえ(🌃)感じる。つ(🌸)ま(🤼)りこ(🎍)の場合、(💋)その絵は覚束ない弱(🛷)い(🤪)光りを受け留める(🏙)ための一つの奥床しい「(🚮)面」(🧡)に過ぎないのであって、全(🤔)く砂(🐁)壁と同じ作用(♑)をしかしてい(🌘)ないの(🔌)で(☝)ある。われらが(➖)掛け軸を択(🕸)ぶの(🍆)に時(➗)代や「(🦐)さび(🧓)」(🧜)を珍重する理由はこ(🐅)こ(♍)にあるので、(🙎)新画は水墨(🛒)や淡彩(❌)のも(🔌)のでも、よほど注意(🌷)しない(🐫)と床の間の陰(🐉)翳を打ち壊すのである(🏞)。

A「(❌)そんな卑怯(😝)なことを云わ(🎖)ずと、(🔒)もっと(🚏)よく此の絵を見る(⬆)がいゝ。それを(📪)恐ろしがるのも(👹)、ま(🐄)あ今のうち(🗜)だろうよ」