ファイナル ファンタジー 14 キャラクリ8

A「プロジット！　(❎)ア(⏲)、(🎽)ヴォ(🦉)ートル、サンテ(😀)！」

A「さあ、も(📉)う分ったやろ(🎼)うち着物(🐀)きるわなあ」いわれ(📀)るのん(🥅)を、「イヤ(🛬)や、イ(⛵)ヤや、もっと見せてほしいイッ」と、わたし(🍂)は(🌼)甘えたみたいに首振ってせがみました。「あほら(🚹)しいも(🎴)ない、(📹)いつまではだかになってたかてしょうが(🚯)ないやな(📩)いか。」「しょ(💓)うがあるとも。あんた、(🐫)まだ、(🔃)ほんとの(⛰)は(🐃)だかになってえへ(☝)んや(🕖)ないか(🌘)。この(💲)白い物取(🤨)ってしもたら、――」そう(✏)いうて(🏣)いきなり肩にかかっ(🎆)て(🦒)るシーツ掴(🚆)つかみますと、「放して(🌨)ほ(💺)し！　放してほ(🔽)し！」と(❄)、一所懸命(🎢)に剥はがされまいと(🆓)しな(😨)さ(💽)るのんで、(⛲)シーツがびりび(📛)り破れました(💠)。わた(🥈)しは(⬆)かあ(⚫)ッと逆上(📖)してし(🆖)もて(🛷)、くやし涙(🌰)一杯(🏙)浮かべて、(📂)「そんな(🎛)ら(✉)いらん、う(♑)ちあんた(➖)そんな(🏷)水臭い人や思てえ(🌪)へな(🐒)んだのに、もうええわ(🥛)。もうきょう限り友達でもなんで(🈚)もな(🚛)いわ(🧢)」と破れたシーツを口(👪)でず(🐵)たずたに引き裂きまし(🏹)た。「ま(🐯)あ、あんた、気イでも違う(🏈)た(💦)んか(🈷)。」(🐠)「(❄)う(🗡)ちあんた(🚇)み(🌒)た(🚪)い(😪)に薄情な(🤖)人知らんわ。あ(⛩)んた、こない(🤧)だ、もうお(🚓)互(💀)に(🚜)一切隠しごとせんいうて約束したや(📒)な(👖)いか。あんたのうそつ(☕)き！」――その時は(🌳)よっぽ(🛋)ど(🍙)どうかして(🔓)たと見えまして、(🏢)自分で覚えないの(🚐)んですけど、まっさおになってぶ(🏌)るぶる顫ふ(📹)るいな(🐎)がら光(🤶)子さん(⭕)を(📞)睨(🥕)にら(✒)みつけた顔つきが、ほんまに(🐖)気でも狂うたよ(🧤)うに思えまし(🍖)たそうです。そう(🌀)いうと(🅾)光子さんもやっぱり黙ってわたしの顔(💕)じーッと(⏺)視みつめた(🍧)ま(🔫)ま、(🏃)ふるてなさ(🤙)った(🌬)よ(🔙)う(🚀)でしたが(🎨)、(🔚)つ(💸)いさっき(🥏)までの気高い楊柳観音(🌐)のポーズ崩く(🐎)ずれて、羞はずか(📻)しそう(😈)に両方の肩おさえて、一方の(🈴)足の先を一方(🗺)の上に重ねて、片膝か(🎨)たひざ(🚂)を「く」の字な(🛺)りにすぼめながら立ってな(🕹)さるのんが、(🍠)哀れにも美しゅう思えました。わ(🕓)たし(🚋)はちょっとい(🎽)たい(🔡)たしい(🎓)気イしま(🍓)してん(🤨)けど、シーツの破(🍴)れ目から堆う(🧗)ずた(🍺)かく盛り上った肩の肉が(🕥)白い肌をのぞか(👜)せてるのを見ますと、いっそ残(🏫)酷に引きちぎっ(💮)てやりと(😅)うなっ(⛔)て(♟)、(🗣)夢中で飛びつい(🦗)て荒(🤠)々しゅ(🚠)う(🗑)シー(😎)ツ剥がしました。わたしも(🛋)真剣なら、光子さんも気イ(💘)呑のまれ(🐓)た(🔡)と見えまして、こっちのす(🖇)る(🌃)まま(🈴)にな(🏄)りな(🔣)がら、もう何事もい(🔱)われま(✋)せな(🥨)んだ。ただ(🆗)両(🈳)方が憎々しい(🖕)くらいな激(🗾)し(🌨)い(🥥)眼つき片時も外そらさ(🏽)んと(💄)相(🍪)手の顔いそ(🏟)そいでました。わた(😽)しは(♒)とうど思い通り(🌙)にしてやったいう(🥙)勝利のほほえみを(🏉)、――冷ややか(🦐)な(🛺)、意地の悪(🔹)いほ(🔩)ほえみ(🌾)を口もとに浮かべて、体に巻きついてるものを(⏯)だんだんに解いて行き(🎱)まし(🛴)たが、次(🆚)第に神聖な(📁)処女の彫像が(🛅)現(🤷)わ(⚡)れ(🎲)て来ま(🥪)すと、勝利(🤩)の感(🐱)じ(💭)がい(🍞)つのまにやら驚歎の声に変っ(📷)て行きま(♿)した。「(📞)ああ憎(🤵)たらしい、こんな(✋)綺麗な体してて(🐢)、(🌎)―(🍐)―うちあんた殺してやりたい。」わたしは(🚷)そう(⛳)いうて光(🌼)子さんのふる(💽)てる手頸てくびしっかり握りしめ(🏔)たまま、一(🐐)方(🍫)の手エで(🤵)顔引(⛅)き寄(😖)せ(📇)て、唇(🛋)くち(🍁)び(🤠)る(🔉)持って行きました。すると突(📐)然光子さ(🔜)んの方からも、「殺して、殺(🍽)して、――うちあん(🚁)たに殺された(🎋)い、――」と、物狂おしい声(🚺)聞えて、そ(🗣)れが熱い息と一緒に私(🎛)の顔いかかりました。見ると(🎹)光子さんの頬ほ(🚆)お(🚕)にも涙流れてるの(🔧)ん(🤝)で(🐾)す。二人は腕と腕とを互の背(♌)中で組み合(🤽)うて(🎍)、どっちの(🚈)涙やら分ら(🛏)ん涙(👿)飲み(🔞)込みま(🍯)した。

A大阪の人は(✍)電車の(🚝)中(🏈)で、平氣で子供に(🎸)小便をさせる人(💲)種で(🤜)ある(🌷)、――(📹)と、か(🥢)う云つ(🏟)たら(📚)ば(📕)東京人は驚くだ(🚪)らうが、此れは嘘でも何でもない。事實私はさう云(💿)ふ光景を二度も見てゐる(🎺)。尤も市(🔸)内電車(🚰)で(🥤)は(🍾)なく、(📅)二度とも阪急電車(🤫)であつ(🏣)た(🔖)が、此の阪急が大(🧟)阪附近の電車(🏈)の(🔆)中で一番客種がいいと云ふ(😑)に至つては、更(🈺)に吃驚(🔛)せざるを得な(🈺)い。

A這はせ(📀)てならす(🍤)な

A「(🏥)いいえ、だからそう言った(⏮)じゃないの。なんと(🚎)も思って(🤬)や(🚶)し(⏺)な(🚾)いわよ、って。いいの(🛥)よ、あ(💨)たしは(🏆)利巧りこうなんですか(🖤)ら(😜)。ただね、時々は、(🌍)で(🔨)えじ(🗃)にしてくんな(🦁)。」

A　私(🏅)は(🎃)建築のことにつ(🧀)いては全く門外(🎯)漢であ(🧑)る(🏺)が、西洋の寺院のゴシ(💦)ック建築と(🚙)云(🔅)うも(🐍)のは屋根が高く／＼(🌊)尖って、その先(💱)が(🛠)天(🙍)に冲せんとしているところ(📕)に美観(🍱)が存す(🙍)る(💳)の(🌳)だと云う。これに(🔢)反して(📤)、われ(👪)／＼の国の伽藍(🗻)では建物の上にまず大きな甍を伏せて、(😲)その庇ひさ(🕑)し(🗽)が(🤭)作り出(🤓)す深い(🥍)廣(💐)い(😬)蔭の中へ全体の構造を(♏)取り込んで(🧒)しまう。寺院のみ(🥜)ならず、宮殿で(🌞)も(🛴)、庶(😿)民の(🏻)住宅(🐃)でも(🌺)、外(😱)か(🤖)ら見て最も眼(⏺)立つもの(🕙)は、或る場合には瓦(🈶)葺き、或る場合には(📜)茅葺(🚪)き(💭)の大(🤑)きな(🗾)屋根と、その庇の(😞)下(💰)にたゞ(🥉)よう濃い闇である(➡)。時とする(👭)と、白(😨)昼といえど(👨)も軒(🐏)か(🔏)ら下には洞(📎)穴のよ(💦)う(📂)な闇が(🆔)繞っ(🛥)ていて戸口(🅾)も扉(💼)も壁も柱も殆ど(🔢)見(💹)えない(🙃)ことすらある(🆗)。これ(🍓)は知恩(🙎)院や本願寺のよ(✌)うな宏(🍁)壮な建築でも、草深い(🎇)田舎の百姓(🔬)家でも同様であっ(🤘)て(🔺)、昔の大(🚾)概な(🔠)建物が軒(🗼)か(😇)ら下と軒か(🥜)ら上の屋根の部分とを(💏)比べる(🌌)と(🎎)、少くとも眼で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、(🈶)面(🍎)積が大きく感(💶)ぜら(🎇)れる。左様(😄)にわれ／＼が住居を営(✳)むに(🎊)は、何(🍲)より(🏘)も屋根(🥞)と云う傘を(🚹)拡げて大地に一廓の日か(🐩)げを落(🤟)し、その(👵)薄暗い陰(💱)翳の中に家(🔺)造りを(😜)する。もち(🎭)ろん西(🎁)洋(👼)の(🎟)家屋にも屋根が(🕺)ない訳(🥇)ではないが、そ(😅)れは日(🤽)光を遮蔽するよりも(🐻)雨(🐰)露(🛩)をしのぐための方が主であって、蔭はな(🍁)るべ(⛵)く作らないようにし(📊)、少しでも多く内部を(🎩)明りに曝す(🚻)ようにし(😀)てい(🌤)ることは、外形を見て(📧)も頷かれ(📛)る。日本の屋根を傘とすれば、西洋のそ(🛣)れは帽子でしかない。し(⬜)かも鳥打帽子のように出(🍧)来(🍃)る(🤵)だけ鍔つばを小さくし、日光の(🔇)直射を近(➡)々(🔈)と(🍰)軒端に受ける(🎌)。けだ(🔜)し日本家の屋根(✋)の庇が長いのは、気候風土(💨)や、(🐶)建築(🤧)材(🎾)料や(🕥)、その他(🦀)いろ／＼の関係が(🔶)あるのであろう。たとえば煉(💽)瓦やガラス(🉐)やセメ(💯)ントのようなも(🔇)のを(😚)使わない(🚥)ところから、横なぐりの(🥂)風雨を防(🎳)ぐた(🍢)めには庇を深くする必要があったで(🤹)あ(🐂)ろう(✍)し、日本(😦)人とて(🤼)暗い部屋よりは(💟)明るい部(🐾)屋を便利としたに違いな(🎲)いが(🔔)、是非なく(⬛)あゝなったのでもあろう。が、美と云うものは常に生活(😺)の実際(📼)か(📥)ら(🔣)発達するもので、暗い部屋に(🐌)住(👟)むことを餘(😡)儀なくされたわれ／＼の先(🔵)祖は、いつしか陰翳のうちに美を(🙏)発見(📦)し、やが(⚪)て(🎛)は(🌇)美の目的に添う(🎫)ように陰翳(🤖)を(💇)利用す(🚽)るに(💾)至った。事実(🍄)、日本座敷(🐥)の美は全(✂)く陰翳の濃(🍵)淡に依(〽)って生(🥥)れているので、そ(🥨)れ以(🏍)外に何もない。西洋人が日本座(🥙)敷を見てその簡素なのに(🍤)驚き、たゞ灰色の壁(📝)があるば(🐔)かりで何の(🕑)装飾もないと云う(🛡)風(♏)に感じるのは、(🍁)彼等としてはいか(🧡)さま(🤨)尤もであるけれども、それは陰(🍉)翳の(🚑)謎を解しない(🍎)からである(🈁)。われ／＼は、それでなくて(🐩)も太陽(🌀)の光線の這入(🤓)り(🍨)にくい座(💵)敷の外側へ(🏳)、(☝)土庇(💿)を出したり縁側を附けたりして一層日光を遠のける。そし(🛢)て室内へは、庭(😗)からの反(😗)射が障子を透(♌)し(🔆)てほの明(😘)る(📸)く忍び込むようにする。われ／(🍚)＼の座敷の美の要素は(👌)、この間接の鈍い光線に外ならない(🏿)。われ／＼は、こ(⛷)の力のない、(🈚)わびしい(🌹)、果敢はかない(🐔)光線(👘)が、しんみり落(❤)ち(💫)着い(👕)て座敷の壁へ沁み込むように、わ(🏛)ざと調子の弱い(🎇)色の(🍶)砂壁を塗る(🉑)。土蔵とか、厨とか、(🚖)廊(🚷)下(🥀)のようなところへ(🎎)塗る(㊗)には(🛫)照りをつける(🧣)が、座敷の壁は殆(🔂)ど(💙)砂(🛅)壁で、めっ(🎅)た(🍥)に光らせない。もし光らせた(🌀)ら、その乏(🐈)しい光(💵)線の(🚟)、柔か(🍫)い弱い味が消え(🦀)る(📮)。われ等は(⏮)何処までも(🔰)、見るから(⛰)にお(🚼)ぼつかなげ(💵)な外光が(👗)、黄昏色の(💥)壁(🥞)の面(🌼)に取り着いて辛くも(⤴)餘命を(🚢)保って(🙌)いる、(🈵)あの繊細な明(👽)るさを楽(🌷)しむ。我(🙌)等に取っ(🌕)て(🚣)はこの壁の上(🐔)の明る(🍓)さ或はほのぐらさが何(🙎)物の装飾にも優るの(🈂)であ(🚕)り、しみ／″＼と(🐲)見飽きがしないので(🏍)あ(🍂)る(📌)。さればそれらの砂壁がその明るさ(🆚)を乱さないよ(📵)うにとたゞ一と色の(📦)無地に塗ってある(🌷)のも当然(🎟)であ(🤶)っ(🌜)て、座敷毎(🈚)に少(👋)しずつ地色は違うけれども、何(🌕)とその違いの微かであるこ(🙄)とよ(🌩)。それは(🐙)色(🌒)の違(💫)い(🔒)と云うよりもほん(📰)の僅かな濃淡の差異(📑)、見る人の気分の相(🤲)違と云(🗃)う程のものでしかな(🏰)い。しか(🏍)もその壁(🛏)の色のほ(♏)のかな違い(⛺)に依って、また幾(🍡)らかず(🚺)つ各(😋)※(二の字点、1-2-22)の部屋の(👬)陰翳が異な(✂)った色調(🏐)を(🎃)帯び(🙄)るので(🥨)あ(🌏)る。尤も我等の座敷にも床の間(🌚)と云うものが(🚘)あっ(🌝)て(🚜)、掛け軸(🥤)を飾り花を活けるが、(🤦)しか(👩)しそれらの軸や(🧣)花も(🛰)それ(🌦)自体が装飾(🖕)の役をし(🕺)ている(🛵)よりも(👀)、(💉)陰翳に深みを添える方が主になっている。われらは(🐿)一つの(🕘)軸を掛け(🎈)る(📒)にも、(💺)その軸物とその床(⏪)の(👴)間の(🙍)壁との調(👘)和、即ち「床うつり」を第一に貴ぶ。わ(⛲)れら(➡)が掛け軸(🏕)の内容を(🚌)成す書や絵の(🍟)巧拙と同様の重要(😻)さ(🗻)を(😷)※(「ころもへ(🀄)ん(🐜)＋表」(📬)、第4水(🏺)準2-88-25)具(🐘)ひ(🕚)ょうぐに置(🌛)くのも、実に(🐚)その(🔽)ためであって、床(🔺)うつりが(🎖)悪かっ(➖)たら如何な(🔀)る(🤙)名書画も掛(⛑)け軸(🎎)としての価値がな(😞)くなる。そ(🚂)れと反対(🙂)に一(🛰)つ(🀄)の独立した作品(🛫)と(🤹)しては(🎊)大した傑(🐺)作でもないような書画が、茶の(🛡)間の床(🐪)に掛けてみると、非常(🕡)にその部屋との調和がよく、(🐂)軸も座敷も俄かに引き立つ(😏)場合がある。そして(🧖)そう云う書画、それ自身(🐾)と(🆗)し(🥋)ては格別(🍧)のも(🔦)のでもない軸物の何処(🚻)が調和(🥄)す(🔪)るのかと云えば、それは(🤴)常にその(❗)地(🏍)紙(🚡)や、(🔇)墨色や(🍞)、※(🌄)(「こ(➿)ろもへ(💘)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っている古色(🤱)に(💾)あるのだ。その古色がその(🤮)床(🥄)の間(♋)や座敷の暗(🚓)さと適宜な釣(🗃)り合いを保つのだ。わ(🐉)れ(🚀)／＼はよく京(➖)都や(😺)奈良の名刹(👆)を訪ね(😒)て、その寺の宝物と云わ(👋)れる軸物が、奥深い大書院の(🏌)床(💂)の間にかゝっているのを(🛋)見せられるが、そう云う床の間は(🈹)大(🔘)概昼も薄暗い(🕌)の(🛎)で、図柄な(🤘)どは見分け(🍅)られ(📱)ない(🍰)、たゞ案内人の(♋)説明を聞(💒)き(🎩)なが(🅰)ら消(🚝)えか(🌞)ゝっ(🛬)た墨(💵)色(🌒)のあとを辿って多分立派な絵なのであ(🕶)ろうと想像(🗨)するばかり(📁)で(🐢)あるが、しかしそのぼやけた古(🛩)画と暗い床(⬆)の間との取り合わせが如何にもしっくりし(🗾)て(😥)いて、(⬆)図柄の不鮮明(🚞)などは聊か(🍂)も(🍟)問題で(🗡)ないばかりか、(🌁)却ってこの(🚡)くらい(🚒)な(📪)不(🔂)鮮明さがちょうど適してい(🔨)る(🛍)ように(📨)さえ感じ(🗜)る。つまりこの場合、その絵は覚束ない弱(🚺)い光りを受け留め(👞)るための一つの奥床しい「面」に過ぎないので(🎠)あって(🦂)、全く砂壁と(🦗)同(🍺)じ作(♊)用をしかして(✡)いな(⏭)いので(😦)ある。わ(💷)れ(📸)らが(🛴)掛(🎒)け軸を択ぶのに時代(🔇)や「さび」を(🐋)珍重する理由(✊)はここにあ(📔)るの(🥛)で、新(🌆)画は水墨や(😔)淡彩のものでも、(🐭)よほど注意(⛎)しな(🏺)いと床の間(🚪)の陰翳を(🏢)打ち壊すのである(👦)。