射精 我慢 出 ない8

A「歌劇(⛹)かいな。―(😴)――」

Aむ(🎿)しゃ／(🥊)＼と仰山に舌を鳴らしながら、(♟)頭(🍐)から顔、胴から腹、両腕から股や脛の方(🧠)までも喰い散らし土のついた草(📻)履の(🌞)ま(📵)ゝ目鼻の上でも(😄)胸の上でも勝(🌤)手(📓)に蹈(🗣)ふみ(🕯)躪にじ(⛸)るので、又(🛥)し(🚛)て(🐍)も仙吉(🏚)は体(👪)中泥だらけにな(🥌)った。

A「うろつい(😌)て(👘)ゐた(⤴)のか、とは情無い。恨むぜ、若(🚡)旦那。私は、か(🗳)う見えても(🎭)、あなた(🆔)に御恩が(🥥)へし(🏠)をしたくて、(🏓)あれ(🥘)から毎日毎晩、この浜へ来て若旦那のお(🎡)いでを待つて(🚸)ゐ(🎟)た(🎢)のだ。」(⛹)

A　私は建築の(👒)ことに(🛰)ついては全(🔻)く門外漢で(⚾)あるが、西洋の(🐳)寺院(📎)のゴシック建築(🐃)と云(💏)うものは(🗺)屋根(🎯)が(🐽)高く／＼(😝)尖って(🍛)、その先が天に冲せん(💔)としてい(🚩)るところに美観(👉)が存するのだと云う。これに(🏟)反(💷)して、われ／＼の国の伽藍で(🏦)は建物の上にまず大きな甍を(🕍)伏せて、(📰)その庇ひ(🐚)さ(🥊)しが作(🗣)り(🌄)出す深い廣い蔭の(😅)中へ全体の構(📉)造を取り込ん(🐠)でし(🥦)まう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民(🖼)の住宅(🤒)でも、外から(🦈)見て最も眼立(🅿)つものは、或る場合には瓦葺き、(⚓)或る場合(🎹)には茅葺きの大きな屋根と(🎖)、その(🙌)庇の下(🔢)に(🚿)た(😜)ゞよう(🧕)濃い闇であ(🈳)る。時とすると、白昼と(🥖)いえども軒から下には洞穴のような闇(🏾)が繞っていて(🔟)戸(🎢)口も扉も壁も柱も殆ど(⬜)見えない(🕛)ことすら(🦐)ある。これは知恩院や(🙎)本願(🛋)寺のような宏壮な建築でも、(🗜)草(🏎)深い田舎の百姓(🦏)家でも同様(🎖)であっ(🌄)て、昔の大概(🥙)な建物が(🏀)軒から下と(🚢)軒か(💾)ら上の屋(💡)根(🐛)の部分と(🈵)を比べる(👾)と、少(🧡)くとも(🔡)眼で見た(🎀)ところでは、屋根の方(😲)が重く、堆く(📽)、面積が大きく感ぜられる。左様にわ(🍘)れ／(😒)＼が住居を営(🐢)むには、何よりも屋根と云(😨)う傘を(🎋)拡(🤰)げて大(🌝)地(🥎)に一廓の日かげを落し、そ(😕)の薄(🔤)暗い(📙)陰翳の(🛬)中(⏪)に家造(⚾)りをす(🤸)る。もちろん西洋の家屋に(😌)も屋(🙇)根がない(🎙)訳ではない(🛫)が(🤢)、それは(🏽)日光を遮蔽するより(📡)も雨露をしのぐ(🚱)た(🤰)めの方が主であっ(💋)て、蔭は(⏮)なるべく作(🥧)らないようにし、少(💇)しでも多く内部を明りに曝(🔬)すよ(😛)う(🗼)にしている(👿)こ(🚯)とは、(📭)外形を見て(😂)も頷かれる。日(🐰)本の屋(⏹)根を傘とすれば(🥐)、(🕺)西洋(🧜)のそ(🥊)れは帽子でしかな(🌞)い。しか(🚸)も鳥(➗)打帽子のよう(🌝)に(🏣)出(👘)来るだけ鍔(👙)つばを小さくし(💽)、日光(😢)の直射を近(👲)々と(🙁)軒端に受ける。けだし日本家の屋(😋)根の庇(👾)が長いのは(🤩)、気候風土や、(🎟)建築材料や(🚔)、その他いろ／＼の関係があるのであろう(🚛)。た(🌠)とえば(🐝)煉瓦やガラス(🏯)やセメン(🕶)トの(🌺)よう(👭)なものを使わ(🗑)な(🚞)いと(🚝)ころ(🚥)から(🆎)、横(🎥)なぐり(🌔)の風(➡)雨を防ぐためには庇を深くする(☕)必要があった(💖)であろうし、日本人とて暗(🐥)い(🦗)部屋よりは明る(💴)い(🗣)部屋を便利としたに(🏉)違いない(☝)が(💉)、是非なくあゝなったのでもあろう(💫)。が、美と云(💮)うものは常に生活の実際から発達する(👮)もの(😄)で、暗い部屋に住むことを餘(🛬)儀なくされ(📖)たわれ／＼の先祖は(💊)、いつしか陰翳の(🚸)う(🈯)ちに(🏫)美を(⚫)発見し、や(🎪)がては美の目的(🚵)に添うよ(📕)うに陰翳を利用す(🏔)るに至った(🥟)。事実、(♎)日本座(📳)敷の(😮)美は(🌅)全く(🤒)陰翳の濃淡に依って生れ(🎺)ているので、(🍁)そ(💇)れ以外に何も(🎣)ない。西洋人(🛤)が日本(🕤)座(🙆)敷を見(🌸)てその簡素なのに驚(🌀)き、(🚒)たゞ灰色の壁があるばかりで何の装飾もない(🍼)と云(🧟)う風に感じるの(📶)は、彼等(🏙)としてはいかさま(🎉)尤も(🥪)であるけれども、それは陰翳の謎を解し(㊙)ない(⏮)から(🐠)である。われ／＼は、それでなく(🎖)ても太陽の光(✌)線(🔣)の這(🐳)入りにくい座敷の外(🐽)側(🕡)へ、土庇(👼)を出したり縁側(💛)を附けたりして(🏤)一層日光を(📂)遠のけ(🎗)る(🔰)。そして(🍅)室内へ(🔼)は、庭からの(🧔)反(💀)射が障子を透し(🎗)てほの明(🗑)るく忍び(😾)込むよ(😙)うにする。われ／＼の(⛵)座(🏄)敷の(💰)美(🌟)の要(🍕)素は、この間接の鈍い光線(😶)に外ならな(🗒)い。わ(🚿)れ／＼は(🔴)、この力のな(💣)い、わびしい、果敢は(🌲)かない光線(🎛)が、(🌍)しんみり(👩)落(🕙)ち着(🏌)いて座敷の壁へ沁(🛐)み込むよう(📓)に、わざ(🚋)と調子の弱い色の砂壁を塗(🔑)る。土蔵と(🛒)か、(😮)厨とか、廊下のような(🧔)ところへ塗る(🏒)に(🌗)は照(😫)り(🏁)をつけるが、(🍳)座(🗽)敷(🛋)の壁は殆ど砂壁で、(📴)めっ(🔭)た(💞)に光らせ(📳)な(🏃)い。もし光ら(🅱)せたら、その(⛩)乏(🦆)し(🥣)い光線の、柔かい弱い味が(🔈)消え(⏲)る。われ等は何処までも、見るからに(🍯)おぼつかなげな外光が、(🏄)黄昏色の壁(🍋)の(🔔)面に取り着いて(📣)辛くも餘命を(➕)保ってい(😻)る、あの繊細(🚈)な明るさ(📑)を楽しむ。我等に(🎫)取ってはこ(💗)の壁(🍚)の上の明る(🍁)さ或(🏜)はほのぐらさが何物の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きが(🤡)し(🔌)ないの(🗻)である。され(🤬)ば(🔆)それ(🕒)らの砂壁がその(📣)明るさを乱さないようにとたゞ(🥓)一と色の(🚂)無地に(🔊)塗(💮)っ(😦)てあるの(🔹)も当然で(😮)あって、(🚡)座(🏴)敷毎に少(🎺)し(📳)ずつ地色は(😰)違(🥞)うけれども、何とその違いの微かである(🚅)こ(🏾)とよ。それは色の違いと云う(📰)よりも(🍤)ほんの僅か(🐣)な(🔫)濃(😴)淡の(🧚)差異、見る人の気分の相違と云う程の(📂)も(🔇)の(🙏)で(🈚)しか(🎓)な(🚎)い。しかもその壁の色のほ(⛪)の(💗)かな(👦)違いに依(👧)って、(🦁)また幾らかずつ各(🕰)※(二(🚥)の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異(🚤)な(👄)った(🙈)色調(🦍)を帯び(😤)るのであ(🏮)る。尤も我等の座敷に(😟)も(💊)床の間と云(😻)うもの(🧜)があ(🌟)って、掛け軸(🖐)を飾り花を活ける(🕴)が、しかしそ(😽)れらの軸(🎾)や花もそれ自体(🛋)が装飾(🥁)の役をして(💬)いるよりも、陰翳に深みを添える方(🛵)が主になっ(📽)てい(🔇)る(🖤)。われらは一つの軸を掛けるにも、そ(📒)の(💁)軸物とその床の間の壁との調和(😙)、即(🌫)ち「床うつり」を第一に貴(🍈)ぶ(🔲)。われらが掛け(😛)軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋表」、(🗼)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも(🎥)、実(💁)にそのた(✋)め(🐟)であ(♟)って、床(🕛)う(📸)つりが悪か(🐱)っ(📽)たら如何なる名(👛)書画も掛け軸とし(🍨)ての価値がなくなる(🏫)。そ(🐵)れと反(🐩)対に一(🏕)つの独立した作品と(🏅)しては大した傑作でもないよう(😙)な書画が、茶(💩)の間の床に掛けてみると、非(🦓)常に(✨)そ(📀)の部(🔼)屋との(⚾)調(🤮)和がよく(👝)、軸も座(📣)敷も俄かに引き立つ場合がある(🗼)。そしてそ(🏸)う云う書(👏)画、(🐏)それ自身として(🎟)は(🎻)格別(🤺)のものでも(📋)な(🍠)い軸物(💃)の(👷)何処が(💿)調和するのか(🥈)と云えば(🔅)、そ(😍)れは常に(🤵)その地(🚜)紙や、墨色や、(🛑)※(🕎)(「ころも(🎭)へん＋表(🥘)」(🙀)、第4水準2-88-25)具(💘)の裂きれが持(🏆)っている(⏰)古色にある(🙎)の(🥋)だ。その古色がその床の間や座敷の暗さと適宜な(🎸)釣り合いを保つのだ。われ(🗳)／＼(🎊)はよく京都や(🔐)奈良(🔖)の(🗒)名刹を訪ねて、その寺(⚾)の宝物と(🐾)云われる(🥃)軸物が、奥深い(⛸)大書院の床(🌘)の間にかゝっ(🧕)てい(✍)るのを見(❌)せられるが、そ(✔)う云う床の間は大概昼(🌹)も薄暗い(🌰)の(🈲)で(🤶)、(🥙)図柄などは見分(🐇)けら(🏄)れない(🎆)、たゞ(😓)案内人の説(🎁)明を(😏)聞(🥞)きながら消え(🧀)かゝ(🙉)った墨色のあ(🐳)とを辿(🕊)って多分(👷)立(😜)派(🌮)な絵なの(🕕)であろうと想(📣)像するばかりである(🗝)が(💈)、しかしそのぼやけた古画(📪)と(♒)暗い床の間と(🥝)の取り合(🏖)わせが如何にもしっくりし(🌐)ていて、図(🆚)柄の不(😀)鮮明な(📉)どは聊かも問題で(🚀)ないば(🏹)か(👻)りか、却ってこ(🕣)のく(🕵)らいな不鮮明さが(Ⓜ)ちょう(🏾)ど適しているよ(🍹)うにさ(🌁)え感じる。つ(👛)ま(🤾)りこ(🥜)の場合、(🖇)その絵は覚束ない弱い光(🦏)りを受け留める(🏈)た(📣)めの一つの奥(😆)床しい「面」(🐲)に過ぎないのであって、(📋)全く砂(💢)壁(🚽)と同じ(🛍)作用(🏠)をしかしてい(🕉)ないのであ(😟)る(🍻)。わ(🚮)れらが(📇)掛け(🈲)軸を択(🐇)ぶのに時代や「さび」を珍重(🏹)する(🛷)理由(🐞)はここ(⭐)にある(🐻)ので、新画は水墨(👇)や淡彩のものでも、よほ(🔙)ど注意しないと床(🍮)の間(💔)の陰翳を打ち壊すのである。

A　(😎)僕は薄(🕥)茶の茶碗をしたに(❄)置(🐐)いて、その二三枚の紙(🔋)片を(🍋)受(🥘)けとっ(⏩)た(🤠)。婦人雑誌あ(🍁)たりの切り抜きらしく、四季の渡り鳥という題(😽)が印刷(🧤)さ(🐨)れて(🍡)いた。

Aをり／＼(🦃)にふる(💮)