ハメドリ スマホ10

Aと(🗞)、壁の向うから直すぐ(🔱)と(🤲)ナオミが(🚘)応じました。

A「青んぼ」という名前も、三(🌻)男がひとりで考案して得意らしく、表(🤰)紙も(🐴)、そ(🗼)の(🎙)三男が画かい(🚋)た(😲)のですけ(🆔)れども、(🐧)シュウル(🥞)式(🌐)の出鱈目でたらめ(😦)のも(🤣)ので、銀粉をやたら(🤡)に使用し(🖲)た、わ(💴)からない絵で(🥟)ありまし(🏒)た。長兄は、(🌆)創刊(🖨)号に随筆を発表(💕)し(🅰)ました。

A「(🤴)夜は遅い(🚵)。」

Aと、高夏(🐖)が云(🙋)った。

A「(😬)これか(🤜)ら何でも云うことを(🗿)聴くか」(🖤)

A　諸君(😏)は(📯)ま(🌚)たそう(📖)云う(🙁)大(👦)きな建物の(🈶)、奥(🍜)の奥の部屋へ行くと、もう全く(😜)外の(🚯)光りが届かなくなった暗がりの(Ⓜ)中にある金襖や金屏風が(🔭)、(👙)幾間を隔(➿)てた(⛄)遠(🎆)い／(🚯)＼(🕔)庭(📫)の明(🚨)りの穂先を捉(🌱)え(🤹)て、(🅰)ぽうっと夢(🍧)のように照り返し(⏫)ているのを見たことはな(🐸)いか。その照り返(🏳)し(🏂)は、夕暮れの地(🆑)平線の(😼)ように、(🔒)あたりの闇へ実に(🧓)弱々しい(🔭)金色の明りを投げているのであるが、私は黄金と云うも(😤)のがあれほど沈痛(♒)な美しさを見せる時はないと思う(🌧)。そして、その前を通り過ぎながら幾(😕)度も振(🆖)り返(🕰)って(🌌)見直すことがある(🛢)が、(📒)正面か(🥪)ら側(🙈)面の方へ歩を移す(💘)に随(🥔)って(🚹)、(👚)金地の紙の(🚒)表面がゆっくり(🚆)と大き(🏵)く底光りする。決し(💉)てちら／＼と忙がしい瞬きをせ(🗝)ず、巨(😎)人が(👧)顔色を変(😭)えるように、きらり、と、長(💆)い間を置い(🏜)て光る。時(🕝)とすると、(📊)たった(🛎)今ま(🏑)で(🆘)眠った(🤸)ような(🈸)鈍い反射をしてい(🙅)た(💨)梨地の金が、側(💩)面へ廻(🏛)ると、燃(🆖)え(🎾)上るように耀やいてい(😤)る(🏝)のを発見して、こんなに暗い(🔩)所でど(😛)うしてこれだ(🚰)けの光線を集めることが出(😟)来た(📍)のか(📳)と、(🆙)不思議に思(😂)う。それで私には(🏌)昔の(🍻)人(🏔)が黄(🌒)金(🎣)を佛の像に塗っ(💲)たり、貴人の起居す(🚈)る部(🏩)屋の四壁へ張(🌄)ったりした意味が、始め(🐯)て頷ける(🐓)のである。現代の人(🏕)は(🐷)明るい家に(🌿)住(💙)んでいる(😔)の(🍁)で、こう云う(🌷)黄金の(🥝)美し(👯)さを知らない(🚆)。が、暗い家(🤽)に住んでい(🌑)た昔(🎒)の人は(🎎)、そ(🥧)の美しい色(🍊)に魅せら(🕵)れ(🐐)たばか(🔢)りでなく、かねて実(✝)用的価値をも知ってい(😖)たの(🦅)であ(🐹)ろ(🏘)う。なぜ(🦁)なら光線の乏しい屋内では、あれが(🚮)レフレクターの役目(🚇)をしたに違いないから。つま(🕗)り彼等はたゞ贅(🤵)沢に黄金の箔や砂子を(♌)使ったのではなく、あれの反射を利用して明りを補っ(🌯)たのであろう。そうだと(🎴)すると、(📈)銀やその他の金(🕖)属はじきに光沢が褪(😑)あ(❔)せて(👅)しまう(🎦)のに、(📁)長く(🎍)耀やきを失わ(🛡)な(✋)いで室内の闇を照らす(👽)黄金と云う(📍)ものが、(📁)異様に(🍫)貴ばれ(🌎)た(🚌)で(🛍)あろう理由を会(⤴)得することが出来(⚫)る。私は(😕)前に、蒔(🐊)絵(🛹)と云(🛄)うものは暗い所で見て貰(🤬)うように(♈)作(🤐)られ(🎫)てい(💔)ることを云った(🤤)が、こうして(🐜)み(📷)ると(☔)、(💷)啻ただに蒔絵ばかりではな(🤧)い、織物(🆖)な(🕹)どでも昔の(📋)ものに金銀の糸がふ(🔑)ん(🐩)だんに使(🤺)ってあるの(🏌)は(❄)、同じ理由(👏)に基づく(🥇)こ(🎭)と(🏒)が知れる。僧(📡)侶が(😋)纏う金襴の(🤪)袈裟けさなど(🎆)は(🚅)、その(⤴)最も(🕕)いゝ例で(🚚)は(🍬)ないか。今日町中まち(😕)なかにある多く(🥈)の(🔌)寺院は大概(😍)本堂を大(🕙)衆向き(🦁)に(🚂)明るくし(🎾)てある(🌮)から、あゝ云う場(📋)所では徒(🕡)らに(🚁)ケ(🛀)バケバしいばかりで、どんな人(🗯)柄な高僧が着(🎂)てい(🚫)ても(🔄)有難味を感じるこ(📙)とはめった(🕐)にないが、(😫)由(🏐)緒あるお寺の古式に則った(🍄)佛事に(👝)列席し(🍝)て(🕰)みると、皺(😺)し(✋)わだらけな老僧の皮膚(🈵)と、佛前の(🚞)燈(🍈)明の明滅と、あ(🐪)の金(⏭)襴の地質と(🛤)が、い(✊)かによく調和し、いかに(🐹)荘(🕤)厳味を増(🚍)し(💏)てい(🚓)るかが(🌈)分(🚿)る(🍞)のであって、そ(🧑)れと云うのも、蒔絵(🕘)の場合と同(😒)じように、(⛓)派手な織り模(🈁)様の(🤬)大部(💦)分を闇が隠(🐃)してしまい、(👕)たゞ金(😇)銀の糸(🤙)がと(🤰)き／″(🔯)＼少しずつ(🐒)光るよう(📓)になるからである。それか(📳)ら、これは私一人だけの感じであ(🧔)るか(🌠)も知れないが、お(🍫)よそ日本人の皮(🤤)膚に能衣裳(🤫)ほど映りのいゝ(🏤)もの(🤹)は(😋)ないと思(🌂)う。云(㊗)う(📂)までもなくあの衣裳には随分絢(🍶)爛なものが多く、金銀(👀)が豊富に使ってあり、し(🈴)かもそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のようにお白粉を塗(🤜)ってはいないの(🥜)であるが、日本(💅)人特有の(🍒)赧あ(🗣)かみがかった褐色の(🚳)肌、(🏅)或は黄(🌶)色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を(🎎)発揮する時はな(🛵)いのであって、私はいつも(🎌)能を(🔅)見に行く度毎(🐾)に感(🙌)心する。金銀の織(📇)り出しや刺繍の(🛩)ある袿(🏣)うちきの(🛍)類もよく(💠)似合うが、濃い(😤)緑色や柿(🍘)色の素襖、水干、狩衣の類(💋)、白無地の小袖(🗻)、大口等も(🐡)実によく似合う。たま／(🦁)＼それが美少年(🆖)の能(👋)役者だと、肌(⛴)理き(🎑)めのこまか(🕴)い、(🎁)若々しい照(🔅)りを持った頬の色つ(⏮)やなどがそ(😫)の(🍄)ためにひ(🕉)とし(😙)お引き立て(👮)られて、女(🎌)の肌とは自(📖)ら違(💘)った蠱(🚆)惑こわくを含んでいるように見え、なるほど昔の大名が寵童(🎸)の容色に(🎮)溺れ(🤮)たと云(🤕)うの(😟)は(🥅)此処のことだなと(📉)、合点が行く。歌舞伎の方(🌫)でも時代物や所作事(🐟)の(🧑)衣裳の華美なこと(⛳)は能楽のそ(🍧)れに劣らないし、(🍯)性(🍼)的魅力(🎗)の点にかけてはこの方が(🛷)遙かに能楽以上と(🕕)され(📓)ているけれども、両(🐳)方をた(🤧)び／＼見馴れて来る(😭)と(💣)、事実は(🚳)それの(🙀)反対で(🔉)あること(🌛)に気が付くであろう。ちょっと見た時は歌(📏)舞伎(📹)の方が(🚞)エロティック(💞)で(👱)もあり、綺麗でもある(💒)の(🧟)に論はないが、(🛍)昔(💶)は(🍒)と(🎰)にかく、西(⚓)洋(➡)流の照明(🚱)を使うようにな(🤘)った今(🅰)日の舞台で(🧟)は、あの(🗺)派手な色彩(📊)がやゝとも(🕞)する(👺)と(💹)俗(✨)悪に(💐)陥り(🙎)、見飽きがする。衣裳もそうなら、化(📨)粧とてもそ(🔹)うであ(🍇)っ(🌄)て(📟)、(🏓)仮(🏃)に美(👪)しいとしてから(🥥)が、それ(🗒)が何処ま(🚃)でも作った顔であってみれば、生地(🚌)の美しさ(🌔)の(👁)ような(⛵)実感(🤐)が伴(🚅)わない。然(🐭)るに能楽の俳優(🙎)は、(🖊)顔も、襟(🚵)も、(🎄)手(⛱)も、(📢)生(🐠)地のまゝ(🚪)で(🕓)登場する。されば眉目のなまめか(🎗)しさはその人本来の(🔛)もの(👸)であっ(🍇)て、(🥌)毫も(🥌)われ(🏫)／＼の眼を欺(👨)いているのではな(🚃)い(🐒)。故に能(🔐)役者(🍲)の場合は女形(🗯)や(🌗)二(🏣)枚(🎤)目の素顔に接してお座がさめ(👶)たと云うようなことは有り得(📕)ない。たゞわ(👥)れ／＼の(🤬)感じることは、われ／(🍃)＼と同じ色(👰)の皮膚を持った彼等が一見似合いそうにもない武家時代の派手(🗨)な衣裳を(🕰)着けた時に如何(🔺)にその容色が水(🛵)際立(🦁)って見え(💘)るかと云(😑)う一(🗣)事であ(🎺)る。かつて私は、「皇帝(😛)」の能で楊貴妃に扮した金剛巌(🐖)氏を見た(🚒)ことがあったが、袖口(🆖)から(🤰)覗いているその手(🐜)の美しかったこ(💶)とを今(🚄)も忘れない。私は(🌰)彼の手を見なが(💯)ら(🔑)、し(🌩)ば／＼膝の上に(⭐)置いた自分の(Ⓜ)手を省み(🖐)た。そして彼の手が(⭕)そんなにも美し(💵)く見えるのは、手頸から指先に至る微妙(🚯)な掌てのひらの動かし方、独(🗑)特の技(💇)巧を罩こ(👶)めた指のさ(😥)ばきにも因るのであろ(🌴)うが、それにしても(⏳)、その皮膚(Ⓜ)の色の(📪)、内部からぽ(👳)うっと明りが(⏯)射しているような光沢は、(🧤)何処(😀)から来るのかと訝し(✳)みに打(💱)たれた(🔯)。何となれば(⛵)、(🌛)それは何処まで(🍌)も普通の(💮)日本人の手であって、現に私(🥛)が膝の上(🚧)についてい(👶)る手と、肌の色つや(♎)に何(🐒)の(🏰)違ったところもない。私は再び三た(🍁)び舞台の上(🙂)の金剛氏の手と自(🚪)分の手とを見較(😏)べたが(⏰)、いくら(🍶)見(🛴)較べても同じ手であ(⏪)る(🆕)。だが不(📋)思議(🌲)にも(🍫)、その同じ手(😖)が舞台にあって(🎧)は(🧠)妖(😷)しいまでに美しく見え、自分の膝の上にあっては只(🖖)の平凡(🈴)な手(🔬)に見(🛣)える。かくの如き(🌈)ことはひとり(🍦)金(🙎)剛巌氏の場合のみではない(🛂)。能に(🐉)おいては、衣裳(📴)の(👕)外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部分(🛥)で(🚀)あって、顔と、襟くびと、手頸か(👦)ら指の先ま(🖌)でに過ぎ(🏭)ず、楊貴(🎫)妃のように面を附けている時(🚊)は顔さえ隠れてしま(👪)うのであるが、それでいてそ(🐆)の僅かな部分の色つ(🧒)やが異様(🕉)に印象的(🍕)になる。金剛氏は特にそうであ(😥)っ(🗣)たけれ(🐟)ど(🛂)も、大概の役者の(🔚)手が、何の(🛶)奇もな(⚫)い当り(😰)まえの日本人の手が(🤢)、現代の服装をしていて(👴)は気(😢)が付かれない魅惑(🌡)を発揮し(🚌)てわ(❓)れ(🤶)／＼に驚(🎲)異(🕒)の眼を見張らせる。繰(⬛)り返して云うが、それは決し(🎾)て美(😳)少年や美男子の役者に限るの(🧟)ではない。た(⛏)と(👆)えば、日(🕎)常(🐔)われ／＼は普(😴)通の(🛹)男子の(🏆)唇に(🗝)惹き(🔁)付(❕)け(➗)られるこ(✅)となどは有(☕)り得ない(🌤)が、能の舞台では、あの黝くろずん(🔔)だ赤みと、しめり気を持っ(🚗)た(😲)肌が、口紅をさした婦人のそ(🥩)れ以上(👃)に(🙈)肉感(🍿)的な(🥋)ね(👛)ば(🦓)っこさを帯(👖)びる。これは役者(🖲)が謡いをうたう(➡)た(🦋)めに始終唇(♓)を唾液で濡らす(❤)故でもあろ(🍤)うが、(🐏)しかしその(🦖)せい(😒)ばかりとは(🔄)思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈し(😚)ているのが(❄)、その赤(🎦)さ(📰)が、実に鮮やかに引き立っ(🕶)て見える。私の(🌡)経験(👠)では緑系(🤑)統の地色(🥓)の衣(🍰)裳(😹)を着けた(📆)時(📈)に最も多(😆)くそう見えるの(🚹)で、色の白(🏄)い子方な(🐾)ら勿論であ(📋)るが、実を(🍃)云うと(⏬)色の黒い子方の方(🐌)が、却(🏗)っ(🍤)て(📫)そ(🍖)の赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと(🎹)云うと、色白な児では(🛀)白と(🔳)赤との対照があまり刻明で(🚎)ある(🙇)結果、能衣裳の暗く沈んだ(😾)色調には少し(🛀)効果が強(💲)過ぎる(♌)が、(🦒)色の黒い児の暗褐色の頬(🕡)であると、赤がそ(〽)れほど際立たないで、衣裳と(🤒)顔とが互に照り(📑)はえる。渋い(⏳)緑と、渋い茶と、二つの間色(🕞)が映り合って、(✋)黄色人(💘)種の肌がいかにもその所を得、(💄)今更の(🌷)ように(❔)人目を惹く。私は色の調和が作り出(🏅)すかく(🖊)の如き美が他(🍷)にあるを知らないが(🤞)、もし能楽が歌舞(👦)伎の(🏒)よう(👨)に近代の照明を用いたとしたら、それら(🥛)の(🦓)美感は悉くどぎつい光(💑)線のために飛び散(🕷)って(🌬)しまうであろう。さ(🔻)れば(👨)そ(🕟)の舞台を昔(🕧)な(🎥)がらの暗さに(🍱)任(🧝)し(🍊)てあるの(⬅)は、必然の約(🤰)束に(😅)従っている訳で(👎)あって(🕹)、建物など(🐜)も(💃)古(🏰)ければ(😖)古い程い(🚐)ゝ。床が(🧚)自然(🤪)の(😪)つ(🥡)やを帯びて柱(🔡)や(🤦)鏡板など(🕢)が黒(🤾)光り(🏔)に光(🦏)り、梁から軒先の(😹)闇(🚋)が大きな吊(🚑)り鐘(🌅)を伏せたよう(🤵)に役者の頭上へ蔽(🚿)いか(👿)ぶ(🐇)さっ(🔤)てい(🧢)る舞台(📆)、そういう場所が(👴)最も適している(🥝)のであって(🔳)、その点(🌱)から云えば近頃能楽が朝(🛌)日会館や公会堂へ進出するのは、結構な(🏀)ことに違いな(🔵)い(📹)け(📮)れども、その(🌊)ほん(🍧)とうの(🙄)持ち味(✂)は(💃)半(📁)分(🍖)以(🚫)上(🥣)失わ(🔟)れていると思われ(🍠)る。