日本《av 女優 ぶっかけ》2行目ライン
av 女優 ぶっかけあらすじ
美(měi )濃みのの中津川にあって聞けば、幕(mù(💣) )府の追討総督田(⛵)沼玄蕃頭(💼)(tóu )げ(🐣)ん(🤾)ばの(🍑)かみの(🍝)軍(🔐)(jun1 )は水(shuǐ )戸(hù )浪士(💬)より(🐟)数(🍄)日おくれ(🔅)て伊那(🌬)の谷まで追(❗)(zhuī(🍤) )って来(lá(🛅)i )た(💗)が(🗯)、浪士(🕗)らが(🖍)清内(📱)路(lù )せい(🗣)ないじから、馬(🤘)(mǎ )籠、中津(🔫)川を経(jī(💯)ng )て西(🎗)へ(🕙)向(📰)(xià(🆗)ng )かったと聞き、飯田から(🥃)そ(📽)の(🌌)行路を転じ(🌫)た。総(✔)督は飯田藩(fān )が一戦をも交えないで(🥗)浪(làng )士(⛄)軍の(⛳)間道通(tōng )過(guò )に任せたこと(🍀)をもっ(🕠)てのほ(⬅)か(🖤)であるとした。北原稲雄兄弟(dì )をは(💱)じめ、浪士ら(🥫)の間道(🚷)通過に斡(📼)旋(xuán )あっせんし(🤣)た平田門人の(🚰)骨折(💂)りはすでにくつがえされ(👔)た。飯田(😃)藩の家(jiā )老はその責めを(❔)引い(🦀)て切腹(fù(🙌) )し(📂)、清(qīng )内(😝)路の関所(🧣)(suǒ )を預(⌛)かる(🚏)藩士(🧜)も(❤)また(🍥)同時に切(🛩)腹した(✅)。景蔵や香蔵が訪たずねて(💅)行(háng )こうとしているの(🐢)は(😤)これほ(🏗)ど動揺し(🤝)たあと(🎐)の飯田で、馬(🌟)籠から(🤫)中津川へ(🏈)かけての木曾街(jiē )道筋には和(hé )宮様かずのみやさま御降嫁(🆖)以来の出来(🌿)事(shì )だと言わるる水(shuǐ )戸浪(💀)士の(🐗)通過につい(🔱)て(🔘)も、まだ二人(🐀)は(🕘)馬籠の半蔵と話(huà )し合っ(🐖)て(🤴)見る機会もなかった(🌅)時だ(📘)。
そ(🧓)の日の戦(zhà(👖)n )闘は未(👍)(wèi )ひ(🥇)つじの刻こ(🚎)くから始まって、日没(méi )に近(jì(🕦)n )いころに及(jí )んだが(📜)、敵(🐑)(dí )味方(fāng )の大小砲(pào )の打ち合いでまだ勝(💆)負(fù )はつ(🕜)かな(🔷)か(👪)った。まぶし(🎼)い夕(xī )日の反射を真(🏔)面まと(💎)もに受けて(💩)、(😷)鉄(🖇)砲(pà(📋)o )の(🚬)ねらいを定めるだけにも浪(🎏)士側は不(bú )利の位(wèi )置に立つ(🎢)よ(⛵)うになった。それを(👮)見(🥕)て(🦎)一策(cè )を案(♑)じたのは参(cān )謀の山国兵部だ。彼(bǐ )は道案内者(😉)の言葉で探り知っ(🏇)ていた地(dì )理(🐫)を考え、右手(shǒu )の山の上へ(🥡)百目砲(pào )を引(yǐ(🥉)n )き上げさせ(💏)、(🏯)そち(♈)ら(⛸)の(🗺)方(🧞)に諏(zhōu )訪勢の注(zhù )意を(📄)奪って(💊)置いて、五、(🏦)六十人ばかりの一隊を深沢山ふかざ(⛅)わ(🍵)や(👘)ま(🔪)の峰(🏍)(fēng )に回(huí )らせた。この一隊は左(zuǒ )手の河(🗒)(hé )かわ(🛩)を(🖖)渡って、松本勢の陣地を側面から(🐔)攻(🌹)撃し(😝)うるよ(🈵)うな山(shā(🏀)n )の上の位置に出た。この奇(qí )計は(🥩)松(⛱)(sōng )本方ば(🎟)かりでなく諏訪(🍌)方の不意をもついた(⏯)。日はすでに山(🏕)に(😭)入って松本勢も戦い(🕎)疲(😜)れた。その時浪士の一人(🎂)ひと(🤶)りが山の上から放(fà(⚽)ng )った銃(😇)丸は松本勢(🤧)(shì )を(⚡)指(zhǐ )揮(🔓)する(🛸)大(✒)将に命(mìng )中した。混乱(luà(🧖)n )はまずそこに起こった。勢(shì )い(⏲)に(🔰)乗じた浪(🤗)士の一隊は小銃を連(🤴)発しながら(🛃)、直(🏵)下の敵陣(⏮)をめがけて(💧)山から(✒)乱れ降くだった。
これ(🕯)には半蔵も答えられ(📨)な(🤨)かった。彼は忘(wàng )れがたい旧師のこと(🗃)を一時(🤶)(shí )の浮沈(shěn )うきしずみぐらいで一(yī )口(kǒu )に言ってしまいたくな(👠)か(🤴)った。た(✌)だ(💥)あ(🚘)の旧(🤷)師が近く中津(jīn )川を(🍅)去っ(🍔)て、伊勢(🛷)い(📤)せの方に晩(wǎn )年を送ろうとしている(🚿)人であることを(👻)うわ(😤)さするにとどめ(🌦)ていた。
そ(🐭)の時、半(bà(🐑)n )蔵は向(xiàng )こうか(🥢)ら橋(🐨)を渡(dù )っ(✏)て帰って来(💑)(lái )る二(èr )人連(lián )れの女(😗)の子に(🧥)もあった。その(🐢)一人(🙊)は相(xiàng )生町(dīng )の家の娘だ(😥)。清元(🏇)きよ(😈)もとの(😪)師匠のもとからの帰り(🧒)でで(🧖)もあると見えて、二(è(👔)r )人と(🐧)も稽(jī )古本け(♈)いこ(🏣)ぼんを小脇(🎅)(xiàn )こわき(📂)に(🈁)か(🆑)かえ(🌨)な(🛰)が(😹)ら橋を渡って来(🚾)る(🦂)。ち(🧤)ょ(💈)うど半蔵が(⛔)郷(👏)(xiāng )里(lǐ )の馬(🚈)籠の(🔷)家(jiā )に残(cán )して置い(🧀)て来たお粂くめを思(⚓)い出(🤑)さ(🦍)せる(🏃)ような年ごろの(⛩)小娘(niáng )たち(👋)だ。
江戸はもはや(✂)安政年(👨)度の江戸(🈶)ではなかった。文(wé(😮)n )化文政のそれではもと(🆙)よりなかった。十年前の江戸(hù )の(📐)旅にはまだそれでも、紙、織(zhī )り物、象牙(yá )ぞうげ(🍶)、(🤠)玉ぎょく(🏑)、金属(shǔ )の類たぐいを応用(🐢)した諸(zhū(👝) )種の(🏚)工芸(🐪)の見るべきものもないではなかっ(🐉)たが、今は元治年代を誇るべき(🏐)意(📆)匠とてもない。半(🏌)蔵(🎢)は(🏝)よく町(🏸)(dīng )々の絵(guì )草紙(zhǐ(🤷) )問(📊)屋えぞう(🐏)しどんやの前に立(🔜)(lì )って見るが、そ(🥃)こで売る人情本(běn )や、敵打(dǎ )かたきう(🖍)ちの物(wù(🏌) )語(🗜)や、怪(guài )談(🛎)物なぞを見(🍉)(jiàn )ると、以前(qiá(🦊)n )に(🙆)も(🐷)増(zēng )して書物としての形も小(🤺)さく、(🏰)紙質(zhì )も(💈)悪あし(🛏)く(🔇)、版(bǎ(🥜)n )画も粗末に(👷)、一切(🐴)(qiē )が実に手薄て(💑)うすになって(🥗)いる。相(xiàng )変わらずさかんなのは江戸の芝居でも、怪奇なものはま(🤜)すます怪奇(💞)(qí )に、(🚝)繊細なものは(🍃)ま(👋)すます繊細(xì )だ。とが(㊙)った神(shén )経質(💗)と世(⛸)紀末の機知と(🏡)が淫(➕)靡(💏)いんびで(🙈)頽(tuí )廃た(🌤)いはい(⛩)した色彩(🔊)(cǎi )に(🎳)混(🛣)じ合(hé )ってい(🐈)る。
真木(🔷)和泉の死(sǐ )を(🐧)聞いたことは、半蔵(zāng )にもい(🥥)ろいろ(🔡)な(🕢)ことを考(🎻)えさせた(🍴)。景蔵(zā(💈)ng )の手紙にもあ(⏰)るよう(🚊)に、対外関(💔)係の(📡)こと(🐷)にか(🙂)けて(🛫)は(🚼)硬派中の硬(🔆)派とも(🚭)言(🧒)うべき真木和(👋)泉らのような人(rén )た(🐄)ち(📳)も、もはや(🗾)この世にいな(🕘)かった。生前(qián )幕府(🛺)の(🍳)軟弱(ruò )な態度(dù )を攻撃(🌊)することに(⛸)力(😱)をそ(🤡)そぎ、横浜鎖港さこ(🌪)うの談判(📔)にも海(🐻)(hǎi )外(wài )使節の(💐)派遣(qiǎn )にもな(🃏)ん(💿)ら(🌙)誠(🖥)意(yì(😸) )の見るべ(📙)きものがない(🍓)とし、将軍の名に(🚋)よって公(🚧)(gō(🕷)ng )布され(⛪)た幕(mù(🐟) )府の(✅)攘夷もそ(🤮)の実(shí(🔵) )は名のみであるとし(🗃)たそれらの志(zhì(🈁) )士(shì )たちも京都の一戦(zhàn )を最(zuì )後に(😟)し(🐷)て、それぞれ活動(dò(⚪)ng )の舞台から去って行(🎦)(há(📋)ng )った。
(💴)ま(🍗)た(😖)、また、土蔵も残らず打ち(📭)破(🤥)り家屋敷(fū )もことごと(🍞)く焼き(🚒)崩くずし(🍢)て浪士らの(😧)足だま(🤪)りのない(♉)ように(🎑)さ(🍯)れると(🏘)の風聞が(👖)伝わった。そ(🍵)れ(🚲)を聞(🍛)いたものは皆(jiē )大いに驚いて、一度土(🌤)蔵にしまった大(😿)(dà )切な品物をま(🧟)た持ち出し(🎱)、(🎀)穴を掘って土(tǔ(🦀) )中に埋(mái )めるものもあ(💍)れば、畑の方へ持ち出すものも(🕝)ある。何(hé )は(👳)ともあれ、(🏳)こ(🙆)の雨天で(🥕)はしのぎかね(🥁)ると言って、できるだけ衣(yī )類を背負しょ(💪)うことに気のつ(⛏)くものも(🦃)ある(😇)。人(🔥)々は互いに(🆔)こ(🧑)の混乱の渦うずの中(🧟)(zhōng )に立(💁)った。乱世(🐀)もこんなであろうかとは、互い(📡)の目がそれを言った。付近の老(lǎo )若(🍥)男(nán )女はその夜の(🏴)う(🕡)ちに山の方へ逃(🈶)げ失うせ(🛐)、(🤽)そう(🤷)でないものは畑に立(lì )ち退(🐷)(tuì )の(🥀)いて、そこに隠れた。
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