相撲 エロ6

A「ヒドイ仇名(❤)がナオミに附いてい(🚙)る(📭)と(🙉)云うの(🌺)は、一体(🙊)どんな仇名ですか？」(🈁)

A「そうですか、それであ(😖)たし(🆘)も使に来た(🐺)甲斐(🏉)かいがごわ(🔄)したわ」(📮)

A「私わ(🈁)た(🚈)くしの弟子でしに三(🖕)人の(💣)黒人ニグロが(🎇)居(✔)ります。私わたくしは今(💫)その(😯)弟子を呼び出して、魔術にかけて(⬇)御(🗡)覧(🧦)ご(🗣)らんに入れ(💵)ま(👊)すが、若し(👀)も(🕕)あなたが(🚣)たの内う(🕥)ちで、弟子(👺)を信用なさらない(😼)方がありまし(🅱)たら、誰方(🎦)どな(🤵)たでも御遠慮なく、舞(🎹)台へ上っ(😁)てお試(🚙)し下さる事を望みます。」

A　とお世辞(💯)を(🐭)言う。

A「―――明日にも帰っ(🍤)て来て、皆と一(🚦)緒に(🗯)立ってほしい(🚟)、云うて(🍍)はるね(🥗)ん(💽)けど、―――」(🥧)

A何しろ三本木と(✖)云へば昔山陽の山紫(🧗)水明処が(🤳)あ(💤)つ(🍵)た所で、当(🦎)時は殆ど京(🥤)都の郊外に近かつ(⏩)たので(📒)、(🚵)下木屋町の(👇)私(🏽)の(🦐)宿から俥(🌦)で(🍹)行くのに随(🤗)分乗りで(🐕)があつたもの(😲)だ(👓)つた(🔹)。幹彦君の(🔙)ゐた座敷からは、加茂川を隔てゝ東山の三十(🎣)六峰を窓外に眺めることが(🤸)出来、朝な／(🌪)＼川(👋)原に千鳥の啼(📶)く声が聞けると云(🔱)ふ場所柄で、(🌈)恐らくあの(😺)辺の都雅な(🏡)情趣は山陽の(🧤)住ん(🍞)でゐた頃とさう違つてはゐ(😐)な(😻)かつ(🕕)たであらう。だが幹彦(😫)君も私も(🐊)飲みたい遊びたい盛りの時代で、そん(🏴)な景色に感心してゐる風流気などは持ち合(🛥)はせ(🥔)なかつ(🏔)た。東京に(👾)ゐても夕方になると(👮)そは／＼し(🔮)て無上むしょうに茶(🛵)屋酒(🔩)が恋ひ(🚮)しくな(🛑)ると云ふ年頃の二(🕐)人が、パンの会以来(📂)久(👓)し振り(🕣)に(🚾)旅先で落ち合つたのだから溜ら(🌶)ない(🏖)。互に相棒が見付かつたので、「待(👀)つ(🛳)てゐま(🗺)した」と(🥪)ばかり早速(🖌)その晩から(❗)つ(🚂)るんで(📥)出かけた。尤も幹(🖋)彦君の方が(😯)一日(☕)の(🤦)長がある訳(🚪)で、(🐼)此方へ来て(🉐)か(🌭)ら知り合ひになつ(💍)た三条(👕)萬屋の若(🏦)主人(💗)の金子(😓)さん、そ(Ⓜ)の他二三の人々(🙄)を(👞)案内役に誘(📍)ひ出して(🥝)、(🏝)最(🍃)初に花(👦)見小路の(🚂)「菊水(🖱)」へ行つて晩飯を食つた。今(⏯)ではあの菊(🤧)水の近所(🍲)に茶屋や置屋おきやが一杯に建て込んでしまつたけれ(♎)ども、(🗯)当時は閑静な原つぱ(🌷)のや(🍪)うな(🍛)所(🛋)にあ(🤟)の(🧡)鳥屋が一軒だけ、ぽつん(🚋)と建つて(🥓)ゐたやうに覚えてゐる。聞く所に(🚅)依ればもとあの辺は建(🐂)仁寺の地(🔭)内(🏘)であ(🎼)つたのを、祇園(🚨)の女(👱)紅(💫)場にょ(👮)こ(🈷)うばが寺から借り(🎱)るか買(🐟)ふか(🚏)し(🕴)て、ぽつ／＼色里を彼(😳)処へ移すやうに(🦀)したので、初めは狐(🐭)や狸などが(🐇)出(🅰)たもの(🗂)だ(🐉)と云ふ。して見ればちやうどあの時(🐸)分が(⛷)花見小(🎏)路の(🔝)開けかけた時であつたか(🧜)も知(⏳)れない。まだ(📁)重な(🈁)お茶屋は大概四条通(🌄)りの北、新(⛹)橋方面にあつて、(🦃)たゞ万(🚪)亭が今と(🥩)同じ(🤚)所、花(🕠)見小路の曲り角(📸)にあつた(🥫)の(🖖)を記憶(🔯)するけ(🐙)れども(⬜)、その(💇)外に(😡)は(📽)女紅場(🔪)（即ち祇園演舞場(😪)、都踊りをやる所）が(🍣)あ(😂)つたぐらゐで(🙋)、あの花見小路から今の東山線の電車の走(😺)つてゐ(🐌)る(⛔)あたりは(🦂)実に淋(🏴)しいものであ(🦎)つ(🚗)た。さう云(🆙)へば真(♉)葛ヶ原な(📎)どゝ云ふも(🦆)のも残(🔆)つてゐて、高台寺か(🎓)ら(🍔)あの電車通り(🌦)へかけてひろい野つ原で、とこ(🚣)ろ／″＼に大木が(🏑)繁つてゐて、そ(🥂)の中に(🦁)一(✖)軒(🏚)風流な(💬)構(🐽)への小料理屋があつ(✡)た。或る時私はそ(➡)の料理屋で幹彦(🐬)君(🖨)と酒を(🕤)飲んだら、お酌に出て(🍷)来たそ(🦃)の家の娘(🌁)らしい女が非常なる文(🤗)学(📃)少女で、頭は(🦈)島田に結(😧)つ(🍫)てゐながら突拍(🍵)子もない尖端的な(🥤)ことを(🎿)云ふの(🌮)でびつ(🐁)くりさせられたことがあつたが、その料理屋もどの辺にあつたのやらもう今日では見当も付かない。ま、そんなやうな訳(🌄)で、鳥屋の菊水なども植(💄)ゑ込みの奥の池の汀に(👷)離れ座敷が建つて(🛍)ゐた(🏗)りして、ち(🏀)よつと向島の(✌)入金い(🌼)り(🥑)きんのやうな感(😴)じだつた。「日記(📪)」を見る(❎)と、そ(⤵)れから私たち(🧓)は富永町の「長谷仲」と(👫)云(🌱)ふ(👸)家へ行(🌾)つたとある。「やがて金子(🚌)さんが『長谷仲』と記した家の格子を開けて(🏈)、一同を中へ(🧗)連れ込んだ。細長い(🐃)土間を一二間行く(🌖)と、左手が(👊)上り框で、『(📜)長(😤)町女腹切』の舞台で見(🚔)たやうな、抽出しの(👍)付いた(📴)梯(🥟)子段がある。天井でも、柱で(🌡)も(🥓)、(🔽)板の間(😖)で(🌭)も(🔩)、(💬)悉く古びて黒光りに(👥)光つて居る。通(⛩)されたのは(🔊)二(🌑)階の奥の、八畳か十畳(🥎)程(❇)の座敷である。先づ座布団(⚾)と脇(😵)息きょうそくが出(🌺)て、次に燭台が四つ(🤯)運ば(🗒)れると、(🌦)スイツチを拈つて(🚭)電燈を消して(🤗)了(😑)ふ(👱)。寺の本堂の(🍢)来迎柱の前に控へたや(🕋)うで、蝋燭の(😃)はた(🎽)めく儘に(🐑)、部屋の四壁へ明暗定(💁)まりなき影が浮(👣)ぶ。何となく西鶴の(🔄)物語や(✊)近松の浄瑠璃本の男(🕓)女の(🤩)魂が(⬅)綿(🐬)々たる恨みを(🔭)現代人(💔)に囁くやうな(✝)、因襲(🥉)的な(😒)哀愁がじめ(⛸)／＼(🎼)と歓(🐹)楽の(🗄)底を流れて来(➖)る。松(🍫)本おこう(🕞)と云ふ老妓が(🍢)、錆(💌)を含んだ皺嗄れた喉で、京の地(📶)謡を唄つ(😵)て聞かせ(🍡)る。……(✂)…(🌒)厚(🔹)化粧の(🅿)両頬へ臙脂べにを染め(⛔)て、こつてりと口紅(🕴)をさした富千(🚢)代と(🈴)云ふ(🤛)のが、都踊の帰るさに、絵(🥊)の中か(📀)ら(🔯)抜け出(✌)したや(💷)うな顔をして開け放し(💚)た(🤢)障子の板敷(🌻)の闇へ梯子段の(📊)下(⚡)から音もなく現れる(🤓)。…(👶)……い(🗒)た／＼しい程に細(📋)く痩せて、すつ(🎫)きりとした(🚞)撫で肩の(⛎)姿、梅(🤯)幸(😉)の舞台顔に似て少(😄)し小柄な艶(🕉)麗の面ざし。何の表(👢)情(💍)もなくおつとりと済ま(📺)し(👆)て据(🖋)わつて居るだけで(🏤)、座敷中が輝(😌)く(🔥)ばかり、まことに触(🍘)らば(🍵)消えなんとする風情で(💚)ある。富(🎑)次と云(🔄)ふ舞子が『屋(🏬)島』を舞つた後で、此(💠)の女が(💀)舞(📣)ひを見せる」(🐞)と(🚱)あるが(🎠)、「屋島」の後でこの(🌩)女の舞つたのが(🐢)、「わしが在所は京の田舎(👸)の片ほとり、八(🤗)瀬や大(🤽)原の………(㊗)」と(📀)云(💸)ふあの唄であ(🕑)つた。今でも(⬇)お上(🏒)りさんが京の(🍶)舞を見たいと(🌠)云ふと(😑)、大概こ(🎾)れと(🌈)「京の四季」をやる。しかし此の頃は(㊗)島原(🆎)を除いては燭(🐥)台を(🚑)使ふやうな(📔)こと(🎣)もだ(➡)ん／＼(🚷)廃れて行く。三味線な(⚡)ども(🎧)、(🏇)特に注文しない限り(🦇)はあ(⏲)の(🏫)京風のぼん／＼と(😰)云ふ鈍い音(👒)のする地唄の三味線を持つて来るこ(🚷)と(🏋)は殆(🈵)どな(🥙)い。年(💐)々東京風に化して長唄(😼)清元(🍸)等(🌨)の江戸唄が跋扈ばっ(🚓)こする現(😲)代では、(🍒)特(🦕)別(🚦)の温習(🐽)会(🚡)でゞもなければ、お座敷であの(💆)長(🐗)い地唄の「屋(👨)島」を舞つて見せるやう(🏨)な(💜)こと(⛷)もな(🤸)くな(😼)つてしまつた。それ(🐒)にし(📚)ても(🏈)「(🔮)京(🛂)の(🥟)舞ひは如何に(🚚)も大ま(🔬)か(🈴)な、悠長なもので、技巧の小細工よりも、只管に余韻を貴ぶ風(🐇)が見える」とか、「黒地に金(💞)糸の刺(🧞)繍を施した総(🏫)模(🌆)様の着附け(🐝)へ、蝋(🍈)燭の光の尾(🕡)の端が纔かに(🛂)とゞき、長い裳裾の隙から(⏫)白足(💸)袋がち(🍾)ら(🧐)／＼と(🗣)こぼれて(🗼)、………(🏩)さながら『左小刀の人形(🔢)』が動(🔔)き出(📟)し(🤓)たやうに神韻漂(🎈)渺とし(🚙)て、(🛐)荒れすさんだ(💢)遊(🚉)子(🕥)の(⛹)心を、甘い想像の(⛩)国に誘う(🗜)て行(🐺)く」とか(🚹)書いてゐるけれ(🚸)ども、その時の私は事(🍆)実そんなに(🎑)感心した(🦃)かどうか(💶)怪しいと思ふ。たゞ今(🥟)日になつ(🔈)てみる(👄)と、あ(🕓)の時分の陰気で古風な祇園の情調(👡)がなつか(🍝)し(💗)く思ひ出されるのである。まこ(🆒)と(🖲)に「柳暗花明」(🏚)とか「(♈)狭斜の巷(🌵)」とか云ふ言葉は、あの頃の祇園や先斗町(🙏)ぽん(🥎)とちょうの(💷)遊里の雰囲気(🗣)に(🏝)そつくりあ(㊗)て(🌑)はまつてゐるのである(🐚)。あ(🔴)の、鬢のところに特長のあ(🐐)る京風の髪(⛄)の結ひ方な(😭)ども近頃は(👃)め(😸)つ(👾)た(🤫)に見(🔓)られなくなつたが、あの時分にはみなあの髪だつた。そして口紅もあ(😅)の(🚇)玉虫色に光る、光線の加減(📥)では青(🤤)く真つ黒(🍹)にさへ見(🤪)える、東京で云ふ「く(🕒)れなゐの紅」と云ふ奴だ(🦒)つ(🛳)た。私は今に(🦏)し(🥚)て(🐴)思ふ(🎁)の(🛑)で(🤾)あ(💜)るが(😡)、厚化粧をし(🏿)てそ(🌽)の唇を(🦔)青貝色に光(💷)らしてゐたあの(🌠)時分の京の女は、何と冷めたく美しかつた(🚯)ことであらうぞ。今日でもそれらの美女(🌝)の面ざし(🐋)は一種幽鬼のやうな凄さと夢の中の幻のやうな(🏵)仄(❓)かさを以て朦朧(🧞)と私の(🎦)眼前(🎨)に(🐇)浮か(⏭)ぶ。私は実際には見た覚えが(💃)ないが、昔の(📫)うら若い女房が鉄(🌻)漿かねを染めた口元に(🍢)あの玉虫色(🖱)の(🏂)紅をつけてゐた(🌪)としたら、その青白い、血(🎱)の気や赤味(🕚)の微(🖌)塵もない顔の妖なま(⏲)め(🏡)かしさは、どんなであつ(🎁)たらうかと思ふ(🚛)。兎に(📕)角ま(🎉)だあの時分ま(📐)では、長い(🧒)伝統を持つ封建時(🍋)代(👄)の京(🛩)女郎の美が、あの(😸)女(🧚)たちの表(🥕)情(⏲)の(🈹)な(👨)い顔に霜の(💪)やう(🙅)に寒く白々と凝結して(🧀)ゐた(🧦)。蓋(🍽)しあの時分(➡)の女はさう(🌨)云ふ俤おもか(🎾)げを(👯)伝へてゐる(🚯)最(🍗)後のものではなかつ(😅)たであらうか(🦐)。