無 修正 処女 中出し8

A「(😶)一(🏔)遍此処へ悦子や(🍗)こ(💐)いさん等(👉)連れて来なされしませ(📤)んか」

A　狸(♊)は爺さ(⛸)んに捕へ(💁)られ、(💃)もう少しの(🚵)ところ(🏃)で(🙁)狸(🕸)汁にされるところであつ(📇)たが(🈹)、あの兎の少女(🛠)にひとめま(🎃)た逢ひ(📵)たくて、大いに(📥)あがいて、(🙊)やつと逃れて山へ帰り(🍬)、ぶ(😛)つぶ(🌋)つ何か言ひながら、(🥑)う(🖼)ろうろ(🏫)兎を捜し歩き、やつと見つけて、

Aと、内証で私に注意し(🚕)ながら、広場(💏)の(🌺)方を(⛸)見守っ(🎋)ているの(📞)でした。

A　諸(🐈)君(💛)はまたそう云(🍐)う大(🔺)きな建物の(📜)、奥の(🚙)奥の(🔜)部屋へ行く(⬅)と(🐿)、(🔦)もう全く外の(🛐)光(🔑)り(🔒)が(🦅)届かな(🦏)くなった暗がり(🅾)の(✖)中にあ(🙂)る金襖や金屏風が、幾(🎦)間を隔てた(🗿)遠(🖖)い／＼庭の(🍨)明り(😷)の穂先を捉え(🃏)て、ぽうっ(🔭)と(➰)夢のよう(🍴)に照り返(🗒)し(🐂)ているのを(🍷)見(🤗)たことはないか。そ(🌍)の照り返(🕥)しは、夕暮れの(💷)地平(📐)線の(🐧)ように、(🐹)あた(💍)りの闇へ実(👴)に弱(🕐)々(💡)しい(👑)金色の明りを投げているのである(⛎)が、私(🚲)は黄金と云(⏹)うもの(🎲)があれほど沈痛(✊)な(👬)美しさを見せる時は(🕓)な(🙊)い(🏕)と思う(⛸)。そし(🌯)て(🚹)、その前を通り過ぎなが(🚼)ら幾(😯)度も振り返って見直すことがある(🧠)が、正面(🦀)か(🛅)ら側面の方(🏒)へ(👀)歩を移すに随(🤲)って(🔤)、金地の(🐸)紙の表(👣)面がゆ(⬜)っくり(🥅)と大きく底(🎮)光りする。決(🚽)してち(🎁)ら／＼と忙が(😒)しい瞬きをせず、巨(👰)人が(😸)顔色を変える(✋)ように、きらり、と、長い間を置(📋)いて光る。時とすると、たった今まで眠っ(🥪)たよう(🙊)な鈍い(🎈)反射をしてい(📒)た梨(🔳)地(💾)の金が、(🏦)側(🐧)面へ廻ると、燃え上るよ(👵)うに(😃)耀(🏤)やいている(📻)のを発見(🌫)して(📅)、こんな(📹)に暗い所でどうしてこれだけの光線を集めることが出来たのかと(🌀)、不思議に思う。それで私(🎙)に(🉐)は(🕤)昔の人が黄(🍅)金を佛(🍾)の像に塗(🐮)ったり、貴人の(🚭)起居する部屋の四壁へ張っ(🌅)た(🏳)り(😆)した意味が、始(📙)めて頷ける(✡)のである。現(🍷)代(🏴)の人(🍮)は(🏙)明(🎓)るい(🗃)家に住んでいるので、(🍌)こう云う黄金の美しさ(🏪)を知(🛶)らな(🔵)い。が、暗い家に住(☝)んでいた昔の人は、その美(👏)しい色(🦕)に魅せられた(⛱)ばかりで(🎂)なく、かねて実(🌔)用的価値を(✈)も(🎥)知っていたの(🥐)であろう。なぜ(🗻)なら(👝)光(📷)線(🚱)の(🐋)乏しい屋内では、あ(🕝)れがレフレクタ(✝)ーの役目をし(🈂)た(🆖)に違(🎡)いない(♈)から。つまり(🤶)彼等はたゞ(🥃)贅沢(🗿)に黄金の箔や砂子を(💂)使ったのではなく、あ(🚘)れの反射を(🚹)利用して(🎚)明りを(🤱)補(🔣)った(🕎)の(🍭)であろう。そう(🏟)だと(🍛)すると、銀やその他の(🦅)金属はじき(📱)に光沢が褪あせてしまう(♑)のに、長く耀やき(🈹)を失わない(🛎)で(💑)室内の闇(🦋)を照ら(🤶)す黄金と(🔅)云うものが、異(🐳)様に貴ば(🏪)れたであろう理由を会得する(💢)ことが出来る。私は前に、蒔(🚀)絵と云(⏩)うものは暗い所で見て(🀄)貰うよう(👋)に作られているこ(💐)と(📵)を云ったが、こうしてみ(🔤)る(📦)と、啻ただに蒔絵(😜)ばかりで(🔖)はない、織物な(🍟)ど(🐊)でも昔のも(🙎)のに(🏻)金銀の糸(🤚)がふんだんに使って(🌒)あるのは、(🌸)同じ理由に基づくこと(🕝)が知(🗒)れる(🛥)。僧侶(🕞)が纏う金(🌎)襴(🙌)の袈(⏮)裟けさ(🌛)などは、その最もいゝ例ではないか(📱)。今日町中(🐛)まちなかに(👎)ある(🍰)多くの(🃏)寺院は大概(🏂)本堂を(🚉)大衆(🗨)向き(🎁)に明るく(🌻)してあるから、あゝ云う(🍩)場所で(📒)は徒らにケバケバ(💦)しいばかりで、どん(🎹)な人柄な高僧が着ていても有難味(🐝)を感じることはめったにないが(✂)、由緒あるお寺の(👛)古式に(➿)則った佛事に列席してみると、(🎊)皺しわだ(🎓)らけな老僧(🏷)の皮膚(🐄)と、佛前の燈(🥝)明の明滅と、あの金襴の地質(🔑)とが、いか(🧀)によく(🌼)調和し、(👄)い(📲)か(⛱)に荘(🧠)厳(🔖)味を増(🛤)し(🐯)てい(🍣)るかが分るの(🖥)であっ(⛽)て、それと云(😭)うのも、蒔絵の(🕤)場合(♊)と同じ(☝)よ(🙃)うに、(🍥)派手(🤠)な織り(💱)模(🚜)様(👧)の大部(🕵)分を闇が隠(💯)して(⏳)しまい、(🔲)たゞ金銀(🕶)の糸がとき／″＼少し(🏉)ずつ光るようになるからである。それか(🤖)ら、これは(🍿)私一(🍂)人だけの感じであるか(📟)も知(🖐)れない(📍)が、(🐝)およそ日(🧒)本人の皮(🤵)膚に(👬)能衣裳ほど映り(💱)のいゝ(🦀)ものはないと思う(🏘)。云うま(🐌)で(㊙)も(💽)なく(🕟)あの衣(🐈)裳には随分絢爛なものが多く(😲)、金銀が豊富(🔆)に使ってあ(⚓)り、(😓)しかもそれを着て出る(🤦)能役(🍌)者は、歌舞伎(🧤)俳(🌔)優の(📤)よ(💖)うに(🆔)お白粉を(🍦)塗(🤭)っ(🕐)て(🐮)はい(🥀)ないのであるが、日本人特(♿)有の(🖲)赧あか(🎧)みがか(🕑)った褐色の肌、或は(💍)黄色味をふくんだ(🕕)象牙(🐥)色の地顔(🚖)があ(🔌)んなに魅力を発揮する時はない(🍫)の(🎉)で(🗒)あって、私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金(💶)銀(💕)の織(📘)り出しや刺繍のある袿うちきの(🚐)類(🌛)もよ(🤒)く似(📁)合(🌮)うが、濃い緑色や(👼)柿色の素(🆚)襖、水干、狩(🚨)衣の類、白(👥)無地の小(⛩)袖、大口等も実によく似(🛣)合う。たま／＼そ(🔋)れ(📭)が(👒)美少年の能役者だと、肌理きめ(🤫)のこまかい、(🛍)若(🌄)々しい照りを持った頬の色つやなどがそのためにひ(✏)としお引き(🐡)立てられて、女の肌とは自ら違っ(😉)た(🔧)蠱惑(🧦)こわ(🖱)くを含ん(💨)でい(⏺)る(🐳)ように見(🎀)え、なるほど昔の大名が寵童(💕)の容色に溺れたと云うのは此処のことだ(🚮)なと、合点(💳)が行く。歌舞伎の(🐲)方(🏹)でも(🤒)時(💈)代物や所(👗)作(👐)事の衣裳の華美なことは(🏭)能楽のそれに(👠)劣(👈)らないし、(🚻)性的魅力の点にかけてはこ(😷)の方が(🔟)遙かに能楽以上とされている(🙄)けれ(🍧)ど(🍕)も、両方をたび(🍺)／＼見馴(🍚)れ(💨)て(🍱)来ると、事(🧒)実はそれ(🔐)の反対であることに気(🍧)が(🍓)付くであろう。ちょ(😭)っと見(🙆)た(😂)時は歌舞(🦑)伎の方(🐬)が(⛎)エロティ(🍛)ック(🎩)でもあり(🚰)、綺(🎏)麗でもあるのに(🐁)論は(♟)ないが、昔はとにかく、西洋流の照明を使うように(🦖)なった今日の舞台では、あの(🆕)派手な(👘)色彩がやゝともすると俗悪に陥り(⌛)、見飽きがする。衣裳もそうなら、(🏁)化粧とてもそう(🦈)であって、(🏇)仮に美し(🌎)いとしてからが、それ(🍀)が(👿)何(🚉)処ま(🥛)でも作った顔であってみれば(📙)、(🔔)生(🎈)地の美しさのよ(🕋)う(🛹)な実感(📦)が伴(🐊)わない。然るに能(🆒)楽の(🥛)俳(⛎)優(🔗)は、顔も、襟も、手も(📻)、(🚓)生地のまゝで登場する。さ(💵)れば眉目(🐈)のなまめか(👐)し(🍳)さ(🚸)は(🙁)その人本来のものであっ(⛪)て、(🌋)毫もわれ／＼の眼(🏴)を欺いているのではない。故に能役者の場合は女(⭐)形や二枚目の素顔に接してお座(🔲)が(🍥)さめたと(🌆)云うよ(🤠)うなこ(🛳)とは有り得ない。たゞわれ／＼の感じ(🎁)ることは、われ／＼と(🈸)同じ色の皮(🔣)膚(🌙)を(🔟)持った(🤯)彼等が一見似合(🎨)いそ(🚜)うに(🐑)もない武家時代の(💾)派手な(🐬)衣裳(⛽)を(🔍)着けた時に如何にそ(🥣)の(🐖)容色(🥤)が水際立(✊)って(🚨)見える(🚐)かと(🍉)云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能(🏆)で楊(🛴)貴妃(♌)に扮(🌓)した金剛巌氏を見たこと(⛔)があったが、(💵)袖口から覗いている(😅)その(🎐)手の美しかったことを今も忘れな(🏋)い(💄)。私は彼の手を見なが(🛵)ら、しば(🕗)／＼膝の上(🚖)に置いた自分(🏼)の(💲)手(🥣)を省みた(😫)。そして彼の(🙎)手がそん(🍼)なにも美し(🍭)く(⬇)見えるのは、手頸から指先(🛫)に至る微妙な掌(🐯)て(🎭)のひ(🔏)らの動かし方、独(🔙)特(🛒)の技巧を罩こめた指のさばきに(🎣)も因るのであ(🐘)ろう(👰)が(🎥)、それにしても、そ(🕟)の(🐬)皮膚の色(✅)の、(🍂)内部からぽうっと明りが射(🐕)しているよう(😢)な光沢は、何処(👑)か(🤥)ら来るのか(🎲)と訝しみに打(🍁)たれた(⛪)。何となれば(🕕)、それ(👣)は(📺)何処までも(🛺)普通(🦀)の日本人の手であって、現に私が膝(🍻)の上について(🕉)いる手と、肌の(🔓)色つ(🐈)やに何の違ったところもない。私(🦎)は再び三たび舞台(🎇)の上の金剛氏の手と自分の手とを見較べた(💉)が、いくら見較べても(🈚)同(🥉)じ手である。だが不思議にも(🕡)、そ(🔝)の同じ手が舞台にあっては(🤩)妖しいまでに(♌)美しく見え、自(🌻)分の膝の上にあって(🚞)は只の(🐡)平凡な手に見(🚻)える。かくの如きこと(🎠)はひとり金(🌍)剛巌(📯)氏の場合のみではない。能(🐙)におい(🥉)ては、衣裳の外へ露あら(✳)われる肉(🤡)体は(🥡)ほん(🎲)の僅か(🌚)な部(⬜)分であ(🍾)って、顔と(🛵)、襟くびと、手頸か(🚋)ら指の(🔚)先ま(🐂)でに(🔗)過ぎず、楊貴(🚡)妃のよ(📺)うに(🅱)面を附けている(🏣)時(🔼)は(🌄)顔さえ隠れ(🏽)てしまう(🐐)のであるが、それでい(📅)てその(🤱)僅かな部(⚓)分の(🗜)色(🚿)つ(🚒)やが異様に印象的になる。金剛氏は特(🍾)にそうであったけれども、大概(🍳)の役(🙅)者の手(⏮)が(🔼)、何の(🐽)奇もない当りまえの日本人の手が、現代の(🤟)服装を(🐱)していては気が付かれない魅惑を発揮し(🕸)てわれ／＼に驚異の眼(🥁)を見張ら(🏃)せる。繰(👘)り返(😏)して云うが、それは決し(📣)て美少年や美(🏗)男子の役者(📇)に(👈)限るのではない。たと(💨)えば、日常われ／＼は普通の男子の唇(🥙)に惹き付けられるこ(🚔)となどは(🏕)有(💲)り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、(🕓)し(🛴)めり気を持(🌁)った肌が、口紅をさし(🏎)た婦人のそれ以(💬)上に肉感的な(💰)ね(🎿)ばっこさを帯びる(🕶)。これ(🐵)は(🥋)役者(🌺)が(➖)謡(🕴)いをうたうために始終唇(🦒)を唾液で濡らす故で(📚)もあろ(😽)うが(🎫)、し(💓)かしその(🔵)せいばかり(🏟)とは(🔑)思え(🗄)ない(🛶)。また子(🧚)方(🏓)の俳優の(🐶)頬が紅潮(🎒)を(💆)呈(🈵)し(🚑)ている(🚫)のが、その赤(🔱)さが、実に鮮やかに引き立って(🏹)見え(👐)る。私の経験で(🚑)は(🔕)緑系(♿)統(♿)の地色(⛳)の(🧒)衣(😖)裳を着(🥖)けた時に最も多(👳)くそ(🧔)う見えるの(🌘)で、色の白(㊗)い子(🎒)方(🚿)なら勿(👝)論である(🏯)が(🗼)、実を(🎇)云う(🎍)と色の黒い子方の方が、却ってそ(📛)の赤味の特色が眼立つ。それはなぜか(📣)と云うと、色白な児では白(📂)と赤との対照があまり刻明(👶)である結果、能衣裳(🚒)の(🤭)暗く沈(👘)んだ色(🏧)調には少し効果が強過(🍌)ぎる(🚮)が、色の黒い児の暗褐色の(🚘)頬であると、赤がそれほど際立たな(📤)いで(🌍)、(😌)衣裳(🎋)と顔とが(🕗)互に照りはえる。渋い緑(🚡)と、(🕰)渋い(🤼)茶と、二(⛴)つの間色が映(💷)り合って、黄色人種の(👿)肌がいかに(😇)もその所(🛒)を(🐌)得、(🕋)今(⛔)更のよう(🛋)に人目を惹く(🌉)。私は色の(📬)調和(🎛)が(💤)作り出すかくの如き美が(🌋)他にあ(⭕)るを知らないが、もし能(🦇)楽が歌舞伎のように近代の照(👽)明を用いたとした(🍡)ら、それらの美感は悉くどぎつ(🏭)い光線のた(🛴)め(💃)に飛(💣)び散って(🧔)しまう(❓)で(🌥)あ(😜)ろ(🐹)う。さ(🎳)ればその舞台を昔ながらの暗さに任してあ(📳)るのは、必然の(👝)約束に(✊)従ってい(♈)る訳で(🎑)あって、建(👭)物なども古ければ古い程い(✏)ゝ。床が自然(🍀)のつやを帯(🤚)びて柱や鏡板など(♌)が黒光りに光り、梁から(📜)軒先(⬛)の闇が大きな吊り鐘を伏(🍻)せたよう(🍶)に役(🏟)者(📈)の頭上へ(🔮)蔽いかぶさっ(🔉)てい(😤)る舞台、そうい(🏐)う場所が最(🚠)も(🍹)適(🛣)し(🌸)ているの(🧒)で(🍌)あって、その点(😴)から(🖨)云えば近頃(📪)能楽が(📞)朝日会館や公会堂へ進出す(🍠)るのは、結(☝)構なこ(🏪)と(📏)に違いないけ(🔨)れども(🖐)、そのほ(💍)ん(🏠)とうの持ち味は半分以上失われていると(🐅)思われ(🔌)る。

A「(🧟)しかし、一(🛰)面に於いて淋(🗨)しさをお感(🌩)じにな(🥟)る(🐛)ようなことは？」

A「まあ」