無 修正 ギャル 中出し9

A「ああ、よござ(📟)んす、(🏺)よ(🔟)ご(🔏)ざんす」

A　以上は、か(🐾)の(🎄)芸(🍿)術家と、(🍙)い(👶)やらしく老獪ろうかいな検事との一(🛐)問一答の内容でありますが、(🆓)ただ、こ(💷)れだけでは私も諸君も不(♑)満(📝)でありま(🏰)す。「いいえ、私は(💶)、ど(🎾)ちらも生き(😎)てくれ(🦋)、と念(😪)じていました。」と(🈯)いう一言を信じ(🈶)て、(🛠)検事は、この男を無(🍖)罪放(🥌)免(🏰)という事(🍜)にした様子で(🏧)ありま(🏝)す(🦃)が、私たちの心の(😜)中に住ん(🐪)でいる小さい検事は(🐇)、なか(📈)なか疑(✝)い(📛)深くて(🏙)、とてもこの男を易(🚤)々と放(🕥)免(🗡)す(❔)るこ(🗞)とが出来な(🔜)いので(🐩)あり(👤)ます。この男(🍩)は、予(🐂)審の検事を、だましたのでは(🌶)ないで(✖)しょう(🕣)か。「どちらも(🎀)生きて(💌)くれ、と念じていました。」というのは、(💶)嘘(📼)で(🍺)はないか。この男は、(💥)あの決闘のと(👰)き、白樺の木(🍐)の蔭に隠れて、ああ、(🔙)どっちも死ね！　両方死ね、いやいや(💭)、女房だ(🥗)け(🌬)死ね(😻)！　女房(💖)を殺し(🗳)てくれ、と全身に油汗を(🥖)流して(😴)念じていた瞬間が、在ったじゃないか。確かに在った。この(🏵)男は、あれを忘れているのであ(🏖)ろうか。或いは(Ⓜ)ちゃんと覚え(♏)ている癖(🏷)くせに(🐠)、成長(👐)した社会人特(👌)有の厚顔無恥の、謂(♍)わば世(🀄)馴れ(👍)た(♎)心(🏠)か(🥄)ら、けろ(🚣)りと忘れた(💻)振り(🐔)して、平気(🥄)で嘘を言(🏛)い、それを取調べる(🎸)検事(♉)も亦また、そこの(🏺)と(😺)ころを見(🦊)抜(🌤)いていながら、そ(🍅)の(🚇)追(📛)究を大人気おとなげ(🚣)ないもの(📧)として放棄し、とにかく話の筋が(🧚)通(💾)っ(🏪)て居れば、それで(🥐)役所の書類(🚪)作成に支障は無し、(📥)自分の勤め(🔧)も(💇)大過無(😝)し、正義より(🤪)も(🐰)真実よりも自分の職業の(🎤)無(⛷)事安泰が第一だと(🚱)、そこは芸(🐱)術家も検事(⚡)も、(🥀)世馴れた大人同士(🌟)の(🥛)暗黙(🔗)の(💯)裏の(💵)了(😙)解ができて、そこで、(📢)「(🧥)どち(👩)らも生き(📗)てくれ(🏗)と念じていま(🌠)した。」「よろ(🚟)しい(🥀)、信頼しましょう。」とい(🈁)うこ(😼)とにな(🕌)っ(🔝)たの(🥢)では無い(💋)で(🈷)しょうか。け(🥘)れども、その疑惑は、間違ってい(👴)ます。私は、それに(🤘)就いて(🙄)、(🔛)い(😄)ま諸君に、僭越せんえつな(🏖)がら教えな(🙇)ければなりませ(😒)ん。その時の(👃)、男の(🦒)答(🎞)弁は正し(🎋)いので(💴)す。また、(🗾)その一(🚋)言を信(🏷)頼し、無罪放免した(🤯)検事の態度も正しいのです。決してお互い妥協しているの(💊)ではありま(🎸)せ(🕠)ん。男は、あの決(💮)闘の時、女房を殺せ！　(⛲)と願いました(⛳)。と同時に、決闘(🍪)や(👖)めろ！　拳銃からり(⬜)と(⛑)投(🐐)げ出し(💯)て二人で笑え、(🏒)と危く叫ぼう(📓)と(🐬)したので(🎳)ありま(♋)す。人は、念々と動く心の像(🆙)すべてを真実と見做みなして(🍡)はいけません。自(🛏)分のものでも(⛴)無い或る卑しい(⛑)想念(♓)を、自分の生れつきの本性の如く誤って思(🎉)い(⏭)込み、悶々している気(🏍)弱い(🎻)人が、ずいぶん多い様子であります(📬)。卑しい願望(🐁)が、ちらと(🎰)胸(🌪)に浮ぶことは、誰に(🖤)だ(🥥)ってあり(😖)ます。時々刻々、美醜さまざ(🍯)まの想念(🌅)が、胸に浮んでは消え(🧐)、(🆑)浮んでは(🏎)消(🐵)えて、そう(🚺)して人は(🕘)生きてい(🤦)ま(🚚)す。そ(😾)の場合に、醜いも(📬)のだけを正体(🏤)とし(🏏)て(🤰)信(🧗)じ、美しい願(🕘)望も人間には在るという事(🗝)を忘れているのは、間違いであります。念々と(🎄)動(🛸)く心(🈲)の像は、すべて「(🙄)事実」(🐟)と(🕧)して(🐺)存在はして(🦀)も、けれ(🐲)ども、そ(✴)れを「(🛫)真実」(🆚)と(🌒)し(🛀)て指摘するの(🏊)は、(🐰)間違いなのであ(👇)ります。真実は、常に(😮)一つではありませんか。他は、すべて(📿)信じなくていいのです。忘れていていいのです(🙄)。多くの浮(🔌)遊の(🗯)事実の中(🛵)から、(🦂)たっ(📊)た一つの真実を拾(🛵)い出して(⛄)、あの芸術家は(🙌)、権(😷)威を以もって答(⬛)えたので(🤸)す(🍓)。検事(🤰)も、それ(🦓)を信じま(🔒)した。二人(✍)共に、(🎴)真(❔)実を愛し、真実を触(🥥)知し得る程の(🚨)立派な人物で(💹)あ(🌦)った(🍳)の(🚦)でしょ(🚘)う。

A「この暑いのによく来てくれたね(🔼)、(🎶)――(🙏)―(💅)君、済まな(👳)いが扇子を(➗)持ってた(🧡)ら貸してくれないか、何しろ(⏭)どう(🌱)も(🌌)、(🧕)アッシスタントもなかなか楽(🧖)な(🚜)仕事(🎨)じゃ(🌡)ないよ」

A　諸君はまたそう云う大きな(🔫)建物の(💇)、奥(🤶)の奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが届(🦉)か(👯)なく(🔺)なった(🉐)暗(👙)がりの中にある金襖や(✔)金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭(🎮)の明(🐿)りの穂先を捉えて、ぽうっと(🔝)夢の(🦔)よう(🔳)に照り返して(🐏)いるのを(💔)見たことは(🕶)ない(🧝)か(🕹)。その(🍮)照り返しは、夕暮れの地(🍹)平線(🖐)のよ(🌐)うに、あたり(🚬)の闇へ実に弱(🌁)々しい金色の明(⏮)りを投げてい(📪)る(🐖)のである(🚅)が(🏣)、私は黄(🛃)金(😘)と云う(🗨)もの(🏗)があれ(🔏)ほ(🔋)ど沈痛な美しさ(🌂)を見せる時はないと思(💟)う(🚇)。そし(🐑)て、(⛑)その(❣)前を通り過(🌰)ぎなが(✒)ら幾度も(⏯)振り返って見直すことが(🛰)ある(👲)が、正面から側面の方へ歩を移すに随って、(📙)金地の紙の(📬)表(🥡)面がゆ(🌽)っくりと大きく底光りす(👒)る。決して(😌)ちら／＼と忙が(🌭)しい瞬き(🎞)をせず、巨(🗂)人が顔(😼)色を変える(☕)よ(📱)うに、き(🥌)らり、(🍵)と(🌱)、(🍾)長い(🌸)間を置(🐦)いて光る。時(🙍)とすると、たった今(🚏)まで眠った(🍾)ような鈍い反射をし(🚒)て(🤧)いた(🗻)梨地の金が、側面へ(➖)廻ると(💦)、燃え上るよ(🏴)う(🏹)に(🚵)耀(⚾)や(🕋)いている(🕳)のを発(📖)見して、こん(🏂)なに暗い所でどうしてこ(🖋)れだけ(🦋)の光(🔽)線を(😒)集(👧)めることが出(🏂)来たのかと、不思議(🎾)に思う(🚨)。それで私には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人(🌩)の起(🐙)居する部屋の四壁へ張(🔶)った(🌊)り(🗻)した意味が、始めて(🌌)頷けるのである。現代の人は明(🚷)るい家に住ん(🙆)でいる(😿)ので、こ(🗽)う云う黄金の美しさ(🧘)を知らない。が、暗い家に住んでいた昔の人は、その美(📃)しい色に魅(🕶)せら(🌫)れたばかり(💼)で(🏜)なく、かね(🛠)て実用的価(🚇)値を(🎂)も知っ(🏘)ていたのであ(🍁)ろう。なぜなら光線の乏しい屋内で(🐖)は、あ(🕚)れがレフレク(🏜)タ(⌛)ーの(🔉)役目をしたに違(🥗)いないから。つま(🍠)り彼等は(✝)たゞ(🔳)贅沢に黄(🏺)金の箔や(🤝)砂子を(🆒)使ったの(🏰)では(⤴)なく、あれ(🎎)の(😕)反射を(⏳)利用して明りを補ったので(🖲)あろう。そ(🔥)うだ(🍱)とする(⚽)と、(🍂)銀やその他(👠)の(🚸)金属(👗)は(🐸)じきに光沢が(🆙)褪あせてし(🚷)まうのに、長(⛑)く(🌸)耀やきを失(🍩)わないで室内の闇を照ら(🌇)す(💉)黄金と云うもの(🚩)が、異様(🐄)に貴ば(😾)れたで(🧤)あろう理由を会得すること(🦉)が(😨)出(🥚)来る(🛐)。私は前に、(🙉)蒔絵と云うもの(🐆)は暗い所(🐅)で見て貰う(🚸)ように(🆎)作られて(🎒)いることを云ったが、(🐦)こ(🎣)うしてみると、啻(🤙)ただに(⛪)蒔(😿)絵ばかりでは(🌯)ない、織物など(💒)でも(🏙)昔のものに金(😎)銀の糸がふんだんに使(🥄)ってあ(🐀)る(🌭)のは、(👘)同じ理由に基(👲)づくことが知(🥍)れる。僧侶が纏う金襴(🌘)の袈裟け(📨)さなどは(🥄)、その(🚬)最もいゝ例ではないか。今(📠)日町(🌗)中(👮)ま(🏬)ちなかにある多く(🍾)の(🦓)寺院は大概本堂を大衆(🚆)向きに(❄)明るくして(💦)あるか(🌚)ら、あゝ云う場所で(🎡)は徒らに(🎖)ケバ(🖖)ケバしいばかりで(😈)、ど(🏔)んな人(💳)柄な高僧が着ていても有難(⚡)味(⏩)を感じる(🎍)ことは(🐠)めったにないが、由(🐃)緒ある(🌨)お(🍣)寺の古式に則った佛事に列席(🏂)してみると、皺しわだらけな(🔺)老僧(🍉)の皮膚(🛒)と、佛前(🚊)の燈(🚊)明(🌗)の明(🗻)滅と、あ(🦊)の金襴の(📂)地質と(♒)が、いかによく(🤖)調和し(🎎)、(🎰)いかに荘厳(🍿)味を増しているかが分るのであっ(♎)て、それと云うの(🌄)も、蒔絵(🆒)の場合(🛢)と同じ(⬅)ように(🦒)、派手な織り模様の大部分を闇が(🆔)隠してしま(🔼)い、たゞ(🌑)金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るように(😰)なるからである。そ(📽)れ(🔝)から、これ(🍮)は私一人だけの感じで(🗨)あるかも知れない(🕹)が(🎋)、(🤳)およ(🥉)そ日本人(📨)の皮膚に能衣裳ほど(👞)映りの(🔥)い(💒)ゝものは(⚽)ないと思う。云(🚐)うまでもなく(🧜)あの衣裳(👾)には随分絢爛なものが多く、金(📵)銀(🛰)が豊(🛎)富(🛌)に使っ(👦)てあり、しか(👰)もそれを着て出(🤤)る能(🐧)役者は、歌舞伎俳優のように(⚡)お(🏏)白(☕)粉(🎟)を塗ってはいないのであるが、日本人(🌑)特有の赧あかみがか(🙄)った褐色の肌(🐋)、(🚈)或は(⛵)黄色味(🔙)を(🏋)ふ(🔅)く(⛷)んだ象牙色(🔞)の(👣)地顔があんなに魅(🥙)力を発(🆘)揮する時(🌊)はな(😳)い(🛁)ので(✉)あっ(💉)て、私(📇)はい(🎴)つも能を見に行く度毎に感心(🥣)する。金銀の織り出しや刺繍(🦀)のある(😱)袿うち(🚬)き(🤬)の(📖)類もよく似(🚵)合うが(🍓)、(🆚)濃い緑(🏄)色や(🍶)柿色の素(🌾)襖、(🥕)水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま／＼それが美少(❎)年(➕)の能役(❤)者(👳)だと、肌理(👄)きめのこ(😒)まか(🌜)い、(👽)若々しい照りを持(🔬)った頬の色つやなどがそのためにひとしお引(👸)き立てられ(🚸)て、(🎊)女の肌とは(💳)自ら違った蠱惑(✡)こわくを含(🛫)んでいるように見え、なる(🤑)ほど昔の大(🍓)名(😈)が寵童の容色に溺れたと(🕙)云うのは此(🔵)処(😷)のことだなと、(⛪)合点が行く。歌(🤮)舞伎(🔯)の方(💞)でも時(🔁)代物や所(🚙)作事(🌍)の(📁)衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らないし、(🆙)性的魅力の点に(💺)かけてはこの方が遙かに能楽以上とされて(🥨)いる(🔇)けれ(🔼)ども、両(📅)方をたび／＼見馴れて(🤪)来ると、(🛳)事(🔣)実はそれの反対である(✅)こと(🛥)に気(🐔)が付く(🎦)であ(💂)ろう。ちょっと(🎥)見た時は歌舞(🔯)伎(⛎)の方が(🗓)エロ(🌙)ティックでもあり、綺麗(🥡)でもあるのに論はな(😾)いが、昔(⚓)はとにかく、西洋(❗)流の照明を使うように(🍆)な(🛤)った(🚕)今(⛹)日の舞台では、あの派手な色彩が(🌇)やゝと(🌂)もすると俗悪に陥り、見(🕑)飽きがす(👀)る。衣裳もそうなら、化(😿)粧とてもそうであって(⚫)、仮に美し(⛽)いとして(🏉)からが、そ(🔦)れが何処までも作った顔で(🥝)あって(🚶)みれば、生地の美しさのような実感が伴わない。然(🏿)るに能楽(👠)の俳優(🏆)は、顔も、襟も、手も、生地の(💿)ま(🖌)ゝ(😏)で登場す(🥘)る(🚻)。されば眉目のなまめかしさは(🆘)その人本来のものであって、毫もわれ／＼の(📑)眼を(💘)欺い(🚓)ているのではない。故に能役者の(🔎)場合は(🧘)女形や二枚目の素顔(🌼)に接してお座(🔨)がさ(🏼)めたと云うような(🕔)こ(🤐)とは有り得ない。たゞ(⏬)われ／＼の感じること(🕒)は、(🎍)わ(🛢)れ(♒)／＼と同(🧓)じ(🥤)色の皮膚を持った(👣)彼等が一(🚐)見似合いそうにもない(📼)武家時代の派手な衣裳を(👭)着けた(🌚)時に如(🕶)何にその容色が水際立(🐽)って見え(👲)るかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の(🔛)能で楊貴妃に(🏡)扮し(👿)た金(🔰)剛巌氏を(🌔)見た(😂)ことがあったが(🥁)、袖口(🛣)から覗(🍫)いているその(🐸)手(🐣)の美しか(🤩)ったことを(🐛)今も忘れ(🧀)ない。私(🌺)は彼(🗽)の手を見ながら、しば／＼(🚽)膝の上に置いた自分の手を省み(🗳)た。そして彼(🐈)の手がそんなにも美しく見え(🧤)るのは、(🈂)手頸から指先(🐶)に至(🥀)る微妙な掌(💾)てのひらの動(🏽)かし方、独特の技巧を罩こめた指(🦏)のさ(🤑)ばき(🌏)にも(🐱)因るのであろう(🦏)が(🧢)、そ(🌯)れに(🏦)し(🔄)ても、その(🦊)皮膚の色(🧢)の(🍄)、内部からぽうっと(🦅)明りが射しているよう(👎)な光(✨)沢は、何(🔔)処か(🈸)ら来(💢)るのかと訝しみに打たれた。何となれば、それは何(🚸)処(🐛)までも普通の日本人(👟)の手であって、現に(🦍)私が膝の上(🚙)に(📷)つ(🎏)い(🔞)ている手と、肌の色つやに何の違(⏮)った(🌚)ところも(💣)ない(🗣)。私は再び三たび舞台(🐀)の上の金剛(🎮)氏(🤬)の(🥅)手と自分の手と(📀)を見較べたが、い(🤖)くら見較べても同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞(👷)台にあ(🍡)っては妖し(🦐)いまでに美しく見え、(🏯)自分の(🕋)膝の上にあっては(🎹)只の平凡な手(📐)に(♈)見え(🎽)る。かくの如きこ(👖)とは(🍌)ひ(🌰)とり金剛巌氏(😯)の場合のみではな(🦂)い。能においては、衣(😊)裳の外へ(⛵)露あらわれる(🔀)肉体はほんの僅か(❣)な部分(👆)であ(🥙)っ(👓)て、顔と、襟くびと、(🎪)手(🦍)頸から指の(📅)先ま(⛩)でに(📌)過ぎず、楊貴妃のように面を附けて(👀)いる時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それでい(📈)てその(🔭)僅かな部分の色つやが異様に印象的(🍇)になる。金剛氏(🗓)は特(🐭)にそうであったけれども、大概(👙)の役者の手が、何の(💞)奇もない(💹)当り(🔨)まえの日(🤺)本人の(⤴)手が、現代(🌻)の服装(🆙)をしていては気が付かれない魅惑(♍)を発揮してわれ／＼(🤝)に驚異の眼を(🍘)見張らせる(🍩)。繰り返して云うが、そ(🔏)れは決して美(🎚)少年(㊗)や美(💧)男(🐎)子(🦖)の役者に(🗻)限る(📯)のではない。たとえば、日(🔴)常われ／＼は普通の(🚞)男子の唇(🐫)に惹き付け(🅾)られる(👓)ことなどは(🙅)有り得ないが(🚗)、(🎣)能の舞台で(🚧)は、(🚝)あの黝くろず(🍠)んだ赤(🎱)みと、しめり(📺)気を持った肌(🛣)が、口紅を(🏂)さした婦人のそれ以(🍀)上に肉感的な(🍰)ねば(📰)っ(☕)こさを(🥦)帯びる(🕓)。これは(🎀)役者が(📱)謡いを(🍂)う(🥒)たうために始終(📭)唇を(😰)唾液で濡らす故(👈)でも(🔏)あろうが、しか(🤫)し(❤)そのせいばかりとは(🕋)思えな(👖)い。また子方の(🏢)俳優の頬(🎂)が(💕)紅(🎄)潮を(♎)呈している(⛳)のが、その赤(🤡)さが、実に鮮や(🏥)か(🎹)に引き(🥎)立って(🏹)見(🦐)え(🛥)る(👆)。私の経験(🚗)で(🌻)は緑系統の地色の(🔞)衣裳を着け(🐿)た時(🈯)に最も多(💂)くそう見えるの(🚗)で、色の(📠)白(🐡)い(⏭)子方(🐱)な(📭)ら(😽)勿論であるが、(⛺)実を云(🔨)う(🦆)と色の黒い子方の方が(🐒)、(🔱)却って(😙)そ(🚠)の赤味の特(Ⓜ)色が(🖲)眼立つ(🌂)。それは(💇)な(🎿)ぜかと云(🔧)うと、(😤)色白な児では白と(🥠)赤との対照が(👀)あまり刻(🤾)明で(🍮)ある結果(😁)、能(😫)衣裳の暗く沈ん(🚂)だ(🛁)色調には(🕐)少し効果が(🅿)強過ぎる(👡)が、色(🧓)の黒い(🎫)児の暗褐色の頬であ(📠)ると、赤がそ(🚡)れ(🈶)ほど際立たな(🦖)いで、衣裳と顔(📁)とが互に照りはえる。渋い緑(😆)と、渋い(😄)茶と、(👨)二つ(❗)の(🥨)間色が映り合っ(📁)て、黄(🐈)色人種の肌(🆗)が(🎃)い(🏞)かにも(🚇)その(🥂)所を得、今更のよう(😑)に人(🏟)目を惹く(🌧)。私は色の調(🗃)和が(🔥)作り出(🎓)すかくの如き美が(🚒)他にあるを知ら(📏)ないが、もし(🧣)能楽が歌舞伎のよ(🎵)う(🐍)に近代の照明(🏩)を(🍈)用いたとしたら、それらの美感は悉くどぎつい光線(🍍)の(🔯)た(🧣)めに飛び(🌴)散ってしまうであろう(🌲)。され(🕦)ばその舞台を(🎖)昔ながらの(🔢)暗さに(🐒)任(🔥)してあ(㊗)る(♎)のは、必然(💳)の約束(🐗)に従っている(🦊)訳(🛣)であって、建物なども古ければ(💡)古い(🙆)程いゝ。床(🔟)が自(🔠)然の(🍪)つやを(🐘)帯びて(☕)柱(🧑)や鏡板(👋)などが黒光り(🎤)に光り、(💟)梁(⌚)から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いか(⏯)ぶさっ(⛽)ている舞台、そう(🐄)いう場所が最も適(😮)している(🔪)のであって、その点か(🌌)ら云えば近頃(😫)能楽が朝日(🍫)会館や公会堂へ進(📥)出するのは、結構(👗)なことに(👿)違いないけれども、(🎟)その(🐉)ほんとうの持ち味は半分以上失われていると(👈)思われ(🤑)る(🏵)。

A「ヘッ(🛤)、そんな景気の(🕉)いいんじ(👨)ゃ(🎹)ねえん(🐏)だ。あんまり(🧢)暑くっ(🐓)て(🐊)仕様がねえから、ち(🤢)ょっと日帰り(🔚)でやって来たのよ(🎣)」

A「小母おばさん、小母さん(🐂)、小(🏩)母(🌘)さんは何処まで(👖)歩いて行(🧗)く(👴)ので(🐴)すか」