添い寝 エロ6

A「するとあの女は(🦖)唖ですか(🥒)な。」(🐁)

A　(🧤)諸君はまたそう云う(⏸)大きな建物の、奥の奥の部屋へ(🛸)行(📒)くと、も(👱)う全(🆙)く外の光り(💡)が届かなくなった暗がりの中にあ(🔮)る金襖(💭)や金屏風が、幾間を隔てた遠い(✡)／(🌤)＼庭の(🐢)明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢(🔭)のように照り返(🕖)しているのを見たこ(🔰)とはないか。その照り返しは(🌥)、夕暮れの地平線のように、(🚀)あたりの(🚨)闇(📹)へ(🤛)実に弱々し(🧜)い金色の明り(🚠)を投げて(🐗)いるのであるが(🌋)、私は(🌘)黄金と云うものがあれほど(🍢)沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして、その前を(🎂)通り(💵)過ぎ(📆)なが(💯)ら幾度も振り返っ(🛳)て(🐥)見直(👃)す(🕜)ことがあ(📙)るが(🚗)、正面から側面の(🎓)方(🐔)へ歩を移すに(👼)随って、金地の紙の表面がゆっくりと大き(🎃)く(👧)底光(🏮)り(🐾)する(🗡)。決して(💭)ちら／(🏨)＼と忙(👫)がしい(➖)瞬き(🍵)をせず、(💐)巨人が顔色を変え(🎐)るように、きらり、と、長い(🐴)間を置いて光る(😐)。時とする(🏴)と(🕳)、たった今(⛹)ま(🌸)で眠ったよ(🦊)う(🌾)な鈍い反射をしていた梨地(🛌)の金が、側面(🚱)へ廻(🐢)ると、燃え(🚣)上る(✒)よ(🔰)うに(㊙)耀やい(🤐)ている(😿)の(😜)を発(😉)見(🍑)し(🕎)て、こん(Ⓜ)なに暗い所でどうし(🧑)てこれだけ(🌋)の光(🌮)線を(🐪)集(🎎)めることが出来たの(🔌)かと、不思議に思う(🔒)。それで私には昔の(🙌)人が黄金(♒)を佛の像(🦆)に塗った(♌)り、貴(😸)人の起居(🏮)する部屋の(😔)四壁へ張(🤳)っ(⏮)たりした意味(📃)が、始(🤶)めて頷け(🛒)る(🐣)ので(🔄)ある。現代の人は明るい家に住(🧝)んでいるので、こう云(🐑)う黄金(🗄)の(😁)美しさを(🥎)知らない。が、(🎋)暗い家に住ん(🍇)でいた昔の人(🗺)は、そ(🔰)の美しい色に魅せられたばかり(🏼)でなく(👬)、(🏽)か(💌)ね(💷)て実用的価値をも知っていた(⏸)のであろう。なぜ(🏞)なら光線の(♈)乏しい屋内では、あれがレフレク(🚼)ターの役目をした(🌤)に違い(🤒)ないから。つ(😔)まり彼等はたゞ贅(🗄)沢(🕐)に黄(🕑)金の箔や(🐳)砂子を使ったので(🚄)は(🔉)なく、あ(🥚)れの反射(😯)を利用して明りを補ったのであろう。そ(📧)うだとすると、銀や(🏡)その他の金(🌽)属は(🧣)じきに光沢が(🎾)褪(🌭)あ(🕢)せ(👴)てしまうのに、長く耀(🤧)やきを(🙃)失(🐒)わな(🌧)いで室内の闇を照らす(🕑)黄金と云うもの(😲)が(🤤)、(🌆)異様に貴ば(👶)れたであろ(👧)う理(✴)由を会得する(🥞)ことが出来る。私(🙂)は前に(🌠)、蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うよう(🍃)に作られて(🌓)いるこ(😉)とを云ったが、こうしてみると、啻た(👕)だに蒔絵ばかりではない、(🎎)織(🆔)物などで(🔷)も昔の(🦔)ものに(🐅)金銀の(🛃)糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理(🆕)由(⚡)に基づ(❔)くこ(😚)とが知れ(📣)る。僧侶が纏う金(⛳)襴の袈裟けさなどは、そ(🎉)の最もいゝ例(📺)ではない(⏩)か(🛳)。今日町中まちなかにあ(🍌)る多(💇)くの寺院は大概本(⚡)堂を大衆向きに明るくしてあるから、あゝ云(🛀)う場所では徒らにケバケバ(😼)しいばかり(📛)で、どんな人柄な高僧が着ていても有難味を感じることは(😡)めったに(🚒)ないが、由緒あるお寺の古式(🍊)に則った佛事に(📨)列(😖)席してみると、皺しわ(🎅)だらけ(🥜)な老僧の皮膚と、佛前(💴)の燈明(🌳)の明滅と、あ(🍦)の金襴の(🤺)地質(⏰)と(💟)が(㊗)、(🚜)い(🏘)かに(👡)よく調(🥅)和し、い(🍪)かに荘(✊)厳(🤷)味を増してい(🗽)るかが分(✒)るので(😡)あって、それと(🍒)云うのも、蒔(🤔)絵(🍱)の場合と同(😎)じように、派(🕋)手な織(🍂)り模様の大部(📵)分を闇が(😸)隠し(🔬)てしまい、たゞ金銀の糸(🔐)がとき／″＼少し(❇)ずつ光るようになるからで(🦏)あ(🏵)る。そ(🌚)れから、(🌾)これは(😤)私一人だけの(🐥)感じであ(😱)るかも知れないが、(♉)およ(♑)そ(🌟)日本人の皮膚に能(🤙)衣裳ほど映りのいゝものはないと思う(💺)。云うまでもなくあの衣裳に(📹)は随分(❔)絢(🍉)爛なもの(🐤)が多く(🌷)、金(🤢)銀が豊(🕙)富に(🐂)使ってあり、(🚊)し(🔼)かもそれを着(🍡)て出(🈳)る能役者(㊗)は、歌舞伎俳優(🎪)のように(☝)お(🥌)白(⛴)粉を塗ってはいない(🐞)の(🚭)であるが、(👃)日本人特有の(🎮)赧あか(✂)み(📟)がかっ(🚨)た褐(💎)色の肌、或は黄色味をふ(❎)く(❄)んだ象牙色の地顔があんな(🏗)に魅力を発揮す(❣)る(🐓)時はないのであって、私はいつも(🏨)能を見に(🏿)行く度毎に感心(⛓)する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちき(💃)の類もよく似合う(🍁)が(🎊)、濃い(🚗)緑色や(😚)柿色の(🚏)素襖、(🈸)水干、狩(🚔)衣(🔣)の類、白無地の小袖(🍚)、大口等も実(🏼)によ(📤)く似(🤷)合う(🐋)。たま／＼それが美(🧠)少年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい(🌭)照(💾)り(🍷)を持(⛽)った頬の(🐕)色つや(🔄)などがそのために(🥌)ひとしお引き(🏵)立てられて、(🥨)女の肌とは(🍉)自ら違(🚎)っ(📷)た蠱惑(🥊)こわくを含ん(🎱)でいるように見え、なるほ(🌁)ど昔の大名が寵(👳)童の容色に溺れた(⏹)と云うのは此処(❄)のこと(🈯)だなと、合点が行(😞)く。歌舞伎の方でも時(🕒)代物や(🆚)所作事の衣裳の華美なことは(💞)能楽のそれに劣ら(🏑)ないし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに(😸)能楽以上とされているけれども、両(😃)方(🗓)をたび(🥝)／(🚄)＼見馴れて来ると、(🐱)事実はそれの反対(🍓)であ(🍈)ることに気が付くであろ(🤬)う。ち(🆎)ょ(🏻)っと見(💤)た時は歌舞伎(👹)の方(🏁)がエロティック(〰)でもあり、綺(⏭)麗でもある(🧜)の(🐣)に論は(🍳)な(📡)い(🍔)が、昔(📝)はとに(🐸)かく、西洋流の照明を(🐵)使うよ(🔀)うになった今日の(💖)舞(⏫)台では、あの派手な(📂)色彩がやゝともすると俗悪に陥り(📚)、見飽きがす(🛏)る。衣裳もそうなら、化粧(🍝)とてもそうであ(💉)って、仮に(🏘)美しいとしてからが、そ(👟)れが何処までも作(💴)った顔(🔭)であっ(📫)てみ(🤲)れば、生地の美しさのよ(🔠)うな実感(🎥)が伴(🌎)わな(⚾)い(😱)。然(📦)るに(🤤)能(🚍)楽の俳優(📍)は、顔も、襟も、(🆚)手も、生地のまゝで(😃)登場する。され(🎳)ば眉目のなま(🏳)めかしさは(🆕)その人本(🙂)来のも(🏤)のであって、毫もわれ／＼(📚)の眼を欺いているのではない。故に能役者(♉)の場(🔥)合は女形や二枚(♏)目の素顔に接してお座がさ(👤)め(🤠)たと云うようなことは有り得(🥋)ない(🤯)。たゞわれ／＼(🌩)の(🕋)感じ(🚫)ることは(✉)、(🕒)われ(🕐)／＼(📙)と同じ色(🍈)の皮膚(🔻)を持った彼等(📟)が一見似(⏮)合いそうにもない武(👚)家時(🥪)代(🍕)の派手な衣(🍏)裳を着けた時に如何にそ(😹)の容色が水際立(🚩)って見えるかと云(💯)う(🚁)一事(🏌)である(🐭)。かつて私(Ⓜ)は(♑)、「皇(🙇)帝」の能(🍬)で(🎑)楊(🌮)貴妃(💓)に扮した金剛(🍻)巌氏(🍣)を見た(🖲)ことがあっ(🚍)たが、袖口から覗いているそ(🧢)の(🤔)手の美しか(❌)ったこ(⛑)とを今(🔵)も(🕦)忘れ(🍓)ない(🙃)。私は彼(✌)の手を見なが(🛤)ら(📋)、しば／(🐴)＼膝の上に(♉)置いた自分の手を省みた。そ(🔆)して彼の手がそ(🙍)んなにも(🛵)美しく(😋)見えるのは、手頸から指先に至る微(👒)妙(💛)な掌てのひらの動かし方、(🔆)独特の技巧を(👙)罩こ(🍡)め(🌰)た指のさ(🚽)ば(🦎)きにも因るのであろう(🤹)が、それにしても、そ(😭)の皮膚の色(🌞)の、内部からぽ(🤜)う(🚰)っと(🤵)明りが射(🥕)しているような光(🕗)沢は(🏂)、何処から来るのかと訝しみに打たれ(😽)た。何となれば、(🍿)それ(🎾)は何処までも(💿)普通の日本人(🥏)の手であって、現に(💥)私が膝の上についている(💚)手と(🧡)、肌の色つやに何の違ったと(📕)ころ(👿)もない。私は再び(😖)三たび舞(👾)台(🎸)の上(🎃)の金(⛑)剛氏の手と自分の手とを見較(😚)べた(⏮)が、(🏴)い(📴)くら見較べても同じ手(🌌)であ(➕)る(🐊)。だが不思議にも、その同じ手が舞(🎂)台にあっ(🔕)ては(♐)妖(🍰)しい(🔖)までに美しく(🧐)見え、自分の(🏠)膝の上に(❇)あっ(🍇)ては只の平凡な(📫)手に見える。か(🦈)く(🧛)の如き(🙌)ことはひと(📟)り金剛(💕)巌氏の場(💑)合のみでは(😎)ない。能におい(😕)ては(🎮)、衣裳(🌰)の外へ露あら(🚣)われる(🔦)肉体はほんの僅か(👤)な部分であって、顔(🛵)と、襟くびと(😿)、(💋)手頸(🗳)から指の先ま(💡)でに(🍻)過ぎず、楊貴妃(⏳)のよ(🚴)うに面を附(📖)けている時は(👻)顔(🖋)さえ隠(🚤)れてしまうのであ(🦍)るが、(🌮)それでい(🐳)てその僅かな部分の色つやが異様に印象的になる(⏺)。金剛氏は特にそう(💤)であったけ(🍜)れど(⏲)も、大概(🔇)の役者の手が(🤟)、何の奇もない当りまえの日本人(🕖)の(🤼)手が、現(🖇)代(💊)の服装をして(👿)いて(😱)は気が付かれない(💫)魅惑を発揮(🚹)してわれ(🚼)／＼に驚異の眼(🚂)を見張(🏚)らせ(🌸)る。繰り返して云(🥣)うが、そ(🖥)れは決し(🌛)て美少年(🌇)や美男子の役(⛔)者(🎣)に(🛎)限るの(👾)ではない。たとえば、日(😱)常(😫)われ／＼は(🍉)普通(👷)の男(👬)子(🗒)の唇に惹き付(👇)けられる(🍜)こと(🗳)などは有り得(🍸)な(🏈)い(❎)が、能の(🏥)舞台では(😮)、あの黝くろずんだ(😶)赤(💝)みと(💁)、(🅾)し(🏳)め(🔶)り(💜)気(📆)を持った肌が、口紅をさ(🈸)した婦人(👉)の(🌏)それ以上に(🧛)肉感的なねばっこさを帯びる(🤷)。これは役(🦋)者(➖)が謡(👤)いをうた(🐷)う(💰)ため(🛡)に始終唇を唾液で濡ら(🗃)す故でもあろうが、しかしそのせい(📙)ばかりとは思えない。ま(⚪)た子方の俳優の頬が紅潮(🤷)を(🐘)呈しているのが、その(🛶)赤さ(😠)が、実に(😂)鮮やかに引(🏏)き(💾)立って見える。私の経験では緑系統の地色の(㊙)衣裳を(🐎)着け(🔆)た時(🏁)に最(♋)も(🔔)多くそう見(🦄)えるので(🦇)、色の白い子(✋)方(👌)な(🐨)ら勿論であるが、実を(📲)云うと色の(👬)黒い(🍤)子方の(🔴)方が、(👓)却って(🍌)その赤味の特色が眼(🌹)立(🙃)つ。それ(🦔)は(😲)なぜ(🍼)か(✒)と云うと、色(🔭)白(🈺)な児では白と(🖇)赤と(🔀)の対照があまり刻明である結果(📸)、能(🧣)衣裳の暗く(👛)沈(😃)んだ色調(❔)には少し効果が強(🏬)過ぎ(🛹)るが、色の黒い児の暗褐色(🔖)の頬であると、赤がそれ(🚝)ほど際(😣)立(💬)た(🍇)ないで、(🚱)衣裳と(🍷)顔とが互(🧦)に照(🌟)りはえる。渋い(💴)緑と、渋(🈶)い茶と、(🛳)二つの間色が映り合って、黄色人(🎫)種の肌がいかにもその(❔)所を(🤯)得、(🏊)今更のように人目を惹(📆)く。私は色の調和が作り出(📐)すか(🏢)くの如(🧖)き美が(🏾)他(🍼)に(🤦)あるを知ら(😹)ないが、もし能楽が歌(📘)舞(🆎)伎のように近代の照明を用いた(📑)としたら、(🐨)それら(🌻)の美感は悉く(⬅)どぎつ(🤤)い光線のために飛び(🏤)散(🥠)ってしまうであろう。さればその舞台を昔ながらの暗さに(📩)任(⏭)し(👇)てある(💛)のは(⛸)、必然の約束に従ってい(🍉)る訳であって(🎨)、建物なども古ければ古い程いゝ。床が(📳)自(🚛)然のつ(🎲)やを帯びて柱(😎)や鏡板な(🥒)どが(⛩)黒(💊)光りに光り(🐙)、梁から軒先(🆔)の闇が大きな吊り鐘を(🎂)伏せたように役者の頭上(🛫)へ蔽いか(🏊)ぶさっている舞台、そういう(🍶)場所が(🤭)最も適しているので(🎙)あって、(🧦)その(🕟)点から云え(🔰)ば近頃能楽が朝日(🕋)会館(⛲)や公会堂(👳)へ(🔷)進出するのは、結構なことに(🕺)違(🌜)いない(👯)け(😷)れど(🎚)も(🐉)、その(⏹)ほんと(🏚)うの持(🗞)ち(🏽)味は半分以(🚱)上失(😤)わ(🙂)れていると思われる。

A「そん(💹)なら、どれ(🍖)にし(🚳)ょう。――(🎅)―」

A「(🔡)もう分つ(🦋)てる、も(🌗)う何も云(🏯)はへんさかいに、何処(🌁)なと好きなとこへ行(⚽)きなはれ(🦅)。」(🧕)

A「ベ(❗)ビーさん(🏅)来まし(🖱)た」

A　お婆(👪)さんも(🏼)息子も、(👫)黙つてゐる(📌)。