老人 フェラ9

Aすると啓(🌲)太郎(👎)は、こ(📕)う云(🦖)って又しく／＼と(🆓)泣き始めた。

A　男の(⚾)ひとは(🕎)、その夫の片腕をとらえ、(😺)二人は瞬時もみ合い(🕔)ま(🥖)した(🌓)。

A　諸君(💼)はまたそう云う大き(🐹)な(🌠)建物の、奥の(🌴)奥の(😃)部屋(🔤)へ(👏)行く(🗓)と、もう全く外(🔬)の光りが届かなくなっ(🦐)た(🌫)暗がりの中にある(📔)金襖(🚲)や金屏風が、幾(➗)間を隔てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉えて、(🍎)ぽう(🗣)っと夢の(⛄)ように照り返し(🔢)ている(✍)のを見(⛰)たことはな(💙)いか。そ(🎵)の照(🚠)り返しは、夕暮れの地平線(🐙)の(🛶)ように、あたりの闇(😜)へ実に弱々しい金色の(📔)明りを投げて(🌏)い(💦)るのであるが、私(😆)は黄(😎)金と云うも(🏿)のが(🦍)あれ(⬇)ほど沈痛な美しさを見せる時はないと(🙅)思う(📍)。そし(🚴)て(🍄)、(🚨)その前を通り過ぎながら幾(🥘)度も振(🤠)り返って見直すことがあるが、正面から(🦓)側面(🙉)の方へ歩を移すに随って、金地の紙の(🖌)表面がゆっくり(🍁)と大きく(🚰)底光りする(💋)。決し(💂)てちら／＼と忙がしい瞬きをせ(👐)ず、巨人(🤽)が(💺)顔色(🎂)を変え(➖)るように、きらり、と、長い間(🤨)を(🤦)置(🐟)いて光る。時とすると、たった今まで眠ったよう(🚅)な鈍い反射をし(⏲)て(🕹)いた(🍕)梨地(🐁)の金が、側面へ廻(😿)ると、燃(📐)え上るように耀やい(🔺)てい(🖍)るのを発見して、こんなに暗い所でど(🦗)う(🚭)してこれ(😕)だけの(♋)光線を集(🚕)めることが出来たのか(🥠)と(🏃)、不思議(🥅)に(📖)思う。それ(🐞)で私に(⏪)は(😛)昔の人が黄金を佛の像(🧢)に(💔)塗ったり、貴人(🌳)の起居する部(🕛)屋の四壁へ張(🕕)っ(🕤)た(🏣)りした意味が、始(📬)めて頷け(🚚)るのである。現(🎯)代(😟)の人は明る(🏜)い家に住んで(🐼)い(🚈)る(🅱)ので、こう云(🎂)う黄金の美しさを(⬆)知らない。が、(🍑)暗い家(🍣)に(📋)住ん(🎩)でいた昔の(🍢)人は、そ(🔦)の(⏩)美(🚙)しい色に(😛)魅せられ(🗯)たばかり(🙌)でなく、かねて実(🧔)用的価(🦁)値をも知っていたのであ(❕)ろう(🐏)。なぜ(🗞)なら(💾)光線(⬆)の乏しい屋内では、(🙀)あれ(👵)がレフ(💃)レクターの役目をしたに(🈳)違いないから。つまり彼等はたゞ(🛬)贅沢(🚃)に(🤸)黄金の箔や砂(😘)子を(🌛)使っ(➿)たのではなく、あれの(👃)反(🥙)射を(🥠)利(🏜)用(⏳)して明り(🕗)を補っ(🍩)たので(🤾)あろ(🌑)う。そ(😸)う(👸)だとすると、銀(🏤)やその他の金属はじき(🔟)に光沢が褪あせてしまうのに、長く耀や(🎶)きを失わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異様に貴ばれた(🔹)であろう理(🏢)由を会得することが出来る。私は前(👬)に(💫)、蒔絵と云うものは(🔖)暗い所で見(🎄)て貰(🔽)うように作(👴)られていることを(👢)云ったが、こうしてみる(🕔)と、(🧗)啻ただに蒔(🛑)絵ばか(🐨)りではない、織物などで(🎆)も昔のも(🧑)のに金銀(🎒)の糸(🍕)がふん(🔈)だんに使って(🤓)あ(🚻)るのは、同じ(🤚)理由に基(🖋)づくことが知れる。僧(🛶)侶が纏(💚)う金襴(🏊)の袈裟けさな(💞)どは、その(🔃)最もいゝ例では(🏋)ない(🔏)か(🈲)。今日町中まち(🐄)なか(👸)に(✂)ある多くの(💁)寺院は(👸)大概(🤺)本堂を大衆向きに明るくしてあ(💺)る(💁)から、(🌒)あゝ云う(🥧)場所では徒らにケバケバしいば(🕰)か(😍)りで(🌭)、(🔆)ど(🚩)んな人柄(🕍)な(💖)高(🌟)僧が着ていて(🤵)も有難味を感じ(🆖)る(🖱)こ(🙃)とはめっ(😿)たにないが、由緒あ(😺)るお寺の(📛)古式に則った(👓)佛事(⛴)に列席してみると、皺しわだ(🌉)らけな老僧の皮膚と、佛前の燈明の(😲)明滅と、(🛹)あの金襴(🐺)の地質とが、いか(⛔)によく調和(〰)し、いかに荘厳味を増しているかが分るの(🐭)であ(⛸)って、それと云う(🚐)のも、蒔(🦉)絵の(👵)場合と同じ(🧓)よ(🕟)う(📝)に、派(🚗)手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい、たゞ金(🐔)銀の(😑)糸がとき／″＼少しずつ(🍃)光るよう(🌫)になるか(😜)らであ(💀)る(🤚)。それから、これは私一人だけの感じで(🎗)あるかも知れ(🔉)ない(🕠)が、お(🌗)よそ日本人の皮膚(🚣)に能衣(🖋)裳ほ(🗒)ど(🚍)映りのいゝものはないと思う。云う(🔏)までもなくあの衣裳には随分絢(🌇)爛なもの(😛)が多(🐽)く(🥘)、金(🐔)銀が(🕡)豊(🤕)富に(👭)使ってあ(🐃)り、しかもそ(💲)れ(🥀)を着て出る能役者は、(🍰)歌(📐)舞伎俳優の(🏩)ようにお白(🥗)粉(🤷)を(🦋)塗ってはいないのであるが、日(😦)本人特有の赧あか(🛩)みが(🤮)かった(👧)褐色の肌、(🌷)或(🌸)は黄色味(🚸)をふく(🐶)んだ(⤴)象牙色の地(👿)顔があんなに(✉)魅力を発(🐭)揮(📉)する時は(📵)ないので(🗜)あ(🎶)って、私(🚚)は(🙈)いつも能を見に行く度毎に感(🤺)心する。金銀(⛺)の織り出しや刺(🥐)繍(🈷)の(🚫)あ(📀)る袿うちきの類もよく似合う(🛵)が、濃(🏨)い(🕑)緑色(⬆)や(🥫)柿色の素(👍)襖、水干、狩衣の類(👕)、(🆓)白無地の小袖、(📽)大(🍦)口等も実に(🐃)よく似合う。たま／＼それが美少年の(🐼)能役者だと、肌(🔼)理き(🖌)めのこ(🍟)ま(🌧)かい、若々しい照(😑)りを持った頬(🤢)の色つ(🦖)やなど(🤨)がそのた(🌝)めにひとしお(😁)引き立て(🐒)られて、女の肌とは自ら違(🕺)った蠱(🍠)惑こわくを含んでいるように見え(🔤)、なる(🍨)ほど昔の(🥑)大名が寵童の容色(🔎)に溺れたと云うの(🚪)は(❇)此処のこと(🚕)だな(🌛)と、合点が(〰)行く(🐎)。歌舞伎の(🏰)方でも時代物(🦐)や所作事の衣裳の華美なことは能(🐕)楽のそ(🕥)れに劣らないし、性的魅(🐷)力の点にかけ(🌥)てはこ(📚)の方が遙かに能楽以上とさ(🐌)れているけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると(🙍)、事(🚵)実はそれの反対であるこ(🔎)と(👀)に気が付く(🌽)であ(😈)ろう。ちょっと見(🍂)た時は歌舞伎の方がエ(🍱)ロティックでも(🏣)あり、綺麗でもある(🀄)のに論はな(🐻)い(🔩)が、(🤝)昔は(🥧)とにか(🍓)く、西洋流の照(🖍)明(🐁)を使うようになっ(🕜)た今日の舞台(🥝)では、あ(🛒)の(🔞)派手な(💽)色彩がやゝともする(🏇)と俗悪(🗄)に陥り、見飽きがする(💴)。衣裳もそ(🥫)うな(🕊)ら(🎷)、化粧(🖱)とてもそ(⛏)うであって、仮に美しいとし(➿)てからが、それが何処ま(🍅)でも作った(🚾)顔であってみれば、生地の(🅰)美し(⛴)さのよ(🐽)うな(🐨)実感が伴わ(🆙)ない。然るに能楽の俳優は、顔も(💱)、襟も、手も、生地のま(😈)ゝで登場する(🦔)。されば眉目のなまめかし(🕉)さはその人本来のもの(🐳)であって、毫(👤)も(📮)われ(♌)／＼(🎻)の眼を(🌠)欺いてい(📄)るの(🌎)では(🐆)な(🖖)い。故(🚠)に能役者(😹)の(🛒)場合は女形や(🛑)二枚目の(😃)素顔(🧝)に接してお座(😴)がさめ(🕥)た(😫)と(♿)云うよ(🌿)うなこと(🐑)は有り得ない(🎰)。た(🎐)ゞわ(🔬)れ(📷)／(❕)＼の感(🧒)じることは、われ(♊)／＼と同じ色(📔)の皮膚を(👴)持(🛀)った彼等(🐴)が一見似(🦕)合いそ(🌱)う(🥄)にもない武(🐄)家時代の派(🤚)手な衣裳を(🗨)着け(⛷)た時に如何に(🥚)その容色が水際立って見えるかと(🐜)云う一事(☝)で(👔)ある。かつて(🍓)私(🐁)は、(🚏)「皇(🥠)帝」の能で楊貴妃に扮した金剛(🕳)巌氏(🌚)を見たことがあっ(🚝)た(👎)が(⏹)、袖口から(🗄)覗(🌶)いているその(💪)手の(🚋)美(🖲)しかったことを今も忘れない。私は(🏒)彼(💘)の(🔽)手を見ながら(🎲)、(🏝)しば／＼膝の上(🍼)に(📕)置い(🛷)た(🌼)自(🦕)分の手を省みた。そして(🤶)彼の手がそんなに(🥎)も美しく見えるの(🅾)は、手(🕴)頸か(🍏)ら指先(🆓)に至(🏡)る微妙な(👑)掌て(🎡)の(👄)ひらの動かし方(🎣)、独特の技巧を罩(🎗)こめた指のさばき(✊)に(⛔)も因る(🖋)の(🌗)であろうが、それにしても、そ(🎥)の皮膚の色(⏳)の、内部から(📘)ぽ(💭)うっと明りが射(🚕)して(🎛)い(😑)るよ(👬)うな(💒)光(🛶)沢は、何処(💉)から来るのかと訝しみに(💃)打たれた。何となれば(🚆)、それ(🕸)は何処(❗)までも普(📋)通の日本人の手であって、現(🤶)に私(✊)が膝(🍕)の上に(🍇)ついている(🐱)手と(💘)、肌の色つやに(😮)何の違ったところもない。私は(🐁)再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手(🍰)とを見較べ(🍄)たが(🎑)、いくら見較べても(🏐)同じ(😥)手である(🐱)。だが不思議(🛌)に(🛹)も、そ(➕)の同(⬇)じ手が(🎽)舞台にあっては妖し(🕤)いまでに美し(📮)く見え、自分の(❗)膝の上(🍐)にあっては只の平凡な(⏳)手(💓)に(🐶)見える。かくの(♏)如きことは(😍)ひとり金剛巌氏の場合のみではない。能にお(➰)いては、衣裳の(🧣)外(🆎)へ露あらわれる肉体はほんの僅(🈺)かな部分であ(😝)って、顔と、襟(🙌)く(📆)び(➗)と、(🍝)手頸から指の先までに(🎶)過ぎず(📱)、(🌋)楊貴妃のよ(🌍)うに面(🛐)を附(🚨)けてい(🦌)る時は(🍡)顔(🍴)さえ(🚒)隠れて(🍪)しまう(🧦)のであるが、それ(😊)でいてその(🌉)僅(🧣)かな部分(🛅)の(🏻)色つ(👋)やが異様に(🦎)印象的に(🌕)なる(📎)。金剛(😃)氏(🚂)は特にそ(🍫)うであ(⛽)ったけれども、大(🕐)概の(🤴)役者(🎐)の手が、何の奇もない当りま(🈵)えの日本人の手が(📢)、現(🔩)代(🎤)の服装をし(💺)ていては気が(🈲)付か(✖)れない魅惑を発揮してわ(🌇)れ(📕)／＼に驚異の眼を(🙊)見張らせる。繰り返して云うが、それは決して(😙)美少年(💿)や(〽)美男子(🚟)の役者に限るのでは(🍬)な(💈)い。たとえ(🚆)ば、日常われ／(🏵)＼は普通(🐷)の男子の(🌫)唇に惹き付(🏊)けられることな(😥)どは有り得な(🚽)いが、能の舞台で(🥍)は、あの黝くろずんだ赤みと、しめり気(👂)を持(😜)った(🧡)肌が、口紅を(🍏)さした(🤲)婦(🍾)人のそれ以上に(🧔)肉感的なねばっ(🦑)こ(🚉)さ(🕕)を帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇を唾液で濡らす(♑)故で(🅱)もあろうが、(👔)し(⏯)かしそのせいばかりとは(🍁)思えない。また子方の俳(🚃)優の頬が紅潮を呈(💣)して(🌉)いるのが、その赤さが、実に(🚶)鮮やかに(🍅)引き立(🌮)って見える(🙇)。私の経験では緑(📢)系(🔊)統の地色(😠)の(🐱)衣(🧔)裳を着けた時に(🏄)最も多くそう見(🙇)えるので、(💴)色の(🐘)白い子方なら勿(✨)論であるが、実を云うと色の黒(🦏)い子方(⤵)の方が、却っ(🛐)てそ(🥌)の赤味の特色が眼立(😖)つ。それはなぜかと云う(💜)と、(😜)色(🆓)白な児では白と赤との対照があ(🏋)まり刻(🌰)明である結果、能衣裳の暗く(🐍)沈んだ色調には(🚲)少(🀄)し効果が強過(📼)ぎ(😋)るが、色の黒い児(🚼)の(🐀)暗褐色(📣)の頬である(🕦)と(🕰)、赤がそれほど際立たないで、衣(🚾)裳と顔とが互に照り(📏)はえる。渋い緑と(🕙)、渋い茶と、二つの間色が映(🍯)り合って、黄色人種の肌(🌹)がいか(🐩)にもその所を得、今更のよう(💍)に人目を惹く。私は色の調(🔕)和(🛸)が作(🔮)り出すかくの如き美が他にあるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明(🍇)を(⌚)用(➗)いたとした(🕓)ら(♍)、それ(😦)らの(🌼)美感は悉く(🍘)どぎつい(🔃)光線のために(🤯)飛び散(🛎)ってしまうであろう(🚞)。されば(🔳)その舞台を(😘)昔ながらの(👴)暗さに任し(🍶)てあるのは、必(😜)然の約束(🛅)に従(🐱)っている訳であっ(👬)て、建物なども古け(🌬)れば(💤)古(🤳)い程いゝ(🌳)。床が(👹)自然(👌)の(💉)つ(🤫)やを帯びて柱(🏪)や(🚯)鏡板(🥓)などが黒(🎣)光(🧛)りに(🐻)光(🍽)り、梁から軒先の闇が大きな吊り(🌴)鐘を(🍠)伏せた(🏎)ように役者の頭(😴)上へ蔽いかぶさ(🌥)っている(👩)舞(🗄)台、(🎍)そうい(🙇)う(🤷)場所が最も適しているの(👰)であって、その点から云(🛅)えば近頃能楽が朝日会館(🧞)や(🌭)公会(❕)堂へ進出するのは(🏂)、結構なこ(🛡)とに違いないけれど(🥨)も、そのほんと(🏼)うの(🌠)持ち(🎯)味は半分以上失われて(♑)いると思われる(👞)。

A「う、(🔷)うん(🚚)、………」

A「うん(😉)、(👪)己アどうでもいいんだ(🉑)けれ(♌)ど(🐲)、………浜田が帰る(🌤)なら己(📏)も帰ろう」

A「あほらしい。ま(🔫)だそんなことし(⏯)たこ(🐄)と(🔫)おへんえ」(⛹)