xvideo 性感 マッサージ8

A「(🎂)ナオミちゃんな(🍜)んて云うもんじゃないわよ(🆔)、さん(🔛)て仰お(🎾)っしゃ(🈲)いよ(💱)」

A（文(🖱)造）そんな(🐹)手紙をお(🕟)出しにな(😅)るなら、僕に断(👖)つて下さる筈ぢやなかつた(🌐)で(📻)せうか。

A「でも、あたし、(⏺)そん(🕹)なのは(🐹)厭いや。―――第一(💽)それは呉絽ご(📖)ろ(🐌)うじゃあな(😼)い(🐱)の」

A　諸君はま(🥣)たそう云う大きな建物(🤑)の、奥の奥の(🔷)部(🥚)屋へ(🌏)行くと、もう(♊)全く外の光り(🆔)が届かなくなっ(🔖)た暗がりの(🍓)中にある金襖や金(🕰)屏風が(♎)、(🔄)幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの(🤣)穂先を捉えて(🧘)、ぽうっと(⏮)夢のよう(🖍)に照(🥑)り返し(💡)て(🦃)いる(📸)のを見た(🤞)ことはないか。その照り(💳)返し(➕)は(♎)、夕(🏌)暮れの地平線のように、あたりの闇へ実に弱々(🍴)しい金(⛲)色の明(🗾)りを(♍)投げて(🏏)いるのであるが、私は黄金と云うものがあれほど(🤒)沈痛な美し(🔶)さを見(👡)せる時はな(🔵)いと(🙁)思う(🕸)。そして、その前を通(🕞)り過ぎながら幾度も振り返って見直す(👒)こと(🖨)があるが(⭐)、正面か(🥒)ら(🤖)側(😕)面の方へ歩(🆕)を移すに随って、金(🛸)地の紙の表面(🗼)が(🌄)ゆっくりと大き(🥍)く底光りする。決し(🦔)て(🥟)ちら／＼(🏌)と忙がしい瞬(🙉)きをせず、巨(🔕)人が顔色を変える(🏹)よう(🍐)に、き(🏋)らり、と、長(👢)い間を置いて光る(🗒)。時とすると、たった(🌘)今まで眠(🧞)っ(💣)たような鈍い反射をして(📬)いた梨地の金(💯)が、側面へ廻ると、燃え上るように耀(🍃)やいてい(🥁)るのを発見(🍊)して(🧠)、こんなに暗い所でどうしてこ(📐)れ(🚈)だけの光線を集めることが(🅰)出来たのかと、不思議に(🏟)思う(🐽)。それで私に(🌊)は昔の人が黄金を佛の像に(🐊)塗った(🏯)り、(🏎)貴人(⛷)の起居する部屋の(🍂)四壁へ張ったりした意味(👌)が、始めて頷け(🗿)るのであ(🤔)る。現代の人は明るい家(💔)に住んでいるので、こう(🏙)云う黄金の美し(😃)さ(🧟)を知らない。が(🎿)、(👳)暗い家に(♓)住んでいた昔の人は、(⛲)その美しい色(🥖)に魅せられた(🚴)ばかりでなく、かねて(🚲)実用的価(🎆)値をも知って(🥋)いたのであろう。なぜなら光(🔭)線(🌻)の乏しい屋内では、あれがレフレクターの役目を(💭)し(❓)たに違いないか(💼)ら。つ(🖇)まり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や(📬)砂(🏦)子を使った(🔯)の(💦)ではなく、あれの反射を利(🎽)用して明(🛶)り(😿)を補っ(👈)たのであろう。そうだと(♟)すると、銀やその(🗼)他(🥏)の金(🤨)属(🌓)はじきに光沢が褪あせて(🙎)しま(🛄)うのに、長く(📡)耀やきを失わないで室内(🏏)の闇を(👻)照らす黄金と云うもの(🥩)が、(🎣)異(🛎)様(🍜)に貴ばれたであろう(🎗)理(🐊)由(🔂)を会得(🌧)するこ(🖨)と(🌹)が出(🤟)来る。私(🔆)は(🥦)前に、蒔絵と云(💟)うものは暗い所で(🔱)見(🚪)て(📓)貰うように作られ(🦁)ていること(🆒)を(📷)云(🤽)ったが、(🌨)こうし(🚹)てみる(🔝)と、啻(✨)ただ(🍻)に蒔絵ばかり(🥕)で(👍)は(🦎)ない、織物などでも(📋)昔のものに金銀の糸がふん(💭)だんに使っ(🔨)てあ(✨)るのは、同じ(🏷)理由に基づくこ(🤸)とが知れる。僧(🦗)侶が纏う金襴の袈(⏭)裟けさ(🤽)などは(⬇)、その最も(🎡)いゝ例ではないか。今日町中ま(🦎)ちなかに(🕞)ある多く(🧕)の寺院(☝)は(📕)大概本(🍸)堂を大衆(🤭)向きに明るくしてあるから、あゝ云う(♈)場所では徒らにケバケバし(🆓)いばかりで(🏌)、ど(🐛)んな人(⛑)柄な高(⤵)僧が着ていても有難味を感じることはめっ(🏋)た(💬)にな(🈶)いが、由緒あるお寺の古式に則っ(⏭)た佛事に列席(👋)し(🐎)てみ(💋)ると(🕍)、皺しわだらけ(🍳)な(🍈)老(👛)僧(🏅)の皮膚と、佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地質とが(🤫)、(🕣)い(🎅)かによ(🕸)く調(💹)和し、い(👱)かに(🕓)荘厳味を(🐬)増しているかが分るの(🛌)で(🙃)あって、(🙉)それと云(🐱)うの(👯)も(😲)、蒔絵(🛵)の(🕧)場合(🖊)と同じよう(🚦)に(😞)、派手(🐶)な織り(🥥)模様の(❌)大部(😵)分を闇が隠し(🦉)て(🏻)しまい、(🔒)たゞ(🎪)金(🅱)銀(🍁)の糸がとき／(💀)″＼少しず(🕢)つ光(🐹)るようにな(🔯)るか(🦓)らである。それから、これは(🌾)私一人だ(🎎)け(🧥)の感じであ(👮)るかも知れないが、およそ日本人の皮膚(🤲)に能衣裳ほど映り(🛂)のいゝものはな(🗾)いと思う(🐞)。云うまでも(📎)な(⛳)くあの衣裳(🌸)には随分(🉑)絢爛(🕷)なものが多く、金(🧔)銀が豊富に(🌊)使ってあり、しかもそれを着て出る能役(👸)者は、歌舞伎俳優の(🍭)ように(🏇)お白粉を塗ってはいないのであるが(🏩)、日本人特有の赧(💌)あ(🈹)か(🛒)みがかった褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮する時はな(➰)いの(💖)で(⬇)あって、(🕐)私はいつも能を(😏)見に行(🕷)く度毎に感(🏸)心する。金銀の織り出しや(🔬)刺(🍫)繍(🏑)のあ(🚬)る袿うち(⛏)きの(🎩)類もよく似合うが、濃い緑(📥)色や柿(🍭)色の素襖、水干、(🍃)狩(💻)衣(🔞)の類(💖)、白(🌷)無地の小袖、大口等も実によく(🕕)似合う(🛑)。たま／＼それが美少(🐣)年の能役者だと、肌理き(🎻)めの(🔴)こま(🤺)かい(📔)、若々し(㊙)い(🍓)照りを持っ(🦒)た頬の色つや(🎻)など(😳)がそのために(🍂)ひとしお引(🗓)き立(🎽)てられて(😺)、女の肌とは自ら違った蠱(🍰)惑(🔃)こ(🗾)わくを含んでいるように見え、なるほど昔の大名が寵童の容(💀)色(🥧)に溺れたと(🖲)云うのは此処(🏭)のこ(🥨)とだなと、(🦈)合点が行く。歌舞(🆔)伎の方でも時代物や(🍪)所作(🥝)事の(🦎)衣裳の華美なことは能楽のそれ(😷)に劣らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が遙かに(🈁)能楽以上とされている(🐞)け(🐘)れども(🍠)、両方を(🚤)た(🛬)び(🔌)／＼見馴れ(🍬)て来る(🀄)と(🆔)、事実(💅)はそれ(🚜)の(📃)反対である(🥫)ことに気(🚶)が付く(🔳)で(🚻)あろ(🕰)う。ち(🔼)ょ(🆚)っと見た(💓)時は歌(💐)舞伎(⏮)の方が(🥞)エ(🕵)ロティ(🕎)ックでもあり、綺(😏)麗でもあるのに(⏲)論はないが(🏬)、昔はとにかく、(💁)西洋流の照(🖌)明を使(📲)うようになっ(👍)た今日の舞台では、あの派手(🎤)な色彩が(🔼)やゝとも(🔗)すると(📰)俗(🕴)悪に陥り、見飽きがする(🍡)。衣裳(🏌)もそうな(🕐)ら、化(🕶)粧とてもそう(🌝)であっ(🧝)て、仮に美しいとし(🗳)てか(🥥)ら(🥋)が、(🐂)それが何処までも作った顔で(🍁)あってみれば、生地の美しさ(🅾)のような実感(🧖)が伴わない。然るに(🕊)能楽の俳優(🤫)は、顔(🦄)も(🚣)、(🏻)襟も、手も(😬)、生地のまゝで登場する。されば眉(🎓)目のなまめかしさはその人(🗾)本来のも(💔)のであって、毫も(🥅)われ／＼の眼(👟)を(➕)欺(✍)いているの(🚿)ではな(💺)い。故に能役者(🙀)の場合は女形や二枚(🚈)目の(🎹)素顔(🍺)に接して(📁)お(😌)座がさめたと云うよう(🥧)なこと(❕)は有り得(🖊)ない(🍘)。たゞ(👱)われ／(🛬)＼の(🍆)感じることは、われ／(🤯)＼と同じ色の皮膚を持った(📐)彼等が一見似合い(🐇)そうにもな(🏻)い武家時代の派(📗)手な(🚜)衣裳(📜)を着けた時に如何にその容色(❇)が(🐦)水際(👍)立って(🛤)見え(📩)るかと云(🏯)う一事(🛄)で(🚄)ある。かつ(💜)て私(🎿)は、(❣)「(🕖)皇(🏖)帝」(☕)の能で楊貴(🤝)妃に扮し(✳)た金剛(🚤)巌氏を見たこ(🕳)とがあったが、袖口から(💂)覗い(📠)て(⤴)い(🌔)るそ(😠)の手(🧦)の(🌃)美しかったことを今も忘れない(🀄)。私は彼の(🎗)手を見な(🏴)が(🚚)ら、し(🥅)ば／(💘)＼(🆓)膝の上に置い(🏧)た(🌬)自分の手を省みた。そして(🕒)彼(🎄)の手がそんな(👲)にも美し(🏹)く見(😍)え(🎥)るのは、手頸から指先に(🌴)至る微妙な掌(🏦)てのひらの動か(🐩)し方、独特の技巧を罩こめ(💽)た指のさばきに(🍪)も因るの(🕔)であろうが、(🏥)そ(😰)れにしても、(🚆)その皮膚(🤩)の色の、内(🐧)部か(🧒)らぽうっと(🦍)明り(🛏)が(🚎)射しているよ(💛)う(♉)な光沢は、何処から(🏪)来る(🗂)のか(🙃)と(🧦)訝し(🏡)みに打たれた。何となれば(✡)、それ(🆑)は何(🤬)処(🐉)までも普通(📃)の日本(🈹)人の(🌂)手(💅)であって、現に私が膝の上(🍭)に(🔢)つい(🍷)ている手と、(🈳)肌の色つやに何(🚜)の違ったところ(🏆)もない。私は再び三た(🗼)び(🐻)舞台の上の(💢)金剛氏の手と自分(💒)の手とを見較べたが、いく(🧒)ら見較(🖨)べても同じ手であ(✝)る。だが不思議にも、(🚊)その(💝)同じ(♎)手が舞台にあっては妖しい(👨)ま(🎂)でに美しく(📼)見え、(🈹)自分の膝の上(🚃)にあっては只の平凡な手に見え(❕)る。かくの(🐒)如きことはひと(😥)り金剛巌氏(😯)の場合のみではな(🍻)い。能におい(🎪)ては(🌓)、衣裳の外へ露あらわれる肉(💩)体はほ(🥘)んの僅かな(🚒)部(🐣)分であって、(🏞)顔と、襟くびと、手(😿)頸から指の先までに過ぎず、(🛌)楊貴妃の(🐠)ように面を附けている(🤦)時は顔さ(😹)え隠れてしまうの(🦄)であるが、それでいてその僅(🛐)かな部(😈)分の色つやが異様(🎈)に印(㊗)象(🍫)的になる。金剛(😳)氏は特にそうであったけれども、大(🕊)概の(🤡)役者の手が(🐸)、何の奇も(🐭)ない当りまえの日(🏟)本(🔮)人の(🌇)手が、(🐯)現(😊)代の服装をしていては気が付かれない魅(㊗)惑を発(🤽)揮してわ(🐃)れ(♎)／(🕞)＼(🥡)に驚異の眼を(🎷)見(🍋)張らせる。繰り返して云うが(📙)、それは決し(🔙)て美少年や美(🐸)男子の役(🌖)者に限(🌄)るのではない。たとえば、日常われ／(🤨)＼は普通(🐮)の男子の唇に惹き付けられることなどは有り得ないが、能(📬)の舞台で(🚘)は(🔈)、(🚴)あの黝くろずんだ赤みと(🕥)、しめり気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ(🌒)以上(🤟)に肉感的なねば(🐫)っこさを帯び(🐬)る。これは役者が謡(🎹)いを(🧢)うたうた(📀)めに始(👡)終唇を唾液で(📟)濡らす(🥏)故(🛎)でもあろう(🖍)が、し(🍘)かしそのせいばかりとは思え(♏)ない。また子方(♎)の俳優(🛒)の(🥙)頬が紅潮を呈しているのが、そ(🎿)の赤さが、(📄)実(🦖)に鮮やかに引き立(🏬)っ(🎣)て見える(➡)。私の(🥫)経験では(🔭)緑系統の地色の(📋)衣裳を着けた時に最(🚶)も多く(⌚)そう見(🏮)える(🏞)ので、色の白(🍸)い子方なら勿論であ(🧛)る(🔭)が(😤)、実を云(🖇)うと色の黒い子(🕌)方の方が、却っ(🔷)てその赤味(🍩)の特(😙)色(😕)が(👍)眼立つ(🐌)。それ(㊗)はなぜ(🍢)かと云うと、色白な児では(🔶)白と赤との対照があまり刻明(💓)であ(🌨)る(🤟)結(📤)果、能衣裳(🎊)の暗く沈んだ色調には少し(👦)効果が強過ぎ(🍎)るが、(🌏)色の(🕦)黒(🗯)い児の暗褐色の頬であ(🕛)る(🍪)と、赤が(🚾)それほど(🎽)際立(✍)たないで、衣裳と顔と(💤)が互(🍰)に照りは(😎)える(🚱)。渋い緑と(🆓)、渋い茶と、二つの間色が(🚓)映り合って、黄(🎌)色人(🐙)種の肌(🛰)がいか(♉)にもそ(🛰)の所を得、今更の(🔽)ように(🐍)人(📫)目を惹く。私は色の(🍹)調和が作(📙)り出すかくの如き美が他(⏺)にあ(🍾)るを知(📿)ら(🎧)ない(👧)が(🗓)、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いたとしたら、(🌆)それらの美感は(🍙)悉く(🤰)どぎ(🥏)つい光(🚌)線(💌)の(🥍)ため(🥙)に飛び散ってしま(👚)う(🧗)であ(🍼)ろう(🐸)。さればその舞台を昔ながらの暗(🍻)さに任し(😝)てあるのは、必然(🌍)の約(🕧)束に従(🕘)って(🚺)い(〰)る訳(🥖)であっ(👗)て、建物な(🔃)ども(👸)古ければ(🖕)古い程いゝ。床が自然の(🈶)つ(👟)やを帯(🏝)びて柱(🔎)や鏡板な(🏪)どが黒光(🥃)りに光り、梁から軒先の闇が(🍖)大きな(🌥)吊り鐘(✳)を(🦁)伏せたよう(🐰)に役者の(❣)頭上へ蔽い(🥡)かぶ(🎵)さっている舞台、そういう場所が最も(🍐)適しているので(🕜)あ(💽)って、その点か(🐂)ら(🐛)云(🔀)えば近頃能(👤)楽が朝日(📜)会館(🐞)や公会(🤺)堂へ進出するのは(♈)、(🐮)結構(⏱)なこと(🖼)に違いないけれど(🤶)も、そのほ(🐆)んとうの持ち(🚵)味は半(😵)分(🥑)以上失われている(🏮)と思わ(🛷)れる(🏚)。

A「姉ちゃ(👃)ん、お(⏫)花見(😶)してから帰りなさい、それまできっ(🥄)と帰った(🌭)らい(♏)かんよ。ええか姉(☕)ちゃ(🦈)ん」

Aと云って、再び私の(👹)眼(♍)を(🥒)塞(㊗)ふさい(💐)で了しまった。