フェラ 動画《外国 人 エロ い》2行目ライン
外国 人 エロ いあらすじ
○(🚚) 本章には拙訳と(📤)は(⛵)極端に相反(🥡)す(㊙)る異説がある。それは、「(⚡)三年(🌸)(nián )も学問(🚣)を(🎟)して俸祿(lù )にありつけ(💩)ない(🛡)ような愚か者(zhě(🙃) )は、(🛺)めつ(🍽)た(🍲)にない」とい(🎏)う(🏰)意に解す(♎)るのである。孔子(🐶)の言葉(📗)としては断じて同意(yì )し(😍)がたい。
○ 孔子(💎)と顔(yá )淵(🥉)との(🗜)それぞれの面目、並に両(♏)者(🎓)(zhě(🖥) )の結びつきがこの一章に躍如とし(🛁)て(👥)い(🛴)る(🎖)。さすがに顔淵の言葉(🚭)であり、(🎐)彼(👐)な(👌)ら(🕖)では出(🌨)来ない表現である。
五(📳)（一八(bā )九(jiǔ )）
「(✔)共(🥢)に学ぶ(🏕)ことの出(chū )来(🥒)(lái )る人(📮)はあろう。しかし、その人た(🙍)ち(🕣)が共に道に(🥏)精(💬)進(🍻)することの出来る人で(🉑)あるとは限らない。共に道に精進(🔲)す(🚭)る(🕖)ことの(📅)出(💺)来る人(💢)はあろう。しかし(🦍)、(🥁)その人たち(📵)が、いざと(🤷)いう(🔁)時に(🏴)確乎(🤽)たる(🧡)信念に(🐥)立(🥇)って行(👃)(háng )動を共にし(🐅)うる人であるとは限ら(🎇)ない。確乎たる(🤛)信念に(🥞)立(🚎)(lì )って行動を(🥘)共(gòng )にしうる人(😩)(rén )は(🌬)あ(🎺)ろう。しかし、その人たちが、複雑な現実の諸問(wèn )題(🎖)に当面(miàn )して、(🍂)なお事を誤らないで共(gòng )に(👥)進みうる人であるとは限らな(📉)い(🍵)。」
八（(📵)一九二）
「やぶれた綿入(rù(💔) )を着て、(🏑)上等(děng )の毛(🌽)皮を着て(💆)いる者(🛣)と並(🍐)んでいても、平気(qì )でいられ(👡)るのは由ゆうだろ(🏓)う(👉)か。詩経に、(🎗)
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《外国 人 エロ い》よくある質問
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A (🈚)とわれ(🗓)は應じつ。
A「(😀)フ(💋)ルーツ・カクテ(🈯)ル？」
A鵙(🔈)屋も(😽)ずやの(🎫)家でも父の安(🍒)左衛門が生存中(🧔)は月々春琴の云(🎩)うがままに仕送ったけれ(🌞)ども父親が死んで兄が家(🧓)督かと(🖲)くを継いで(👢)からはそうそ(⛷)う云う(🚉)なりにもならな(🚶)かった(😭)。今日でこそ有閑ゆうかん婦人(🌩)の贅(🏑)沢(📬)はさま(🛷)で珍し(🍶)くないよ(🧖)うなも(⏭)のの昔は男子で(❣)もそう(🥚)は行(🔈)かぬ裕福ゆ(📺)うふくな家でも堅儀かたぎ(🚆)な旧家ほ(🥖)ど衣(🈺)食住の奢(🕤)お(🤘)ごり(🔏)を(🛺)慎つつしみ僭(⏰)上(👂)せんし(🏄)ょ(🚰)うの(🚮)誹そし(🚯)りを受けな(🌅)いよ(🕷)うにし成(🍒)り(🎣)上り者(🥦)に伍ごするの(🖌)を(😾)嫌きらった春(🐆)琴(🤐)に(👡)奢侈しゃし(🍗)を許し(🧒)たのは外(💖)ほか(🎃)に楽し(🤚)みのな(🧙)い不具の身を(😌)憐れんだ親の(🐳)情(😎)であっ(👯)たのだが、兄の代になるととかくの批難(Ⓜ)ひな(🌼)んが出て最大限度月に幾何いくばくと(🌇)額(🔸)をきめられ(👉)それ以上の請求には応じてくれないよ(🔏)うにな(🦄)った彼女の吝嗇も(🕜)そういう事が多分に(😿)関係(🔚)しているらしい。しかし(✊)な(🕒)お(☕)かつ生活を支え(🚆)て(🥀)余りあ(💙)る(🆔)金額(🕶)で(🏉)あ(🍈)った(📒)か(💤)ら琴(🎒)曲の教授などはど(🦔)うでもよかっ(⛔)たに違(🐑)いな(🕉)く弟子に対し(🉑)て鼻息の(🚈)荒かったのも当然である。事実春琴の(🕋)門(📄)を叩(💷)たたく者は幾人(😝)と(🕶)数(🌜)えるほどで寂々(✔)寥々(🈁)じゃくじゃくりょうりょうたる(🎹)ものであっ(🐲)た(🥉)さればこそ小鳥道楽(⏹)など(🏆)に耽ふけっている暇(🦇)ひまがあっ(🍗)たのであるただし春琴が生田流の琴(㊙)に(👓)おいても三絃にお(🤨)い(🍆)ても(🥀)当時大(🔍)阪(🚼)第(🍺)一(🥒)流の名手(㊗)であ(🎈)ったことは決して(🥇)彼女の自負のみにあらず公平な(📒)者は皆み(🤩)な認めていた春琴の傲慢ごうま(🏨)んを憎む者といえども心中私ひ(⚓)そかに(👀)そ(🚌)の技を妬そねみあるいは恐(🔩)れてい(🐂)たので(🔋)ある(🚊)作者の知っている老芸(🦋)人に青年の頃ころ彼女(⬅)の三絃をしば(🗾)しば聴(🚖)いたという者が(☔)ある(🍇)も(😜)っとも(🚚)この人は浄るり(🎍)の(📄)三味線弾きで流儀(🥃)は自ら違うけれども近年地唄の三味線で春琴の(📝)ご(💎)と(🔨)き微妙びみょうの音を(🔟)弄ろ(🤵)うするも(🍩)の(🦁)を他(⌛)に聴いたことがないと云うまた団平が若(🌜)い頃にか(🅿)つて春琴の(📚)演(👏)奏を聞(🌡)き(🙍)、(🌍)あわれこの人男(🌲)子と生れて太棹ふとざおを弾き(🤴)たらん(🎫)に(⛳)は天晴あ(🎺)っ(🏙)ぱ(🍘)れの(🤹)名人たらんもの(🐂)をと(⏮)嘆(🔜)たんじ(🤾)たという(😶)団(👥)平の意太(🥥)棹は三絃芸術の極致にして(⛴)しかも男子にあらざればついに奥(😇)義(🈴)おうぎを究む(🔗)る能あた(🔈)わずたまたま春琴の天稟て(⬇)んぴんをもって(🤣)女子に生れ(🔁)たのを惜お(📠)しんだ(🗝)のであろうか(💞)、そもそもま(📌)た春琴の三絃が男性的であった(👠)のに(💸)感(⌚)じたのであろう(🎞)か(👆)。前掲ぜんけいの老芸(📭)人の(🚼)話では春琴の三味(😵)線を蔭で(🌱)聞いてい(⛏)ると音締(🕯)ねじめが(🎰)冴さ(🥧)えていて男が弾(🔨)いている(🏬)ように思えた音色も単に(💫)美しいのみではなくて(🗺)変(🖐)化に富み(🕡)時に(📣)は(😕)沈痛ちん(🍿)つう(🔸)な深みのあ(🕟)る音を出したとい(🛺)ういかさま女子には珍し(👭)い妙手であっ(👛)たら(👚)しい。もし春琴が今少し如才じょさいなく人に謙へり(🙎)くだる(🈯)ことを知っ(😁)ていたなら大いにその名が(🔜)顕(🏢)あらわれたであろ(🦐)うに富貴(🤫)ふうきに育って生計(🤡)の苦難を解(💳)せず気随(📁)気儘きず(👍)い(🧗)き(🎉)ま(🧤)まに振舞ふる(💨)まったために世間(🏸)か(Ⓜ)ら敬遠され、その才の故(⌛)にかえって(💾)四方に(🅱)敵を作(🧦)り空むなしく埋うもれ果て(🎢)たのは自業自得(🌶)ではあ(✒)るけ(😯)れども(🕎)まことに不幸と云わねば(🚡)な(🤡)らぬ。さ(🖐)れば(🈷)春琴の門に入る(📫)者はか(🐸)ね(📔)てよ(👭)り(🏈)彼女(🕥)の実力に服(🌗)しこの人(📄)を措おいて師と頼む者はないと云う風に思い詰め(🎰)、修業のためには甘あまんじて苛辣から(👨)つな鞭撻べんたつ(🤓)を(📍)受けよう怒罵どばも打擲ちょ(🤽)う(🎓)ちゃくも辞する所にあらず(📃)という(👀)覚悟(📎)か(🍇)くごの上で来(🎊)たのであっ(🎭)たがそ(📩)れで(🦇)も長く堪たえ忍しのんだ者は少く大抵(🐠)は辛抱しんぼ(🤱)う出来(🎛)ずに(🍙)しまっ(🗻)た(🐓)素人(💏)しろうとなどはひと月と(🏳)続(🦂)かな(🕷)かった。按(🐏)あんず(👇)るに春(🀄)琴(🕵)の稽古振り(👏)が鞭撻の域いきを通(😈)り越こして往々意地の悪い(🔹)折檻せっ(💩)かんに発展し嗜虐しぎゃく(🚀)的色彩しきさい(📪)をまで帯びるに至った(🤾)のは幾分(😏)か名(❎)人意識も(🕧)手伝(🍍)っていた(🕛)のであろうすなわちそ(👱)れを(🦔)世間も許し門弟(🌍)も覚(⛄)悟し(🏗)ていた(⛹)のでそう(🎞)すればする(🔅)ほど名(🍧)人になったよ(🌳)うな気がし(👴)、(📭)だんだん(🍕)図に乗ってつ(🦕)いに自分を制(🛏)しきれなくなったのである
A「(🕌)じ(😝)ゃ(🎌)あ(🏗)聞きますが(🈁)、あたしの態度に(☕)何か怪(🍈)しい所があるの？ あるな(📭)ら証拠を(🏕)見せて頂戴(✅)ちょうだい」
A さう叫んで、私は百姓の向(🈲)ふ臑を泥(🎸)靴で力(😻)いつ(😴)ぱいに蹴あ(🛅)げ(🦓)た。蹴たふして、(🥝)それから(💺)澄ん(🚧)だ(💜)三白眼をくり拔く(🛩)。泥(❕)靴はむなしく空を蹴(🍗)つたのである。私は自身(🗝)の不恰好に氣づい(🚺)た。悲し(🤨)く思つ(♟)た。ほのあた(🍳)たかい(🔺)こ(🛌)ぶしが、私の左の眼から大き(🍎)い鼻にかけ(🌜)て命(💠)中し(💅)た。眼(🍕)からまつかな(🐑)焔が噴(✊)き出た。私はそれを見た。私(⬅)はよろめいた(🏀)ふりを(🚍)した(👖)。右(🌙)の耳(📍)朶から頬にかけてぴしやつ(🐱)と平(💢)手(📋)が命(🖌)中した。私は(🎂)泥のなか(🛃)に兩手をつ(🥪)いた。とつさのうちに百姓の(⛰)片(✈)脚をがぶと噛(➖)んだ。脚は(🛸)固(📚)かつた。路傍の白楊の杙であつた。私は泥にうつぶして、(🤬)いまこそお(🥘)い(📓)おい(✌)聲をたてて泣(🔒)かう(⌛)泣か(🐣)うとあせつたけれど、あ(🔽)はれ、一滴の涙(🍟)も(😞)出なかつた。
A「(👚)じ(🌎)ゃあその鍵を置(😽)いて行っておく(🚥)れ」
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