av 女優 七 咲 楓 花10

A「譲治さん、あなたも此(🥂)方を(🤴)向いた(👕)らどう？(🥉)　独り(🗒)で何(🍩)をしているのよ」(🥤)

A「(🏵)だが、二(💉)三日うちにきつと掴まる(🐢)に違ひ(📱)な(🗃)い事がある(📢)んだ。―――(😈)」

A　(📙)痩躯そうく(🖱)、一本の孟宗竹もうそうちく、(🕠)蓬髪(🗿)ほうはつ、ぼ(🕜)う(🈷)ぼう(🕊)の(🏥)鬚、血の気(🈯)なき(🔀)、(🏸)白紙に(💶)似たる頬、糸(💼)より(🥜)も細き十指、(🖍)さ(🔪)らさら、竹の騒(⬛)ぐが如き音たてて立ち、あわれや(💂)、その(🌥)声、老鴉(🌖)ろうあ(🍆)の如くに嗄しわがれていた。

Aと、(🚹)幸子はま(👚)だ機嫌きげんの直らない雪(🏵)子の顔色(🚢)を(🤤)窺うか(😶)が(📚)い窺い云った。

A　京都に「わらんじ(😽)や」と云う有名な料理(👘)屋があっ(🏢)て、こゝの家では(⚽)近頃(⏹)まで客間に(🚗)電燈をともさず、古風な燭(😚)台を(🕦)使う(🍎)の(👄)が名物(🕛)になっ(🚂)ていたが、ことし(😑)の春、久しぶ(🌳)りで行ってみ(😄)ると(🦍)、(🎟)いつ(🏩)の間(🔍)にか(😫)行燈式の電燈を使うようになっている(❗)。いつか(⛴)らこうしたのかと聞く(🎊)と、去年(🔲)からこれにいた(💮)しま(🌲)した。蝋(🤡)燭の灯ではあま(🍰)り暗すぎると仰っしゃるお客様が(☕)多いものでご(🍞)ざりますか(🐛)ら、(💬)拠んどころ(🕯)なくこう云う(🤺)風に致しまし(💤)たが、(🦑)やはり昔(🌓)のまゝの方(🏀)が(💝)よいと仰っしゃる(🥒)お方には、燭台を(🍑)持(👵)って参り(🛀)ますと云う。で、折角それを楽しみにして来たのであるか(🐧)ら、燭台に替えて貰(💤)ったが(🌈)、その時私が感じ(🌂)たのは、(🐝)日本の(🍥)漆(🔼)器の美し(🔅)さは(👘)、そ(🧖)う云う(❔)ぼん(🏮)や(😀)りした薄明りの中に(📙)置いてこそ、始(🐲)め(🍅)てほんとうに(🛬)発揮されると云うことで(😥)あっ(🈸)た。「(✉)わらん(🌹)じや(🗽)」の座敷と云う(🧑)のは四畳半ぐらいの小じんまりした茶席であって、床(🎛)柱や天井(🔽)なども黒光りに光(🤷)っているから、行燈式(🥐)の電燈で(💕)も勿論(🔟)暗い感じ(🍢)がする。が、それを一層(📱)暗い燭台に(🎊)改(🔮)め(🙋)て、その穂(😹)の(🗨)ゆ(🍆)ら／(⛹)＼とまたゝく蔭(♌)にあ(🥗)る(💖)膳や椀(✋)を視詰めていると、(🎇)それらの塗り(🧐)物(👤)の沼のよ(🐀)うな深(💫)さと厚み(🍵)とを持った(⛺)つや(🍂)が(💓)、(Ⓜ)全く今までと(✡)は違った(🔞)魅力を帯び出して来るのを(🐲)発(💡)見す(🎸)る。そしてわれ／＼の(🏉)祖(🧦)先がうるしと(🔧)云(🍶)う塗料を(🌧)見出し、それ(💌)を塗っ(🕙)た器物の色沢に愛着を覚えたことの偶(💶)然で(🚱)ないのを知(🗓)るのである。友人サ(✡)バルワル君の話に、(🧡)印(🤷)度では(😦)現(🍷)在(🙅)で(🎈)も食器に(㊗)陶器を使うことを卑し(🐤)み、(🦕)多くは塗り(🚞)物を用いると云(🎪)う。われ／＼はそ(🐸)の反対に、茶事とか、儀式とかの場(🍋)合でなければ、膳と吸い物椀の外は殆ど陶(👕)器(🕟)ばかり(👝)を用(🥓)い、漆器と云(👵)うと、野(🐣)暮くさい、(🏼)雅味のないも(🗺)のにされ(🌦)て(⛏)しまっ(👧)ているが(🆙)、それは一つ(🖌)には、採光(🐾)や照明(🕕)の設(⏮)備(🤪)が(⏲)もたらした「明るさ」(🛰)の(👋)せいでは(🚳)ないであ(🈸)ろうか。事実(🖐)、「闇」を条件に入れなけれ(💈)ば(💫)漆器の(🧓)美しさ(🏂)は(👉)考えられないと云って(🎺)いゝ。今(📚)日(🔐)では(✊)白漆と(🎸)云う(🤰)ようなも(🌚)のも出来たけれど(😭)も、昔からある漆器の肌は、黒か(🏞)、茶か(🏺)、赤であっ(🚞)て、(🚨)それは(🍉)幾重(🍯)もの「闇」が堆積した色で(🧒)あ(🧤)り、周囲を包む(🎱)暗黒(🔽)の(🌃)中から(🕊)必然(🍯)的に生れ(🐡)出たものの(🔟)ように思える。派手な蒔絵まきえ(🏒)などを施したピ(🌸)カピ(📎)カ光る蝋塗りの手箱とか、文台(🕙)と(🚃)か、棚とかを(🗿)見(💙)ると、いかにもケバ(🍭)ケ(🦈)バしくて落ち着きがなく、俗悪に(🍁)さえ思えること(🎲)があるけれども、もしそれら(🧀)の器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、(👓)太(🛐)陽や(🧠)電燈の光(✊)線に代えるに(🙈)一点の燈明か蝋(💕)燭のあか(🥉)りに(🏅)し(🎾)て見給え、忽(👴)ちそのケバ(🥑)ケバしいもの(⏰)が底深く沈んで、渋い、重々しいも(🛎)の(🚓)になるであろ(💮)う。古えの工藝家(🚬)がそ(🆒)れらの器(👤)に漆(➕)を塗り(🎬)、蒔絵を画く時は、必ずそ(🌼)う云う暗い部(😘)屋を頭(💦)に置き、乏しい光りの中における効果(😺)を狙っ(🐍)た(👩)の(🐒)に違い(📥)なく(📯)、金色を贅(🥖)沢に使(🍙)ったり(😬)した(🎎)のも、そ(😀)れが闇に浮か(💩)び出る工合や、燈火を(🐜)反射する加(🍼)減を考慮(🏥)したものと察(🔙)せられる。つ(😪)まり金蒔絵は明る(🎶)い所で一(🤘)度にぱっとその全体を(🕶)見(⛷)るも(📁)ので(🥀)はなく、(🐒)暗い所でいろ／＼の部分がとき(🛒)／″＼少しずつ底光(🥣)り(🎆)するのを見るように出来ているのであ(🛎)って、豪華(🥏)絢爛な模様の(🏥)大(❄)半を(🕟)闇に隠してしまっ(🦀)ているのが、云い知れぬ餘情(🐊)を(💽)催すの(📶)で(👘)ある。そ(🎧)して、あのピカピカ光(📹)る(🎍)肌の(📤)つ(🐙)やも、(😛)暗い所に(🖕)置いてみると(🐲)、(🥌)それがともし(🌽)火の穂のゆ(Ⓜ)らめ(🎪)きを映(🗃)し、静(🏐)かな部屋(🏴)に(🍰)もおり／＼(🎦)風(🚇)のお(👈)とず(🌴)れのあることを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もし(🗂)あの(🥤)陰鬱(🕰)な(🐅)室内(🎎)に漆器と云う(🥟)もの(👷)がなかったなら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が、その灯のはた(📠)めき(🔩)が打っている夜の脈(💱)搏が(🚅)、どんなに魅力を減殺さ(🎦)れ(🌵)る(🍜)ことであろう。まことにそ(👣)れは、畳の上に(👥)幾すじもの小川(🎟)が(🚯)流れ、(🗻)池水(⚽)が湛(👿)えられている(💟)如く、一つ(⬜)の灯影を此処(🔃)彼(🥙)処に(🦅)捉えて、細く、かそけく(🏠)、ち(💁)ら／＼と伝えながら、夜その(🔫)も(🚥)の(🐍)に蒔絵をしたよ(🔷)うな綾(🐾)を織り(🌠)出す(🍾)。けだし食器と(⚡)して(👍)は陶器(🙂)も(🥗)悪くない(🚭)けれ(😭)ども、陶器には漆(🍥)器のような(😕)陰翳がなく、深(👊)みがな(♑)い。陶器は手に触れ(💲)る(🏞)と重く冷たく、し(👸)かも熱を伝えることが早いので熱(📮)い物を盛(🏴)るのに不便であり、その上カチカ(🕥)チと云う音がす(🐜)るが、漆器は手ざわり(🛁)が軽く、柔(🍤)かで、耳につ(🧔)く程(〽)の音を(🌆)立(🤯)てない。私は(🚃)、吸い(🎖)物椀(🖲)を手に持った時の(🚇)、掌(🎅)が受ける(👌)汁の(🔁)重(👚)みの(🗂)感覚(🥕)と、生あたゝか(⏺)い温(🏈)味ぬくみと(🚌)を何よりも好む(🐜)。それは生れたて(🚏)の赤ん坊の(🛶)ぷよ(🛁)／＼(💰)した肉体を支えたよう(👩)な感(🖕)じでもある。吸い物椀(🎈)に今も塗り物が(🏽)用いら(🍞)れ(😝)るの(💢)は全く理由のあ(🔍)ることであって(💸)、陶器の容れ物ではあゝは(🕜)行(🐃)かな(💏)い(🔲)。第(🐉)一(📉)、蓋を(🐵)取った(🛵)時に、陶器では中にあ(🎷)る汁(🔵)の身や色合いが皆見えてし(👤)ま(🚲)う。漆器の(🥈)椀のいゝことは、(😊)まずそ(🌕)の蓋を取って、(🛵)口に持(🔰)って行く(💺)まで(🧑)の間、暗(🏠)い(😞)奥深い底の方に(🍳)、容器の色と殆ど違わない液体が音(🖌)もなく澱(🗄)んでいるのを眺めた瞬間の気持で(🔗)あ(🔛)る。人は、その椀(🚔)の中の闇に何があるかを見分けることは出来ないが、汁が(🛌)ゆる(🖖)やか(⛔)に動揺するのを手の上(🦋)に(🔸)感じ、椀の縁(🛎)ふ(🤛)ちがほん(🙁)の(🖍)り汗(⏫)を掻い(🧐)てい(🌰)るので、(📣)そこから(🀄)湯(🚆)気が立(👸)ち昇りつ(🕍)ゝあ(🎦)ることを知り、その湯気が(🦔)運ぶ(🎙)匂に依って口に啣ふくむ(⛪)前にぼんやり味わいを豫覚する(🧙)。その瞬(🤘)間の心持、スー(💤)プ(🔰)を浅(🧗)い白ちゃけ(🕝)た皿に(🕥)入れ(😤)て出す西洋流に比(👦)べて何(🐾)と云う相違(🦔)か。それは(👳)一(🥕)種の神秘であり、禅(🏗)味であるとも云えなく(🐙)はない。

A「行(🧠)くがいい。」