av 女優 と av 男優 が 同居 する 話 zip8

A幸(🔢)子のお腹のあた(🦇)りが鳴る(⏫)度に三人が(📏)引っくり覆かえって(🌨)笑った(💥)。

Aわが(🐂)かよ(🔅)ひ路の

A　性格の悲喜(📪)劇といふ(🧔)も(🏼)のです。人(🙉)間生活の(💞)底には、いつも、(❤)この問題が流(🍒)れてゐます(🚦)。

A「熊谷君(👧)と二人ぎり(🔵)で(👵)？」

A　(🙃)諸君はま(⏬)たそう云う大きな建物の、奥の奥の部屋へ行くと、(🥖)も(🔨)う全く外(📥)の光(🔼)りが届(🌳)かなくなった暗(👤)がりの中にある金襖や金屏風が、(🥎)幾間を(🦌)隔て(🐃)た遠い(🌻)／＼(🥂)庭の(🎓)明りの穂先を(🔲)捉(🍺)えて、ぽう(🛠)っと(🚠)夢(📹)の(💟)よう(🙃)に(🕚)照り返(🍅)しているのを見たことはないか(🈸)。その(🏍)照り返しは、夕暮(💪)れの(✨)地平線のよ(⏪)うに、あ(👃)たりの闇へ実に弱々しい(🍽)金色の明(🌄)りを投げているのである(🥕)が(🦊)、私(📉)は黄金と云(⏯)うもの(🐑)があれほど沈痛な(💒)美しさを見(🐦)せる時はな(❤)いと(🛀)思う。そして、その前を通り過(🧓)ぎながら幾度(🎺)も振り返(🕞)って見直すことが(🎽)あるが、(🛏)正面から側面(🆘)の方(🎩)へ歩を移す(🦓)に随(🔅)っ(💪)て、金地(💂)の紙(🔼)の表面がゆ(🏺)っく(🕜)り(⌛)と大(⬛)きく底光りする(🗄)。決してちら(🔮)／＼(🌍)と(🎑)忙(📣)がしい(🙊)瞬きをせ(🍦)ず、(🔭)巨人が顔(🦕)色を(🎏)変えるよう(🙊)に、きらり、(✏)と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今(👊)まで(🔁)眠った(💩)よ(🛩)うな(🍤)鈍い(😰)反射をしていた梨地の金(🏴)が、側面へ廻ると(🔏)、燃え上るように(🍛)耀(🛅)やいてい(🆓)る(🤐)のを発見して、こ(🚶)んなに暗い所でど(⤴)うし(🤹)て(🐙)こ(☕)れだけの光線(🔋)を(🎲)集めること(🎢)が出来たのか(🤤)と(📷)、不思議に思う(🕦)。それ(🥝)で私には昔(🤫)の(😩)人が黄金を佛(🗽)の像(🈴)に塗ったり、(💫)貴人の起居する部屋の四壁へ(🔟)張ったり(🐔)し(🔣)た意味が、(🍘)始めて頷け(🆓)るので(🍁)ある。現代の人は明るい家(🈺)に(🍁)住んでいるので、(🐢)こう云う黄金(🚑)の(💘)美(🥓)しさ(🤾)を(📊)知らな(📿)い。が、暗(📆)い(🏏)家に住(🧑)んでいた昔の人(🍳)は(🐩)、その美し(🙈)い(🎽)色(🍓)に魅せられたばかり(🙉)でなく、かねて実用的価値を(👠)も知っていたのであろ(🤬)う。なぜなら(👺)光線の乏(🍛)しい屋内では、あれ(🈹)がレフレクターの役目(🏅)をしたに違いないから。つまり(♏)彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれ(🏉)の反射を利用して(📹)明りを(🐥)補ったの(🕷)で(🐽)あろう。そうだとす(🚩)ると、銀や(🔅)そ(🏧)の他の(🚽)金属(🚛)はじきに光沢が(👼)褪あせてしまう(😲)のに(♑)、長く耀やきを失(🌇)わないで室内の闇を(🐛)照らす黄金と云うものが、(🤚)異(🔦)様(🚌)に貴ばれ(☝)たであろう(🚸)理由を会得するこ(🆖)とが出来る。私(🏔)は前に、蒔絵と云(🐭)うものは暗い(🅱)所(🌿)で見て貰うように作(🧜)ら(❄)れ(👕)てい(🍐)る(🤺)こと(🌕)を云ったが(🛰)、こうして(🏤)み(👊)ると、啻ただに蒔(📯)絵ば(🖥)かりではない、織(⏰)物などでも昔(🥟)のものに金銀(😏)の糸がふんだん(🤲)に(🐚)使(📌)って(🤷)あるのは、(🏔)同じ理由に基づく(🥉)ことが(Ⓜ)知れ(🎿)る。僧侶が纏う金襴の袈裟け(😎)さなどは、(🔸)その最もいゝ例では(♒)な(🛏)いか。今日(🗿)町中まちなかにある多くの寺(🐬)院は大概本堂を(🚰)大(💕)衆向(😦)きに明るくして(⛩)あ(⛸)るから、あゝ云う(👵)場所では徒(📐)らに(⛩)ケバケバ(🙇)し(📄)いばかりで、どん(🔧)な人柄な(🎒)高僧が着ていても有難味を感じる(✉)ことはめったにな(🌏)いが、由緒あるお寺の古式(⚫)に則った佛事に列(🥃)席して(📈)みる(🍦)と、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の(🥔)燈明(🖍)の明滅と、あの金(🤙)襴の地質(🐗)と(😱)が、いかに(⛹)よく調和し(🐛)、いかに荘厳(💝)味を増し(🉑)ているかが分るのであっ(💇)て、(👊)そ(🕡)れと云うのも、蒔(😡)絵の場合と同じよう(🍢)に、派手な(👛)織り模様の大(🔐)部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀(🌿)の(🔫)糸がと(🚭)き／(🍟)″＼少(👆)し(🎒)ず(🕕)つ光るようになるからである。それから、これは(🔌)私一人(📡)だけの感じであるかも(🥌)知(🌞)れな(🕎)いが、(🕜)お(🏛)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映りの(🌤)いゝものはない(🏢)と思う。云うまでもな(🚩)く(🔹)あの衣裳には随分絢爛なものが多く、金(🎚)銀が豊富に使ってあ(😕)り、(🕉)しかもそ(🔇)れを(🥀)着て出る能(🐩)役者は、歌舞伎俳優の(🈵)ように(🥒)お(🤖)白粉を(💶)塗ってはい(🈹)ないの(⛰)であるが、(🧐)日本人特有の赧あかみがかった褐(🐋)色の肌、或は黄色味をふくん(🚏)だ(🚩)象牙色の地顔があんなに魅力を発揮する時はないのであって、私はいつも(🍡)能を見に行(👗)く度(🏳)毎に(♐)感心す(⚪)る(🔥)。金銀の(😓)織(🤸)り出しや(⛹)刺繍(✒)のある袿(🤲)うちきの類(🥗)もよく似合う(🍃)が(🔻)、濃い緑色(🤓)や(🚡)柿色の素襖、水干(🦃)、狩衣の(🗄)類、白(🎽)無地の小袖、大口等(🆑)も実によ(🤙)く似合う。たま／＼それが(😖)美少年の(⛩)能役者だと、肌理き(🧑)め(🎒)のこまかい、若々しい(🦔)照りを持った頬の色つや(🚟)など(📊)がその(🐒)ためにひとしお引(🏝)き立てられて、女の肌とは自ら(🕷)違っ(🎥)た(🚡)蠱惑こわく(🍢)を(🌖)含んで(🍽)いるよ(✏)うに見え、なるほ(〰)ど(🛵)昔の大名が寵童の容(🔜)色に(😬)溺れ(🏨)たと云うのは此処のことだな(🦒)と、合点が行く。歌(📯)舞伎の(🧒)方(👰)でも時代物や所(💭)作事の衣裳の華(🎀)美なこと(⏺)は能楽のそれ(💂)に劣らないし、性的魅力の点(🔚)に(🖥)かけ(💹)て(🧝)は(🥧)この方が(⌚)遙かに能楽以上とさ(🐖)れ(😠)て(👮)いるけれども、両方(🐷)をたび／＼(🤞)見馴(🌪)れて来(🔧)る(🍳)と、事実(📭)はそれの(💵)反対であ(🙆)ることに気が付(⛸)くであ(🍩)ろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方(🔦)がエロティックでもあり、(🏀)綺麗でもあるのに論はないが、(✂)昔はとにかく、西(👥)洋流の(🤢)照明を(🌴)使うように(🏄)なった今日の舞台では、あの派手(👽)な色(🏿)彩がやゝともすると(😧)俗悪に陥(🔬)り、見飽きが(🌟)する。衣裳(🦊)もそ(🍒)う(🤬)な(🍎)ら(🍎)、化粧とてもそうであっ(🍫)て(🕴)、(✴)仮に(🎭)美(😎)しいと(🕥)してから(📽)が、それが何処までも作った顔で(🕓)あってみれば(🏠)、(🗳)生地の(🚅)美し(🈳)さ(🔠)のような実感が伴わない(🔗)。然るに能(🥛)楽(🍁)の俳優は、顔(😦)も、(🐱)襟も、(🌗)手も、(🌦)生(😏)地(🍚)のまゝで登場する。されば眉(📽)目のなまめかしさはその(🐆)人本(🍯)来のも(🐓)のであ(💊)って、毫もわれ／＼の眼を欺いている(🈚)ので(🐌)はない(🍣)。故に能(👞)役者の場合は(🖖)女形や二枚目の素顔に接してお座が(🌮)さめ(😜)たと云(♊)うようなことは有り得ない。たゞわれ(🚾)／＼の(🖐)感じることは、われ(♋)／(🐎)＼と(✌)同じ色(🚍)の(🏋)皮膚を持った彼(😻)等が(🍦)一見似(👥)合いそ(🧣)うにもない武家(⏹)時代の派手な衣裳を着(♍)けた時に如何にその容色が水(🏈)際立って見えるか(🤾)と云う一事(⛏)で(🔮)ある。かつて私は、「皇(🚽)帝」の能で楊貴妃に扮した金(🛒)剛巌氏(😮)を見(🐶)たことがあ(🔟)った(💚)が、袖(🧞)口から(⏯)覗いている(🤛)そ(✔)の手の美し(🤠)かったことを今(🥛)も忘れ(🆖)ない(👎)。私は彼(🤴)の(🏑)手を見ながら(⛪)、しば／＼膝の(🌘)上に置(🥋)いた自分の手を省みた。そして(🆒)彼の手(🔷)がそんなにも美しく見えるのは(👽)、手頸から指先に至る(🧟)微(🤼)妙な(❗)掌ての(🧖)ひらの(📎)動かし方、独特の技巧(🅿)を罩(🐟)こめた指のさばきにも因るの(🕠)であろうが、それにしても、(🍑)その(💵)皮膚(🏡)の(🖕)色の(🍁)、内部からぽう(⏬)っと明り(🍥)が射(📍)しているよう(🐯)な光沢は、何処から来るのかと(🥕)訝(🈳)し(🌺)みに(🍨)打(🚛)たれた。何となれば(🔉)、それ(🐀)は(🚙)何処(🐾)までも(⏪)普通の(🌌)日本人の手であって(🏽)、(🕎)現に私が膝の上につ(⛹)い(💺)ている手(🤪)と、肌の色つやに何の(😁)違っ(🖨)たと(👠)こ(🚁)ろも(🐀)ない。私は再び三たび(🧡)舞(🍏)台の(👗)上の金剛(🎦)氏の手と自(🃏)分の手とを(👚)見較べたが、いくら見較べ(🗝)ても同じ手である。だが不思(🌭)議にも(🎣)、その同(🏛)じ(🏛)手が(😦)舞台(😅)にあっては(🐷)妖し(🐒)いま(🌵)でに美しく見(🤔)え、自(📼)分の膝の上に(🏦)あ(💨)っ(🦓)ては只の平凡な手に見える。かく(📘)の如きことはひとり金剛巌氏の場合のみではない。能(🥝)においては、(🥘)衣裳の外(🛺)へ露あらわれる肉体(😜)はほんの僅か(🤯)な部分であって、顔と、襟くびと、(🗿)手頸から(🆚)指の先までに過ぎ(🌃)ず(🚐)、楊貴妃のように(😒)面を附けている時は顔さえ隠れてしまうので(🏐)あるが、それでいてそ(🐅)の僅かな部分の(🥩)色(💡)つやが異様に印象的に(🚭)なる。金剛氏は(👵)特(😨)にそうであったけれども、大概(🧝)の役者の手が、何の(🍃)奇もない当りま(👆)えの日本人の手が、現代の服(🌀)装をしてい(🧡)て(🤶)は気が(🌂)付かれ(🛁)ない魅(💆)惑を発(📳)揮してわれ(🏆)／(🖥)＼に驚異の(💊)眼を見張(⛰)らせる。繰(📪)り返(🖊)して云(🅱)うが、それは決(🌛)して美少年や(💃)美(🥩)男子の役(💡)者(🥛)に(🐒)限る(📶)の(🎾)で(🌒)は(📛)ない。たとえば(🚯)、日常われ／＼(💤)は普(🥅)通の男子の唇に(🚖)惹き(📶)付けられることなどは有り得ないが(♍)、能の舞(📳)台では、あの黝くろずんだ赤みと(❣)、しめり気を(👿)持った(➡)肌が、口紅をさし(🏺)た(🥎)婦人のそれ以(👈)上に肉感的なねば(🍁)っこさを帯びる。これは(🏕)役者が謡(👅)いを(🌧)う(💃)たう(🥀)た(Ⓜ)めに(❤)始(🍩)終唇を(🆘)唾液で濡らす故でもあろうが、しか(🕋)し(💡)そのせ(🏗)いばかりとは(👧)思えな(🎯)い。また子方の俳優の頬が(🌛)紅潮を呈(🦏)しているのが、その赤(🛄)さが、実(🤼)に(😨)鮮やかに(🔀)引き立っ(🕒)て見える(😻)。私の(🤮)経(🚈)験では(🦏)緑系統(🍮)の地色(🈚)の(🛰)衣裳を着け(🕗)た時(🦄)に最も多くそう(🥌)見え(🔙)るので、色(👾)の白(👙)い子方なら(🍞)勿論である(🍊)が、実を云(🖕)うと色(💙)の(👠)黒い子方の方が、却っ(🌾)てそ(😆)の赤味の特色(🔙)が眼立(🔤)つ。それ(📷)は(🚦)なぜかと(🛸)云うと、色白な(🎒)児では白と赤との対照があ(⛽)まり刻(💚)明である結(🐟)果、能衣裳(⏫)の暗く沈ん(🎒)だ色調には少し(🔞)効果(⏪)が強過(🏗)ぎ(🎁)るが、色の黒い児の(🧝)暗褐色の頬である(⏹)と、赤(😊)がそれほど(🎖)際立たないで、衣裳と(🈸)顔とが互に照りは(😔)える。渋(🗜)い緑と、渋い(🏨)茶と、二つの間色が映り合って、黄色人種の(🚙)肌がいかに(🥐)もその所を(🛁)得、今更のように人(👎)目を惹く。私は色の調和が作(💌)り出すかくの(👘)如き(🕺)美(😸)が他にあるを知(🈂)ら(👮)ないが(🐺)、(🈵)もし能楽が(🚵)歌舞(🔨)伎のよう(🏵)に近(🏏)代の照明(🎣)を(👘)用(🎌)い(❕)たとしたら、それら(🎢)の美感(🥇)は悉くど(😯)ぎつい光線の(🐎)ため(🏮)に飛び散ってし(📊)まう(👁)であろ(📂)う(📌)。さ(🏧)れば(🅱)その舞台を昔ながらの暗さに(🎄)任(👹)してある(🛳)のは、必然の(🐮)約束に従っ(🛂)てい(🛂)る訳であって、建物なども古(🏊)け(🦆)れ(💯)ば(👣)古い(🖼)程い(🖼)ゝ。床(🤣)が自然の(⬆)つ(❕)やを帯びて柱や鏡板などが(🐃)黒光り(🎹)に光り、梁(🎆)から軒先の闇(📖)が大(🚺)きな吊り鐘(🤜)を(👽)伏せたように役者の(🥧)頭(🚕)上へ(🌐)蔽いかぶさっている舞台、そういう場所が最も適してい(🙊)るのであ(🥔)って(😾)、(🛒)その点(〽)か(🕯)ら云えば(😠)近頃(⛎)能楽が朝日(🔏)会館や公会堂へ進出する(🉑)のは、(💣)結構なことに違いな(🦈)いけれども(🔑)、そのほんとうの持ち味は(☕)半分以(😚)上失われていると思われ(🌫)る(🗣)。

A「(🛡)おお、よく泣いておくれだねえ(🚫)。お前が(🎶)泣いてお(🐂)くれだ(🌓)と、(😷)私(🌵)は一(🏡)層悲(🎛)しくな(📧)る。悲しく(🥏)って悲しくってたま(📴)らなくなる。だ(📑)けど私は(💬)悲しいのが好きなんだ(💹)から、いっそ泣けるだけ泣かし(🧓)ておく(💓)れ(♈)よ(📀)」