突然のベロキス手マンで乱暴に扱われるほどイッてしまうドm娘を夜行バスで無許可中出し6

A「ああ、(🤶)きょうは食った。おや(🐵)じ、(🖱)もっと何か(🈂)、お(🏌)い(🌃)しいも(⛪)のは無いか。たのむ、も(👉)う一皿。」と血(🧘)迷った事まで口走る。酒(🥉)を飲みに来(😭)た(🏗)のか、も(🏃)のを(🍹)食べ(🎯)に来たのか、わから(🙃)な(🕺)くなってしまうら(📲)しい。

A「覚えてら(⏯)っしゃ(🚊)い」

A　諸(💉)君はまた(⬛)そう(🏤)云う(🌔)大きな建(🦊)物の、(🙉)奥(🌘)の奥の部屋(⏮)へ行くと、もう(🦌)全(🐝)く外の光りが届かな(👚)くなった(💹)暗がりの中にある金襖(📙)や(👕)金(🍉)屏風が、(🐿)幾(♟)間を隔て(📻)た遠(🖍)い／(💄)＼(👡)庭の明(🏓)りの穂先を捉えて、ぽうっと夢(🔭)のように(🍣)照り返(🙋)して(🚖)いる(🐞)のを見たこと(🦁)は(💟)な(🐤)いか(📌)。そ(🐽)の照り返しは、夕暮れの地平線の(⚫)ように、あたり(🈂)の闇へ実に弱々しい金色の明りを投(😃)げ(❎)てい(🎪)るのであるが、私は黄金と云うものがあれ(🆚)ほ(💟)ど沈痛な美しさを見せる時(🚥)はないと思(🆚)う。そして、その前を(🤣)通り(🌥)過ぎなが(🏦)ら幾度も(🕓)振り返って見直すこ(💈)とが(📬)あ(🔥)る(🍃)が、正面から側面(🥊)の方へ歩を移すに随っ(🧟)て、(🎍)金地(🥒)の(🎹)紙(🍟)の表面(👤)がゆっくりと大き(🍓)く底(⬅)光りする。決(🎂)してちら／＼(📈)と忙がしい(🤺)瞬きを(😋)せず(🍁)、巨人が顔色を(🙇)変(🈲)える(🥊)よう(😡)に、きらり、と(🏝)、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠った(🤽)ような鈍い反射(🚖)をしていた梨地の金(🎎)が、側面(💗)へ(📙)廻ると、燃(🚢)え上るように耀(👴)やいてい(👗)るの(🈹)を発見(🦗)して、こんなに暗い所でどうして(🏏)これだけの光線を集める(👈)ことが出来(💽)たのか(🥝)と(🎿)、不思議に思う。それで私には昔の人が黄(🌪)金(🛰)を(🧘)佛の(🚱)像に塗(💗)っ(🎇)たり(🚺)、貴人(🐒)の起居する部屋の四壁(🥂)へ張ったりした(🅱)意味が、始めて(📿)頷け(🛸)る(🕋)のであ(🚇)る。現代の人は明る(🈹)い(🎿)家に住んでいるの(🐵)で(🖖)、こう云(🌩)う(🈲)黄金の(➡)美し(🔌)さを知(🤹)らない。が、暗い家に(🌙)住んで(👆)い(😷)た昔の人(🦓)は、その美しい色に魅せら(🛄)れたばかりで(⭕)なく、かね(💊)て実用的価値を(📺)も知っていたので(🕰)あろう。なぜな(🕸)ら光線(🌹)の乏しい屋内では、あれ(🐠)がレフレク(🗡)ターの(🔙)役目をした(🌐)に(🖇)違いないから(📚)。つまり彼等はたゞ贅沢(🤱)に黄金の箔や砂(♑)子(🔧)を(🍒)使(🎶)った(🌶)のではなく(🔰)、あれの反射を利用(🌟)し(🏮)て明りを補ったので(♒)あ(🍞)ろう(🌳)。そう(📉)だとすると(🍈)、銀やその他の金属は(🐶)じきに(🚂)光(⏬)沢が(🗞)褪あせてしまう(🧣)のに、長く耀や(🙎)きを失わないで室(⤴)内の闇(💲)を照(🥂)ら(🍣)す黄金と云うものが、(🤯)異様に貴ば(🚉)れたであ(🌯)ろ(🙌)う理由を(🚫)会得することが出来(⏳)る。私は前に、(📕)蒔(🏼)絵と云うものは(🔖)暗い所で(🏥)見(👐)て貰(☕)うように(💾)作(🚭)られていること(⏭)を云ったが、こう(📏)してみると、啻ただに蒔(🤽)絵ばかりではな(🥃)い、織物などでも昔(🚪)のものに金銀の糸がふんだ(⛑)んに使っ(🚆)てあるのは(🖼)、同(🏢)じ理(🕶)由(🈹)に基づ(🐪)くことが知れる(⤴)。僧侶が纏う金襴の袈裟(🛅)けさなどは(🅿)、そ(🏉)の最(🥂)も(🖨)いゝ例ではないか(⚫)。今(🔄)日町中(👖)まちなかに(🦔)あ(🌬)る(🌕)多(🚛)くの(🗑)寺院は大(🚵)概本堂を大衆向きに明るくしてあるから、(😒)あゝ云う場所では(🚰)徒(🤧)らにケバケバしいばかりで、ど(🏫)んな(➖)人柄(🐶)な高僧が(🌯)着(🖋)ていて(💕)も有難味を感(🍮)じることはめっ(🆎)たにないが(🎙)、由緒あるお寺(🤸)の古式に則(🅿)った佛事に列席(🆚)してみると、皺しわだらけな老僧の(🐽)皮膚と、佛(🌒)前の燈明の明(🔹)滅と、あの金襴の(🈷)地質とが、いかによく調和し、いかに荘厳味を増してい(🔃)るかが分(🙍)るの(👲)で(😡)あって、それと(📨)云(🔝)うのも、蒔絵の(🏷)場合と同じよ(🌈)うに、派手な織り模様の大部(🖼)分(🚿)を(🚢)闇が(📠)隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／(🌥)″＼少(🕶)しず(🔶)つ光るようになるからであ(👏)る。それから、これは私一人(⭕)だけの感じで(🦅)あ(🍖)る(🍬)かも知れ(🗾)ないが(🐋)、(🌎)およ(💷)そ日本人の皮膚(💢)に能衣(🌀)裳ほど映り(🔨)のいゝ(🚟)ものは(📊)な(⛓)いと思う(🌼)。云うまでも(👛)なくあの衣(🐵)裳には随分絢爛(🍜)なものが(⤵)多く、金銀が豊富に使ってあり(🆖)、し(⛑)か(💕)もそれを着て出る能(🏆)役者は、(⛺)歌(🐡)舞伎俳(🐲)優(📑)の(💂)ようにお白粉を塗っては(🈯)いない(📮)のであるが、日本人特有の赧あ(🖱)かみがかった褐色の肌、(🎬)或(🏐)は黄色味をふくんだ象牙色(🕗)の地顔があんな(👆)に(👯)魅力を発揮する(🌱)時はないので(🔗)あって、(🤺)私はいつも能を見に行く度毎に感心(🥃)する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うち(🏽)きの類もよく似合(💋)うが、濃い緑色や柿色の(⏫)素襖、水干、狩(🔪)衣の類、白無地の(💠)小袖、大口等(🔅)も実(🚌)によく(🍂)似合う。たま／＼それ(👤)が美(🚞)少年の能役者だと、(🥣)肌(🌿)理きめのこまか(📨)い、若々しい照りを持っ(👲)た頬(🤸)の色つや(✂)などがそのためにひとしお引き立てられて(🧞)、女の肌(🍰)とは自(🔶)ら違っ(🍜)た蠱惑こ(🚜)わ(👡)くを含んでいるように見(💕)え、(⌚)なるほ(🤞)ど昔の大名が(🚇)寵童(🗜)の容色(🍫)に(🚌)溺(🤟)れたと云うのは此処(⛏)の(🍼)ことだなと、合点が行く(👬)。歌(👺)舞伎(🗑)の(🌁)方でも時代物や所作事の(💠)衣(✏)裳の(💽)華美なことは能楽の(🏁)それに劣らないし(🌌)、性的魅力の(🕳)点にかけ(😫)てはこの方が遙(😏)かに能楽以上とされているけれど(😷)も、両方(🐚)をた(🔃)び／＼見馴れて来ると、事実はそ(🌻)れ(🔫)の反対(🎁)であ(🥋)ることに気(🤚)が付(🚃)く(🕓)であ(🔀)ろ(🚙)う。ち(📥)ょっと(👊)見(🍊)た時(🔷)は(🍰)歌舞(📃)伎(😴)の(🕔)方がエロティ(🤽)ック(👵)で(🐮)もあり、綺麗でもあるのに論は(😉)ないが、昔はとに(🐅)かく、西洋流(🔤)の(🙋)照明を使うよう(🦃)になった今日の舞台(🤰)で(⏲)は、あの派(🏓)手な色彩がやゝともすると俗(💑)悪(😴)に(🌎)陥(🈂)り、見飽きがする。衣裳もそ(🏜)うな(🌹)ら、(🥏)化粧とてもそうで(😁)あって、仮に(🔳)美(🤑)しいと(🎾)して(😬)から(🙌)が、そ(🤹)れ(⚫)が何処までも作った(🗒)顔であ(📸)っ(⛱)てみれば、生地(🌥)の(😴)美しさ(🎅)のよ(💼)う(🚵)な実感が伴わない。然るに(🔘)能楽(🖤)の俳優は、顔も、襟も(😎)、手も、生地のま(😴)ゝで登場(♐)す(😵)る。されば眉目のなまめ(🏞)かしさはそ(⛹)の人本来のもので(⏰)あって、毫もわ(🧤)れ／＼(🔱)の眼を欺い(🏚)ているのではな(💞)い。故に能役(♒)者の場合は女形や二(🍋)枚目の素顔(🚀)に接して(🏰)お座が(🎖)さめ(➰)たと云うようなことは有り得(🥨)ない(🚊)。たゞわれ／＼の(😾)感じることは、わ(🍲)れ／＼と同じ色(💆)の皮膚を持った(❕)彼等が一見似合い(♌)そうにも(🗾)な(🐝)い(📉)武家時代の派(🌬)手な(🌋)衣裳を着けた時に如(☔)何にその容色が水際立って(🐇)見えるかと云(🚾)う一事(🎆)である。かつて(📤)私は、「皇帝」の能で楊貴(📪)妃に扮した(💚)金剛巌氏を見たことがあったが、(🗞)袖口(😻)か(🕢)ら覗いてい(🏐)るその手の美し(⤵)かったことを今も忘れない。私は(⭐)彼の手を(⭕)見な(🦊)がら(🏻)、しば(🎹)／＼(🕘)膝の上に置(🦆)いた自分の(🧔)手を(🍟)省(❌)みた。そして(🐞)彼の(🍨)手が(🚹)そ(🗨)んなに(🦊)も美しく(🐮)見える(👰)のは(🏼)、手頸から(🐋)指先に至る(🐹)微妙(📊)な掌てのひらの動かし方、独特の技巧(🐞)を罩こ(🈂)めた指(🗿)のさばきにも因るので(⬇)あろ(🍔)う(🕓)が、それ(✉)にしても、その皮膚の(🏙)色の、内部から(📒)ぽう(📛)っと明りが射し(🏫)ているような光沢は、何処から来るのかと訝しみ(👺)に打たれた(🕹)。何とな(🍿)れば、それは何処までも普通の日本人(🎾)の手(🙆)で(♿)あって、現(🎹)に私が膝の上についてい(🦇)る手と、肌の色つやに何の違ったところもな(🎇)い。私は再び(🛌)三たび舞(🎠)台の上(🕍)の金剛氏の手と自分の手と(📹)を見較べたが、いくら(👎)見較べても(🐕)同じ手である。だが不思議にも、その同(🚮)じ(✉)手が舞台にあっては妖しい(💀)までに美(🏛)し(📎)く見え、(😑)自分の膝の(🈸)上に(🌂)あっては只の平凡な手に見える(🏅)。かくの(🤕)如きことはひとり金剛巌氏の場合のみで(💴)はない。能(🖕)において(😈)は、(🗜)衣裳の外へ露あらわれる肉体はほんの(🕉)僅かな(🍓)部分(♓)であって、顔と(🕉)、(📜)襟くびと、(🧚)手頸か(🔊)ら指の先までに(⛽)過ぎず、楊貴(🐳)妃(🛤)のように(🤰)面を(🛂)附けて(🖇)いる時は(🚻)顔さえ隠れてしまうのであるが、それ(🔋)でいて(🚯)その僅か(🦁)な部分(🌴)の色つや(🆘)が異(🌩)様に印(🎋)象(⛔)的にな(🌼)る(🎡)。金剛氏は特にそう(🍨)であったけれ(💲)ども、大概の(🐖)役者の手が、何の奇(👾)もな(🏩)い当りまえの日本人の手が、現代の服装をして(🏰)いては気が(📎)付(🥫)かれない(🆗)魅惑を発(🐵)揮してわ(🏳)れ／＼に(🥠)驚異(㊙)の眼を見張(🎽)らせる。繰(🚢)り(❗)返して云(👉)うが、それは(🥫)決(⛅)して(🔯)美少(🦎)年や美(🧥)男子の(🌂)役者に限るので(🥛)はな(⏸)い(🧐)。たと(🧘)え(🧑)ば、日常(🚦)われ／＼は(✨)普通の男子の(🚌)唇(🤝)に惹き(🍨)付けられ(👂)る(💚)こ(🔣)と(💉)などは有(🈶)り(🏦)得な(🆔)い(👨)が、能(👾)の(🥞)舞台では、あの黝くろずんだ赤(🏐)み(🧤)と、し(🔶)めり気を持(🤑)った肌(👟)が、口紅をさ(🤑)した婦人のそれ以(🛋)上に肉感的なねばっこさを帯び(🥍)る(🏡)。これは(🔳)役者が謡いを(🤤)うた(⛸)うため(⛳)に始終唇を唾液で濡(🙎)らす故でもあろうが、しかし(🥂)そのせいばかり(🛑)とは思えない。また(🈸)子方の俳優の頬が紅潮を呈し(🕖)てい(📁)るのが、その赤さが、実に(🎈)鮮やかに(😩)引き(😏)立って(🤶)見える。私の経験(🍍)で(💯)は緑系統(🏆)の地(🐜)色の衣(🍨)裳を着け(🌡)た時に最も多くそう見(🏚)えるので、色(💋)の白(😕)い子方なら勿論であるが(🥥)、(🌱)実を云う(🛁)と(🧙)色の黒い子方(🤗)の方が、却ってその(😦)赤(📇)味(🎾)の特色が眼立つ。それはなぜ(🛬)か(😦)と云うと、色白(🌗)な児(🗑)では(🤵)白(🍈)と赤(🦒)との対照(🐄)があ(🏺)まり刻(🈂)明(🚪)であ(🐋)る(🧛)結(😬)果、能衣裳の暗く沈ん(🔄)だ色調には少し効果(🕎)が強過ぎるが、色の黒い(⤵)児(🍪)の暗褐色(⛔)の(♈)頬であ(🔅)ると、赤(🔔)がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶(🍫)と、二(🔂)つ(🍄)の間色が映り合って、黄色人種の(🥀)肌(🏂)が(🌦)い(🙌)かにも(🙌)その所(🏏)を(🥞)得、今更の(🍕)よう(📮)に人(💖)目を惹く。私(✈)は色の調和が作り(💙)出(🔣)すかく(🚿)の如(🖲)き美が他にあるを(🛫)知らない(💞)が、もし能楽が(🐅)歌舞伎のように(🔀)近代の照明を(🧞)用いた(🥤)とし(💿)たら、それらの(😴)美感(🔜)は悉(🏈)くどぎつい光線のため(🕥)に飛び散ってしまうであ(🔯)ろう(🏈)。されば(💩)その舞台を昔(🈚)ながらの暗さに任(👱)してあ(🐵)る(🚚)の(🈶)は、(🎲)必然の(⤵)約束に従っている訳であって、建物(🌒)なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつ(🥃)やを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り(🗺)、梁か(🍸)ら軒先の闇が大(🐁)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽(🏡)いかぶさっている(🛎)舞台(🤵)、そういう場(👲)所が(👸)最も(👀)適してい(🥈)るので(🎯)あって、その点から云(❗)えば近頃能楽が朝(🎺)日(🌐)会(💎)館や公会(🔑)堂へ進出するのは(🐐)、結構なことに違いな(🎏)いけれど(🥕)も、そのほんとう(🏷)の持ち味は半分(👊)以上(👾)失われて(🥍)いると思われ(👿)る。

A「(🔆)竹藪の中です(🧀)。」

A　決闘の夜、私(🤓)は(🎄)「ひ(🎗)まわり」とい(🐃)う(⛳)カフェにはいっ(🦒)た(⏩)。私は紺色の長いマント(🍕)をひっか(😠)け、純白の革手袋をはめてい(🧥)た。私はひとつカフェにつ(🍇)づけて二度は行か(👑)な(💋)かっ(🎢)た。きまっ(🐋)て五円(💽)紙(🔥)幣を出すとい(🐴)うことに不審(🧦)を持たれるのを(🛅)怖れたのである。「ひ(😅)まわり」への(🌏)訪問は(👟)、私に(🤚)と(🍚)っ(🤨)て二月ぶりであ(🥁)った。

A　(🔄)私はじつと考へに沈んだ。思ひがけ(🙀)ない人生(👡)の(🚓)一事実と(📬)いふこ(🔗)と(🍁)ではなか(⏰)つ(⚫)たけれ(📙)ども、一種不思議な(🚠)心持を私は感じた。「ふむ！」と言つて(❗)私は(🤗)また頭(🌞)を振つ(🚿)た。