壇 蜜 えろ9

A　諸君は(💄)またそ(🎌)う云(🙂)う大きな建物(🍻)の(🥃)、奥(🦈)の奥の(🔳)部屋へ行くと、もう(⏸)全く外(🍠)の光(🗯)りが(🚡)届(🏀)か(⛪)なくなった暗がりの中(🏵)にある金襖や金屏(🏀)風が(🛌)、幾(💬)間(🛃)を(🎴)隔てた遠(💬)い／＼庭(⬛)の(❌)明(🍇)り(🍮)の穂先を捉(🐧)え(📈)て、ぽうっと夢のように照り(🍡)返しているのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れの地(🚘)平線のように、あた(🖤)りの闇へ実に弱々し(👏)い金(🥨)色(🌾)の明りを投げてい(🕸)るのであるが、私は(🐁)黄金と云うものが(🙋)あ(🌜)れほど(🌆)沈痛な美(💤)しさを見せる(😅)時はないと思(🍼)う。そして(🐤)、その前を通り過ぎながら(🗂)幾度も振り返って見(🤚)直(🚠)す(🎡)こと(😾)があるが、正面から側面の方へ歩を(🙌)移すに随って(⛰)、(👾)金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする。決してちら(🈷)／＼と忙がしい瞬きをせず、(🍚)巨人が顔色(🏠)を(♓)変える(🔎)よう(👄)に、きらり、と、(🔳)長い間(🏃)を置い(💩)て光る(🏋)。時とすると、たった今まで眠ったような鈍い反射をしていた(🥫)梨地の(🤦)金(🖲)が、側面(🀄)へ廻ると、燃え上るよ(🎐)うに耀やいているのを発(🎅)見して、こん(🦎)なに暗い所でど(⚽)うしてこ(🎃)れだけの光線を集めることが(💳)出(👁)来(👎)たのかと、不(🥒)思議に思う(🥓)。それで私には昔の人が黄(🆘)金(🏩)を佛(🌾)の像に塗ったり、貴人の起居する部屋(👝)の(📘)四(💞)壁へ張ったりした(🤗)意味が(🍃)、始めて頷けるのであ(🚦)る。現代の人は明(❎)るい家に住んでいるの(🐬)で、こう云う(🌭)黄金(😔)の(🌡)美しさを知らない(🗒)。が、暗い家に住んでいた(🗝)昔(🔺)の人は、その美しい色に(🌛)魅せられ(🐠)たば(📺)かりでなく(❄)、かねて実用(🔥)的価値(⚪)をも知っていたのであろう(🔃)。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレクターの役目をした(Ⓜ)に違い(🍜)ないから。つまり(🌆)彼等はたゞ贅沢に黄(🧠)金(🧦)の箔や砂子を(🌵)使ったので(🕵)はなく、あれの反射を利用(😘)して明りを(🍈)補った(😗)のであ(🐽)ろう(🔦)。そ(🏞)うだと(🥙)す(🎏)ると、銀(🦄)や(😴)その(🛳)他の(✒)金(🧛)属はじき(🔼)に(⌛)光(📢)沢が褪あせてしまうの(🍒)に、長く耀やきを(🏁)失わないで(♏)室内の闇を(🕙)照らす(⬇)黄金と云(🏆)うもの(🤓)が(🕞)、異様に(💶)貴ばれたであろう理(🌲)由を会得するこ(🈺)とが出来る。私は前に(🔆)、蒔絵と云う(🙍)も(📡)のは暗(❓)い所で見て貰うよう(🔗)に作(✡)られていることを云ったが、こ(🏤)うし(🎶)てみると、啻ただ(🥧)に蒔絵(🤕)ばかりで(🛥)はな(🙎)い、織(🐡)物(🆔)などでも昔(🦖)のものに金銀(🎱)の糸がふんだんに使ってあるの(🎦)は、同(🕙)じ(👫)理(➿)由に基づくことが知(🍒)れる。僧侶が纏う(🦃)金襴の袈裟(🖨)けさ(🥗)などは(👄)、その最(🙂)も(🥙)いゝ例(🔦)ではないか。今日町中(🔍)まちな(🎙)か(🕊)にある多(🗞)く(🐚)の寺院は(📧)大概本堂を大衆向きに明るくし(🍂)てあるから、あゝ云(🛅)う場所(🌁)では徒らにケバ(💛)ケバし(📷)いばかりで、どんな人柄な高僧が着て(🤴)いて(⛷)も有難味を感じる(🚰)ことはめ(🍪)っ(📗)たにないが、由緒(🏂)あるお寺の古式に則った佛事に列席し(🍴)てみると、(🏷)皺しわだら(🎀)け(🚯)な老僧(🚒)の皮膚(🍽)と(🤛)、佛前の燈明の明滅と、あの金襴(😕)の地質(🎀)とが、い(🍿)か(💼)によく調和(🐘)し、いかに荘厳味を増しているか(🧐)が分るのであって、それと(🚱)云う(🐝)のも、蒔絵の場合と同(🐾)じように、(🐃)派手な織り模様の大部分を(🐗)闇が(🐠)隠してし(🚀)まい、たゞ金銀の糸がとき／″(🎗)＼少し(🌦)ず(💂)つ光るようになるか(⚫)らで(Ⓜ)ある。それから(🌌)、こ(🍕)れは(🎙)私一人だ(📋)けの(😺)感じ(🏓)であるか(🚽)も知れないが、およそ日本人の皮膚(💗)に(🉐)能衣裳ほ(🔧)ど映り(📻)のいゝ(🎿)ものはな(🎉)いと思う。云(📆)うまでもなくあ(✔)の衣裳には随分絢爛な(🚻)も(📦)の(🎿)が多(〰)く、金(👯)銀が豊富(🛒)に使っ(❤)てあ(🏙)り(💨)、(🌨)しかも(🚿)それを着て出る能役者(🦒)は、歌舞伎俳優の(🥉)ようにお白粉を(🍍)塗っては(🗝)いないので(🥪)ある(😩)が、日本人特有の赧あかみ(🍵)がかっ(🖨)た褐色(🌹)の肌、或は黄(🆒)色味をふくんだ象牙(🐻)色(🏸)の(👃)地顔(🦂)があんなに魅力を発揮する(🗿)時はな(😯)いの(🈶)であ(🚭)っ(🏮)て(😛)、私はいつも能を見に行く度毎に感心する(🌬)。金銀の(✒)織り(📜)出しや刺(🖼)繍のあ(♉)る袿う(🏘)ちきの(⏩)類も(🕙)よく似合うが、濃い緑(⚓)色や柿色の素襖、(😢)水干、(📯)狩衣の類(🦋)、白無(🛣)地(🐔)の小(❎)袖、大口(🔶)等も(🎌)実によく似合う(📨)。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌理きめのこ(📨)ま(🏌)かい、若々し(🚘)い照(🍬)りを持った頬の色つやなどがそのためにひとしお引(💤)き立てられ(🍒)て、(👽)女(😟)の肌とは自ら違(😟)った(🖕)蠱惑こわく(👅)を含んでいるように見(🎤)え、な(🔝)るほど昔の大名が寵(🧘)童の(🈶)容色(👩)に(💬)溺れ(🥟)たと云うのは此(💇)処のこ(🤔)とだなと、合点(🏗)が行く(🛀)。歌舞伎の方で(📥)も時代物や(💄)所作(🕺)事(👛)の衣裳の(🌍)華美なことは能楽のそれに劣ら(🚌)ないし、(➿)性(📳)的魅(💋)力(🗿)の点にかけてはこの方(😅)が(😵)遙かに能楽以上(🚿)とさ(🍅)れてい(😼)るけ(🌆)れ(💔)ども(🆓)、(🛡)両方をたび(📜)／(⛹)＼見馴(🚚)れて来る(🏥)と、事実はそれの反対で(🔮)あることに気が(🚙)付くであろ(🦅)う。ちょっと見た時は(🈳)歌(🛅)舞伎の(🤨)方がエロ(🙋)ティッ(🔆)ク(🎬)でもあり、綺麗でもある(❤)のに論はないが、昔はと(⛵)に(🕔)かく、西洋流の照明を使(🥞)うようになっ(😩)た今日(😫)の舞台では、あの(🚼)派(🤦)手な色彩がや(🏣)ゝと(🎃)も(🧚)すると俗悪に陥(😟)り、見飽きが(🍋)する。衣裳(📄)もそう(💗)なら(👟)、(🔌)化粧とて(🐚)もそ(🗽)うであっ(📒)て(👛)、(🛌)仮に美しいとしてか(🌳)ら(🥎)が(💋)、それが何(😺)処までも作った顔で(📞)あってみ(🔫)れ(🏇)ば、生地の美(📞)しさの(🏗)ような実感が伴わない。然るに能楽の俳(🧥)優は、顔も、襟も(🕍)、(🌁)手(😇)も、(🖌)生地の(🚷)ま(🗼)ゝ(🚍)で登場する。されば眉目のなまめか(🌘)しさは(❔)その(🌈)人本来のものであって(🛢)、(⛪)毫もわれ／＼の眼を欺いているの(🕐)では(🧦)ない。故に(🚵)能役(💵)者の(🚍)場(🏂)合(👷)は(🚯)女形や二枚目の素顔に(🌈)接してお座がさめ(⏸)た(👚)と云うような(🌉)ことは有り(🚁)得ない。たゞわれ／＼の(👨)感じ(🗣)る(🎻)ことは、わ(🗄)れ／＼(🔋)と同じ(✍)色の皮膚を持った彼等(🥢)が(📙)一見似合(🦒)いそ(🎈)うに(🔌)も(🌞)ない武(🚀)家時代の派手な衣裳を着け(🎯)た(🌚)時に如(🥝)何にその容色が(😻)水際(🐡)立って見え(🤐)るかと云う一事であ(🔠)る(🚫)。かつて私は(👲)、(😘)「(⤵)皇帝」(🚑)の能で(💨)楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たこ(🙊)と(➿)が(🏳)あっ(🦁)たが、袖口から覗いて(🗂)いる(🤖)その手の美しかったことを今(🚂)も(🏴)忘れな(💒)い。私(🕘)は彼の手(🔄)を(🚅)見ながら(💜)、(🐧)しば／(🎢)＼膝の上に置いた自分の手を省(👚)みた。そして彼の手がそんなにも美(🕞)しく見え(🤱)るの(🗼)は(⏱)、手頸から指先に至(🎟)る微妙な(🤖)掌てのひらの動かし方、独特の技巧(🤦)を罩こめ(📏)た指のさばきに(🙄)も因(🧣)る(📠)のであろうが(😾)、そ(🆎)れ(🙍)にしても、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射し(🎾)ているよ(🍰)うな(👇)光沢は(🏨)、(🔮)何(😇)処から来(🕜)るの(💕)かと(🌭)訝し(🌧)みに(🧤)打たれた。何となれば、それ(🔂)は(🍎)何処までも(🔅)普通の日(💟)本(📞)人の手であって、現に私が膝の上についている手と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は(💇)再び三たび(🔁)舞台の上(➡)の(🕔)金(🛣)剛氏(🍩)の手と自分(🦍)の手とを(👓)見較べた(🏼)が、(🤣)いく(🆘)ら見較(📋)べて(📨)も同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞台(🍙)にあっては妖しいまでに(🎧)美しく(🧣)見(🕎)え、自分の膝(🧢)の上に(🛣)あっては只の(⛽)平凡な手に見(⛴)える(🏌)。かくの如きことはひとり(➡)金剛巌(⛷)氏の場合のみではない。能におい(🈷)て(💻)は、衣裳の外へ露(♉)あら(😓)われ(🤝)る肉体はほんの僅かな部分(🤦)であ(♉)って(🦖)、顔と、襟くび(🎓)と、手頸から指(🏗)の先までに(🍒)過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてし(⏮)まうのであ(👎)るが、それでい(🦄)てそ(🌩)の僅かな部分(🧟)の(🌻)色つや(🏥)が異様に印(🏫)象的になる。金剛氏は特(🍧)にそ(🖋)うであったけれども(📫)、大概(🛌)の(㊗)役者の手が、何の奇もない当(🔞)り(🔠)まえの日本(🚋)人の手が、(🎧)現代の(🙌)服装(🎆)を(📶)し(🕴)ていては気が付かれ(🐄)ない魅惑を発(🖌)揮し(✡)てわれ／＼(🖐)に驚異の眼を見張らせる。繰り(🔃)返して云うが、そ(❓)れは決し(🔷)て美少年や美(🗡)男子(🧒)の(😮)役者に限る(🐶)ので(🙀)はな(🤛)い。たとえ(🎆)ば(👬)、(🌑)日常わ(🕊)れ／＼は(💢)普通の男子(🚭)の唇に惹き付けられ(🗺)ることなどは有り得ない(✳)が、能の舞台では、あの黝(🎒)くろずんだ(🦍)赤みと(🐸)、しめり気を持った肌(🕔)が、(😪)口(😱)紅(👵)をさした婦(🍕)人のそ(😺)れ(🛏)以上に肉感(💚)的なねばっこさを(🎻)帯びる。これは(🤦)役者が謡いをう(🦌)たうため(📐)に始終(🥃)唇を唾液(🥞)で(🍠)濡(🌀)らす故でもあろうが(📐)、しかしそのせ(🚖)いばかりとは思えない。また子(🕠)方の俳優の(⛪)頬が(🖋)紅潮を呈(🙇)し(🎐)て(🌯)いるの(🚚)が、その赤さが、(⛓)実に鮮(🐿)やかに(🍤)引き立って(🏗)見える。私の経験では(📭)緑系統の地色の衣裳を着け(🛂)た時に(💀)最も多くそう見えるの(😞)で、色(🤗)の白い子(🐜)方な(🛑)ら(😼)勿論で(🔵)あるが、(🍪)実を(🥁)云うと色(🍍)の(💣)黒(♋)い子方の方が、(🐕)却っ(📔)てそ(🚅)の赤味の特(🐞)色(🏴)が眼立つ。それはな(🎳)ぜかと云うと(🎇)、色白な(🚯)児では白と赤(🏆)と(🤱)の対照が(🐥)あまり刻明である(👌)結果、能(🏛)衣裳の暗く沈んだ色(💮)調には少し(🚊)効(❓)果が強過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬であ(🥣)る(📨)と、赤がそれほ(⌛)ど際立(🏃)たないで(🦂)、衣裳と顔とが互に照りは(🧐)える。渋い(⭐)緑と(🐯)、渋(🔓)い茶と、二つ(🆘)の(🎩)間色が映り合って、黄色人種の肌(🔵)がいかにもその所を得、今更の(📃)ように人(📍)目を(🐻)惹く。私は色の調和が(🐋)作り出すかくの如き美が他に(📐)ある(⛴)を(🔥)知らないが、もし能楽が歌舞伎のように(💋)近(🦇)代(😜)の照明(🐫)を用い(🐌)たとした(⛑)ら、それらの美(📼)感は(📚)悉くど(💊)ぎつい光線のために飛び散ってし(🛵)まう(🉐)であろう。さ(🐽)れ(💆)ばその舞台を昔ながら(⏫)の暗さに任してあ(🗜)るのは、必然の約束に従っ(😐)ている訳(🛃)であ(🐝)って(🖱)、建(🦄)物など(🎱)も古ければ古(🐩)い程いゝ。床が自然の(👖)つやを帯びて柱(👅)や鏡板(🎹)などが黒光り(👏)に光り、梁から軒先の闇が大きな吊(🐯)り鐘を伏せ(🏷)たように役者の頭上(🍪)へ(🐛)蔽いかぶさ(💊)って(🍧)いる舞台(🛩)、そうい(🛷)う場(🥞)所が最も適し(🤧)ている(📨)の(🗝)であって、(✅)その点から云(😣)えば近頃能楽が朝(🎱)日会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに(🌶)違いない(⛷)けれど(💫)も、(⏰)その(🕸)ほんとうの持ち味は半分(🎧)以上失われていると(😢)思わ(📵)れ(🐵)る。

A「蜂よりか蚊(🎢)か(🕯)の(🖤)方がえらいねん。手(🔜)袋の上から刺し(💥)よる(🔵)」

A「では今日は和(👰)服になさる(😩)？(🐽)」

A「ああ蒸(🐫)し(📌)暑い、とてもこれじ(🍌)ゃ(🎩)寝(⬆)られやしないよ。―(🥓)――」

Aそん(⏱)な、渡してし(🤾)まつた(🛶)ものを先方が返(⤴)す筈もなし、受け取(📟)る筋で(🐴)もな(⛹)いことは分つ(🚈)て(🤹)ゐながら、庄造が母親に甘え(🤶)るやうに(🤢)、母親(🏗)も(🏔)見え透いた気休め(📒)を(👦)云(🥔)つて、子供を賺すかすやう(🤰)な風に庄造(🏚)をあや(🛥)なす癖があつ(💡)た。そして彼女(🗿)は、いつで(🕓)も結局(🖐)此の(😱)忰を自分の(🐚)思ひ通りに動(🐍)かしてゐるのだ(🚺)つた。

A「狸さ(🍙)ん、可哀想(🔚)ね(🕤)。」