みなせ 優 夏 中出し7

A「まあ(🎹)、臭い！」(🤧)

A　多(🏻)少、興奮し(🏵)て、失敬な事を書い(🛳)たようです。けれども(😧)、若いすぐ(🐑)れた資質に接し(🙉)た時には、(🈸)若い情熱でもって返報す(🌭)るの(🛄)が作家(🌬)の礼(📲)儀とも思われま(💩)す。自分は、ハ(🔈)ンデキャップを認め(👌)ませ(🍶)ん。体当りで来(🔃)た時に(🕓)は、体(🔶)当(➗)りで返事をします(⏱)。

A　(⚾)私は(♓)上半身を起して、(🏢)

A　私は建(🌁)築のことにつ(🍮)いて(🥞)は全く門外漢である(👁)が、西洋の寺(🕌)院(🐻)のゴシック建築(☔)と云うものは屋(👝)根が高く／＼尖(🗜)って、その先が天に冲せんとし(🐈)ているところに美観が存するの(🥞)だ(⤴)と云う。これに反して、(🤴)われ／＼の国の(🐱)伽藍では(🚢)建物の上にまず(🌨)大きな甍を伏(🎈)せて、(😳)その庇ひさしが作り出す深い廣(🏈)い(🍘)蔭の中へ全(😬)体(🐿)の構造を(🐰)取(❕)り込んでしまう(🈂)。寺院のみならず、宮殿でも、(👋)庶(🎎)民の住宅でも、外から見(🆔)て最も眼立(📚)つものは(🥘)、或る場合には瓦葺(🐽)き、或る場合には(🐜)茅葺き(👬)の大(🤚)きな屋根と(💏)、その庇の下にたゞよう濃い闇で(⬆)あ(🤰)る。時とすると、白(🍾)昼(🌃)と(⛲)いえど(🎫)も軒から下には(😒)洞穴のよう(💝)な闇が繞(⏬)っていて(💼)戸(🕊)口(🏗)も扉も壁も柱(🖲)も殆(🕰)ど見(🌜)えな(🛣)い(😸)こ(😗)と(📤)すらある。これ(🍲)は知恩院や本願(🥈)寺の(🐼)よ(📸)うな(🕵)宏壮な建築で(🏤)も、草(👝)深い田舎(💂)の百姓家でも(🌷)同様であって(💋)、昔の大概な建物が軒(😲)から下と(🕑)軒(🛬)から上(🧡)の(✳)屋根の部(🤡)分(🏘)とを(🛰)比(🥨)べると、少くとも眼で見たところで(⛄)は、屋根の方が重く、堆く、面積(🎫)が(🕺)大き(🍈)く感ぜられる(🚈)。左様にわれ／＼(🗜)が住居を営(🕥)むには、何よりも屋根(🕺)と云(⚾)う傘を拡(🌞)げ(🥋)て大(🛁)地(😆)に一廓の日かげを落し(😏)、その薄暗い陰翳の(🍩)中(🌃)に家(🆚)造りをする(♋)。もちろん西洋の家屋にも屋根がな(🎛)い訳ではないが、それ(🕠)は(🐍)日(🔂)光を(🤮)遮蔽す(🏸)るより(🍛)も雨露をしのぐための方が主であっ(🍌)て(🍲)、蔭は(💕)なる(🚳)べく作ら(💚)ないよう(🔘)にし(⬜)、(🎲)少しで(🏘)も多く内部を明りに曝すようにし(🚔)ているこ(🚉)とは(🍥)、外形を見(🍂)ても頷かれる。日本の屋根を傘(💹)とす(💢)れば、(😸)西洋の(🔰)それは(🙌)帽(🎪)子でしか(😁)ない。しか(👩)も鳥打帽子の(🏄)ように出(🙇)来る(🥃)だけ鍔つ(🕒)ばを小さくし、日光の直射を近々と軒(🤸)端に受ける。けだし日(🔧)本家の屋根の(👃)庇が長いのは、気候風(⛽)土や(🏫)、建築材料や、(😜)その他いろ／＼(🔭)の関係(📑)があ(😅)るの(👡)であ(👧)ろう。たとえば煉瓦やガラ(🤞)スやセ(🕝)メ(🚺)ント(👄)のようなものを(🥫)使わな(💏)いと(🎋)ころ(🛐)から、(🚇)横なぐり(🐉)の風雨を防(🎂)ぐためには(🏜)庇を深くする(🌅)必要(🔵)が(🛬)あったであ(♒)ろうし、日本人とて暗い部(💍)屋よ(🥔)りは明る(🛋)い部屋を(📕)便利(🧔)としたに違いないが、是非なくあゝなっ(🗓)た(💱)ので(🔤)も(🕙)あ(📍)ろう(📷)。が、美と(🚯)云うものは(😔)常に生活(🛬)の(💒)実際から発(🛍)達するもので、暗い部屋(🏀)に住むこと(🧕)を餘儀なくされたわれ／＼の(🐬)先祖は(🏆)、いつ(🚆)しか陰翳(🐕)の(⛏)うち(📼)に(⛸)美を(🎍)発見し、(😕)やがては美(🐾)の目的に添(🌊)うように陰翳を利用する(♿)に至った(😵)。事実、日本(👬)座敷(🍨)の美は(🌺)全く陰翳の濃淡に依っ(👧)て(🤑)生れてい(🍡)る(🚩)ので、それ以外に何もない。西洋人(🏚)が(🤕)日(🦓)本座敷を(🌏)見てその(🆎)簡(💧)素なのに驚き、たゞ灰色の壁(😅)があ(👄)る(🧀)ばかりで何の装飾もな(🐶)いと云う風に感じるのは(🏧)、彼(💈)等(🕴)とし(📰)てはいかさ(🍆)ま尤もであ(😠)るけ(🤫)れども、それは陰翳の(😩)謎を解しないか(🏁)らであ(🔄)る。われ(✡)／＼は、(🌐)そ(🔳)れで(🕹)なく(⏪)ても太陽の(🤔)光線(🐈)の這入り(🗣)に(🏳)くい座敷(🥋)の外側へ、土庇(🍖)を出した(🚰)り縁(🌍)側を附けたりして一層日光を遠のける。そして(🛰)室内へ(🥑)は、庭からの反射が障(📠)子(📳)を透(📈)してほの明るく忍び込むよ(🥐)うにする(🚤)。われ／(📄)＼の座敷の美の要素は、この間接(🗄)の鈍(🌐)い光線に外な(🦍)らない。わ(🏃)れ(🌷)／(😝)＼は、この力のな(🚪)い(🐞)、わび(🧡)しい、果敢(🧑)はかな(🤛)い(🤡)光線が、(😷)しんみり落ち着いて座敷の壁へ(🧡)沁み込むように、(🤔)わ(🌦)ざ(🐲)と調子の弱い色の(🈴)砂壁を(🦅)塗る。土蔵(🈲)とか、厨とか(💾)、廊下(🎑)のようなところへ塗る(🌤)には照りを(🛐)つけるが、座(🗺)敷の壁は(🍨)殆ど砂壁で(🔗)、めったに(🌔)光らせない(🥪)。もし光らせた(🔜)ら、(🚭)その乏しい光線の(🚍)、柔かい(😟)弱い(🚗)味(🤣)が消え(⛰)る。われ等(🔏)は何処までも、(🌐)見るからにお(📙)ぼつかなげな外(🏕)光が、黄昏色の壁の面に(📣)取り(🦃)着いて(🎱)辛くも餘命を保(🌞)っ(🍖)ている、あの繊(🎰)細(🎽)な明るさを楽(🦔)しむ。我等に取(🏢)ってはこの壁の上の明るさ或は(🚷)ほのぐらさが何物の装飾(🔲)にも(📹)優(✔)るの(🕋)であり、(📆)しみ／″＼と見飽き(🐪)がしないのであ(🐜)る。され(📈)ば(📞)それらの砂壁がその(🎡)明るさを乱さないよ(🚫)うにとたゞ(👰)一(🤗)と色の無(🔎)地(💙)に塗ってあるのも当(🛴)然で(🎀)あって、座敷毎に少し(🏚)ずつ地色は違う(🏉)けれども、何(💞)とその違いの微かであ(🌨)ること(🎯)よ(🧤)。それは色の違い(🚉)と云(🍏)う(🏯)よりも(🌊)ほんの僅か(💴)な濃淡の差異、(💭)見る人(🍧)の気分の相違と云う程のも(📕)のでしかな(🛵)い。しかも(⚪)その壁の(🤡)色のほのかな違いに(👻)依っ(🔌)て、ま(🔈)た幾(🕙)らかずつ各※(🤞)(二の(❣)字点、(📚)1-2-22)の部屋(🍌)の陰翳が異(🐧)なった色(🚌)調を(⛺)帯びるのである。尤(🌴)も我等の座敷にも床の間と云うものがあって、掛け(🌦)軸(👭)を飾り花を(👴)活けるが、しか(📈)しそれらの軸や花もそ(🎇)れ自体が装飾の役をして(🍜)いるより(🚈)も(🤺)、陰翳(👴)に深み(⭕)を添える方が主になってい(🐻)る。われら(🙇)は一つの(🕣)軸を掛けるにも、その軸物とその床(🎄)の間の壁(👳)と(🐽)の調和、即ち「床うつり」を第一(🥩)に貴ぶ。わ(😺)れらが掛け軸(🔩)の内(♍)容(🛤)を成す書や絵の巧拙と同様の(👬)重要さを※(「ころもへん(🍴)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに(🛋)置くのも、実にその(😫)ためであって、床うつりが悪かっ(📶)たら如何なる名書画も(🚰)掛(🐤)け軸としての価値が(🤣)な(➖)く(🧠)なる(🙈)。それと反対(⚾)に一つの独立した作品としては大した傑作でも(🦒)ない(🔅)よ(😓)うな書画が、茶の間の床に掛けて(🐀)みると、非常にそ(🦎)の(🔎)部屋と(👲)の調(🥚)和がよく、軸(🎀)も座敷も俄か(🍢)に(😦)引き(🅱)立つ場(🔰)合がある(🤴)。そ(🥝)してそう云う書画、そ(📰)れ自身と(🎌)しては格別の(👊)ものでもない(👾)軸物の何処が調和するの(🍁)かと云えば、それは常(🏏)にその地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表」、第4水(👉)準2-88-25)具の裂き(😺)れ(👚)が持って(🏺)いる(🔚)古色にあるのだ。その古色がその床の間や(🚔)座敷の(🚔)暗さと(🍀)適宜な(🍣)釣り(😂)合いを保つのだ。わ(📐)れ／＼はよく京都や奈(🍠)良の名刹を(😞)訪ねて、その寺の宝(🏅)物と(🍯)云われ(🐄)る軸物が、奥深い(🏨)大書院(🌽)の床の(🤙)間(📎)に(🍳)かゝっているのを見せられ(😗)るが、そう云う床の間は大概昼も(🚫)薄暗い(🚥)の(🐷)で、図柄(🍃)な(🔠)どは見分けられない、たゞ案内人の(🥊)説明を聞きながら消えかゝった(😏)墨(📎)色の(🦇)あと(🐢)を辿(🏸)って多分立派な絵(🐧)なの(🍱)であろう(🤛)と想(🔀)像(🤖)するばかりであるが、し(🍥)かしそのぼやけた(✋)古画と暗(🛋)い床(👷)の間(🦊)と(🔓)の(💊)取り合わ(👜)せ(🈲)が如何にも(🛐)しっくりしてい(📖)て、(🗄)図柄の不鮮明な(📝)ど(⛹)は聊かも問(🥇)題で(🎋)ないばか(👘)りか、却ってこのくらいな不鮮明さがちょ(🤮)うど適してい(🏷)る(🧢)ようにさ(🥀)え(👜)感じる。つまりこ(😊)の場合、そ(🚗)の絵は覚(🙄)束ない弱い光(🐿)りを受(✉)け留(💤)める(🍹)ための(🍺)一つの奥床しい「(🦅)面」に過ぎな(✉)い(🌉)の(🐎)であって、(🎃)全く(🎽)砂壁と同じ作用をしかしていないのであ(🍚)る。われらが(🤑)掛け軸を択ぶの(🥔)に時代や「さび(📟)」を珍重(⚡)する理由(🎉)はここにあるので、新(🌞)画は水(🍙)墨(🦗)や淡彩のも(🔺)のでも(🚋)、よほど(💁)注意(📀)し(🧟)ないと床の間の(🍇)陰翳(🌑)を打ち壊す(😺)の(🍪)である。

Aみんな(😟)俄にわかに、しー(👕)んと(🚗)黙(📥)っ(🤔)て、立ち(🧠)止まったまま、(📬)闇(🍆)を透(🍐)かして私の(🔁)方(💹)を振り(🛀)返りました。「しまった」と思ったが、もう(🐥)駄目でした。

A不思議(⛩)なもので(♊)、私(🚅)は最初から浜田を憎(🤤)む心はなかったのですが、こんな話を(🔀)きかされて見(🔜)ると、寧むしろ同病(🚗)相憐れむ―――と、云う(👸)ような気持にさ(🐜)せら(🐷)れ(😲)ました。そしてそれだけ、(💈)一層熊谷が(😿)憎くな(⛲)りました。熊(📔)谷(🚎)こ(🗾)そは(😘)二人(✏)の(🗼)共同の敵であると云う感じ(🖌)を強く抱き(🎈)ま(🔀)した。