中出し mri7

Aカタが附いたら知らせる(💧)が、(😂)今のところい(🥓)つにな(🐩)るやら全く(🚅)不明。

A「うまい(🐟)事を言ふ。」禅師さまは(🛷)笑つて、「こ(💵)こへ坐らう。浜(⏱)は(🏥)、やつ(🐅)ぱり涼し(📳)い。私(🏽)はこの頃、毎晩のやうに(🐠)ここへ来(🎢)て、蟹をつかまへ(🌠)て(⛄)は焼いて食(🧥)べます。」(🎑)

A○蒲生氏郷後室の墓(🍿)は今京都の百(🕦)万(💿)遍智恩寺境内に在り、寛(💦)永十(🥩)八年五月九(🥋)日(🎃)於二京都一病没、行年八十一歳、(🅿)法名(🚁)相応院(🌊)殿月桂凉心英(🖤)誉(🛺)清熏(📸)大禅定尼、秀吉此の後室の容顔(🚝)秀(⏲)麗(💰)なる(🎼)を知り氏郷の(🍍)死後(🐱)迎え(🕵)て妾となさんとしたれども後室これ(📫)を聴かず、た(🎉)めに(🔗)蒲生家は会津百(🕛)万石より宇都(🕵)宮十八万石に(🐤)移(🎹)さる(🐞)、委しくは氏郷記(🛥)近江日(🌪)野町誌(💛)を可レ(🌭)見

A　涙の谷。

A　私は建築(🕉)のこ(✈)とについて(😛)は全く(📪)門外漢であるが(🏔)、西洋の(📑)寺院のゴシック建築と云うものは屋根が(😺)高く／＼尖って、そ(🚣)の先が天に冲せんとしてい(🛶)る(🛄)ところに美観が存するのだと云(📰)う(⏲)。これに(😃)反して、われ／(🚗)＼の国の伽(🏔)藍では(🈳)建物の上に(🕠)ま(🌳)ず大きな甍を伏せて(🕠)、その庇(⚓)ひさしが作り出(⚽)す(🏂)深い(🐊)廣い蔭(⭐)の中へ全体の構(💴)造を取り(🥡)込んで(🍛)しまう。寺院の(💌)みなら(⛔)ず、宮殿でも、庶民(🍥)の住宅でも、外から見て最も(😕)眼立つものは、或る場合(🐗)には瓦葺き、(🌸)或る場合には茅葺きの大きな屋根(🥑)と(⛏)、そ(🐢)の庇の下(🔥)にたゞよう濃い闇である。時とす(🍰)ると(👪)、白昼といえども軒から下に(😔)は(🕌)洞穴のよう(😐)な(🐰)闇が(😃)繞っていて戸口も(🤶)扉も壁も柱も(🐼)殆ど見えないことすらある。こ(🌪)れ(🙌)は知恩(🚟)院や本願寺のような宏壮な建築でも、草深い田舎の百(👙)姓家でも同様であ(🗝)っ(😜)て、昔の(🚓)大(🍩)概な建(👴)物が軒から下と軒から(🚅)上の屋根の部分とを比べると、少くとも(💡)眼で見たと(🤖)ころでは(🔹)、(🎰)屋根の方(⛽)が(🍞)重く(🌫)、堆く、面積が大(🍋)きく感ぜられる。左様にわ(🎻)れ／＼(🏴)が住居を営(🦀)むに(💒)は(👧)、何より(⛱)も屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日かげを落し、そ(🐱)の薄(🌷)暗い陰翳(👼)の中(😗)に家造りをする。も(🤞)ちろん西洋(🐩)の家(👗)屋(💨)にも屋根(🤺)がない訳では(🔙)ないが、それは日光(💏)を遮蔽するよ(🐽)りも雨露を(🦖)しのぐ(✋)ための(🈶)方が主であっ(❌)て、蔭(🗡)はなるべ(🎁)く(🈸)作らないようにし(🧐)、少しで(🐄)も多く内部(🏡)を明りに(🌔)曝すよ(🎓)うにして(🕯)いる(⏮)ことは、外形(🐩)を(🤵)見ても頷かれる。日(🍃)本(👩)の屋根(🧤)を(🐴)傘とすれば、西洋のそれは帽(👶)子でしか(🔸)な(♒)い(👶)。し(🛢)かも鳥打帽(👶)子の(🔧)ように出来るだけ鍔つばを(😩)小(🍘)さ(🦖)くし、日(📛)光の直(🍶)射を(🏘)近(💹)々と軒(🅿)端に受け(💺)る。けだし日(🗯)本家の屋根の(🥝)庇が長いの(🍀)は(⛳)、気候風土や、建築材料(⏪)や(🔎)、そ(🌙)の他いろ(⤴)／(📂)＼の(Ⓜ)関係があ(😩)るので(⏬)あ(📮)ろ(🕕)う(🏕)。たとえ(⛵)ば煉瓦やガ(😮)ラスや(🚴)セメ(📵)ントのようなものを使わないとこ(🥟)ろから(😃)、横なぐりの風雨を防ぐため(📣)には庇を深くする必要があ(👨)ったであろうし、日本人と(👶)て(👨)暗い部(🏾)屋よりは明るい(🎿)部屋を便(🥈)利としたに(🤭)違(🏁)いないが、是非(🦇)なくあゝなったので(🗾)もあろう。が、美と云う(⏪)ものは(🔺)常に生活の実際から(😞)発達(😒)す(🥟)るもので、暗い部屋に(🚭)住むことを餘(😐)儀なくされたわれ／＼の(🐣)先祖は(🐸)、い(🎁)つしか陰翳のうちに美を発(⛎)見し、(🍤)やがては美の目的に添う(🐊)よ(💻)うに陰(🎥)翳を(🌊)利用(🗂)する(🔦)に至った。事実、(🍋)日(💸)本座敷の美は(🚋)全く(❎)陰翳の濃淡に依って生れて(📣)いるので、それ(🏵)以(🧙)外に何もな(🕹)い。西洋人(😳)が日本座(📵)敷を見て(🎸)その簡素なのに驚(🎣)き、たゞ灰色の壁が(🃏)あるばかりで何の装飾も(🤦)ないと云う風に感じるのは(♟)、彼等(🏛)とし(📝)てはいかさ(🍉)ま尤も(🔕)であるけれども、それは(🎰)陰翳の(😒)謎(🎼)を解(🤕)し(🕐)ない(🎟)からである。わ(🧔)れ(🎙)／＼は、(🕵)それでな(😚)くても太陽の光線の這入りにくい座敷の(🎴)外側へ(🎽)、土(🌓)庇を出(🛹)したり縁(💒)側(🏷)を附けたりして一層日光を遠のける。そし(💃)て室内(🆚)へ(😖)は、庭からの反(⚽)射が障子(🕋)を透(🚺)してほ(♏)の明(🧞)るく忍(🛳)び込むようにする。われ／(🦊)＼の座(🌙)敷の美(🕶)の要素は、(🛒)この間接の鈍い光線に外ならない。われ／＼は(🐧)、この(📿)力のない(🌜)、わび(⏺)し(🌰)い、果敢はかない光線(🏫)が、しん(📼)みり(🎪)落ち着いて座敷の壁へ沁(🔸)み込(🧀)むように、わざと調子(🍨)の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のような(🧓)とこ(🉐)ろへ塗(🍾)るには(🍦)照(🏭)り(🐭)を(🛋)つ(🛌)け(📄)るが(⏮)、座敷の壁(🍳)は殆ど砂壁で、めった(🤓)に光らせない。もし(🐱)光らせ(☕)たら、その(🌮)乏しい光線の(🥞)、柔(💣)か(🌳)い(🈹)弱い味が消(✅)え(⏺)る。われ等は(🚷)何(🐢)処ま(💣)で(😯)も、見るから(💆)におぼつかなげ(📝)な外(⬛)光が(✒)、黄昏色の壁(🕺)の面に取り着い(👈)て辛くも餘命(🎪)を(🔣)保っている、(🏰)あの繊細な(👃)明る(💼)さを楽しむ。我(♌)等に取っては(🌵)この(📨)壁の上の明るさ或(♎)はほ(😌)の(😴)ぐらさが(🍑)何物の装飾にも(🛄)優る(🏙)のであり、しみ／″＼と(🛋)見飽きがしないのである。され(🧜)ばそれら(🏰)の砂壁がその(🌔)明る(⬇)さを乱(👈)さないよ(🥀)うにとたゞ(🌓)一と色の無(👘)地に塗ってあ(☝)るのも当(🚶)然であって(🐹)、座敷毎に(🚤)少しずつ地(🗞)色は違うけ(😣)れども、(🥏)何とその違(😂)いの微かで(💿)あること(💬)よ(🍷)。それは色の(👡)違いと云(🗽)うよりもほんの(🖨)僅か(📇)な濃淡(📫)の差(📙)異、見る人の気(💸)分の相(🈸)違と云う程のものでしか(📔)な(📉)い。しかもその(⏸)壁(💔)の(🤫)色のほの(🛣)かな(🍒)違い(🤔)に依っ(🌲)て、また(🕗)幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰(🚅)翳が異なっ(🖨)た色(🐾)調を帯びるのである。尤も我等(🧕)の座敷に(🔪)も(🐬)床の間と云う(🚘)ものがあって(👁)、掛(🚤)け軸を飾(🌯)り花を活(🤚)け(😭)るが(📷)、しかしそ(📉)れらの軸や花(🥧)もそれ自体が装飾の役をし(😑)ている(🚹)よりも、陰翳に深み(🈹)を添え(🌮)る方が主になって(➗)いる。われらは一つの軸を掛けるに(🎿)も(🧟)、その軸物とその床の間の壁との調(🍦)和、即ち「床(🌞)うつり」を第一に貴(🥜)ぶ(👆)。われらが掛け軸の内(🆑)容を成す書や絵の巧拙と同(🌥)様の重要さを※(「ころもへん(👽)＋表(🌰)」(🦂)、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、(🍪)実にそのた(🉐)め(🈁)であ(📨)っ(🌠)て、床うつりが悪かっ(🦔)たら如何なる名(🤘)書画も掛(💃)け軸としての価(👛)値が(👎)なくなる。それと(🎰)反(🏌)対に一つの独立した作品としては(😚)大した(🎧)傑作でも(🥎)ないような書画が、茶の間の床に(🕧)掛(👹)けてみると、(😩)非(🎼)常にそ(⛴)の部屋との調和がよく、軸も座敷も俄かに(🐓)引き立つ場(🏘)合が(🚫)あ(🐟)る。そ(🕜)してそう云う書(🦗)画、それ自(🍤)身としては格(💺)別の(🛸)も(🌡)のでもな(🈶)い軸物(💊)の何処が調和す(📺)るの(🌌)かと(⬜)云えば、それ(🐔)は常にその地(🧚)紙や、墨色(🚧)や、※(⛴)(「こ(👌)ろもへ(👊)ん＋表」、第(🦗)4水(👞)準2-88-25)具(🥖)の裂き(🥔)れが持っている(🐦)古色にあるのだ。その古色がその床の間や座敷の暗さと(🔖)適宜な釣り合いを保つのだ。われ(🐀)／＼はよく(🚺)京都や奈良の名刹を訪ね(🥛)て、その(🦏)寺(😺)の(🚉)宝物と云(♉)わ(⬛)れ(🆗)る(🧑)軸(📹)物が、奥深(🌸)い大書院の(📇)床の間にかゝっ(🎲)ているの(🎻)を(🔅)見(🛣)せられるが、そう云う床(👓)の間は(🎓)大概昼も薄暗いので、図柄(🚡)などは(🛂)見分けられな(✏)い、たゞ案内人の説明を聞きながら(🍈)消えかゝ(🤕)った墨(🗃)色のあとを辿っ(💓)て多分立派な絵なので(🏒)あろう(📎)と(⏱)想像するばかりであ(🕦)るが、し(🔃)かしそのぼやけ(🔹)た古(🌆)画と暗い床(🍳)の(🏮)間との取り合わせ(☔)が如何に(🥫)もしっくりしてい(👖)て、図柄の(🐓)不鮮(🈹)明な(🛡)どは聊かも(🕢)問(👃)題で(🆎)ない(🕴)ばかり(🆔)か(🏈)、却ってこのくらいな不鮮明さが(🧜)ちょうど(🔃)適し(🐲)てい(💾)るよ(🗾)うにさえ感じる。つまり(💋)この場合、その(🥪)絵は覚束ない弱い光(👊)りを(🏗)受(🗑)け留め(🐞)るため(🤥)の一つの奥床し(🚭)い「(🍬)面」(🛣)に過ぎないの(🚯)であっ(🍵)て(💤)、(🐬)全(😇)く(🔭)砂壁と(👿)同じ作用をしかしてい(⏱)な(⚡)いのである(🕘)。われら(🌴)が掛け軸を択ぶ(😆)のに時(🎳)代や「(📢)さび」(🈴)を珍重する理(📝)由は(👣)ここ(💶)にあるので、(🚟)新画は水墨(🃏)や淡彩のものでも、よ(👒)ほど注意しな(🛂)いと床の(💷)間の陰翳を打ち壊(🛣)すのである。

A「ベビ(🍬)ーさん来(🥛)ました」(👧)