韓国 av 女優 無 修正9

A　諸君は(🌊)また(😳)そう(🚍)云う大きな建物の、(💀)奥(🧥)の(🐑)奥(📓)の部屋(🔕)へ行(😕)くと、(🛌)もう全く外の光りが届かな(🚨)くなった(💓)暗がり(🖼)の中(🦗)にある金襖(🧦)や金(🍺)屏風が(🏦)、幾間を(🗄)隔てた(❣)遠い／(🌾)＼(🌴)庭の明(🤴)りの穂先(🀄)を捉えて(🆘)、ぽ(🔈)う(🚐)っと(🔫)夢のよう(🐾)に照り(🏸)返しているのを見たことはない(🦗)か。そ(🐔)の照り返しは(🍉)、夕暮れ(🛠)の地平線のよ(👅)う(✈)に、あたりの闇へ実に弱々しい金色の明り(💗)を投げ(🛷)ているのであるが、私は黄(🍪)金と(🦎)云うも(🖼)のが(🎲)あれほど沈痛な美しさを見(🖋)せる(😷)時(🌁)は(🗃)ない(🥁)と思(🛩)う。そ(🐓)して、その(🙆)前を通り過ぎながら幾度も振り返(🐁)って見(👔)直すこ(🗽)とがあるが、正面(🌸)から側面の方へ歩(🕎)を移(💁)す(💸)に随っ(Ⓜ)て、金地の紙の表面がゆ(🌊)っく(🎎)りと大き(🍅)く底(☝)光りする。決して(🆎)ちら／＼と忙(🦄)がし(🧝)い(🛣)瞬きをせず、巨人が(😌)顔色を変える(⛺)よ(🛥)うに、き(❔)ら(🏒)り、と、長い間(🙊)を置いて光る。時(🏧)とする(😈)と、たった今まで眠(🦒)ったような鈍い反射をしていた梨地の金が、(🛢)側(😓)面へ廻る(🏭)と、燃(🌅)え上る(⚾)ように耀やいてい(🔱)るのを発見して、こんなに暗い所でど(🏌)うして(💠)これだ(🤡)けの光線(🍠)を集めることが出来たのかと、不(🤹)思議に思う。それ(📀)で私(♒)には(🗯)昔の人が(🤟)黄金を佛(🌛)の像に(🥗)塗った(🚃)り(🥞)、(🗨)貴人の起居する部(🍶)屋の四壁へ(🐬)張った(🈵)りした意味が(💮)、始めて頷け(😠)るので(⛲)ある。現代の人は明るい家に(😭)住ん(🐺)でいるので、こう(🔸)云う黄金の美しさを(🕕)知らな(🍨)い。が、暗(🌐)い家(💜)に住(📓)んで(🐇)いた昔の人は(📕)、そ(🔕)の美し(🏇)い色に魅(🎲)せられたばかり(🎰)でなく、かねて実用的価(👧)値をも知っていたのであろう。な(🛡)ぜなら光線の(🤯)乏し(🈁)い屋内では、あれがレフレクターの(👀)役目(🚊)を(💓)したに(🎋)違い(🚍)ないから。つまり彼等は(🎢)たゞ贅(🥉)沢に黄金の(💄)箔や砂子(🗄)を(🚫)使ったので(🈚)は(🛑)な(🛂)く(🚫)、あれの反射を(👴)利(👝)用して(🙅)明り(💛)を(💐)補った(🔓)のであろう。そうだとすると、銀(🥤)や(📨)そ(🕞)の他の金属はじき(🤰)に光(🔻)沢が褪(🕞)あせてしまうのに、長く耀(🚦)やきを(🚵)失わな(🥫)いで室内の闇を(🎦)照らす黄金と云うも(🏅)の(😲)が、異(👢)様に貴ばれたであ(📒)ろ(🤹)う理(💴)由を(🚰)会得することが(👳)出来る。私(🕊)は前に、蒔絵(🏨)と云う(😻)ものは(🤐)暗い(🕠)所で見て(🧜)貰うよ(💰)うに作られていることを云ったが、こう(😈)してみ(⛷)ると、啻ただに蒔絵ばかり(🕔)ではない、(🚵)織物など(👹)でも昔のも(🤸)のに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理(💚)由に基づくこと(🍗)が知(🚻)れる。僧(🛡)侶が(🏅)纏う金襴の(💩)袈裟(🎆)けさ(🆗)な(🈳)どは、その最もいゝ例ではないか。今日町中まちなかにある多(🦓)くの寺(🔷)院(💻)は大(🗒)概本堂を大衆(🐁)向きに明るくしてあ(🖋)る(🆑)か(🎏)ら、あゝ云う場所(🚇)では徒らにケバ(🏾)ケバしいばかりで、ど(🧑)んな人柄(🚈)な(📯)高僧が着ていても(🏼)有難味(🐅)を感じることは(🥌)めったにないが、由緒ある(💜)お(♋)寺の古式に(😊)則った佛事に(🍖)列席して(🚖)みる(🍡)と(🐵)、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前(🍹)の(🎏)燈明の明滅と、(🍫)あの金襴の(🏻)地質とが、いか(🥑)によく調和し、いかに荘厳味を増しているかが分るのであ(🕵)って、そ(🎒)れと(⛳)云う(🙌)のも、蒔絵の場合と同じように、派(🕝)手な織り模様(🍘)の(🍹)大(🎹)部(🀄)分を闇が隠して(🤜)しまい、(🌈)たゞ金銀の糸が(🍊)とき／″＼少しずつ光るよ(🖇)うになる(📘)からであ(🚓)る。それから(😀)、これは(🙀)私一人だけの感じ(⭐)である(🙀)か(🕐)も知れ(🗝)ないが、およ(🌍)そ日本(👞)人(🍲)の皮膚に(🖋)能衣裳ほ(💵)ど映りのいゝものはない(😦)と思う。云うまでもな(🐼)くあ(😍)の衣裳には随分絢爛な(😋)ものが多(📐)く、金銀が豊富に使(🙀)ってあ(🦇)り、しかもそれを着(🛂)て(🌀)出る能(🐭)役者は、歌舞伎(🐴)俳(👵)優(🎯)のようにお白(♋)粉を塗って(⛄)はいないのである(😒)が、日本(🐞)人(〽)特(🌄)有(🕣)の赧あ(🎆)か(🥛)みがかった褐色の肌、或は黄(🤺)色(🉑)味をふ(😠)くん(🚣)だ(🌵)象牙色の地顔があんな(🐎)に(🛳)魅力(🚋)を発揮する時はな(🔶)いの(💤)であって、私はいつ(💇)も能を見に行く度毎に(🛃)感心する。金銀の(㊙)織(🚋)り出しや刺繍の(👳)ある袿う(🥜)ちきの類もよ(🔀)く似(🦅)合うが、濃い緑(👓)色や柿(👎)色(🧙)の素襖、(⛹)水(🎶)干(🌃)、狩衣(🤒)の(🔝)類、白無地の小袖、大口等も(🕙)実によく似合う。たま／＼そ(🐊)れ(🎖)が美少年の(🌾)能役者だ(🍃)と、肌(🛣)理きめのこま(🎊)かい、若々し(🌰)い照りを持っ(🗄)た頬の色つや(🕸)などがそ(🐢)のためにひとし(👭)お引き立てられ(🕶)て、(🧜)女(🥢)の肌とは自(🏑)ら違(🗼)っ(➿)た蠱惑こわくを含んでいるよう(Ⓜ)に見え、(🐑)なるほど昔の大名が寵童の容(📁)色に溺れたと云(🛡)うの(⏭)は此処のことだ(🎲)な(💝)と(🍷)、合点が行く(🐛)。歌舞伎の(✋)方(🌝)で(🛃)も時代物や所作事の(🦇)衣裳(👧)の華美なことは能(🌖)楽のそれ(📑)に劣ら(🕢)ない(🙋)し(🍯)、性的魅力(⚫)の(🥜)点(🎅)にかけてはこの方が(🕧)遙か(🎈)に能楽(🌊)以(🐮)上とさ(🥇)れているけ(🥩)れども、両方をた(💬)び／(📇)＼見馴れて来ると、(➖)事実(⏬)はそ(🧒)れの反対(🗽)であ(🏏)ることに気が(🐕)付(😼)くで(🍍)あろ(⛏)う。ちょっと(😚)見た時は歌舞伎の方(🕣)がエロテ(📨)ィックでも(🏛)あり、(😝)綺麗でもあ(📵)るのに論(🐷)はないが(🔓)、昔はとにかく、西洋流(🛬)の照(🕷)明を使(🕹)うように(🛁)なった今日の舞台(🕡)では、あの派手(🌑)な色彩(🍐)がやゝともすると俗(🔹)悪(⌛)に陥り、見飽きがする。衣裳もそうな(😡)ら、(🔝)化粧とてもそう(📘)であ(🦉)っ(👁)て、仮に(🥖)美しい(🔋)と(🎡)してからが、それが何処ま(📪)でも作った顔であってみれば、生地の美(⏯)しさのような実(🎯)感が伴わな(🚣)い。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、(🐴)生地のまゝで(🍚)登(💛)場する。され(🤤)ば眉目のなまめかしさはその人本(⏺)来のものであっ(🎚)て、(👴)毫(🐾)もわれ／＼(💍)の眼を(🔋)欺いているのでは(🗼)ない(🍤)。故に能役者(🐊)の場合は女形や二枚目の素(🐯)顔に接(🔦)してお座がさめたと云うよう(📰)なことは有り得(🍘)ない(🏮)。たゞわれ／＼(⛓)の感じることは、(🈁)わ(🕴)れ／＼と同じ色の(🐑)皮膚を持った彼等が一見似合い(🗾)そうにもな(🧟)い(🍱)武(♌)家(🈲)時(🚙)代の派手(💱)な衣(🦋)裳を(🗞)着けた(🎀)時に如何にその容(⛱)色が水際立(🦒)って見えるかと(🕳)云う(Ⓜ)一事である。かつて(🚞)私は、「皇帝」(💐)の能で楊貴妃(🌞)に扮した金剛巌氏を見たことが(📆)あっ(👏)た(👰)が(🐙)、(🥕)袖口から(💮)覗(🥂)いているその手の美しかったことを(✒)今(🤸)も忘れな(🎡)い。私は(♑)彼の手を(📢)見ながら、しば／＼膝の(😮)上(🍄)に置(👣)いた自分の手を省(💙)みた(🔶)。そして彼の手がそん(🎡)なにも(🕓)美(㊗)しく見(🕶)えるのは、手頸から指(✒)先(🛷)に至る微妙な(🔐)掌(🖤)てのひらの動かし方(🔴)、独(🛤)特(🎚)の(🌄)技(🍛)巧を罩こめた指のさ(🆕)ば(🧒)きにも(🚑)因るので(🐹)あろうが、そ(🕛)れに(🧘)しても、その皮(🏃)膚の色の、内部か(👉)らぽうっと(✖)明りが射(🆙)し(🤚)て(🕔)いるような光沢は、何処から来(🍢)る(🎋)のかと訝(🐭)し(⏲)みに打たれ(🎒)た。何と(🐘)なれば、そ(🎣)れは何処までも普通の日本人の手であって、現(🔴)に私が(🚽)膝の上につ(🍒)いている手と(🦈)、肌の色つやに何の違っ(👘)たとこ(💧)ろもな(🆚)い。私(🐤)は再(🎦)び(🥤)三たび(🚖)舞台の上の金剛氏の手と自分の手(😳)とを見較べたが、い(🍏)くら見較べても同じ手で(🛩)ある(✌)。だが不(🏙)思議(🔛)にも(🎺)、その同じ手が舞台にあって(👕)は妖しいまでに美(📻)しく見え(🔩)、自分(🆙)の膝の(🕹)上(🍿)にあっては只の平(🤟)凡(🕎)な手に見える。かくの如き(🌯)ことはひとり金剛(🔂)巌(👭)氏の場合のみではない。能にお(🎵)いては、衣裳(🈯)の外へ露(🚁)あら(🎷)わ(🌓)れる(🧓)肉(❕)体(📄)はほんの僅か(🈲)な(🐆)部分であ(🏒)って(⏹)、顔と、襟くびと、手(✒)頸か(🚩)ら指の先までに過(🛺)ぎず、楊貴(🌩)妃のように面を附けている時は顔さえ隠れて(📄)し(🌟)まうのであるが(📡)、(🥅)それでいて(📚)その僅かな部分の色つやが異様に(📧)印(⏮)象的にな(⏺)る。金剛(🤥)氏は特にそ(❕)う(🔐)であった(🕔)け(💮)れ(🚊)ども、大概の役者の手が、何の奇も(♌)ない当(🙆)りまえの日本人の手が、現代の服装(🌄)をしていては気が付かれ(💊)ない魅惑を(🍬)発揮してわれ／＼に驚(🤫)異の眼を見張らせる。繰り返し(🦖)て(🐷)云(⏪)うが、(🍷)そ(😯)れは決して美少(⬇)年(🔕)や(📋)美男(📆)子の役者に限(🌄)るのではない。たとえば、日常わ(🍥)れ(🈸)／＼は普通の男子の唇に(🤮)惹き付(⛸)けられ(🕚)ること(🐏)などは(🕒)有り(🚤)得ないが、能の舞台で(🎄)は、あの(😔)黝く(🎍)ろずんだ(🛥)赤(📌)み(🔛)と、しめり気を持った肌が、口紅をさ(♊)した婦人のそ(🔖)れ以上に(🍧)肉感的(💋)なねば(🚖)っこさを帯びる。こ(🚱)れは役(🤼)者が(🐴)謡いをう(👙)たうた(🛳)めに始終唇を唾液で(👢)濡らす(👻)故でもあろ(🐼)うが(🐬)、(🕙)し(🏇)かしそのせいばかり(🚞)とは思え(🥌)ない(😘)。ま(🕒)た子方の(🅱)俳優の頬が紅(💕)潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮やかに引き(⏰)立って見(🐒)える(🦈)。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着(🛵)けた(⬇)時に最も多くそう見えるので、色(🐙)の白い子方なら勿論で(🧒)あるが、実を云うと色の黒い(🔯)子(🐅)方の方が、却ってその赤(😺)味の特色が(🧥)眼立つ。そ(🛩)れはなぜかと云うと、色白な児では白と赤との(😺)対照があ(💍)まり刻明であ(🔆)る結(🛫)果、能(🙀)衣裳の暗く沈んだ色(⬆)調には少し効果が強過ぎるが(🧤)、色の黒い児(😳)の(👏)暗褐色の頬であ(💎)ると、赤がそれほど際立(🗣)たな(📙)いで(🤺)、衣裳と(🐭)顔(🥑)とが互(🥫)に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、(🚭)二つの間色が映(❤)り合って、黄色人種の(🎶)肌がい(🌈)か(💋)にもその所を得(🥧)、(🎫)今更(🆎)のように(🥢)人目を惹く。私は色(📋)の調和(🚴)が作(🐵)り出(🚈)すかくの如(🐝)き(🤬)美(🗻)が他にあるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のように近(🙃)代の照明を用いたと(🏚)した(🤕)ら、それらの(👱)美感は悉くど(😬)ぎ(🍣)つい光線のために飛び散っ(😵)て(🍰)しまうであろう。され(📱)ばその舞台(🍙)を昔ながらの暗さに(🐉)任してあ(🌩)るの(🤮)は、必(👝)然の約(🥤)束に従っ(📛)て(🥠)いる訳であって、建物な(♿)ども古ければ古(🍺)い(👝)程(😋)いゝ。床(🤾)が自然のつや(🕵)を帯び(🍄)て柱や鏡板な(🐯)ど(🚉)が黒光りに光り、梁から軒先の(⛑)闇が大(🌏)き(➿)な吊り鐘を伏せたよう(🐨)に役者の頭上へ蔽いかぶさっ(🅰)てい(💯)る舞台、そ(🍁)ういう場所が最も(😺)適して(🏑)いるのであ(🥣)って(✔)、その(🌒)点(🍁)か(🌗)ら云えば(👆)近頃能楽(💛)が朝日(🏐)会館や公(🛍)会堂(🦋)へ進出するのは、結構な(🎸)ことに違いないけれ(🏮)ども、その(🍫)ほんとうの持ち味は(🤾)半分(🏏)以上失われて(🧡)いる(💼)と思われる。

A「どうし(🌤)た(🤟)の。」

A「あ(🤧)のなあ、幸子さん(🛠)、………」(🚿)

A「そうだよ、全く。……(🐶)…昔の人は文法なんかは考(🌚)えない。ぼ(🛹)んやり心持が分る、―(🎱)――その程度(🥖)で(☔)沢(🛒)山なんだ(🧑)ね。そ(👟)のぼんやりとしているとこ(💳)ろに却(🐤)って余(🎀)韻(♒)があるんだね(😲)。た(💦)とえばこんな文(📉)句がある、―(📴)――」(👿)

A「でも(🔅)、あなたは何(🐋)も言ひ(🤰)やしないぢや(🤐)ない(🥍)の。」

A「(📂)そした(💣)ら、ま(🕟)だ当分は(🚩)大丈夫か知らん」