タイ マッサージ エロ 動画10

Aコレカラモ(🎬)アル(🗝)事デス。永(🕌)久(🐩)ニ(🐾)、コレハ、許サヌ(🎂)コ(🍚)トニイタシマス。

A「ああ(〽)、もう(🐥)何時だ(✖)ね」

Aすると、な(⛷)んともおことば(🎚)はなくて(🚴)、(🌮)そっとおんなみだをおふきに(🌜)な(✔)っ(🕍)たらしゅう、ふところから(🦃)たとう(🏨)がみをお出しになる(🍛)おとがさら／＼と(🚑)き(🤒)こえました。わたくし(💀)、(🎋)じぶんの身よりもおくがたはど(🌫)うあそ(🚬)ばすお(🚫)つもりか、いず(🚷)こ迄(📕)もながまさ公とごい(🔺)っしょにおい(💁)であ(🛰)そばすのか、五人の(🐃)お(💓)子たちをいとお(😉)し(🏤)ゅうおぼしめ(📇)した(✝)ら、また(😉)御りょう(📚)け(🐀)ん(🏢)もおありになり(🐅)は(🏫)しないかと、こ(😃)ゝろ(⛳)ではやきもきいた(🦁)しま(🎍)したが、そんなことをさしで(🐽)が(🤑)ましゅ(💄)う伺うわけにもまいりませぬし、それ(🎪)きりおこえもか(🍝)ゝりませ(🍫)ぬので(👇)、(🏈)つ(🐬)いつぎほ(😍)がな(💮)くて、ひかえ(🌯)てしまったのでござり(🦑)ました(🔓)。

A　突然、(🛰)今(📖)自分は打(😦)った(🧞)か(👻)打たぬか知らぬの(🚶)に、(🔐)前に目に見えた白いカラ(🛀)が地に落ちた。そし(📞)て外国語で何(🍛)か一言云うのが聞え(📌)た。

A「で、いつも(📌)大概(🦍)何時頃に戻って来る(🛃)んで(🍞)す？」(👪)

Aさう云へ(🕔)ば一(🌌)体、吉(🆘)井長田（(🕛)秀）の諸君(🗑)など(🚱)も氏を先生と呼(🏹)んで然(😿)るべき人(🌿)達であるが、此(😉)の時分から矢張「小(🤳)山内(🚸)氏々々々々(🌒)」と云つてゐ(🎥)たやうだ。そんな(🔰)ことから考へ(🧡)ると(🈺)、氏は(🥀)後輩から先(👙)生扱ひ(🕔)にさ(㊙)れるの(📆)がイヤ(👟)だつたのでもあらう。氏(📫)はわ(🧘)れ／＼を引率してしば(🕓)／＼品川洲(🐎)崎等へ遊び(🐻)に行かれたが(🗓)、そんな時にも全く同輩の態度で、威張(🉑)つたり勿体(🔰)ぶつたり(🐢)す(🥣)る(🎺)風はなかつた。長田君や吉井(📃)君は(🌪)最も無(🥖)遠慮で、全(🗳)然飲み友達扱(➿)ひ(🌅)に(🤖)したが、氏も(🚫)亦さ(📍)うされるのが嬉(🌡)しいらし(💯)かつ(🎥)た。だから(🔺)遊びに行くと云つても、氏が(➡)奢つてくれる訳では(🔊)なく、誰で(🔦)も持(⌚)つてゐる(🙂)者が財布(🐯)を(🔒)ハタく(🏫)ので、われ／＼後輩(❎)が氏を御馳走(💀)する場(🦗)合も(🏙)珍しく(🏆)なかつた。氏のかう(🌴)云ふ(🛂)や(🌜)り方を、(🚓)「小山内先生ともあらう(🏧)者が」と批(💫)難(🧣)する人もあ(🎼)つたけれども(🐋)、(🏃)そこが可愛いところでもあ(👹)つて、氏は(🙀)幾(🥓)つになつて(⛷)も書生(🧣)ツ(⏬)ぽ(🙁)流が抜けないのであつ(🔀)た。つまり私(📚)は、氏のかう云(👖)ふ書生ツぽ流とウ(🤸)マが合(🈹)は(🔵)なくなつた(😊)のだ。私にし(🐀)て(🆒)みれば(⛽)昔(👫)か(📮)ら「先生」(🤧)と呼んでゐた人を(🌤)今更「氏」扱ひ(👆)にするのは変(🏏)であつたが、氏にして(🥊)み(🍳)れ(⏸)ば、私がいつ(💌)の間(🏂)にか書生臭(🖼)味を脱却し、二重廻しに山高帽と(🗿)云ふいでたち(🎻)で「先(👆)生」などゝ呼びかけるの(😣)が(🧑)、(⛲)気障に聞え(🐈)たのであらう。それ(⛺)に(⛩)私(🧐)は、隠れ遊び(🛎)は嫌ひで(🧒)なかつたが、(🔺)大(🍻)勢で遊廓(🙏)へ(🕵)繰り込むと云ふやうな(🎼)趣味を好まなかつた(🎺)ので、後にはさう云ふ附き合ひを(🍥)なるべく避けるやうにしたのが、生(🤚)意気だと思(🕗)はれた一つの原(❤)因でもあるだらう。何にしても(🛐)氏の私(💐)に対(🍋)する反感(😆)は(🌈)、相当(⌚)長い間続いた。そ(❇)れ(📈)かあらぬか自(🚹)由劇場は第三回の(🎁)試演以後新進作家(🖤)の戯(🥠)曲を上演する(🥒)やうになつて、長田君の「歓楽の鬼(🐡)」、萱野君の「鉄輪」、吉井君の「河内屋与兵衛(🏽)」、及(😗)び(🔔)西鶴の世之(🔋)介を扱(🗣)つ(🈚)た何(🚖)とか(🎏)云ふ戯曲、(🛁)秋田(✍)君の「槍の権(💺)三の(🈺)死(📍)」(🛅)、同「(🌨)第(💂)一の(🔟)暁」（？）等(🎚)の作品が次(🛣)々(🕜)に有(🌟)楽座の舞台(📲)に(🍍)上つたが、私(♌)の作品は不幸にしてその選に洩(🌺)れた。尤も私は(⏺)劇壇に(🚡)野心(🥍)もなく(🏞)、又(🚚)さう多く(🛵)の戯曲を書いても(🎠)ゐなかつた(🧦)から、「選に洩れ(🐖)た」と云ふ(💫)意識はなか(🅱)つたが、「鉄輪」が上演された時に左(🏳)團次が私の「信(🦒)西(🥞)」を推挙(💕)し、小山内氏の反対に依つてそれが中止になつ(🌈)たと(🏨)云ふこと(🧔)を(📞)聞い(🥝)た時(🍾)は、正直(🔢)のところ(📭)、多(🔞)少淋しい気がしないでもなかつた(📰)。氏が(✒)「信西」に反(🍶)対(🎅)さ(👃)れたの(🏤)は相当の理由があつてのこと(🍮)で、単なる反感の結果と取るのは邪推かも(🥅)知れない。が(🔍)、劇壇に野(👫)心はないにしても(🍙)、(🔥)当時の私は(🐌)自分の(🍡)戯曲(🤵)が実演(🍋)さ(💥)れる機会にまだ(🏤)一遍(⭐)も恵まれてゐなかつたので、その(🗺)絶(👊)好の機会が妨げら(🍅)れたと聞い(🤫)ては、氏(🗳)を恨(🀄)めしく思つたことも事実で(🆑)ある。（「信(🎞)西」はその後(💲)大正七年頃に初めて上山草人が(🌡)有楽(🎂)座に上演(🐞)し(🕷)、同十四年(🛺)頃(🏙)に至つて漸く左(🈺)團(🛡)次が歌舞伎座の(🏬)舞台にかけた）それからずつと(🛄)後、大正九(🚗)年(🍝)か十(🍉)年の頃、猿之助が(😛)菊池君の「父(🦄)帰る」と私の「法成(🙄)寺物語」を以て(🌯)春秋座の旗(🐪)上げ(⛰)をした時、私は(❌)特に小山内氏の舞台(🎡)監督(👥)を希(📡)望し、猿(🦔)之助(📽)もそれに賛(🤵)成して氏の(🦃)所へ頼みに行つたが(🎹)、何故か(🔓)氏はそ(🔑)の依(🎶)頼を拒絶(🔮)された。私は(🛷)その(👛)折も「ま(🎫)だ昔の(💎)反感(🍢)が(🤪)残つ(📹)てゐるのか(🎮)も(💀)知れな(🎹)い(🐇)」と感(🍴)じた。しかしかう(🛺)云ふ関係は私ばかり(👢)で(🚩)は(😚)ないのである。氏と師弟の縁を結んだ者(📅)は誰(🏈)しも覚(🤽)えがある(💑)で(♉)あらう(🍀)が、(⛏)大概一度は(🐃)こん(👪)な思ひをしてゐるのである。和辻など(🧖)も私よ(🈳)り前の弟子で(🗂)あり、原稿の世話な(🙁)どして(🈲)貰つ(🍀)たのだが、氏の最初の(🥜)外遊(🎚)の時以来離れてし(💔)まつた(🎣)。吉井も嘗てプランタンで氏と猛烈な喧(🤧)嘩(🐀)をした。此の時は私は居(♊)合は(👕)せなかつたが(🎄)、満座の(🍎)中で氏が(🛸)吉井の戯曲(👏)の悪口を(♐)云ひ出して、そ(⏱)れも遠廻しにチクリチ(👢)クリと搦んで来るので(🗽)、「そんなことを(🆕)云つたつて(🍓)おめへには書け(🛄)めえ(🐻)」と、吉井が憤然としてタンカを(🌕)切つた。する(🍬)と小山(🏺)内氏(🚓)は顔色一変、(📙)眼に一(🎏)杯涙を溜(🦑)めて(👷)スゴスゴと会場(🏤)を出て行(✈)かれたと云(🔘)ふ(🍮)。此の喧嘩なども吉井に対する氏(🍒)の(🚡)嫉妬が多分に原因し(🥍)て(🤸)ゐるので(👏)、氏(🍞)は舞台監督としては第一人者(⏫)であり、他人の(🎯)作品のリアレ(🤐)ンヂメント(✡)は得意であ(🙍)つたが、創作脚本の(🦆)出来(😞)栄えは余(🦋)り(🔤)芳しくな(📉)かつたも(☔)のだ(🛁)か(📙)ら、新(🕤)進戯曲家(🧠)とし(📩)て(🍴)の吉井の声(🈷)名(✳)が癪に触つたの(🔋)に(🎙)違ひない。だから「おめ(🥃)へには書けめ(🛰)え」(📤)と云ふ吉井の一言は、痛(🍟)い所を刺した(💸)訳だつた。それでも吉井のやうにアケス(🕯)ケに喧嘩してしまへ(🤦)ば却(🈵)つ(🍽)て後がサツパリするの(🌍)だが、私の(⚪)場(🐡)合はさうでな(💧)か(🥀)つたゞけに、い(💺)つまでも祟(💛)つたのである。