av 女優 小川10

A「この頃(💽)は殆ど毎日だそうじゃないで(🚢)すか(〽)」(🛏)

A「用事(🏜)って、なんだい。あんな手紙よこし(🎹)ち(🔮)ゃい(🥉)けない(⏱)よ。僕は(🎪)、こ(🕡)れでも、いそがしいのだ(👧)からね。」

A「あたし(👐)ま(🌁)アちゃんじゃ厭いやだけ(🈶)れど、仕方が(🍾)な(🤜)い、踊っ(📤)てやろう(💰)か」

A　男のひとは身をひ(🥕)きました(🌍)。そ(🍺)の(👠)すきに夫(📍)は大(⚪)きい鴉からす(🚫)のように二重(😛)廻し(🚑)の袖をひるがえ(📟)し(🏟)て、(💺)外に飛び出しました。

A「(⬆)誰だい、(✨)その男(🍀)は？」

A　京都に「(🙀)わら(👥)んじや」と云う有名な料理屋(🥖)があって、こゝの家(🎣)で(🥉)は近頃ま(😗)で客間に(💢)電燈をともさず、古風な燭(🔳)台を使うの(⛺)が(🍁)名物になってい(🚾)たが、(🍆)ことしの春、久(🔥)しぶりで行ってみると(🏍)、いつ(🐆)の間にか行(🙇)燈(⛄)式(🎻)の電燈を(⏬)使うようになっている。いつからこうした(😒)のかと(🍪)聞くと(😣)、去年からこれに(✊)いたし(🈹)ました。蝋燭の灯では(🙉)あ(🛑)まり(🤫)暗すぎると仰っしゃる(🔙)お客様(⚓)が多いも(💡)のでござり(🖇)ますから(⛹)、拠んどころなくこう云う風に致しま(🌄)したが、や(🤷)はり昔のまゝの方がよい(👖)と(👔)仰っしゃるお(❎)方には、燭台を持って参ります(🌄)と云う。で、(Ⓜ)折角それを楽(😗)しみにして(🕗)来たので(🐪)あ(🤢)るから、燭台に替(✌)えて貰ったが、その(🕒)時(♿)私が感(🔵)じた(🦒)のは、日本の漆(🕹)器の美しさは、そ(👨)う云うぼんやりした薄明りの中に置いてこそ、(🔨)始(🎷)めてほんとう(📚)に発揮されると云うこと(🆔)で(🏑)あった。「(👏)わらん(🎿)じ(🎀)や」の座敷と云うのは四畳半ぐらいの小じん(🛅)まりした(🌐)茶(🌱)席であって、床柱や天井なども黒光(😨)りに光っ(✒)ているから、行燈式の電燈でも勿論暗い(🍒)感じがす(♐)る。が(🚭)、それ(⏯)を一層(👬)暗い燭(✌)台に(🖊)改めて、(☔)その穂のゆら／＼とまたゝく蔭(🔮)にあ(🥋)る膳や椀を視(♒)詰めていると(☝)、それ(🦓)らの塗り物の沼のような深さ(💁)と(💖)厚(🕵)みとを持ったつやが、全く(🤰)今までとは違っ(📗)た魅力を帯び出し(🍄)て来るのを発見す(🍇)る。そ(🥈)してわれ／＼の(♉)祖先が(🍨)う(🤥)るしと(🤴)云う塗料を見(📀)出し、それ(🐡)を塗っ(🦇)た器物の色(➖)沢(😔)に(🔁)愛(😋)着(🆑)を覚(🏫)えたこと(🐍)の偶然でないの(📔)を(⬇)知るの(🛬)である。友人サバルワル君の(🔕)話に、印度(😵)では現(🐉)在でも食(🥉)器に陶器(🖱)を使(😊)う(🦂)ことを卑しみ、多くは塗り物(😘)を用いると云う。われ／(⛔)＼は(🕘)その反対に(💞)、茶事とか、儀式(🐭)とかの場(🗽)合(🔐)でなければ、膳と(👱)吸い物椀(🍬)の外は殆ど(🍄)陶(🛒)器ばか(📎)りを用い(📲)、漆器と云うと、野暮くさ(🈺)い(🥕)、雅味(✔)の(🛂)ないものにさ(🦄)れてしまって(🤬)いるが(🚢)、それは一(🍡)つには(🎥)、採光や照明の設備がもたらした「明る(🚐)さ」のせ(🍞)いで(🐪)はな(📫)いで(🌬)あろ(🔥)うか(🥟)。事実、「闇」を(🌔)条件に入(🛺)れな(🍢)ければ漆器(🤚)の(🕟)美(🌀)しさは考えられないと云(🎨)っていゝ。今(🈷)日では白漆と云(⛽)う(🚥)よ(👲)うな(💠)も(🍣)のも出来(🤓)たけれ(🚆)ども(🍎)、(💨)昔(🗳)からある漆(🎍)器の肌は、黒か(🍫)、茶か、赤(⏮)であって(🔐)、それ(✊)は幾重もの「闇」が堆積した(🎽)色であり、周囲を(😆)包む暗(💖)黒の中(🛅)から必然的に生れ出た(📫)もののように思(🎁)える。派手な蒔絵まき(🍍)えな(🌸)どを施したピカピカ光る蝋(📖)塗(🔰)りの手箱とか、文台とか(🏞)、(🥁)棚と(🍂)かを見ると、い(📋)かにもケバケ(🤡)バしくて落(🏳)ち(🚿)着きが(🐞)なく(🎒)、俗悪にさ(🐌)え思え(👬)る(✌)こと(💅)がある(💨)けれども(🍪)、もしそれらの器(🚞)物を取り囲む空(🗝)白を真っ黒な闇で(♒)塗(💆)り(👸)潰し、太陽や電(✌)燈の光線に代えるに一(🛀)点の燈明(🛋)か蝋燭の(🎃)あかりにして見給え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈(⚓)んで、渋い、重(🛣)々しいもの(😦)に(🎊)なる(🤛)で(🚧)あろう。古え(👲)の工藝家がそれらの器に漆(🖤)を(❄)塗り(🥤)、蒔絵(🥎)を(👅)画く(📲)時は、必ずそ(🚛)う云う暗い部屋(🕺)を頭(💌)に置き(🔉)、乏しい(🎉)光りの中におけ(⛵)る効果を狙った(📉)のに違いなく、(🧙)金色を贅沢に使ったりし(📿)たのも(🔆)、そ(🚋)れが(❇)闇に浮かび出る工合や、(⬅)燈火を反射する加減を考(🌃)慮した(💫)ものと察せられる。つま(📹)り(🕓)金蒔絵は明るい所で一度にぱっと(✳)その全(🥐)体を見るものではなく、(🐹)暗い(📚)所でいろ／(🚱)＼(🏌)の部分がとき／″＼少しずつ底光りするのを見るよう(🐏)に出(🍫)来(🚐)ているのであって、豪華(🍬)絢爛な(✌)模様の大半を闇に隠してしまっ(🏊)ている(🥢)のが、云い知れ(🛂)ぬ餘情を催す(🏮)ので(🏡)ある。そして、(🛹)あのピカピカ光る肌(🆘)の(👆)つやも(👓)、(😌)暗い(🧀)所に置(🤱)いてみ(🥍)ると、それ(🛬)がともし(⏮)火の穂のゆらめ(🐆)きを映(👊)し、静かな部屋にもおり／＼風の(🆎)おとずれのあるこ(🍅)とを教えて、そゞろ(🌿)に人を瞑想(✋)に誘い込む。もしあの陰鬱な(🐸)室内に(🛂)漆器と云うものがなか(🐀)った(⏯)な(🤳)ら、蝋燭(💹)や燈明の醸し(🚲)出(🐲)す(🐈)怪しい光りの(🛤)夢の(🐮)世(🍮)界が、その灯(📖)のはためき(🔁)が打っている夜(🥝)の(🤶)脈搏(🏹)が、(😓)どん(🐷)なに魅力を減殺さ(🐊)れることであろう。まことにそ(👈)れは、畳の上に幾す(🐧)じもの小(⬇)川が流れ(🅿)、(🈺)池(🤱)水が湛(🐇)えられてい(🛴)る如く、一つの灯(📯)影を此処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼と伝え(🛸)なが(🉑)ら、夜そのものに蒔絵(🎒)を(➕)した(🏌)ような綾を織り出(⚡)す(📶)。けだし(🏗)食器と(🆑)しては陶器も悪くな(🔉)いけれ(🚯)ど(👸)も、陶器に(🌖)は漆器のような(🚨)陰翳がなく、深みが(⏸)ない。陶器(➿)は手(✂)に(🐜)触(🦖)れ(🎱)ると(🚩)重く冷た(📬)く、しかも熱を伝(🥙)える(👞)ことが早い(🐇)ので熱い物を(🏽)盛るのに不便であ(🚃)り、その上カチカチ(🛒)と云(😌)う音(🚉)がするが、漆(🏊)器は手ざわりが(🏽)軽く、(🕡)柔かで、耳につく程の音を立てない。私は(🍱)、吸い物(📸)椀を手(🌝)に持っ(🖍)た(💲)時の(❎)、掌が受ける汁の重みの(🉐)感覚と、生あたゝかい温味ぬ(⏹)くみとを何よ(🔗)り(🏮)も好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体(🦑)を支え(🤥)たよ(🈂)う(😆)な感じでもあ(🤤)る。吸(💽)い(🐅)物椀に今も(🙀)塗り(🐼)物が用い(🦐)られ(😍)るの(🎣)は(💈)全(🔀)く理由のあることであって(🌵)、陶器の容れ(🎙)物で(🎵)はあゝは行(😅)か(🐴)ない。第一、蓋(🕸)を(👚)取った時に、陶器では中にある汁の身や色合いが(😍)皆(🏡)見(🤳)えてしまう。漆器の(🐁)椀(🏻)の(🚥)いゝことは、(📌)まずその蓋を(🎏)取(🍜)って、口に持って行くまで(👧)の(🐛)間(🐨)、暗い(🙋)奥(🐽)深い底の(💣)方に、容器の色(🚷)と殆ど違わない(🤯)液体が音もなく澱(📽)ん(🎨)で(🔏)い(⛵)るのを眺めた瞬間(🎣)の気持である。人は、その椀の中の(🔌)闇(🔤)に何(🛣)があるかを見分けること(💰)は出来ないが(🏎)、(🍁)汁が(🎎)ゆるやかに動(🤜)揺するのを手の(🅱)上に感じ、椀の縁(🍥)ふちが(🔈)ほん(🌨)のり(🏬)汗を掻(🛋)い(💓)て(🕍)い(🦕)る(🤾)の(🤟)で、(⬛)そこから湯気が立ち昇りつ(⏳)ゝあ(🌲)る(🐈)ことを知り(🏵)、その湯気が運ぶ匂に依(🍥)って(🐕)口に(🐁)啣ふくむ(➕)前にぼん(🙌)やり味わい(🗓)を豫(🎱)覚(🏥)す(📃)る。その瞬間の心持、スープを浅い白ちゃけ(⌚)た(🌶)皿(💒)に入れて出す(🎐)西洋流に比べて(❣)何と云(🎱)う相違か。それは一(💶)種の神秘(🖕)であり、禅味であるとも(🉑)云えなくは(🥨)ない(⏬)。