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A「花(❄)壇には主に(🌱)、(🤢)どう云う花をお作りに(🎩)な(🦆)る(🥑)のでございましょ(🏄)う？」

A「ええ(🎀)、え(🗺)え、(🍚)『(🐁)本所ほ(🕘)んじょうに蚊がなくなれば大(⚽)晦日おおみそか(🌮)』(🐥)と云うが、(⛱)ここのは藪やぶッ蚊かなんだ(🔉)か(🚥)ら(🚊)なかなか本所ど(📩)こ(🔋)ろじゃあない。蚊やり線香を(♓)焚くといいんだが、うちでは(🎨)除虫菊を炮烙(🖲)ほ(💓)う(🐸)ろく(⚫)へ入(😀)れてくすべること(📼)に(🌾)しているんでね」

A師匠の仕事を譲ゆ(💨)ずり受けて痩腕や(🥫)せう(🧖)でな(🦈)が(⚫)ら一家の生計を支え(🕌)て(🚔)行った佐助はなぜ正(🍢)式に彼女と結婚しなかったのか(🎮)春(💸)琴の自(🌨)尊心が今もそ(🐟)れ(🐰)を拒こばんだ(💅)のであ(🥃)ろうかてる女が(⌚)佐助自身(🥋)の(🐿)口から(🗻)聞いた話に春琴の方(🍎)は大(🌋)分気が折れて来たのであったが佐助(😿)は(📐)そう(🐎)云う(🚬)春琴を見るのが悲しかった、哀(🐁)あわれ(🦓)な女(🍍)気の(😍)毒な女(📚)としての春琴を考える(🌋)ことが出来(🐺)なか(🤤)ったと云う畢(💚)竟ひっきょうめ(🏭)し(🤽)いの(😏)佐助は(🥈)現実に眼を閉じ永劫えい(🏊)ごう不変の観(🛒)念境へ飛躍ひやくした(👌)の(🐚)であ(💿)る彼の視(👝)野には過(🤙)去の記憶きおくの世界だけが(🎞)あるも(😷)し春琴が災(📖)禍(🦊)さいか(⬆)のため(🚆)性格を変えてしまったとしたら(🤜)そう云(🖐)う人間は(🧓)もう春琴ではない彼は(⚪)どこまでも過去の驕慢きょうまんな(🍑)春琴を考えるそうでな(🥒)ければ今(❤)も彼が見ているところの美貌び(🕌)ぼうの(😹)春琴が破壊はかいされ(💟)るされば結婚(🥀)を(🥈)欲しなかっ(🍅)た理(❄)由は(🍪)春琴よりも佐助(😎)の(👞)方に(🚥)あったと思わ(🧟)れる。佐助(🙍)は現実の春琴をもって観念の春(🔸)琴を(🎷)喚よび起す媒介ばいかいと(🥑)したのである(💪)から対等の関(🌔)係(⬆)になることを(📇)避さけて主従の礼儀を守ったの(🚨)み(🌾)なら(⛺)ず前よ(🎦)り(🕣)も一層(🌻)己(🍙)おのれを卑下ひげし奉(🌌)公(💔)の(📓)誠を(🥈)尽つく(🚔)して少し(🆘)でも早く春(🐩)琴が(🚞)不(🐯)幸を忘れ(🍊)去り昔(😞)の自信を取り戻(♓)もどす(🕙)よ(🕺)う(🚶)に努め、今も(📨)昔のご(🕟)とく薄給(🆘)はっき(💩)ゅ(🗾)うに甘あまんじ下男同様の粗(❗)衣そい粗食を受け収入(🧝)の全(♉)額を挙げて春琴の用(🧖)に供(🌡)した(👪)その他経済を切(📒)り詰め(♉)るため(🧐)奉(😃)公人(🕢)の数を(❗)減(🎪)らし色(🕦)々(😊)の点で節約(📺)したけ(🛩)れども彼(🙁)女の慰安いあんには何一つ(👎)遺(💏)漏いろうの(🤭)ないようにした故(🌜)ゆ(🕘)え(🎯)に盲目になっ(🌋)てか(💴)らの彼(🌽)の(🔣)労苦は(👚)以前に倍加し(🦔)た。てる女(🌇)の言によれば当時門弟達は佐(🐛)助の身なり(🔸)が余りみ(🕘)す(🗼)ぼらしいのを気の(📝)毒がり今(🛴)少し辺幅へんぷ(😘)くを整えるように諷(🐻)ふうする者があったけれども(🥫)耳にもかけなか(😾)ったそして今もなお門弟(❗)達(💀)が(♈)彼を「お師(🚄)匠さ(🌬)ん」(🕌)と呼ぶこ(🕢)とを(🥄)禁じ「佐助さん」と呼べと云いこれには皆みな(🍶)が閉口してなるべく呼ば(😘)ずに済(🤗)まそうと心(🎃)がけたがてる女だけは役目の都合つご(🌈)う上そう云う訳に行かず常に春琴(🏠)を(⛸)「お師匠(🖊)様」(🍺)と(🌹)呼(🔈)び佐助を「佐(🚼)助さん(😉)」と(🧛)呼び(📁)習わ(🐝)した。春(🍛)琴(🔍)の(💼)死後(😔)佐助がてる(🧝)女を唯一(🏎)ゆいいつの話相手とし折(⏹)に触れては亡なき(👹)師匠の思い出に耽ふけったのもそ(🏋)んな関係があるからである後年彼は検校と(♊)なり今は(😓)誰だれにも憚(⛽)はばから(🔒)ずお師匠様と呼ば(🗡)れ(🐰)琴台先生と云われ(🕢)る(📈)身になった(❣)がて(🕜)る女から(💧)は佐助さんと呼ばれるの(🏘)を喜び敬称を(🚋)用(🧘)いるのを許さなかったか(🐐)つて(🐨)てる女(🗾)に(🚰)語(🐰)って云うの(🚐)に、誰し(🎎)も眼が潰つぶ(🔠)れることは不仕合(🕡)わせ(😦)だと思う(🤯)で(😦)あ(🌀)ろうが自分は(💍)盲目にな(👳)ってからそう云(📨)う感情を味(🚮)わ(🥦)ったことがないむ(🅱)しろ反対(⭕)にこの世(💽)が極(🤘)楽浄土(🍊)じょう(🐮)ど(🐆)にでもなったよ(🕸)う(📶)に思(😋)われお師(🍻)匠様と(🍝)た(🎚)だ二人生きながら(⚪)蓮はすの台うてなの上に住ん(🍞)でいるような心地がした、それと(🐧)云うの(🛷)が眼(🌃)が潰(🅰)れると眼あ(🌶)きの時(👁)に(🛎)見えなか(❄)った(⌚)い(🏰)ろ(👥)いろ(🌹)のものが(🔚)見えてくるお師匠(✊)様のお顔なぞもその美し(📻)さ(🛍)が沁々しみじみと見えてきたの(🗺)は目(👮)しいにな(🐱)って(🤟)からであるその外ほか(👀)手(🐐)足の柔かさ(〰)肌は(👭)だの(🤙)つやつやしさお声の綺麗(➗)き(🤕)れ(🤢)いさもほ(😾)んとうによ(🥓)く分るよう(🍿)にな(🗿)り眼あきの(🐿)時分にこんな(✏)に(🍧)までと感じなか(➰)ったのが(📪)どうしてだろうか(🌓)と不思(❇)議に思わ(🔃)れた取り(💛)分け自分はお師(🥞)匠様の三(💄)味線の妙(📏)音を、失明(🐦)の(🙂)後(🎗)に始めて味到みとうしたいつもお師匠様は斯道(🏎)しどうの天才であら(💬)れると口では云っていたものの(🌘)よ(💉)うや(💰)くその真価が分り自分の技倆ぎり(🗑)ょうの未熟(❓)みじゅくさに比べ(🐇)て余りにも(😟)懸隔けんかく(🤸)があ(🛁)り過ぎる(✅)のに驚き今までそれ(💾)を(🗃)悟さと(🎖)らなかったのは(🔬)何と云(🚛)うもった(😴)いないことかと(🔧)自分の愚おろかさが省みられたさ(🅰)れば自分(🤙)は神様から眼あきに(🖨)してやると云わ(🥩)れ(💦)てもお断りしたであろうお(🐝)師匠様も自(🍒)分も盲目な(⛽)ればこそ眼あきの知ら(🧗)ない幸(🆓)福を味あじ(🚮)わえたのだ(🎸)と。佐助の語(🍪)るところ(🌻)は彼の(💽)主観(🤲)の説明を出でずどこまで客観(🛅)と(🤟)一(👡)致するかは疑問だ(🛐)けれ(⚓)ども余事(📩)はと(🆔)にかく(🚙)春(🙇)琴(🔚)の(📋)技芸は(🍽)彼女の遭難そうな(🤠)んを一転機として顕著(⛓)けん(🔄)ちょ(🍤)な(⌛)進境(😤)を示したのではある(🎆)まいか。いかに春琴が(😧)音曲おんぎ(👞)ょ(🎴)くの才能に恵まれ(🛵)てい(📖)ても(💗)人生(💳)の苦味(♊)酸味を嘗なめ(🍔)て来なければ芸(👌)道の真諦し(🚟)んたいに(🥢)悟入ご(📕)にゅう(🥓)することはむずか(🖕)しい(👺)彼女は従(🐥)来甘やかされて来(⛔)た他人に求むるとこ(🚁)ろは酷(🏆)こ(📷)く(🛳)で自分(🔒)は苦労も屈辱くつじょ(🍔)くも知らなかった誰も彼女の(😨)高慢こうま(🚁)んの鼻を折る者(🔐)がなかったしかるに天(🤲)は痛烈つうれつな試(📅)練を降くだして生(😭)死の巌頭がんとうに彷徨ほうこうせしめ増上慢ぞうじょ(🤬)うまんを(🕖)打(👍)ち(〰)砕(😇)くだいた。思(♟)う(📐)に彼女(👠)の容(⏪)貌を襲(🦕)おそった(📦)災(🤢)禍さいかは(🔴)いろいろの意味で(🌺)良(🕹)薬となり恋愛において(💀)も芸術に(😮)おい(🍠)てもか(🛐)つて(👗)夢想だもしな(🦗)かった三昧境さんまいきょうのあることを教え(😰)たであろうてる女はしば(🌬)し(🌧)ば春琴が無聊(💹)ぶり(🍙)ょう(🌒)の時(🧤)を(🤝)消(🎄)すために独りで絃を弄も(🙇)て(🖇)あ(🌘)そん(🤫)でいるのを聞いたま(🤴)たその傍(🔠)に(📜)佐助が恍(📩)惚こ(😚)うこつとして項うなじを垂れ一心に(🌉)耳を傾けている光景を見たそして(🐚)多くの弟(😰)子共は(🗂)奥(📡)の間(🐢)から洩もれる精(🍴)妙せいみょ(💀)うな撥ばちの音を訝いぶか(🎊)しみあの三味線に(🆎)は仕掛しかけがし(⏱)てあるのではない(🏁)かなどと呟(📝)つぶやい(💲)た(🈚)と云う。この(🌚)時代に(👐)春琴は弾絃の技巧ぎこうのみ(🆘)ならず作曲の方面にも思い(🚋)を凝こら(🏒)し(💢)夜中密(📴)ひそかにあ(💵)れかこれかと爪弾つまびきで音を綴(😞)つづっていたて(⛱)る女が覚え(🎸)て(🎖)いるのに「春鶯囀しゅ(💊)んの(🎓)う(🐲)で(😊)ん」と「六の花」の二曲があり先日聞か(🏪)してもらったが独創性に富み作(🤺)曲家として(📫)の(👄)天分を(💤)窺知(😲)き(📳)ちするに足(🎐)りる

A「お前は馬鹿ば(💁)かだぞ、大変なこ(😡)とを(🚈)しちまった(🌲)んだぞ。ちっと(🥧)やそっと(🏑)の(☝)不都合があっても(📝)、それと『あの顔』と引(😑)き換(🔕)え(🚓)になると思(🤓)っているのか。あれだけの(🍫)美(🤓)は(🌝)こ(👞)の後決して、(🛩)二度と世間(🤾)にあり(🗝)はしな(🧟)いぞ」

Aと、か(🐮)たくけっしんをあそばして、座を立(👛)とう(🗡)とはなさり(⛎)ま(❤)せなんだ。そ(🔪)のときながまさ公は(😆)だいおんを(🍫)おあ(🙇)げになって、(🌳)

A「じ(🥏)ゃ、一(🛩)体どう(⚓)し(🕕)たらいいのよ(🃏)？　以前の事はもう云わないッて約(🍹)束(📪)じ(🌱)ゃないの」