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Aお手に(🖍)お豆(🌀)がこゥこの(😌)つ

A山(⚡)ハサ(🕞)ケ海ハアセナ(⛲)ム世ナリトモ君ニフタ心ワ(😃)ガ(⏺)アラメヤモ(✈)

A　京都(🙎)に「わらん(🌨)じや」と云う有名な料理屋があって、こゝの(⛑)家では近頃まで客間(🗃)に(🍈)電燈(🧢)をと(🛂)もさず、古風な燭台を使うのが(👇)名物(🎞)になっ(🦉)ていた(👿)が、ことしの春、久しぶ(🤩)り(🖲)で行ってみると、(😇)いつの間に(💧)か(🐃)行燈(📮)式の(🏁)電燈(🤞)を使うようになってい(💙)る(🏳)。いつからこうしたのかと(🍳)聞くと、去年(♋)からこれに(🆖)いたしました。蝋燭の(😂)灯ではあまり暗すぎると(😆)仰(🕘)っし(🎬)ゃるお客様が多(😩)いもの(🧞)でご(🍁)ざり(🖨)ます(🎟)から(🏗)、拠(🔮)ん(📚)どころなくこう云う風に(📔)致しました(🤒)が(🧐)、やはり昔のまゝ(🎹)の(🛺)方がよいと仰っ(➿)しゃるお(📶)方(🚚)には、燭(🚊)台を持って参りま(💙)すと云う(🐚)。で、折(🏷)角(🐎)それを(📋)楽しみ(🍜)にして来た(👸)のであるから(🌎)、(🌫)燭台(🚱)に(🧓)替えて貰ったが、その(🤳)時(🚽)私が感じたのは、日本の漆器(🤵)の美しさ(🍢)は、そう云うぼ(🔚)んやり(🚧)した薄明り(🔉)の中に(😇)置いて(🚷)こそ、始(🍂)めてほ(🌦)ん(🥞)とうに発揮されると云う(🧚)ことであ(😧)った(🍻)。「(🛍)わら(🍺)んじ(🕺)や」の座敷と云うの(🍈)は四畳半ぐらいの小(💿)じんまりした(🖋)茶席で(🎶)あって、床(🐦)柱や(🆚)天井な(🤽)ども黒光りに光っているか(😓)ら、行燈式の電燈でも(👧)勿論暗い感じ(🌡)が(🥁)する(🚽)。が(😌)、それを一層暗(🎎)い燭台に改(🗨)めて、(🍊)その穂(🍽)の(🛠)ゆ(🎭)ら(🐌)／＼と(🖊)またゝく(🤽)蔭にある膳や椀を(⬛)視詰めていると、(🔸)それ(🥈)らの(🥑)塗り(❤)物の沼の(🚠)ような深さと厚みとを持ったつやが、全く今まで(👢)とは(🥎)違っ(🛰)た魅力を帯(🔷)び出して来るのを発見する。そ(😦)してわれ／(💊)＼の祖先が(🈴)うるしと云う塗料を見(🤦)出し、(🛩)それを塗った器(💐)物の(🏖)色沢に愛着(🚌)を覚え(⏬)たことの偶然でないのを知るのである(🥉)。友人(🚣)サバル(👠)ワル君の話に、印度(🎦)では現(🔢)在でも食器に陶器を使うことを卑し(🤓)み、多く(⌛)は塗り物を(🙄)用いると(🐵)云(🦓)う。われ(🧙)／＼はそ(🚟)の反(💁)対(👅)に、茶事(🎄)とか、儀式と(🏘)かの場(🎼)合でな(👘)ければ、膳と吸い(🌩)物(😙)椀の外は殆ど陶器ばか(🕒)りを(👁)用い(🍿)、(🤔)漆器と云(🐂)うと(📜)、野暮くさい、雅味(🍒)のないものにされてしまっ(🦍)て(🌄)いるが(🐥)、それは(🗻)一つに(👒)は、(🛌)採光や照明の設備(🤲)がもたらした(🌨)「明るさ」のせいではな(🌬)いであろ(🎲)うか。事実(🤡)、「闇」(🔶)を(🚕)条件に入れなければ(🛐)漆器の美(🐴)しさは考えられないと(🏁)云ってい(🛍)ゝ(🐓)。今日(🐄)では白漆と云(🍎)う(📙)ような(🤣)も(🚡)の(🙊)も(👣)出来(🔏)たけれども、昔からある漆器の肌は(🏥)、黒か、茶(😳)か、(♉)赤であ(🚂)って、それは幾重もの「闇」が堆(❎)積(🏽)した色であり、周囲を包む(💽)暗黒の中から(🔎)必(🌂)然的に生(💧)れ出たもののよ(📳)うに(🤦)思(🈴)える。派手な(🛤)蒔絵まきえなどを施(💏)した(💧)ピ(😘)カピカ光(🌅)る蝋塗りの(🕛)手箱(🔘)とか(😄)、文台とか(🏊)、棚とかを見ると、いか(🦂)にもケバケバしくて落ち(🌅)着き(🧐)がな(🔚)く、(㊗)俗悪にさえ思えることがあ(🌛)る(🐗)け(🕹)れども、も(🍄)しそれらの器物を(😻)取り囲む空白を真っ黒(😕)な闇(🍃)で塗り(😝)潰し(🗡)、太陽や電燈の光線に代え(✨)るに一点の燈明か蝋燭のあかりにし(🍍)て見給え、(♌)忽ちそ(🤖)のケバケバしいもの(🍑)が底深く沈んで(🧑)、(📌)渋い、重々しいものになるであろう。古えの工藝家がそれ(🥂)らの器に漆を塗(🥄)り、蒔絵を画く時(⏹)は(🙀)、(🛰)必(🌿)ずそう云う暗い部(🔊)屋(🎛)を頭に(🌡)置き、(💓)乏しい光りの中における(🏝)効果を狙ったのに(🍧)違いなく、(🗞)金(🧢)色を贅(🥡)沢に使った(📉)りした(⏩)の(🌀)も、それが(🤺)闇に(🤢)浮(🎞)かび出る(💋)工合(🍀)や、燈火を反射する加(✖)減を考慮(🎴)したものと察(🍙)せられる。つまり金蒔絵は明(🥫)るい所で(🌕)一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗い(😟)所で(🍗)いろ／＼の部分(👻)がとき／(🎊)″＼少しずつ(🔁)底(🛶)光りするのを見るよ(🐜)う(🕐)に出来(🍺)ている(🕦)のであって、豪華絢爛な模様の大(⤴)半を闇に(🔥)隠してし(👦)まっているのが(😤)、云い(🍸)知れぬ餘情を(🔔)催すのである。そして、あ(🕧)のピカピ(👆)カ光る肌のつやも、(📲)暗い所に置いてみると、それ(🔛)がともし火の穂のゆらめきを映(♈)し(👱)、静かな部屋にもおり／(🕋)＼風のおとずれのあるこ(🐂)とを教えて、(💄)そゞ(🎢)ろに人を(🌙)瞑(⛺)想に誘い(💘)込む。もしあの(🥣)陰鬱な室内に漆器(🥜)と云うものが(🍆)なかったなら、(🈁)蝋燭や燈明(🕢)の醸し出す怪しい光りの夢(🗑)の世(🥔)界が、(🏋)その灯のはためき(🧐)が打(💄)っている夜の脈搏が、どんなに(🌖)魅力を減殺されることであ(🌝)ろ(👺)う(🚨)。ま(🚽)こ(👩)とにそれは、畳の上に幾(💒)すじもの(👍)小川が流(🌓)れ(🤼)、池(🤷)水が湛(🌻)えられている如く、一(🦉)つの(📧)灯影を此処彼処に捉(🚕)えて、細く(🙁)、かそけく、ちら／(🧑)＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵を(👧)した(📳)よう(📸)な(📛)綾を織り出(🥜)す。けだし食器としては陶器も悪(🔴)く(🚼)ないけ(📮)れど(👛)も、陶器には漆器のような陰翳がなく、(🔧)深みがない(🈹)。陶器は手に触れると重く(👨)冷たく、しかも(🏰)熱(🔩)を(⏬)伝え(🙋)ること(💄)が(⏲)早いので熱い(😑)物を盛(♿)るのに不便であ(✍)り、(👫)その上カ(🎮)チカチと云う音がするが、漆器(🤸)は手ざわりが軽く、柔か(📤)で(Ⓜ)、(🈂)耳(🕴)につく程(🍻)の(⬆)音(👍)を立(🎽)てない。私(🛰)は、吸(🎅)い物椀(🍁)を手に(👴)持った時の、(📌)掌が受け(⏪)る汁の重みの感覚(🅰)と、生あた(🛂)ゝ(🏪)かい温味ぬ(🤯)くみとを何(🥊)よりも好む。それは生れ(🛩)たての赤ん(⏩)坊のぷ(⏸)よ／＼した肉体(😳)を(🛏)支え(😄)たような(🙊)感じでもある。吸(🤟)い物椀に今も塗り(⬅)物が用いられるの(👃)は全く理由(🔫)のあ(🍆)るこ(🤐)とであ(😆)って(🚎)、陶器(🏴)の(🕷)容れ物で(✂)はあ(📏)ゝは行か(🚞)な(🍺)い。第一、蓋(🎙)を取った(🌨)時に、陶器では中にある(🥖)汁の身や(🖋)色合(🌟)いが皆見えて(🏬)しまう。漆(🌤)器の椀の(⏲)い(🦈)ゝことは、まずその蓋を取って、口(😈)に持っ(🌊)て行くまでの間、暗い奥深い底(💚)の方に(🥂)、容器の色と殆ど(🌴)違わ(🔛)ない液体(🎐)が(🔠)音もな(👨)く澱んでい(🔰)るのを眺め(🥈)た瞬間の(👩)気持である。人は(🍊)、その(📖)椀の(🏄)中の闇に何があるか(♍)を見(🥗)分けること(🍸)は(✋)出来ないが(🍓)、汁がゆるやかに動揺するのを手(👅)の上に感じ、(🥒)椀の縁ふ(🎠)ちがほんのり汗を掻いているので、そこか(🦒)ら(🔤)湯気(📺)が立ち昇りつゝあ(🥨)ることを(🔡)知り、その湯気が運(🏤)ぶ匂に依って口に啣ふく(🥟)む前(🚓)にぼんやり味わい(🕒)を(💘)豫覚する。そ(😻)の瞬間の心(🍐)持、スープ(🏴)を浅い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比(🍷)べて何と云う相(🖌)違か(🚋)。そ(🔉)れ(😃)は(🦋)一種の神(🔼)秘(🕜)で(🖇)あ(🙅)り、禅(⛩)味で(💛)あ(👃)るとも云えなくは(📴)ない。

Aと、老(🏐)人もこれには参(🗺)っ(😦)たと(✳)いう顔つき(🌄)である。

A「云(🦍)っつけるな(🙄)ら勝手におい(🥨)いつけ。けちんぼ／(🍯)＼」

A「あ、ハン(😷)カチ忘(🔗)れ(🧢)たわ、誰か持って来て。ハ(🚉)ンカチハンカチ(🤢)」