鈴木 祐未 満島 さおり10

A雪(✏)子が顔のこしら(🆕)えをして、(🏵)ジョウ(😛)ゼットを浴衣ゆかたに着(🐳)換(🏑)えてい(🏊)る間(⛎)、幸子は先に応接間へ(🐒)降りて行っ(🏏)て云(✨)った。

A「あなたの(💃)兄さん、(〰)ど(✍)うしまし(🚵)たか。今(🎣)夜お留守ですか」

Aと云(💛)つて、中村(✊)は急に(🛶)下を向いた。

A師匠(⌛)の仕事を譲ゆ(🦗)ずり受け(⬆)て痩腕(😺)やせ(💇)うでながら一家(🤪)の(📱)生(⭐)計を支え(🚚)て行った佐(🔶)助はな(🌨)ぜ(🆔)正(🎄)式(🏁)に彼(🚀)女と結(🦁)婚しなかったのか春琴の自尊(🔟)心が今もそれを拒こばんだの(👢)であろうかてる(🦐)女が佐助自(🏻)身の口か(📬)ら聞いた(🧑)話に春(📖)琴の(😎)方は(🖲)大分気が折れて来たのであっ(👃)たが(🎍)佐助はそう(🚩)云(🆓)う春(🕔)琴を(🏓)見るのが(🧦)悲しかっ(🐟)た、哀あわれな女気の毒な女としての(🌑)春琴を考える(🥚)ことが出来なかっ(🐺)た(👮)と云う畢竟ひっきょうめしいの佐助は現実に眼を閉(🏞)じ(😾)永劫えい(🤯)ごう(🌫)不変の観念境へ飛躍ひやくしたので(📪)ある彼の視野には過去の(🏓)記憶きおくの世界だけがある(🛐)もし春(🔤)琴が災禍さいかのため(🤳)性(⬅)格(📂)を変えてし(🎗)まっ(♌)た(🚀)としたら(🕸)そう云う(🥦)人間はもう春琴ではない彼(👱)はどこまで(🔌)も過去の驕(🍪)慢きょうまんな春琴を(😈)考えるそう(⏩)でなければ今も彼が見(🤰)ているところの美貌びぼうの(😹)春琴(🥫)が破(🌥)壊はかいさ(⛎)れるされば結婚を欲しなか(🥣)った理由は(🖕)春琴よりも佐助の方に(⏫)あ(🉑)ったと思わ(🤸)れる。佐助は現実の春琴(🐔)をもって観(💠)念の春琴を(🗄)喚よ(🥘)び起す媒介ば(🆚)いか(🙅)いとしたの(⏹)である(💟)から(🤮)対等の(🚪)関係にな(☔)ることを避(📵)さけ(💙)て主従の礼儀を(🍹)守った(👍)のみならず前よ(🚧)り(🈲)も一層(🤳)己おのれを卑(🚔)下ひげし奉公の誠を尽つくして少しでも早く春(🖲)琴が不幸(🖍)を(🌻)忘(🐥)れ(🍛)去り(🍦)昔(🍁)の自信を取(♟)り戻もど(🔦)すよう(👈)に努(🏛)め、今も昔のごとく薄給は(🕤)っきゅう(🐠)に甘あまんじ(🏡)下男(🖊)同様の(🔛)粗衣そ(📴)い粗食を受け収入の全額を挙(♿)げて春琴(🦕)の用に供したその他経済を(🥉)切り詰めるため奉公人の数(🌺)を減ら(💭)し色々の点で節約し(🚐)たけれども彼(🖊)女(🙎)の慰安いあ(🏿)んには何一つ遺漏いろうのないよう(🎉)にし(🌂)た故ゆ(🏩)えに盲目にな(🈳)ってからの(🏞)彼(🕖)の労(🍝)苦(🛹)は以前に倍(🤥)加した。てる女の言に(🥤)よれば当時門弟達は(🎥)佐助の身(🈸)なりが余(📠)りみ(📹)すぼ(🦇)らし(🈺)いのを気(🔋)の毒が(🎅)り今少し(🔪)辺幅へ(🖤)んぷくを整(🗿)え(🧑)る(🎍)ように諷ふ(☕)うする者があったけれども耳にもかけなかっ(🎑)た(🎵)そして今もなお門弟達が彼を「お(👶)師匠さん」と呼ぶこ(🌺)と(🏯)を禁じ「佐助さ(😞)ん(💑)」と呼べと(😭)云(💳)い(🔴)これには皆みなが閉口し(🐹)てなるべく呼ばずに済(🎚)まそう(💌)と(🤥)心がけ(🥙)たがてる女だけは役(🗓)目の都合つご(🔣)う(🚘)上そう云う訳に(🎢)行か(🚂)ず常に春(⏹)琴を「(🔗)お(🤣)師匠様(🌼)」と呼び佐助(🤤)を(🔫)「(🔵)佐助さん」と呼(💴)び習(💆)わした。春琴の死(💿)後佐助(👞)がてる女を唯一ゆいい(🚲)つの話相手とし折に(🖕)触れて(🕡)は亡(🎍)なき師(😫)匠の(🛵)思(🥟)い出に耽ふけったのもそんな(🛍)関係があ(🕠)るか(👀)らであ(🌳)る後年彼(❕)は(🕊)検校となり今(🕞)は誰だれにも憚は(🕸)ばから(😶)ず(🎛)お師匠様と呼(🐑)ばれ(🥊)琴(👤)台先生と云(🍢)われる身になった(🗞)がてる(😯)女(⛪)か(😼)らは(📢)佐助さ(✝)ん(😷)と呼(🈴)ばれるの(🤞)を喜び敬称を(⏪)用いるのを許さなかったか(🎟)つ(⬆)ててる女に(💶)語って云(👇)うの(🏿)に(⬇)、(🛵)誰(🦕)しも(⏮)眼が潰つぶれること(⏯)は不仕合(🎸)わ(🏪)せだと思うであ(🥑)ろ(✔)うが自分は盲目に(♋)なっ(🔂)てからそう云う感情を(🖱)味わったこ(⏹)とがないむ(🛌)しろ反対にこ(♍)の世が極楽(📵)浄土じょうどにでも(🐵)なっ(🥊)たように思われお(🚫)師匠様とただ(👂)二人生き(💱)ながら蓮(🛷)はすの台うてなの上に住ん(🙃)でいるような(🏕)心地がした、そ(📂)れと云うのが(📹)眼が(✍)潰れると眼あき(📦)の時に見えなかったい(📢)ろいろの(🥦)ものが見え(💚)て(🏬)くるお師匠(🔇)様(🆗)のお(🧚)顔なぞ(📒)もその美し(🦅)さ(♒)が沁々しみじみと見えてきた(🐡)のは目しいになって(👗)か(📲)らであ(🗿)るその外ほか手足の(🌝)柔(🧡)かさ(🔫)肌はだのつ(🖌)やつやしさお声の(👉)綺麗きれ(✔)い(🔌)さもほんとうによく分る(📥)ようにな(💩)り眼(🐂)あき(📨)の時分(🔓)にこんなに(🏇)までと感じなか(🚈)ったのがどうして(📄)だろうかと不思(🌙)議に(📼)思(💎)われた取り(🃏)分け自分は(🥠)お師匠様(📅)の三味線の(🛥)妙音を、(💍)失明の後に始めて味到みとうした(🌮)いつもお師匠様は斯道しどうの天才であ(🤣)ら(🐁)れ(🌰)ると口で(⏪)は(🎏)云っていたもののようやくその真価(⚫)が分り自分の(㊗)技倆ぎり(🕡)ょ(🏤)うの未(🤠)熟み(🔪)じゅくさに比べて余(💑)りに(⛽)も懸隔(🐜)けんかくがあり過ぎるのに驚(🤛)き今ま(🎩)でそれを(☝)悟さとら(😾)なかったのは何と云うもった(🧗)いない(🙍)こ(💪)とかと自(🧀)分の愚おろかさが省み(🥁)られたさ(🗯)れ(👘)ば自分は神様から眼あきにし(🐍)てやると云わ(⏱)れても(🔛)お(🏮)断りしたであろうお師匠様(🤕)も(👸)自分も盲目(🚀)なればこ(🦅)そ眼あきの(🛵)知らない幸福を味あじわえたのだと(🤗)。佐助(😷)の語るところは彼の主観(😖)の(🍅)説明を出(🥇)でずどこ(📎)まで客観と一致するかは疑問だけれ(✂)ど(⛱)も余事はと(🔔)にかく春琴の技(🕙)芸は(😋)彼女(🕰)の遭難そう(🚶)な(🙇)んを一転機として顕著けんちょな進境を示したので(🦎)はあるま(👶)いか。いかに春琴が音曲おんぎょくの才能(👪)に恵ま(🕺)れて(🌶)い(🌴)ても人生の(😡)苦味酸味を嘗な(🚵)めて来なければ芸道の真(🛰)諦しんた(💚)いに(♿)悟入(🦃)ごにゅうすることはむずかし(🚲)い(🍑)彼(🏭)女(💹)は従来(🚐)甘(🏾)やか(💯)されて来た他人に(🖇)求むる(📭)ところは酷こくで自分は苦労も屈辱く(🌞)つじょくも知ら(🕔)なかった(🤟)誰も彼女の高(⛹)慢(🎓)こ(🏑)うま(😉)んの鼻を折(🔃)る者が(👁)なかったしかるに天は(🕯)痛烈つうれつ(🍵)な試練(🏛)を降くだして生(📷)死の巌頭がんとうに(🥛)彷徨(♐)ほうこう(😔)せ(🍅)しめ増上慢ぞうじょうまんを打ち砕くだいた。思うに彼女の(🤴)容貌を(😛)襲(🦁)おそった災禍さ(📏)いかは(☝)いろいろの意味で良薬となり恋愛に(〰)おいても芸術におい(😔)てもかつて夢想だもしなかった三昧境さんまいきょうの(🗜)あるこ(🎁)とを(🧘)教(🌨)えたで(🥡)あろうてる女は(🎇)しば(👧)し(🆑)ば春(🕉)琴が(🔪)無聊ぶり(💮)ょうの時を消すた(🕎)めに独り(😞)で絃を(🍄)弄もてあそんでい(🕰)るの(🌀)を聞いたまた(👛)その傍に佐(🍠)助が恍惚こう(📕)こつとして項うなじを垂れ一心に耳を(♊)傾けている光景を(📶)見たそして多くの(🏃)弟子(🤭)共は奥(😂)の間(🍀)か(🗽)ら洩も(⏯)れる(🦅)精妙せいみょ(🏇)うな撥ばちの音(📡)を訝いぶか(🎲)しみあの三味線(🔕)には(📃)仕掛しかけ(🌺)がしてある(⏮)のではない(🦃)かな(🌜)どと呟(🐕)つぶ(🥡)やい(🏜)た(🍋)と云う。この時代に春琴は弾絃(🌋)の技巧ぎ(📋)こ(🍝)うの(♍)みならず(🚲)作(🌸)曲の方(🌫)面(🔘)に(📄)も思い(🗞)を凝こ(👃)らし夜中(💓)密ひそかにあ(🏔)れ(🚇)かこれかと爪弾(👂)つまびきで音を綴つ(🛰)づっていたてる女が覚えている(🥥)の(🔯)に「(🤙)春鶯囀しゅんのうでん(⬇)」と「六の花」(🧕)の二(🈂)曲(🚬)があり先(😨)日聞かしてもらった(🚒)が独(💩)創性に(❄)富み作(🕟)曲家として(🎸)の天分を窺知きちするに足りる(🏅)

A「(🔜)うなぎと(🤡)、それから海老えび(✴)のおに(🚠)がら(🚄)焼と茶碗蒸し、四つずつ(🐠)、此(💾)所で出(🏤)来なければ、外へ電話を(🎍)掛け(⛵)てとって下(💁)さい。それから、お酒。」

A「(🚥)あのお(😅)母(🐽)さん云(🔞)う(🖋)人なあ(🥔)、………中風病(🗓)みや云う話やってんけど、精神病らしいね(👃)んわ(🖥)」