略奪 エロ8

A「ど(🛋)うです、悪くな(🔨)いでせ(👬)う。」と亀(🤳)は(🚆)、(🕖)低く浦島の耳元に囁き、鰭でも(🤜)つて(🕑)浦島の横腹をちよこ(🥣)ちよ(😮)こ(🙄)とくすぐつた。

A「(📔)お仕事が、おあり(🌳)ですから」(👝)

A　京(🕚)都(🛐)に(🏰)「わら(💅)んじや」と云う有(🏑)名な料理屋があ(🛀)って、こゝの家では近頃まで(🎠)客間に電燈(🐺)を(🏝)ともさず(🎅)、古風な燭台(🌡)を使(🙀)うの(🔄)が名物になってい(🔛)たが、ことしの春(🔛)、久しぶ(😺)りで(🈲)行(👣)ってみると、いつ(🔼)の間にか行燈式の電燈を使(🐹)う(🦗)ようになっている。いつからこうしたのかと聞くと、去年(🐪)からこ(🥑)れにいたしました。蝋燭の灯ではあまり(⚾)暗(🕛)すぎ(🦋)ると仰っしゃ(🤖)るお客(🌠)様が多いものでござりま(🧕)すから、拠んどころな(📕)くこ(⛷)う云う風に致しましたが(💵)、やはり昔のまゝの方(🏳)が(✝)よいと(🧠)仰っしゃ(👫)るお方(❎)には、燭台を持(🖤)って(🌔)参ります(♈)と云う。で、折角それを楽し(🕺)みにして来た(🆖)のであるから、燭(🎛)台に替えて貰ったが、(🚚)その時私が感(🌪)じ(🌎)たのは、日本(💝)の漆器(🤝)の美しさは、そう云(😼)うぼ(🍴)んやりした(🍚)薄明りの(🐧)中に置い(🚸)てこそ、始(👳)めてほんとうに(👿)発揮され(🎙)ると云うことであった。「わらんじや」の座(🔷)敷と(🕺)云う(💩)のは四畳(🎲)半ぐらいの小じんま(🚵)りした茶席であ(🛹)って、床柱(🎗)や(🔵)天井なども黒(🙄)光(🚷)りに光っ(🔬)てい(⛎)るか(📈)ら、行燈式(🍳)の電(📸)燈で(🤩)も勿論(✨)暗(🌝)い(📂)感(🐥)じがする。が(🐍)、それ(⏮)を(✌)一層暗(🚥)い(🏐)燭台に改めて、その穂のゆら／(💉)＼とまたゝく蔭にある膳や椀を視(🍖)詰め(🖕)て(🍧)いる(📡)と、それら(🔹)の塗り物の沼の(🔷)よ(📑)うな深さと(🥧)厚みと(🥈)を持ったつやが、(📪)全く今ま(🛥)でとは違った魅力を(🚰)帯び出し(🦇)て(🗳)来るのを発見する(🛄)。そし(🌻)てわれ(💮)／＼の祖先(🌪)がうるし(🙍)と云う塗料を見出し、それを塗った器物の色沢に愛着を(🕓)覚えたことの偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君(📁)の話に、印度(🕜)では現在でも食器に陶器を(🧓)使(🤮)うことを(📜)卑しみ(🗼)、多くは塗(😪)り物を用い(🗺)ると(🏗)云う。われ／＼はそ(🐼)の反(😮)対に、茶事とか、(🏄)儀式(🕋)とかの(🐌)場合(🚋)でな(👀)け(👄)れば、(🦒)膳と吸(🖕)い物椀の(🌱)外は殆(📲)ど陶(🎄)器ば(🚅)かりを用い(✏)、漆器と云(🍎)うと、野暮くさい、(🐋)雅味のない(🤮)ものにされてしま(🏳)って(📐)いる(🔫)が、それは一つには、採光(🚇)や照明(⏸)の設(🛡)備がもたらした(🤕)「(💹)明る(🐼)さ」のせいで(💷)はない(🚬)であろうか。事実(🕠)、「闇(🏉)」を(🏧)条件に(⏪)入(🥨)れなければ漆器の美しさは考えられな(🐿)いと云っ(⛱)ていゝ。今日では白(🍢)漆(👼)と云うようなも(🈸)の(☔)も出来たけれども(📌)、昔(🚛)か(📤)らあ(👓)る漆器の(🏵)肌は(📫)、黒か、(🦑)茶か、(📇)赤であって(🐰)、そ(📲)れは幾重もの「闇」(🎈)が堆積した色であり、(🌡)周囲を(👶)包む暗黒(🐱)の中から(📬)必然的に生れ出(➖)た(💫)もののように(🐞)思える。派手な蒔絵まきえな(👜)どを施した(🥈)ピカピカ(🆎)光る蝋塗(🌬)り(🏥)の手(📋)箱と(🦌)か、文台とか、棚とかを見(🎅)ると、いかに(♉)もケバケ(😝)バし(🥧)くて(🤦)落ち着きがなく(💽)、(😲)俗悪(🛬)にさえ思えることがあるけれども、もしそれら(🥕)の器物を(😑)取り(🦈)囲む空白を真っ黒な闇で塗(🚋)り潰(🐴)し(📸)、太(🛒)陽や電燈の光線に代えるに(♌)一点(🤭)の燈明(➡)か(🐏)蝋燭のあかり(🥚)に(〽)して(🚰)見給え、忽ちそのケバケ(🚭)バしいも(🍳)のが(🎆)底深く沈んで、渋い、重々しいものになるであろう。古えの工藝家がそれらの(✖)器に(✨)漆を塗(🚐)り、蒔絵を画く時は、必ず(😺)そう云(🥪)う暗(🗃)い部屋を(🚲)頭に(🧝)置(🍰)き、乏しい光りの中に(🌫)おけ(🥪)る効果を狙(🍥)ったのに違い(📗)なく、金色を(😪)贅沢に(📧)使ったりしたのも、それが闇に(⭕)浮かび出る工合や、燈(🗻)火を反射する(🧜)加減を考慮したもの(🔵)と察(🐄)せられる。つまり金蒔(🐗)絵(🐔)は(🦓)明るい所で一度に(🖲)ぱ(⤴)っとその(🤑)全(♏)体を見るもので(👁)はなく(🔧)、暗い所でいろ／＼の部分(🆑)がと(🐂)き／″＼(🤾)少しずつ(🥄)底光りす(🆑)るのを見るよう(😔)に出来ているのであって、豪華絢爛な模様(🎞)の大半を闇に隠し(😣)てし(📮)まっている(🔹)のが、云い知れぬ(🐸)餘情を催(🍎)すのである。そし(🗽)て、あのピカピカ光る肌のつやも(🐌)、暗い所に(🍑)置いてみると、それがと(🛢)もし火の穂の(🔸)ゆ(🛍)らめき(🏐)を映し、(👅)静かな部(🚭)屋にもおり／＼風のおとずれのあること(🍹)を教えて、そゞろに人を瞑(🦗)想に誘い込む。もしあの陰鬱な(🚞)室内(⛎)に漆器と云(👝)うも(🌟)の(🆚)がなかったなら(🤵)、蝋燭や燈明の(👰)醸(🍔)し出(🍇)す怪(😳)し(🐿)い光(😘)り(⛄)の夢の世界が(😞)、その(🍴)灯のはためきが打ってい(⛽)る夜(😝)の(😻)脈(🚰)搏が、どんなに魅力を減殺されることであろう。まことにそれ(🏝)は、畳の上に幾すじもの小川(📕)が(🖤)流れ、池水(🎌)が湛えられ(👋)ている如く、一つの(🖋)灯(📤)影(🛑)を此処彼(👈)処に(🥥)捉(🏾)えて、細く、かそけ(🐗)く(🆘)、ちら／＼(🍫)と伝えながら、夜そのものに蒔絵をした(📀)よ(🌸)うな綾を織り出す。け(🥙)だし(📡)食器としては陶器も悪(🔐)くないけ(🗼)れ(🚧)ども、陶器には(💒)漆器のような陰翳がなく(🏕)、深みがな(☝)い。陶器は手に(🏟)触れ(🕧)ると重(⬅)く冷(🕔)たく、しか(🐾)も(🥃)熱を伝え(🎦)ることが(🐕)早いので熱い物を盛るのに不便であり、その上(🐍)カチカチ(😏)と云う音(❌)がす(🕖)るが、(💖)漆器は手ざわり(🏆)が軽く(😩)、柔かで、(🙎)耳に(🤽)つく程の音を(🕷)立て(🎌)ない。私は、吸い物(🔽)椀を手に(💍)持った(📏)時の(🎾)、掌が受ける汁(🛀)の重みの感(🌪)覚と(✉)、生(🥞)あたゝか(🛤)い温味ぬくみとを何(🚧)よりも(💕)好(🎂)む。それは(🆚)生れたての(💦)赤ん坊のぷ(📳)よ(🔝)／＼し(🆒)た肉体を支えたような感じで(🤔)も(🚰)ある。吸い物(🗒)椀に今(👌)も(🌆)塗り物が(🛤)用いられる(💅)のは全く理由のある(👉)ことであって、陶(🔚)器の容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋(🎦)を取った時(🖱)に、(🥦)陶器では中にあ(💹)る汁の身(📷)や色合いが皆見えて(🌪)し(🏻)ま(💰)う。漆器(🏧)の椀のい(🧣)ゝことは、まずその蓋を(🤞)取って、口に(🎫)持って行(✌)くまでの間、暗い(🈷)奥深い底(🥫)の方に(📰)、容器の(🏵)色と殆ど違わな(⛎)い液体が音もなく(♋)澱ん(♒)でいるの(🍥)を(🌡)眺(🔩)め(🔛)た瞬(💶)間の気持である。人は、その(👭)椀の中の闇に何がある(🔩)かを見分ける(🐵)ことは出来(🐬)ないが、(🎑)汁が(🎾)ゆ(🔳)る(🔮)やかに動揺(🤾)するの(🦌)を手の上に感じ、椀の縁ふち(⛲)が(🐾)ほ(🔻)んのり汗(🍩)を(🖲)掻いて(🎒)いるので、そこから湯(🦒)気が立ち(🐴)昇(🚚)りつゝあるこ(🤮)とを知り、その湯気(〽)が(🛴)運ぶ(🧝)匂に(🌥)依って(🗂)口に啣(💠)ふくむ前にぼ(💠)んやり味わいを豫(🚁)覚する。そ(🕌)の瞬(🤫)間の(🛵)心(🎱)持、スープを浅い(🎫)白ちゃけた(🌖)皿に入れて(😹)出す西洋(😰)流(😯)に比べて何(🏝)と(😎)云(🐊)う相(🆖)違か(🌄)。それは一種の神秘であり、禅(🔹)味であ(🏹)る(💳)と(⤴)も云(🐒)えなくはな(💆)い。

A　二人はだまつて(🚯)歩き(😒)つづけた。道のま(👩)ん(🥤)なかにひとむ(🤘)れ(🥦)の(❎)川楊(🚎)が、ぽつか(😾)り浮んだ。女(💷)はその川(🥗)楊の左側を歩いた。男は右側をえら(🈚)んだ。

A「ああ、(👮)勉(🍑)強おし、勉強おし、もう直ぐピアノも買っ(🀄)て上(🥘)げ(🐛)るから。そう(🐍)して西(😒)洋人の前へ出ても耻はずかし(❤)くない(🕊)よう(🎿)なレディ(✔)ーにお(🔅)なり、(🎀)お前なら(🕯)きっとなれるから」(😔)

A（二）の三