無 修正 処女9

A「どうせ御馳走ちそうになるの(😕)なら(🥅)、ウ(💗)イス(🚝)キー・(🥔)タ(🏕)ンサンに願いたいね」(🔇)

A　(💚)女のほうは四(🚠)十前後の痩せて小(🏹)さい、身(🧦)なり(👛)のきちん(🌙)としたひと(🔡)でした。

A「ああ、ここへ来たん(🛰)で(🏫)せい(🦐)せいしたけれど、でもまだ何(🐈)だか(🌒)臭いよう(🍑)ね(🌂)」

A　私(🎂)は(🚕)建築のことについては全(🌬)く門外漢(🏔)であ(🐺)るが、西洋の寺(📇)院のゴシ(🌅)ック(🎼)建築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先(🏗)が天(💮)に冲せ(👰)ん(🖕)と(🖼)し(🌪)ているところに美観が存す(🏛)るのだ(🚡)と云う。これに反して、われ／(🕳)＼(📈)の国の伽(㊗)藍で(🖍)は建(😒)物の上(🌗)にまず大き(🦄)な甍を伏せて、その庇ひさ(⬆)しが作り出(🥪)す深(🎑)い廣い(🐝)蔭の中へ全体の構造を取り込(🦎)ん(👂)で(🛡)しまう。寺院(🧝)のみな(🌿)らず、(🛄)宮殿で(🍋)も、庶民の住(🤣)宅でも(🖱)、外(🤤)から見て最も眼立つも(🛀)のは、或る場合に(💂)は瓦葺き、或る場(🐹)合には茅葺き(🌐)の(👕)大(🍠)きな屋根(💅)と、その(🍵)庇(🖖)の下にた(🚭)ゞよ(🚭)う濃(🈁)い闇(🍒)である。時と(🤸)すると、白昼といえども軒から下には洞(🎺)穴のような闇(🚛)が繞(🌟)って(🚙)いて(🏏)戸(🕶)口も(💸)扉(🐽)も壁も柱も殆ど見えな(📻)いことすらあ(♟)る。これ(👵)は知恩院(🏯)や本(🅱)願寺のよ(⚪)うな宏(🚚)壮(💕)な建築でも、草深い(🛠)田舎の(🎨)百(🕉)姓家(🌪)でも同様であって、昔の(🎤)大概な建(💞)物(⛲)が軒から下と軒から上の(🖊)屋(🏯)根の部(🤝)分とを(✅)比べると、少くと(🌝)も眼(🎼)で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、面(🔊)積が(👥)大き(🐢)く感ぜられる。左様(🎬)に(🏝)われ／＼が住居を(📓)営む(🚇)に(⚪)は、何よ(💢)りも屋根(🖌)と云う(🥉)傘を拡げ(🤕)て大(🤚)地に一(📅)廓の(🏞)日(⏺)か(✈)げを落し、そ(🏡)の薄暗(🌦)い陰翳の中に家造(🔦)りを(👝)する。もちろん西洋(🍙)の家屋にも屋(📜)根(🖕)がない訳で(🥘)はないが、それは(🚂)日光を(🌆)遮蔽(📊)するよりも雨(💻)露をし(🏗)の(🥞)ぐた(🦕)めの方が主であって、蔭は(😅)なる(💍)べく(🐺)作(💽)らない(👠)よう(🌉)にし、少しでも多く内(🎖)部を明りに(🕣)曝すよう(⌚)にしている(🍎)ことは、外形を見(🥕)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれ(🕵)ば、西洋のそれ(🔁)は(🤠)帽子でしかない。し(👑)かも鳥打帽子のよう(🧜)に(🚡)出来るだ(🥧)け(📥)鍔つ(🤼)ば(🐍)を小さくし、日光の直(🔶)射(😒)を近(🍣)々と軒端に(😱)受ける(🏵)。けだし日本家の屋根の庇が長い(😩)のは、(🦑)気候風(🤽)土や、建築材料や、その他いろ／＼の関(🆕)係が(🥥)ある(🚌)のであろ(🚿)う。たとえば煉瓦や(🚵)ガラ(❗)スやセメントのような(🏓)ものを使わない(🐋)ところから、横なぐりの風(💃)雨を(💪)防(🏖)ぐ(🔓)ためには庇を深くする必要(🧒)があったであ(🔍)ろう(🌛)し、(📺)日本(💺)人とて暗い部屋より(🛢)は明るい部屋を便利としたに(🌒)違いないが、(🎦)是非なくあゝなったのでもあろう(🥪)。が、美と云うものは常に(📷)生活(👕)の(🐏)実際から(🔗)発(⛄)達(😚)するもので(🏓)、(🖋)暗い部(🚬)屋に住むこ(🍟)とを餘(🌫)儀なくさ(🤨)れたわれ／(🍉)＼(🎶)の先祖は、いつ(🤣)しか陰翳のう(✏)ち(🚟)に美を(🕶)発見し、やがては美の目的に添うように陰翳を利用するに(🏃)至った。事実(📙)、日(📨)本座(🚏)敷の美は全く陰翳(📄)の濃淡に依(🥋)っ(👔)て生(🖕)れているので、それ以外に何もない。西洋人が日(🏴)本座敷を見(🏡)てそ(🏭)の簡素(🛃)な(🐤)の(🚾)に驚き、たゞ灰(🚋)色の壁(🧕)があるば(🚗)か(🔧)りで何の装飾(🏰)も(🐧)ないと云う風に感じるのは(💣)、彼(🏵)等(😪)と(🍍)して(🏹)は(😇)いかさま(✈)尤もであ(⛴)る(🐣)けれども、そ(💻)れは(🦋)陰翳の謎を解(🚞)しないからであ(🎂)る。われ(🌫)／＼(🔗)は、それ(👅)でなくて(🥒)も(🔦)太陽の(😉)光(🛵)線の這入りにくい座敷の外側へ、(🕠)土庇を出し(🥐)たり縁(🎖)側を附けた(🌶)りして一層日(🐰)光を遠のける(🐧)。そして室内へは、(🈚)庭からの反射が障子を(🏂)透して(🦖)ほの明るく忍び(🙇)込むよ(💐)うにする。われ／＼の座敷の美の要(🏇)素は、この間(🚢)接の鈍い(🧤)光線(🏜)に外ならない。われ／(🐊)＼は、この(🧤)力のない(🌷)、(🤺)わびしい、果敢(🌐)はかない光線が(📯)、しんみり落ち(🏩)着い(👞)て(🔥)座敷の壁へ沁み込む(💽)ように、わざと調子の弱い色(🕶)の砂壁を塗(😫)る。土蔵(🐩)とか、厨と(❓)か、(📸)廊下のようなところへ塗る(🎧)には照り(🤤)をつけ(🌭)るが(🌮)、座敷の壁は殆(🤠)ど砂壁で、めったに光らせ(🚃)な(🏗)い。もし光らせ(🙂)た(😍)ら(🍖)、その乏しい光線の、柔(🚧)かい弱い(🤤)味(😙)が消える。われ等は(🖼)何(🐬)処までも、見るからにおぼ(🌫)つか(🎋)なげ(🏏)な外光が(➗)、(🚴)黄昏色の(🥤)壁の面(🦇)に取り(🤨)着いて辛くも餘命を保って(🥛)いる、(🏰)あ(🥢)の繊細な明るさを楽しむ。我等(🍪)に取ってはこの壁の上(🌬)の明るさ或はほの(🕥)ぐらさ(🗡)が何物の装飾にも優る(🖖)の(📹)で(🆘)あり、し(🔷)み／(🎈)″＼(💖)と見飽(🕠)きがしないので(🌄)あ(🔶)る。さればそれらの砂壁がその(🏆)明るさを乱さないようにとたゞ一と色の無地に塗って(📂)ある(😑)のも当然であって、(💠)座敷毎(📦)に少し(🆎)ずつ地(🛂)色は違うけれ(🚰)ども、何と(🔠)そ(🙉)の違(🍠)いの微(🌊)かであることよ。それは(📯)色(🎱)の違いと云うよりもほ(💼)んの僅かな(💸)濃淡の差異、見る(🤫)人の気分の相違と云う程のも(💠)のでしかない。しかも(🥇)その壁の色のほのかな違いに依って、また幾らかずつ各※(二の(🎚)字点(🔶)、1-2-22)の部屋の陰(Ⓜ)翳が異なった色調を帯(🥦)びるので(🎇)ある。尤も我等の(🧕)座(🎮)敷にも床の間と云うもの(🌠)があって、掛(🆘)け軸を飾り花を活けるが、しか(🏑)しそれらの軸や花もそれ自体が(➡)装(📴)飾の役(🍤)をして(💋)いる(🕴)よりも、陰翳に(🛣)深(🐦)みを添える(😃)方が主(🏕)になっている。われらは一つの(〽)軸を掛けるにも、その軸物と(📓)その(🗞)床の間の壁との調和、(📶)即ち「床(🕔)うつり」(🎓)を(📑)第一に貴ぶ。われ(👮)ら(🦄)が(🍦)掛け軸の内(🤶)容(💬)を成す書や絵の巧拙(🐳)と(🗨)同様の重要さを※(「(🕧)ころ(🎙)も(🔏)へん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのためであって(🐴)、床(🔺)うつりが悪かったら如何なる名書画も掛(🕴)け軸と(🔹)して(🔲)の価値が(🏣)なくなる。そ(🎮)れ(🎭)と反対(🔀)に(🤭)一(🔳)つの独立した作品(🤲)と(🐮)して(🧘)は大した傑(🕞)作(⭐)でもない(🤕)ような(💪)書画(🦃)が、茶の間の床に掛け(🗼)てみると、非常にそ(🅱)の部屋(💬)との調和がよく、軸も座敷も(🔱)俄かに(👕)引(❗)き立つ場合がある(🛳)。そ(🗺)して(🛶)そう(👳)云う書画、それ自身として(🐶)は格別(📂)のもの(🎇)で(🔩)もない(🥙)軸(🔙)物の何(🗞)処が調和(📟)するのかと云(🗒)えば、(🐜)それは常(🚂)にその地紙や、(🎓)墨色や、(🗑)※(「ころも(❗)へん(🍗)＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが(🗳)持って(💩)いる古色(👮)にある(💅)のだ(🕞)。その古色がそ(🚛)の床の間や(🚯)座敷の暗さと適宜(🐓)な釣(🚜)り合(🎱)いを保つのだ。わ(❄)れ／(📊)＼(🐂)はよく京都(😑)や奈良の名刹を訪ねて(🍗)、その寺の宝物と云(🍂)われる軸物(🦏)が、奥(🍛)深い大書(⛅)院の床の間に(🖍)かゝっている(☔)のを見せられるが、そ(🚏)う云う床の間は大(🍨)概昼(🔎)も(🦂)薄(🐺)暗いの(📄)で、図柄(🌠)などは見分け(🦒)ら(💥)れ(😳)な(🎊)い、(➡)た(🥖)ゞ(🅿)案内人の説明を聞(🥪)きながら消え(💐)かゝった墨色のあと(🌼)を辿って(🔑)多分立(🚳)派な絵なのであろ(🍻)うと(📓)想(👞)像す(⛑)るば(🙆)か(💢)りであるが、しかしそ(🏽)のぼやけた古画と暗(🌵)い床の間と(🌉)の(➡)取り合(🌝)わせが如(📅)何に(🥉)もしっくりしていて、図柄の不鮮明など(🌡)は聊かも問題でな(🍌)い(🍖)ばかり(🥐)か(🏚)、却ってこのくら(😖)いな不(🕝)鮮明さがちょう(🔒)ど適して(📗)いるようにさえ(📁)感じる。つま(📩)りこ(🗃)の場合、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるた(👉)めの一つの(🍱)奥床し(🦔)い「面」(🈺)に過ぎない(😃)のであって、全く(😴)砂(😷)壁と同じ作用をしかしていないのである。われらが掛け(🗣)軸を(⚫)択ぶ(👎)のに(🔰)時代や「(🐅)さび」(🤬)を珍重する(🍓)理由は(🎺)ここ(👕)に(🎥)あるので、新(🐛)画(🍶)は水墨や淡彩の(🏦)ものでも、よほど注(⌛)意しないと床(♎)の間(⏸)の(🔤)陰翳(🎓)を打ち壊すのである。

A　(🅾)数日(🛸)後、ウィス(🕉)キイ(🛴)は私の部屋の押(🎳)入れに運(😤)び込まれ、私は女房(🍷)に向って、

Aと、彼女は(🌘)躍(🚬)起やっ(🛃)きになつて(🕋)呼んだ。