佐々木 av 女優8

A「よし来た(🤧)。」

A「やは(🎸)りさう(💞)ですか。この象が死んでゐるの(🏍)で(✔)す(☔)。樟腦をいれてしまつて(🏒)ゐたのですが、やはり(🥡)匂ふやうですね。」それ(👿)から一段と(🍂)聲をひく(🎯)めた。「い(🚣)ま生きた白象はな(🆓)か(💻)なか(📧)手(🔹)にはひりません(📹)のでして(♉)ね。」

A　京都に「わ(📩)らんじや」と云う有名な料理屋が(🍍)あって、こ(💻)ゝの家では(🍆)近頃まで客間(🐼)に電(🛳)燈をと(🚐)も(🧣)さず(♍)、古風な(🍷)燭台を使(🛥)うのが名物になっていたが、ことしの春、(🏙)久し(🌬)ぶり(🥄)で行っ(🍋)て(🍌)みる(🏩)と、いつ(😿)の間にか行(🎖)燈式(🌰)の電燈を(⬆)使うよう(👶)になっている。いつからこう(🕘)し(🥂)たのかと(🚄)聞くと、去年か(♓)らこれにい(🌬)た(🕢)しました(🔉)。蝋燭の灯ではあまり(⛅)暗すぎると仰(⏰)っしゃるお客様が多いもので(👌)ござり(🚅)ま(🔋)すから(🚗)、拠(💂)んどころなくこう云う(⛑)風に致しました(😟)が、やは(📮)り昔の(🥫)まゝの(🤼)方がよいと(🖨)仰っし(🎋)ゃる(🏚)お(🏁)方(🔼)には、燭台(💪)を持っ(📤)て参(🕊)りま(🏅)すと云う。で、折角(🈹)それを楽しみにして来たのであ(🚣)るから、(🚀)燭台に替えて(📰)貰(🏍)った(🎑)が、その時私(🍘)が感(🔶)じたのは、日本(🗃)の漆器の(🈺)美(🎺)しさは、そ(👙)う云う(🎻)ぼんやりした薄明りの(⛏)中に置いてこそ、始めてほん(🍿)とうに発揮(🏘)されると(📏)云(🤚)うこ(🚓)とであった。「わらんじや」の座(🌤)敷(🛄)と云うのは四(👤)畳半ぐら(🤫)いの小じん(🐯)まりした茶席であって、床(😿)柱や(🤺)天井など(🏉)も黒光りに光(✅)って(♎)いるから、(🕝)行燈式の電燈でも勿論(🙆)暗(🏎)い(🛶)感(📇)じ(🥁)がする(🍣)。が、それを(🤺)一(📣)層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／(🆎)＼とまた(✈)ゝく蔭に(💣)ある膳や椀を視詰めていると、それらの塗り物の沼のよ(🌴)うな(🎏)深さと厚みとを持った(🌂)つやが、全(📫)く今までとは違った魅力を帯(🖕)び(👧)出(🌺)して(♑)来るのを発見す(🤠)る。そしてわ(🎟)れ／＼(🛍)の祖先がう(📩)るしと云う塗料を見出し、それを(✌)塗っ(🏓)た器物の(🕙)色沢(🎢)に愛着を覚(⏹)え(🍞)た(🥩)ことの偶然(🗾)で(🐳)ないのを知る(👋)のである。友人(🌖)サ(🧢)バルワ(🗄)ル(🏸)君(🙋)の(📭)話に、印度で(🏑)は現在(💍)でも食器(🧗)に(🧝)陶器を(🐐)使うこ(💔)と(🏃)を卑し(🅱)み(😒)、多(🤤)く(🌾)は塗り物を用い(🥋)ると云う。われ／＼はその反対に、茶事とか(🌗)、(🔪)儀式とかの場合でなけ(💞)れば、膳と吸い物椀の外は殆ど(🔁)陶器ばか(👯)りを(🍆)用い、漆器と云うと、(🌪)野暮くさい、雅(🕌)味のないも(🔍)の(😨)にされてし(🍑)まってい(🔤)るが、それは(🔬)一つ(🏵)に(🏇)は、採光や照明の設備がもた(🔒)らした(🥛)「明るさ」の(🧚)せ(⛴)いではな(🍖)いであろうか。事(🎍)実、「(👤)闇」(📏)を条件(🈲)に(👕)入れなければ漆器の美(🔁)し(🀄)さ(👨)は考えられないと云っていゝ。今日で(🌼)は白漆(🙊)と云う(🛎)ような(🛺)ものも出(🤝)来たけれども、昔からある漆器の肌は(🤛)、黒か、(🧤)茶か、(🕑)赤であ(🥘)って、それ(🤚)は幾重もの「闇」が(🍌)堆(🧛)積(⤴)し(😈)た色で(📞)あり、(🐦)周囲を包む暗黒の中から必然的に(🤱)生れ出た(🏰)ものの(➿)よ(🔼)うに思える。派手な蒔絵ま(🙄)きえ(🥪)など(🕟)を(👣)施したピカピカ光る蝋塗りの手箱と(🎶)か、文台とか、棚とかを(🍕)見ると(🐬)、いかにもケバケバしく(⛲)て落ち(🦃)着き(🔣)が(😬)なく(🤐)、俗悪に(🛎)さえ思える(🤑)こ(🕯)とがあるけれど(⛄)も、もしそ(👳)れらの器物を取り(🚺)囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し(🙇)、太陽(🦏)や電燈の(🅱)光線に代えるに一点の燈明か蝋燭の(🅱)あかりに(🥩)して見給え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈んで(🐍)、渋い、重々しいものになるであろう。古(🕛)えの(👥)工藝(🌌)家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を(🔝)画(🚢)く時(📅)は、必ずそう云う暗(🎚)い(🚇)部(🐂)屋を頭に置き、乏しい(📨)光り(🐳)の中におけ(⛳)る効果を狙った(♿)のに違い(🏛)な(➡)く、(🚧)金(🖨)色を贅沢(🌆)に使ったりしたのも、それが闇に浮(👅)かび(🏽)出(🤲)る工合や、燈火を反射する加減(🐹)を考慮したものと察(♍)せ(🤖)られる(🚙)。つまり金蒔絵は(🤙)明るい所(🔶)で一度に(🐥)ぱっとその全体を見るものではなく(👕)、暗い(🎉)所(🚡)でいろ／＼の(😼)部(🔐)分がとき／″(🎎)＼(🏫)少しずつ(👃)底光(♊)り(📑)す(🏢)るのを見るように(⛪)出来てい(🗻)るのであ(💿)って、豪華絢爛な模様(🌖)の大半(🍀)を(♐)闇に隠してしま(🗯)っているのが、云い知れ(🎸)ぬ餘情を(👥)催す(🛫)のである。そ(🚎)し(⏺)て、あのピカピカ光る肌のつ(😒)やも(🕚)、(⛏)暗い(✡)所に(🛫)置いてみると、(➖)それがともし火の穂(🗾)のゆらめきを(💂)映し、静(🎚)かな部屋に(🌍)もお(🗳)り／＼風の(🌰)おと(📵)ずれ(🤣)のあることを教え(🥎)て、(🌤)そゞろに人を瞑想に誘い(🐕)込(📽)む。もしあの陰鬱な(🔜)室内に漆器と云うものが(👽)なかった(🍛)なら、(🛀)蝋燭や(🏩)燈明の醸し出(🗣)す怪(😈)し(🙊)い光りの夢の世(😔)界が(⭕)、そ(📓)の灯のはためき(🕵)が打っ(🌠)ている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺されることで(🦌)あろう。ま(🦁)ことにそれは、畳の上に幾すじ(🔋)もの(🚽)小川が流れ(🕛)、(🆚)池水が湛え(🚱)られ(💬)ている如(🚷)く、一(🕚)つの灯影を此処彼処に捉え(🏏)て、細(🔀)く、かそけく(⛓)、(🛌)ち(💖)ら／＼(⌛)と伝えながら、(🖤)夜その(🙁)ものに蒔絵をしたよ(⬅)うな綾を織り出す(⬇)。けだ(🔤)し食器としては陶器(🏁)も悪く(🥗)ないけれ(📸)ども(🐌)、陶(🤒)器には漆(♓)器(🍙)のような陰翳がなく、(🤓)深み(🤾)がない(🈚)。陶器は手に触れると(🥛)重く(🎯)冷たく、(🌍)しかも熱(✝)を伝えることが早いの(🤜)で熱い物を盛るのに不(🔷)便で(🔇)あ(⛺)り、そ(🍒)の上(😒)カチ(🔞)カチと云う音がするが、漆器は手ざわりが軽く、柔(🔥)かで、耳につ(😎)く程の音(🎹)を立てない。私は(♉)、吸い物椀を手に持った時の(💻)、掌(😱)が受ける(🍲)汁(🧞)の重(🌑)み(👑)の感(🧚)覚と(🖨)、(🥣)生あたゝかい(🗻)温味ぬくみとを何よりも好む。それは生れたての(🦋)赤ん坊のぷよ／＼した肉(🔨)体(🦒)を(🌳)支え(📦)たような感じでもあ(🚪)る。吸(⚪)い物椀に今(⏪)も塗り物(🗜)が用いられるのは全く(🔎)理由のあることであっ(🥈)て、陶器の容(🌤)れ物ではあゝは行(💜)かない。第一(🌩)、蓋(✡)を(🏏)取った(🕸)時に、陶器では中(🐿)に(❔)ある汁の身(🙃)や(📇)色(💅)合い(📲)が皆(🔆)見えてしまう。漆器の椀のいゝこ(🛩)とは、ま(🏨)ずその蓋(🍡)を取(🔏)っ(⬅)て、口に持って行くまでの間、暗い(㊙)奥深(🎬)い底の(✒)方に、容器の色と殆ど違わな(🆖)い液体が音(🤘)もなく澱んで(💖)いるのを(🎛)眺めた瞬(🎃)間の気(😽)持である。人は、その椀の中の闇(💼)に(🏙)何があるかを見(🅿)分けることは出(🎊)来な(📿)いが、汁(🕸)がゆる(🍎)や(🎱)かに動揺するのを手(🗂)の上に(🛡)感(🎞)じ、椀の縁ふちがほん(😕)の(🍰)り(⛰)汗を掻いているので、そこ(🍺)か(🖐)ら湯気が立(🔓)ち(⛽)昇りつ(🏕)ゝあることを知り、そ(🦃)の湯気が運ぶ匂に依っ(🐔)て口に啣ふくむ前にぼんやり味(🈶)わいを(🈴)豫覚する。その瞬間の心(🌞)持(🎏)、スープを浅い白ち(🔷)ゃ(💊)けた皿(😷)に入(🌆)れて(🎏)出す西洋流に比べて何(🏏)と云(📘)う相違か。そ(🕺)れは(😝)一種(📕)の神(🕺)秘であり、禅味であるとも(🌰)云え(🎁)なくはない。

A「それじゃどうせ(🔠)据わるんでしょう？(📌)　(🏂)敵か(🥥)なわな(😨)い(🏁)わ、(💾)あたし、――(👉)―あとで膝が(🍣)痛くなっち(🔬)まうわ」

A「あ(🌥)、ハンカチ(🛒)忘れ(📱)たわ、誰か持って来(🎥)て。ハン(🏉)カチハン(📓)カチ」

A　女の(🛄)ほうは四(📞)十前後の痩せて小(🤟)さい、身な(🚘)りの(🤺)きちんとしたひと(💋)でした(🗳)。