現在の場所 表紙 日本 《オーガズム エロ》

オーガズム エロ6

タイプ:亚洲有码,强奸乱伦 2025 150399

主演:ゆきのかんな(由基野加那き)

監督:マテウシュ・ラコヴィッツ

日本《オーガズム エロ》2行目ライン



オーガズム エロあらすじ

「(🌻)じゃ、そ(👠)のお(📖)返事は何時聴けるのです。」

 美(měi )奈(nài )子は、恐(🖐)ろ(😙)しいものを見たよ(🎾)うに、(👋)身体(tǐ )がゾク/\(🐳)と(🍃)顫ふるえた。彼(bǐ )女(👡)(nǚ )は、地が口(🐷)を開いて(🍦)、(🌍)自分の身体を此このま(📆)ゝ呑の(🚊)んで呉くれゝばいゝとさえ思った(🗾)。悲鳴を(🔖)揚げながら、逃(🔬)げ出(🧕)(chū )したいような気(➗)(qì )持だっ(😨)た。が、身体を(🤠)動かす(🥞)と母達(dá(✨) )に気付かれは(🚥)しないかと(🍣)思(🚱)(sī )うと、彼(🐔)女は(🔶)、動くことさえ出(🤙)来なかった。彼(🤦)女(nǚ(🗓) )は、そのまゝ椅子に凍(dòng )こおり付いたように、身体を(☕)小(xiǎo )さく(🍱)しながら、(🧒)息を(🔔)潜めて(🦉)、母(mǔ )達が(🐻)行(🍗)き過ぎるのを待(🐼)(dài )っていようと思(sī )った。が、(💱)あゝそれが何と(🎆)云(⚽)いう悪魔の悪(🦀)戯(😿)い(🎄)た(😠)ず(😑)らだろう! 母(🍴)達は、だ(🚒)ん/\美奈子(📅)のいる(🥞)方へ歩(bù(📦) )み寄って(🕷)来(lái )るのであった(🛶)。彼女(🌷)の(😚)心(🌀)は(🕸)当(dā(🏙)ng )惑のために張(zhāng )り裂(👚)(liè )ける(🕌)ようだ(🤤)った。母と青年とが、(📵)若(ruò(👏) )も(🚩)し自分(🖕)を見付けた(👑)らと思(sī(🍽) )うと、彼女(👼)(nǚ )の身体(🕺)(tǐ )全(quán )体(💊)は、(🐞)益々ます(🥔)ます顫え立って(🏚)来た(🔷)。

 美(🥖)奈子は、(🐸)青(qīng )年が此(🍊)この(👐)次に、何を(📤)言い(🙂)出(chū )すかと云う期待(dài )で(📒)、身体全(quán )体(tǐ(😝) )が焼けるよ(🔨)うであった。心(xīn )が波濤(⛽)は(🌸)とうのように動揺した。小説で読んだ若い男女の恋(liàn )の(🏘)場ラ(📤)ヴシーンが(🦈)、熱病(🌸)患(huà(😽)n )者(zhě(🈵) )の見(jiàn )る幻覚の(🤕)よう(🤸)に、頭の中に頻しきりに浮(💫)んで(🚀)来た(🙎)。

「あんなお答(dá )に(🤞)は、(⏹)僕は(🏄)もう満(mǎn )足(zú )出来なくな(🛒)った(😞)のです。あんな生ぬるいお答には、もう満足出来な(📛)くなっ(🀄)たのです。貴女(🕧)あなたは、(🕺)美(měi )奈(nài )子(zǐ )さ(🚸)んが、結婚してしま(✂)うま(📖)で(🛢)、こ(👡)の返事は(😋)待って呉くれ(😹)と仰おっ(👛)しゃる。が、貴女のお心丈(zhàng )をお定きめになる(🎄)のなら、美(mě(🔫)i )奈子さんの結婚(hūn )な(🖨)どは(🐌)、何の関係も(🚔)な(🔂)いことではありませんか。僕(pú )に約束(shù )をし(🚂)て下さって、たゞ、時期(😜)を待てと(🗓)仰しゃ(💙)るのなら僕(pú )は何(hé )時いつまでも待ちます。五(📗)年(🚙)(nián )でも(🏃)十(😒)年でも、二(èr )十年でも、否(fǒu )いな生涯(🕕)(yá )しょ(📙)うが(👊)い待ち続(🕺)けても僕は悔いないつもりです(🚞)。貴女(✊)の(🗺)はた(🛬)ゞ『返(🏏)事(🖐)を(🦐)待(dà(😛)i )て』(🌞)と仰しゃ(🆓)るので(🔀)す、お(🍚)返事丈ならば、(🔠)美奈子さ(🥤)ん(🤽)が結婚しようがしまい(🐙)が、それとは少しも関(wā(🗝)n )係(😏)なし(💨)に(🥓)、貴女の(🕞)お心一(🏥)つで、何どうともお定め(🧒)に(🍟)な(😢)ることが、出来ることじゃありませんか。僕に約(yuē(💾) )束さえして下(xià(♋) )されば、僕は欣よろこ(➿)んで五年でも七年(nián )でも待ってい(❔)る(📼)積(jī )りです。」(🤷)

 そう云わ(🎬)れ(👦)て、青年(🍥)は不(bú )服(fú )そうに(🌠)肯いた。青年(🍺)の(🛠)そ(🐂)うした表情を見ると、美(🚢)奈子は(🔊)何(😪)うし(😥)ても断ろうと(🛅)決(🐊)(jué )心した。

 母が何とも答(🦑)え(👽)な(🥏)いので、青年(🦍)は又言葉を続(🌋)けた。

 青年(nián )の声は、(🥑)だん/\(📭)低くなって来(lá(💿)i )た。が(🖕)、(🦊)そ(🧓)の声に含まれている熱情(🐑)(qíng )は、だ(😤)ん/\(🔪)高くなって(🚿)行(🏨)(há(🚄)ng )くらしかった(🚗)。しん(🌋)みり(💗)とした調子の中に、人の心に触れる力が籠(lóng )こも(🔏)っていた。自(🛑)(zì )分の(🧓)名(🗡)が、青年の口に上る度(🚴)に、美(🕞)奈子は胸をとゞろかせなが(⬆)ら、息を潜ひそめて(🥡)聞(🛁)いて(⛏)い(📤)た。

 青(qī(⏸)ng )年は、男らしく強(qiáng )く(🐿)は云って(🚃)いるものの、(🚍)彼が(🗑)瑠(liú )璃子に(🧢)対(duì )して、ど(😯)んなに微弱であ(🧗)る(🍈)かは、そ(😛)の顫ふるえている(🥛)語(🗝)気で明かに分っ(✂)た。

 美(🤺)奈(♿)子はそ(❗)う(🛫)答(💅)えるより外はなか(🛐)った。

 (🍪)母は、初めて本心(xī(🚼)n )の(♟)一部を打ち明(🎃)けた(🥂)よう(😘)に云(🏪)(yún )った(🐲)。

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A―――半(🥟)分ひとりごとのよ(📄)う(⛔)に云ったのが、お久には聞えた(🎸)筈だけれ(🏝)ど、誰も(🌌)合い槌(🙂)づちを打つ(😞)者(💃)もな(🐄)い。視力をは(🎇)っき(🎒)りさせるために要はたびたび(🛳)眼(👺)ばたきをし(🔭)たが(👵)、一と(❓)しきり身の内のぬくまった酔いがだんだん醒さめて来るにつれて、小春の顔が次第に(🎋)刻明(🗞)な輪(🐽)廓りんかくを(👺)取っ(👣)て映(🤛)った。彼女は(🕜)左の手を(🏖)内ぶと(🎵)こ(🆙)ろへ、右(👇)の手を火鉢にかざしなが(🙄)ら、襟えり(📡)の間(🌗)へ頤あ(😄)ごを落して物思い(⬅)に(✈)沈(📉)ん(🧀)だ(🍳)姿(⏱)のま(🐡)ま、もうさっ(💽)きから可なりの時間をじ(🥣)っと身動きもしないのである。それを根気よく視つ(👃)めている(😿)と、人形使いも(⬇)しまいには眼(💼)に入らなく(🎺)なって、小春は(🍁)今や文五郎(🤩)の手に抱かれてい(😨)るフ(⚓)ェアリーではなく、(🥑)し(🕍)っか(😯)り畳に腰を据えて生きて(🛁)いた。だがそれにしても、(🉑)俳優が扮ふんする感じとも違(🍫)う。梅幸や(👬)福助のは(🍯)いくら巧くても(🏾)「梅幸だな」「福助だな(🤶)」と云う気がするのに、この小春は(🔇)純(🍄)粋に小春(🏫)以(🛫)外(🦔)の何(👋)者でもな(🌄)い。俳優のよう(🆎)な表情(👅)のな(🙁)いのが物足(💓)り(📅)ないと云(💟)えば云(♒)うものの、思うに昔の遊里の女は芝居でやるような著しい喜怒哀楽を色に出し(👙)はし(🎷)なかったであ(📒)ろう。元禄(🕐)げんろ(📐)くの(😷)時代に生きてい(🍤)た小春は(💑)恐らく「人形の(🎢)よ(🚔)うな女」で(🎹)あ(🚯)った(💶)ろう。事実はそ(💆)うでな(👉)いとしても、とにかく浄瑠(🍒)璃を(🍠)聴きに来る人(😋)たちの夢みる小(🤔)春は梅幸や福助のそ(🧖)れで(🏊)はなくて(🈲)、この(👠)人形の姿で(🖕)ある。昔の(🔪)人の理(🛋)想(📏)とす(🛥)る美人(🍁)は、容易に個性を(🏨)あ(🐞)らわさない、(💒)慎しみ深い女であったのに(🔺)違い(🏜)ないか(🕑)ら、この人形でいい訳なので(🔀)、これ以上に特長があって(⬆)は寧む(🏬)しろ妨げになるか(🖤)も知れない。昔の(🐌)人は小(🎳)春(🆗)も梅(🧢)川(🐇)うめがわ(🍼)も三(🥠)勝(👊)さんかつ(🧠)も(📒)おし(✏)ゅんも(➕)皆同じ顔に考(🛑)えてい(🏿)た(🚫)かも(💖)知れ(😣)ない。つまり(⛹)こ(🎀)の人(⌛)形の小春こそ日本(🍶)人の伝統の(🤝)中にある「永遠女性」のお(🗾)もかげ(☕)で(👛)はな(🚀)い(🗳)の(🐰)か。………
A「うわツ」

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