騎乗 位 射精 動画8

A　諸君(🐎)はまたそう云う大き(🦊)な建物(🔀)の、(🎆)奥(🕯)の奥の部屋(🕜)へ行くと、(🗞)もう全く外(🏇)の光りが届かなく(🖐)なった(🗑)暗がりの中に(🕓)ある(📻)金襖や金屏風が(🍙)、幾(🔂)間を(🎆)隔(💈)てた遠い／(🐼)＼庭の明りの穂先を捉え(🤟)て(🌙)、ぽうっ(📠)と夢のよう(👔)に(🌪)照り返しているの(🈴)を見たこと(🚫)は(🚕)ないか。その照り返(🌿)しは、(🔳)夕暮れの地平線の(👛)ように、あ(🚚)たりの(🎥)闇へ(⏯)実に弱々しい金色の(🐁)明りを投げてい(⏱)るのであるが(🔴)、私(👚)は黄金と云(🏀)うものがあれほど(🕎)沈痛な美しさを見せ(⏪)る時(🎬)はないと(🌚)思う。そして、その前を通(🛂)り過ぎ(🐽)ながら幾度も(⚾)振り返っ(💑)て見直(♌)すことがあ(🔰)るが、(🙆)正(🅰)面(📭)か(😂)ら側(🕞)面の(👋)方へ歩を移すに随って、金地(🔏)の紙の表面がゆっ(🐨)く(🐰)りと大きく底光りする。決し(❌)て(🐼)ちら／＼と忙(🐂)がしい瞬きをせ(🆙)ず、(🎃)巨人が顔色(🍛)を変えるように、きら(💉)り、(🐘)と(😽)、長い(🧙)間(📡)を置いて光る。時とする(🍋)と、たった今(🙉)まで(🎼)眠ったような(➕)鈍(🍕)い反射をしていた梨地の(😎)金(🈹)が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やい(💘)ているのを発見して、(🎰)こんな(🕵)に(🕗)暗い所でどうしてこ(⬅)れ(🍉)だけの(🏎)光線を集めることが出(🎫)来たのか(🈁)と、(🎷)不思議に(🔶)思う(⬇)。それで私には昔の人が黄(⛰)金を佛の像に塗(🚑)ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったりし(🍾)た意(🔄)味が、始(🥉)めて頷けるのである。現(🧦)代の人は明(🌂)るい家(🗺)に住んでいるので、こう云う黄金の美(🚼)しさを知らな(🚊)い。が(🤳)、暗い家に住ん(📔)でいた昔の(🙏)人は(⬇)、そ(🎷)の(📨)美しい色に(🚒)魅せられたば(🍯)かりでなく(🛎)、かねて実用的価値を(🍨)も知っていた(🛌)のであろ(💚)う。な(🐍)ぜなら光線の乏しい屋(✌)内(🎅)では、あ(📽)れがレフ(🔗)レクタ(🍮)ーの役目をしたに違いない(🌤)から。つまり(🔗)彼等はたゞ贅沢(🥄)に黄金の箔や(🌈)砂子を使(😪)ったのではなく、あれの反射を利用して(🥊)明りを補っ(🙏)たのであろ(💵)う。そうだとすると、銀やその他の金属は(🏧)じきに光(🆑)沢が褪あせ(🍶)てし(🗿)まうのに、長(🚹)く耀やきを失わ(😲)ないで室内の闇を照らす黄(👱)金と云うものが、(🌴)異様に貴ばれ(🏪)たであろう理由を会得する(📶)ことが出来る。私は前に、(💴)蒔(🚨)絵と云うもの(⬆)は暗い所で見て貰う(🧝)ように作(🌖)られ(🗺)ていることを云っ(⛳)たが、こうしてみ(🏎)ると、啻ただに(🤒)蒔(🎐)絵ばかり(😏)ではない、織物な(👦)どでも昔のもの(🥣)に金(🤛)銀の糸が(💑)ふんだん(😠)に使ってあ(🉑)るのは、(🏷)同じ(🚊)理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う(💑)金襴(🧥)の袈(⏪)裟(📨)けさ(⏮)などは、その最もい(🥚)ゝ例ではないか。今日町中(😊)まちなかに(👠)ある多くの寺院は大概(🚱)本堂を(🍷)大衆向き(😪)に明るくして(🙋)あるから(🕤)、あゝ云う場所では(🍎)徒(🐐)ら(🆎)にケバケバし(🐿)いばかりで、どん(📮)な人柄な高(😬)僧が着てい(🈸)ても有(🀄)難味を感じること(🐦)はめったにないが(🦏)、由(📺)緒あるお寺(😎)の古式に則った佛事に列席(🎺)してみると(🐻)、皺しわだらけな老(👶)僧の(💵)皮膚(🎌)と、佛前(📼)の燈明の明滅と、(😱)あ(🛑)の金襴の地質と(🐚)が、いかによく調(🤠)和し(🕳)、いか(🐺)に荘厳味を増しているか(🙅)が分る(🍗)ので(🍶)あっ(🚆)て(🤐)、(🕌)そ(🆒)れと云う(🎈)のも(🛹)、(⬛)蒔絵の(🏿)場合(🏀)と同(🍎)じように(⏭)、派(♈)手な織り模様(🐡)の大部分を闇が(🆔)隠(🏘)してしまい、た(🌿)ゞ金銀(👡)の糸が(📫)とき／″＼少(👖)しずつ(🍲)光(🤕)るようになるからである。そ(🥄)れから、こ(🖲)れは私一(😡)人だけの感じ(🛸)であるか(💛)も知れないが、お(🌈)よそ日(🚮)本人の(🍈)皮膚(📮)に能衣裳ほど映りのい(🔵)ゝものは(🏫)ないと思う。云うまでもなくあの(🆔)衣裳には随分(🍃)絢(🕥)爛なもの(🤼)が(🛂)多く、金(🧘)銀が豊富(💬)に使ってあ(🏆)り、(🐗)しかもそれを着て出る能役(🥐)者は、歌舞伎俳(📌)優のようにお白粉を塗ってはいないのであるが、日本人特有の赧(🌐)あかみがか(🤙)った褐色の肌、或は(👺)黄色(🙎)味を(🍐)ふくんだ象牙色の地(✉)顔があんなに魅力(🏣)を発(🌏)揮(🌿)する時はないのであって、私はいつも(🍥)能を見に行く(🐑)度(📩)毎に(🕑)感(🈳)心する。金銀(🛫)の(🚀)織り出し(🔘)や(🧕)刺(🦆)繍のある袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿(🔰)色(🛅)の素襖、水干、狩衣の類(🍷)、白(😾)無地の小袖、大(👒)口等(🔄)も実によく似合う(🏞)。たま／＼それが美少(😽)年(😖)の能役(🏛)者だと、(👊)肌理き(🏏)めのこまかい(📤)、若々し(🛠)い(🤒)照りを持っ(💐)た頬の色つやなどがその(🐚)ためにひとしお引き立て(🛃)ら(🕠)れて(💟)、女の肌とは自(📭)ら違(🗻)った蠱(😫)惑こわく(👅)を含んでい(🐊)るよう(🆚)に見え(🤙)、(🛎)なるほ(📣)ど(🔻)昔の大名が寵(❌)童の(🤦)容色に溺れたと云うのは此(🚂)処のこと(🖥)だなと、合点(😳)が行(🤷)く。歌(🛥)舞伎の方で(🐈)も時代物や所(👀)作事の衣(🙇)裳の華美なことは能楽(😹)のそれに劣らな(👳)いし、性的魅力の点にかけ(🛴)て(🥂)はこの方が遙か(🕤)に能(🥐)楽以上(🔇)と(🚸)されてい(🛁)るけれど(👧)も、両方をたび／＼見馴れて来る(🍪)と、事実はそれの反対(🙎)であることに(👆)気が付くであろう。ちょっと(🌻)見た時は歌舞伎の方がエロティ(🐦)ックでも(🚱)あ(🚽)り(🎈)、(📺)綺麗でもあ(Ⓜ)るのに論はないが(🔟)、昔はとにかく(⏮)、西洋流の照明を(🐊)使うようになった(💸)今日の舞台で(🕑)は(⛰)、あの(🏿)派(🦃)手な色彩がや(🏪)ゝ(🌄)ともする(🗾)と(🐉)俗悪(🌦)に陥り、見飽(😥)き(⤵)がする。衣裳もそうなら、化粧(🏵)とて(📺)もそう(💈)であっ(🥛)て、(🐑)仮に美しいと(🔼)してからが、それが何処ま(😭)で(📴)も作った顔であってみれば、(🕣)生地(🔨)の美し(🌡)さ(⛴)のような実(🎎)感が伴わない(💨)。然るに(🚈)能楽の俳優(🗾)は(⏺)、顔も、襟も、手(👑)も、生地のま(🏫)ゝで登場する。されば眉(🔮)目のなまめかしさはその人本来(🎠)の(🐦)も(🛤)のであって、(🐟)毫もわれ(📄)／＼の眼を欺いている(📤)のでは(🚺)ない。故に能役者(🧤)の場(🆑)合(🚃)は女形や二枚目(🙄)の素(💙)顔に接してお座がさめたと云(❔)うようなこ(🔎)とは有(🐹)り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、われ(🗾)／＼と(🍒)同じ色の(🍸)皮膚を(⬅)持った彼(🕢)等が一見似合い(🦁)そうにも(🥍)ない(🖤)武家時(🆙)代の派手な衣裳を着けた時に如何にその容色(📣)が水際立って見(🔌)えるかと云う一事である。かつて(🔡)私は、「(🛁)皇帝」の能で楊貴妃に扮した(🤤)金剛巌(🖲)氏を見た(🚙)ことがあっ(㊗)たが、袖口から覗(💳)いているその手の美しか(🐘)ったこと(🥖)を今も忘れない。私(❗)は彼の手を見な(🚡)が(🎋)ら、しば／＼膝(🗣)の(⬅)上に置い(😬)た自分の手を省みた。そして彼の手がそん(📪)なに(😷)も(🐤)美しく見えるの(🙂)は、手頸(🚋)から(💻)指先に至る微妙な掌(🚾)て(😬)のひらの(📌)動(🐹)かし方、独特の技巧(🌠)を(⬇)罩こめた指(🌃)のさば(🤭)きにも因(💖)る(😷)ので(🔀)あろうが、(🐷)そ(😕)れ(♍)にし(🛢)て(🙇)も、(🙅)そ(🔞)の皮膚の色の、内部からぽ(⌚)うっ(😢)と(🕓)明りが射(🏽)しているような光沢は、何処から(💾)来(⛴)る(💬)のかと訝しみに(🌹)打(🐜)たれた。何となれ(🛁)ば、それは何処(⭐)までも普(🐅)通の日本人(📓)の(🚇)手(🎀)で(⏳)あ(🐛)って、現に私が(🔽)膝の上についている手と(🕢)、肌の色つやに何(🔮)の違っ(🍧)たところもな(🕣)い(😝)。私は(🍇)再び三たび(🛏)舞台の上(🔞)の金(⛑)剛氏の手と自(😩)分(👦)の手とを見較べたが、(🧞)い(💙)くら(⚫)見較べても同じ手(🕥)で(🌦)ある。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあって(😖)は妖しい(🚧)までに(🍬)美(🤰)しく見(🚕)え、自分の(🍺)膝の上にあ(📤)っては只の平凡な手に見(🚳)え(🦇)る。かくの如き(💰)こと(😆)はひとり金剛巌氏の場合のみではない(💺)。能にお(🚲)い(🌔)て(🧟)は、衣裳の外へ(🍴)露あらわれ(🎓)る肉体はほん(🎾)の僅かな部(🤐)分で(🕞)あって、顔と、襟くびと、手頸から指(🐓)の先までに過ぎず、楊貴妃(👸)のように面を附けている時は顔さえ隠れ(🗒)て(🙊)しまう(🍫)の(🐻)であるが、それで(🤜)い(🎺)てそ(🌫)の僅(🖐)かな(🏷)部(🐑)分の色つやが異様(🏵)に(🏰)印象的になる。金剛氏は特にそうであっ(🍣)たけれども、大概の役者の(🛣)手が、(🚴)何(😆)の(🏔)奇もない当りま(🈷)えの(🔉)日(👿)本人の手が、現(✂)代の服装(🤚)をしていて(🧑)は(🕖)気が(🤸)付(🔜)かれ(🐣)ない魅(🤣)惑を(😊)発(🤨)揮してわれ／(🥪)＼に驚(👰)異(⚓)の眼を見(🕦)張らせる(😄)。繰り(🤺)返して云うが、それは決して美少年や美男(🏐)子の役者に限るのではない。たとえば、日(🦃)常われ／＼は普通の男子の(🔹)唇に惹き付けられ(👷)る(💖)ことなど(🎑)は有り得な(🈸)いが、能の舞(😖)台では(⏬)、あ(👒)の黝く(👾)ろず(🗯)んだ赤みと、しめ(🥉)り気(🐂)を持っ(🍹)た(🏭)肌(😭)が、口紅をさした婦人のそれ(🎎)以上に肉感(💧)的なねばっ(💘)こさを帯びる(🥥)。これ(🙈)は役者が謡いをうたうために始(📊)終唇を(💑)唾(🌛)液で濡らす故でもあ(🔅)ろうが、し(🚚)かしそのせいばかりとは思え(🦎)ない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈してい(🌘)るのが、そ(🌧)の赤(🐕)さ(🥕)が(🥕)、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験(🤰)では緑系統(🔯)の地色の衣裳(📜)を(⛺)着けた時(📪)に最も多(🈹)くそう見える(👠)ので、色の白い子方なら勿論であるが(🎠)、実を云うと色の(🙁)黒い子方の方が(⚡)、(🙍)却ってその赤味の特色が眼立つ。そ(🕤)れはなぜ(🤙)かと云(❔)うと、色(🥟)白な児(🕠)では白(🔑)と赤との(🧐)対照が(📘)あまり刻明で(😞)ある(🍉)結果(🧚)、能(⛲)衣裳(⏩)の(🥢)暗(🏧)く沈んだ(🦊)色(🕦)調(🥋)に(💢)は少し(🎸)効果が強過ぎるが、色(🍄)の黒い児の暗褐色の頬であると、赤(🅾)が(📮)そ(🍹)れほ(🐽)ど際立たないで(🚵)、衣(🍸)裳と(🌀)顔と(🦑)が互(🍣)に照(🔢)りはえ(👆)る。渋い緑と、渋い(🐀)茶と(🥖)、二つの(👛)間色が(📷)映り(🕟)合(➿)っ(🌠)て、黄色人種の肌がいかにもその所を得、(🔴)今(🌟)更(💮)のように人目(🌄)を惹く(🌡)。私は色の(🙀)調和が作り(👞)出す(🈚)かく(🚗)の如き美が他にあるを知らないが(🚊)、もし能楽が歌舞伎のように(🕠)近代の照(🤬)明を用(🤵)いたとしたら、それらの美感は(🔦)悉くどぎ(💣)つい光線のために飛び散(📨)って(🤜)しまうであろ(😤)う(🐧)。さ(🐞)れば(⚽)そ(🎨)の舞(🛌)台(🦐)を(👹)昔なが(💁)ら(🛃)の暗さに任してあるのは(🍳)、必然(⛲)の約束(👞)に従(🀄)っている訳であ(🏧)っ(🎯)て、建物な(🦔)ども古けれ(🎻)ば古(🐢)い程いゝ(🧤)。床が(🗡)自然のつやを帯(💾)びて(🖱)柱や鏡板などが(🔧)黒光りに(📌)光り(📆)、(🔏)梁から軒先の闇が(❓)大きな吊り(🗑)鐘を伏せたように役者(👯)の(🦅)頭上(🏵)へ蔽いかぶ(🍱)さ(👷)っている(🛄)舞台、そういう場(🍎)所が最も適し(🏜)て(🥥)いるので(👛)あ(❣)っ(🐨)て、(👆)その点(📝)から云えば近頃能(🌚)楽(🥑)が朝(🐼)日会(🈹)館(🎳)や公会堂へ進出(🥝)するのは、結構なことに違いないけ(📴)れども、そのほ(❌)んと(🕰)うの持(🏤)ち味は(🎣)半分以上(👸)失わ(📶)れ(🐧)ていると思われる(😞)。

A「でも浜(📂)さんはなかなか上(🍮)手(📽)ね、(🏗)アッシスタ(🚥)ントの資格(⏹)があるわ(👃)。いつから(🙀)稽古し出した(🧤)のよ」

A「ちょ(💒)っと、……(🥗)…」

A　―(🕵)―ちぇっ、若いのをおもらいにな(🤰)っ(😕)たんで(🐸)しょう？(🌶)

A「いや(🙆)、それ(📴)がほ(🌐)ら(💫)、(💞)川留(🔳)めの所へ国もと(🈵)から駈かけ付けて来る何助とか(🈚)云う若党があった(🃏)ね(📋)、―――」

A「(🧦)う(🤢)ん、夏だとずっと休(🕋)みの期間も長(📘)い(🦍)しするか(⚽)ら、………」