av 女優 長野7

A　京都に「わらんじや」と云う(➕)有名な料理屋が(🎷)あって(🎸)、(🍆)こゝの家で(🥨)は近頃(👸)まで客間に電(🌛)燈をともさ(🌷)ず、古風な燭台(🚰)を(🌨)使うのが名物になっていた(🐺)が、こ(⚾)としの春、久しぶ(😕)りで行ってみ(😢)ると(👧)、い(🎞)つ(😏)の間にか行燈式の電燈を使うよ(🏥)うになって(🗨)いる。い(🤒)つか(👬)らこうしたのかと聞くと、(🍠)去年からこれにいた(💬)しました。蝋燭(🚄)の灯(🚎)で(📧)はあま(🎞)り暗すぎると仰っし(👷)ゃ(🐠)るお(🌄)客(🏄)様が(🐽)多(🕧)い(💬)ものでござりま(💇)すから、拠(🐥)んどころ(🍁)なくこう云う風に致(🤮)しましたが(🛑)、やはり昔(🎭)のまゝの方がよい(📺)と仰っ(🌞)しゃ(🔄)るお(🕐)方に(🕛)は、燭(⛲)台(🆓)を持って参りますと云う。で、折角(⚫)それを楽しみにし(🚾)て来たのである(🍯)から、(💈)燭(🚯)台(📼)に替えて貰った(🕐)が、その(😧)時私が感じたのは、日本の漆(🕍)器の美しさは、(😓)そう(📨)云うぼんやりした(🔋)薄明りの中(📋)に置い(🐶)てこ(🌏)そ、(🍯)始めてほんとうに発揮されると云(🆙)うことであった。「(🗝)わら(😖)んじや」(😕)の(🚢)座敷と云うのは四畳半ぐ(🖌)らいの(🕒)小じんまり(🏕)した茶席であっ(🍬)て、床柱や天井(➿)なども黒(🍛)光り(🥘)に(🐘)光っ(📸)ているから、行燈(⛴)式の電燈でも勿論暗(😂)い感じがする。が、それを(🛑)一層暗い燭(➰)台に改めて、その穂のゆ(📠)ら／＼(🖱)とまたゝく蔭にあ(⏭)る(📤)膳や(😏)椀を視(💃)詰め(🛫)ていると、それらの塗り(🤣)物(😋)の沼の(🧚)ような(🍓)深さ(🛠)と厚み(➿)とを持ったつや(🚓)が、全く今までとは(🎹)違っ(👳)た(🔐)魅力を帯び出して来るのを発(🐄)見する。そしてわれ／＼の祖先がうる(㊙)し(🔴)と云う塗料を見出し(🔠)、それを塗った(🔎)器物の(🤷)色沢に愛着を覚えたこと(😪)の(🐨)偶然で(🔀)ないの(🏜)を(⛳)知(🗻)るのである(📆)。友人(🕖)サバルワ(🍊)ル君の話に、印度(🎏)で(👗)は現在(📌)で(🚎)も(🐋)食器に陶器を使うこ(🎗)とを卑(🐃)しみ、多(🕣)くは塗り物を用いると云う。われ／＼はその(👞)反対に(😇)、(😗)茶事とか、儀(😧)式とかの場合(🈸)でなけ(📦)れば、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばか(🌂)りを用(🐺)い、漆(🐵)器と云うと、野暮くさい(😍)、雅味の(🐘)ないもの(🥝)にさ(🤜)れてしま(👻)っているが、それ(🤩)は一つには、採光や照明の設備がもたらした(😓)「明(💞)る(🏬)さ」のせいではな(👫)いであろ(🚨)うか。事実(🥂)、「闇」を条(💓)件に入(⏭)れなければ(🍄)漆(💑)器の(🈺)美しさは考えられないと云っ(💫)ていゝ。今日で(🦖)は白漆と云う(🖇)ようなもの(💦)も出来たけ(🔈)れども、昔から(🐎)ある漆(🆑)器の肌は、黒か、(🔙)茶か(💵)、赤であって、それ(💑)は(🍀)幾重もの「闇(🐉)」が堆(🐰)積した色であ(🥡)り、周囲を包む暗(🏠)黒の中から必然的に生れ(🍜)出たもの(🔇)の(⛳)よ(👏)う(🦋)に思える。派手な蒔絵まき(🔛)えなどを施し(🔑)たピカピ(😹)カ光る蝋塗りの手箱とか(🤢)、文台とか、(🔖)棚(🤓)とかを見ると、いかにもケバケ(💒)バ(😱)しくて落ち(🌺)着きがなく(💃)、俗悪にさえ思(🍡)え(🕰)ることがある(🔰)け(➰)れ(😞)ども(😤)、もしそれらの器物(🙏)を(🕙)取(🌏)り囲(🐖)む空白を真(📲)っ黒な(🦇)闇で塗り潰(🎆)し、(💆)太陽や電燈(🎋)の光(📀)線に代えるに一点の(🔠)燈明(🏛)か蝋燭の(🏖)あかり(🌍)にして見給え、忽ちその(💄)ケバケ(🍉)バしい(🔴)ものが底(💺)深く沈んで(😅)、渋(🍕)い(🍠)、重々しいも(🎿)のになるであろう。古えの工藝家(🛌)がそれらの器(🚻)に漆を(🦁)塗り、(👬)蒔(😴)絵(🎌)を画く(💄)時は、必ずそう(💣)云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光(🐵)り(🏞)の中(😛)におけ(📉)る効(🍎)果を狙ったのに違いなく、金色を(🎺)贅沢に使(📏)ったり(🥓)したのも(🌧)、それが闇(🎨)に浮かび出る工合や、燈(🛄)火を(🥍)反射す(🐄)る加減を考(🏋)慮(🌇)したものと察(🏨)せ(🎴)られる。つまり金蒔絵(💋)は明(🎏)る(🐂)い所で一度に(🛥)ぱっとその全体を見るも(😖)のではなく、(🔧)暗(🔚)い所で(🐷)いろ／＼の部分がとき／″(🗓)＼少(🚛)しずつ底光りする(🥀)のを見るよう(⛰)に(🌩)出来ているのであって、豪華(🔽)絢爛(🎹)な(🌩)模様の大半を闇に隠してしまってい(🅱)るのが、(📏)云い(📵)知(🏚)れぬ餘情を(💞)催すので(🗂)ある。そして、あの(🚲)ピカピカ光る肌のつやも、暗い(⬇)所に(💅)置いて(💐)み(🙇)ると、それがとも(🌀)し火の穂(❇)のゆらめきを映し、(🧦)静かな部屋にも(🦌)お(😚)り／(🦂)＼風の(🆖)おとず(👾)れのあるこ(🆗)とを教えて、そゞろに人(🔍)を(🌪)瞑想に誘(🎹)い(🍹)込む(🤮)。もしあ(🌩)の(🎶)陰鬱な室内(🌆)に漆器と云うものが(🚕)なかった(🍯)なら、蝋(🍗)燭や燈明(🕵)の醸(🤾)し出(🅾)す怪しい光り(🛴)の夢の世(♿)界が(🍗)、その灯(💃)の(🤭)はためきが打っている夜の脈搏が、ど(🛹)ん(📥)なに魅(🎊)力を減殺される(🕉)ことであ(🧥)ろ(🗡)う。ま(🦐)ことにそれは(🤯)、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池水が(🏙)湛(🐟)えられてい(📓)る(🕡)如く、一つの(🔷)灯影(💺)を此処彼処に捉えて(😋)、(🍜)細く、かそけく(🚫)、ちら(🌤)／＼(📥)と(🧢)伝(✉)えながら、夜そ(🏩)の(🤟)ものに蒔(🎬)絵をしたよ(🕰)うな(🕹)綾(🦓)を織り出す。けだ(👪)し食(📿)器としては陶器も悪くないけ(🤢)れど(🆕)も(🔺)、陶器には漆器のような陰翳(😉)が(🚋)なく、深み(🍴)がない。陶器は手に触(⛰)れる(🌪)と重く冷たく、しかも(🙎)熱(🔉)を伝えることが早いの(🀄)で熱い(🙀)物を盛るの(🤓)に不便(📥)であり、その上カチカ(🦔)チと云う音がす(👶)るが、漆器は手ざわりが軽く、(➕)柔かで、耳につく程の(🤵)音を立てな(🚟)い。私(😔)は、吸い物椀を手に持った時の、掌(🐊)が受ける汁(🎰)の(🥒)重みの(🕔)感(🙂)覚と、生あた(🍾)ゝかい温味ぬくみとを何(🎷)よりも好む(🏖)。それは(🔤)生れたての(✏)赤(📒)ん坊のぷよ／＼した肉体を(🎀)支えたような感じでもある。吸い物椀(🎒)に今も塗(⬅)り物が用い(😧)られるのは全く理由のあること(❄)で(🤹)あって、陶器の容れ物で(🤸)はあゝは行か(💳)ない。第一(🐖)、(🚮)蓋を取った時に、陶(🌑)器で(🐝)は中に(🌄)あ(🌁)る汁(🚦)の身や色合いが皆見(🏦)えてしまう。漆器の椀のいゝ(🐛)ことは、まずその蓋を取(🚝)っ(🐽)て(🕷)、口に持って(🏌)行くま(😵)での間、暗(📜)い奥深(㊗)い底の方(💳)に(🐎)、容(🦊)器(✈)の色と殆ど違わ(🌠)ない液体が音もな(😾)く(🗿)澱んで(🗼)いるのを眺め(👼)た瞬間の気持である。人は、その椀(📴)の中の闇に何(🍨)があるかを(📣)見分けることは出来ないが(🎡)、汁がゆるや(🍐)かに(🌃)動揺す(🥌)る(🐠)のを手の上に感じ、(🎬)椀の(🕸)縁ふちがほん(🙊)の(📫)り汗を掻(🍢)いているので、(👗)そこから湯気(🌶)が(🍌)立ち昇りつゝあること(🍰)を知り、(🙂)その湯(⚪)気(🌃)が運ぶ匂に(🥝)依って(😚)口に啣ふくむ(🖖)前にぼん(🍅)やり味わ(🧑)いを豫覚する。その(🌍)瞬間の心持、ス(🌳)ープを浅い白(🍇)ちゃけた皿に入れて(👡)出す西洋(👙)流に(🌫)比(🏸)べ(🦅)て何と云う相違か。それ(🚯)は(🚜)一(🎅)種の神秘であり、禅味であると(🤢)も云え(🐅)なくはな(🐕)い。

A「悦(🖱)ちゃん、そ(🏷)んなら(👟)行って(🏪)来まっせ」

A「(💦)う(🗡)ん、うん」

A「こつ(⛹)ちだ、穴の奥(🐍)だよ(👿)。色黒にもきく(🍍)かね。」

A　――われは盜(👘)賊。希(🚼)代のす(🔬)ね者。かつ(💴)て藝(🎴)術家(🐊)は人を(🥠)殺さぬ。かつて藝術家は(📅)もの(💙)を盜まぬ。おの(🕓)れ。ちやちな小利(😶)巧の仲間。

A　(🐢)私(🛎)はじつ(🛂)と考へに沈んだ。思ひ(👀)がけ(Ⓜ)ない人生の一事実といふことで(🥃)はなかつたけれど(🚔)も、一(❗)種不思(🏊)議な心(🧜)持を私(🏦)は感じた。「ふむ！」と言つて私は(🙊)ま(🔮)た頭を振(💯)つた。