中出し パニック7

A　こ(🍏)の姉だけ(🚥)は、私を恐れず、(🛸)私の泣き(♉)やむの(🍊)を廊下に立ったままで、し(🦇)ずかに(🕔)待っていて呉れそう(🦐)で(🔀)ある。

A「(🕠)表(💣)の戸から。―――あたし(🎷)ン(😡)所に鍵かぎ(🥜)があったの」

A「(🚩)そりや話(⏬)し合つ(🍈)た(🥒)けれども、………しかし、君、察してく(🔍)れ給へ(🥑)、僕は君(🍵)の友(💎)人であると同時にその人の(🥧)友人でもあ(🕓)るんだから、(🔢)その為めに非常(🌌)に(👮)辛(👃)いんだよ。実を云(🕝)ふ(🙋)と(💘)、(🏓)僕と樋口とは(🎫)昨(🤠)夜その人と意見(🐠)の衝突を(🎗)やつ(🚏)たんだ。さうしてそ(❤)の人は今(🐇)日のうちに寮(😉)を出ると云つ(⬇)て居るん(😮)だ。僕は(🏜)一人の友達の為めにもう(🏻)一(👩)人の(⚓)友達(💺)をなくすのかと思ふと、さう(🆎)云(🛤)ふ(😎)悲しいハメになつたのが残念でならない。」

A　次の瞬(❓)間に(📿)室内を(🦇)見廻(🔠)した馬(😦)方は、寝台の上に、一人の(🏳)男が赤(😼)裸にされ、鎖を以て両手と両足を縛られてい(🛋)る(🌥)のを認めた。彼は体じゅ(🔣)うを(🚔)滅多矢鱈に(❗)打たれたものらしく(💍)、ところどこ(🏰)ろにみみず(🕸)脹れ(🕵)が(🚩)出来、(🥓)血が流(🧘)れていた(🛌)。疑いもなく助けを求(🕋)めたのは(🛩)この男(🍧)で、そうしてまた、たった今犬を叱っ(🏞)た(🍜)のもこ(🌤)の男(📠)に(🕋)違いなか(🚜)っ(🍚)た。が、それより(🕳)もなお悲(❤)惨なの(⛅)は、(👞)寝台の脚(🚪)下に仰(⚫)向けになって倒(🕐)れている、一人の(🤝)若(👶)い断髪の女の(➖)屍骸で(💙)あ(🔰)っ(💁)た。女は派手な刺繍(📀)の(🍼)あるパジャマを着(💑)て、――馬方の言(🤠)葉に従えば「支那(🚘)服を着て、」――(🗃)右の手に(👆)革の鞭を持ったまま、む(🔊)ごたらし(🎛)く頸部を(🔆)抉え(🥤)ぐられ、傷口から流れる血の海の中に(🆕)死んでいた。馬方(🚚)の混乱した頭に(🤦)は、咄嗟の場合、(🕛)この(📟)物凄い光景がぼ(🦊)んやりと(🚵)瞳に映っ(🎑)た(😋)のみで、これら(❌)の事が(♍)何を意味するか(♓)、(⏰)とんと解釈(🔗)がつかなかったが、間もなく彼は、さ(🛰)っきのエスと(💁)い(🅾)う(📧)犬が(🏛)同(👃)じよ(🕒)うに血を浴びて、そ(🔹)の唇から生(🔓)々(🍸)しい赤いすじを滴ら(😎)し(🥀)てい(🧘)るの(🎾)を発見した。「犬(👈)が(🌷)女を喰い殺(🔔)したの(🆓)だ、」――彼にはや(🥪)っとそれだけが分った。何となれば(🦒)、エ(🔶)スはその時馬方に対(🎛)する警戒(🔸)を解いて、再び屍(🕝)骸を嬲(🛠)な(🤑)ぶ(🤫)り(🏆)始めた。その屍(🍃)骸には、――始(🥩)めて彼(🔲)は気が(🥏)付いたの(🤢)だが、(📘)――頸く(🏍)びばかり(🎂)でなく、(⛴)至る所に喰いちぎ(🐆)ったような傷痕があった。

A貝島(⬛)が(🈵)啓太(💹)郎か(🗜)ら聞き取った処を(🕐)綜合す(🦉)ると、(🌍)大略以上のよう(📉)な事柄が(😱)推量された。それで(🔙)、子供たちが(🉑)彼等の(💳)市場で売捌い(🖥)て(🌸)居(🤙)る物品は非常に廣い範囲に亙って居る(🍻)らしく、その晩啓太(🤶)郎が(🎡)列挙し(🧔)たゞけでも二十幾(🐎)種に及んで居(🦅)た。即ち左記(🎂)の(🎢)通りである。――(🧕)―

A　京都に「わらんじ(🏬)や」と云う有(🎏)名(🎣)な料理(⛴)屋があって、(👙)こゝの(🌉)家(☕)では(🔑)近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を(🐻)使(⏭)うの(👖)が名(🔥)物になっていたが、こ(🎺)と(🌘)しの春、久しぶりで行(🦖)ってみると(😙)、い(🎀)つの間にか(📡)行(㊗)燈式(💤)の電(🥀)燈を使(😧)うよう(🈚)になってい(🧡)る。い(💡)つから(🏦)こうしたのかと聞くと、去(🥚)年からこれにいたし(🌐)ました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っ(💞)しゃるお客(⚡)様が(🍸)多いも(🌝)のでご(👄)ざりますから、拠ん(🦋)どこ(🅱)ろなくこう云う風に致しま(👁)したが、やは(👙)り昔のまゝの方がよ(🍎)いと仰(👟)っしゃるお方には、燭台を持って参(🖇)りますと云う。で、折角それを楽しみ(🙌)にして来た(💌)のであ(♋)るから、燭台に替(😓)えて貰ったが、その時私が感(👇)じたのは、日本の漆(💙)器の(🏡)美しさは(⏬)、そう云うぼんやり(🤩)した薄明(🔴)りの中に置いてこそ(📟)、始めて(🚫)ほ(⚡)んとうに(🥨)発揮され(😡)ると(🍺)云うこ(👂)と(🏝)であった(💈)。「(✨)わらんじ(🔴)や」の(🐤)座敷と云うのは四畳半ぐら(🎃)いの小じ(🈁)んまりした(💎)茶席で(🤙)あって、(📋)床(🤚)柱や(📜)天(🏝)井(🎎)な(🥘)ども黒光りに光(🌫)っ(🎮)て(⏲)いる(🐻)から、(🐊)行燈式(🏁)の(💞)電燈でも(🤳)勿論暗い感じが(📑)する。が、それを一層暗い(⏺)燭(🉐)台(🗒)に改めて、(🏠)そ(♓)の穂のゆら／(😨)＼と(🈴)また(🐆)ゝく蔭(💁)にある膳や椀を(♑)視詰めてい(🌀)ると、(🍍)そ(💈)れらの塗(🏟)り物の(🐖)沼のような(🕹)深さと厚みとを持っ(🦔)たつやが、全く今までとは違った魅力を帯び出(🥟)して(🍗)来るのを発見(👣)する。そ(♈)して(🔐)われ／(🚘)＼の祖先(💼)がうるしと云う(🗡)塗料を(🥨)見(😝)出(🚡)し(🎊)、そ(💇)れを塗った器物の色沢に愛着を覚えた(🎊)ことの偶然でないのを(🕢)知(💜)るのである(🥑)。友人サバル(🎻)ワル君の(🕍)話に、印度では現在でも食器に(😷)陶(💪)器(❣)を(📤)使う(⏮)ことを卑しみ、(💻)多くは塗(🍆)り(📘)物を(🏜)用い(🈁)ると云う。われ／＼はその反(🤣)対(📒)に、茶(🚈)事(🍤)とか、儀式とかの場(✍)合でなければ、膳と吸い物椀(🌞)の外は殆(👠)ど陶器ばかりを(💯)用い(✔)、漆器と(❗)云(🚂)うと、野暮くさ(🚩)い、雅味のな(🔒)いものにされて(🚓)しまってい(📥)るが、(🏊)それ(🌛)は一(❓)つには、採光や照明の設備がもたらした「(🥦)明(🔅)るさ」の(👴)せいでは(🐱)ない(💜)であろ(🐥)うか。事実、「(🆓)闇」を条件(🥢)に入れなければ漆器の美(🌦)しさは考えら(⛰)れな(🛑)い(🛏)と云(🤒)って(😛)い(🍤)ゝ。今日では白漆と云うような(🤘)ものも出来た(🍯)けれ(👩)ど(🤐)も、昔からある漆器の(⛸)肌(🥡)は、黒(🔋)か(🙍)、茶か(🎏)、(🤖)赤であっ(📅)て(🐧)、(🍍)それ(🔕)は幾重(😌)もの「闇」が堆積した色で(😐)あり、周(🐤)囲を包む暗(📵)黒の中から必然(🍞)的(👖)に生れ(⚪)出(👁)たものの(👋)ように思える。派手な(🈚)蒔絵まきえなどを施し(🤭)たピカピカ(🚕)光る蝋塗りの手箱と(🛐)か、文台とか、棚と(🏭)かを見(♐)ると、いかに(🏋)もケバ(⚾)ケバしくて落ち着きが(🔕)なく(😠)、俗悪に(📰)さ(🤺)え思えることがあ(🐉)るけれども、もし(🙌)それらの器物を取り囲む空白を真(🙃)っ(🍨)黒な(⚾)闇(🆗)で(🔲)塗り潰し、太(⛩)陽や電燈の光(👷)線に(♏)代えるに一点の(🙄)燈明か蝋(🎋)燭のあかりにし(💐)て見給え、忽ちそのケ(😍)バ(🚠)ケバしいものが底深(👐)く沈んで(💀)、渋い、重々しいも(🐚)のになるで(😺)あろう。古えの工藝家(🍀)がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を画(🍚)く時は、(🐸)必ずそう云う暗い部屋を頭に(👄)置き、乏しい光りの中に(💥)おける(✡)効果を狙っ(📒)たのに違いなく(♈)、金色を贅(📜)沢に(🎵)使った(🚊)りしたの(🈸)も、それが闇に(🎤)浮(👮)かび(😢)出(💋)る工合(📿)や、燈火を反(😙)射する加減を考慮したも(🖌)のと察せられ(🐀)る。つまり(⤴)金蒔絵は明る(🐜)い所で一度に(🤜)ぱっとその全体(🌓)を(🍫)見(🤨)るものではなく(🚻)、暗い所(🦆)でい(💶)ろ(🏾)／＼の(🎦)部分がとき／″(📤)＼少(🕉)しずつ底(🥐)光りするの(🔷)を見るよ(❎)うに出(✅)来てい(💻)るのであ(💹)って、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してしまっている(💯)のが、云い知れぬ餘情を(👷)催すのである(🎠)。そして、あ(🍈)のピ(😰)カピカ光る肌の(🚐)つやも、暗い所に(🥄)置いてみると、それがともし火の(📶)穂のゆらめきを映し、静か(📕)な部屋にもおり(〽)／＼風のおと(👧)ずれの(🏁)あることを(➡)教(🍂)えて、そゞ(🏛)ろ(🏵)に人(🎗)を瞑想(🕴)に誘(🕚)い込む。もしあ(➕)の陰鬱(🚮)な室(😠)内に漆器と云うもの(📁)がなかったなら(😂)、蝋燭や燈明の(🙅)醸し出(🍨)す怪しい光(🗓)りの夢の世界が(🍊)、その灯のはた(🌦)めきが打(🆗)っている夜の脈搏が、(🖤)どんなに魅(🌒)力(📺)を減(🈁)殺され(🕍)るこ(⏲)とであろう。まことにそれ(📬)は、畳の上に幾す(♿)じもの(🕔)小川が流れ、池水が湛えら(📬)れている如く、一つの(🌺)灯影(🐔)を此処彼処に捉え(🐕)て、細(😞)く、かそけく、ちら／＼(📡)と伝え(🔸)ながら、夜そのもの(🌽)に蒔絵を(🥫)したよう(🗝)な(🔎)綾(🛸)を織り出す(🌾)。けだし(💺)食器として(🥤)は陶器(😳)も悪(🤠)くないけれども、(🐶)陶器には漆器(🔮)のような陰翳がなく、深(❇)みがな(👰)い。陶(🎏)器は手に(🖱)触れると重(😌)く(👲)冷たく、し(🥅)かも熱を(🗨)伝え(🥦)ることが早(🛥)いので熱(🎡)い物を盛るのに不便(♍)であり、その上(🌉)カチカ(🏌)チと(🍾)云う音(💕)が(👛)す(📗)るが、漆(🌼)器(🍅)は(🔋)手ざわりが軽く(🍫)、柔かで、耳に(🔀)つく程の(💞)音を(♐)立てない。私は、吸い物(🕵)椀を(🌃)手に持った時(🍌)の、(🤵)掌が受ける汁(🚙)の重(🔢)み(⏱)の感覚と、生あ(🧣)た(🤼)ゝかい温味ぬく(🛏)み(🈁)とを(🔗)何よりも好(💂)む。それ(🦉)は生れたて(⛹)の赤ん坊のぷよ／＼した肉体を(🐸)支えた(📙)ような感(🛢)じでもあ(📐)る。吸(🌏)い物椀に今も塗り物(🌋)が(🛣)用いられるのは全く理由のある(🥦)ことであって、陶器の(😗)容れ物ではあゝ(😐)は行かない。第一(🏔)、(👰)蓋を取っ(🛡)た(🦏)時に、陶(🕜)器では中にあ(🔕)る汁の(🖲)身(🖕)や色合いが皆見えてしまう。漆器の(🈁)椀のいゝこ(🐪)とは、ま(⛑)ずその蓋を取って、(📦)口(🗒)に持って(🤤)行くまでの間、暗い奥深い底の方に(⛏)、容(🔑)器の(🌌)色と殆ど違わな(🐘)い液体が音もなく澱(🛺)ん(🥦)でいる(🌓)のを眺め(🧠)た瞬間の気持(🤓)である(🥢)。人は(⏱)、その(♐)椀の中(🔦)の(⛴)闇(💝)に何があるかを見分け(🛋)ることは(😈)出(🐂)来な(🎞)いが、汁がゆるやかに動揺する(🏹)の(👯)を手の上に感じ、椀(🍉)の縁ふちがほ(⏭)ん(🦀)のり汗(🐇)を掻いているので、そこから湯気が立ち昇りつゝあるこ(🔔)とを知り、その湯気が運ぶ匂に依って(🍘)口(🆑)に啣ふ(🤗)くむ前にぼ(🤵)んやり味わ(🚘)いを豫(🍲)覚する。その瞬間の(💄)心持(🙂)、ス(⛵)ープを浅い白ちゃけ(📞)た皿に入(😥)れて出す西洋(🍝)流に比(✝)べ(🎎)て何と云う(📷)相違か。それは一種の神秘であり、禅(🏹)味であ(🖲)ると(🦈)も云(🏛)えなく(🐞)はない。