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A　くろ(🎭)んぼは檻の中にはひつて(🚮)ゐた。檻の(🎭)中は一坪ほどのひろさ(🛀)であ(🍗)つて(🏂)、(⬅)まつ(💙)く(🥍)らい奧隅(🛄)に、丸(🚤)太でつくられ(🍙)た腰掛が(🐄)ひとつ(🕵)置かれてゐた。くろんぼはそこに(🌲)坐つて(📒)、刺(🌞)繍をしてゐた(🙉)。このやうな暗闇のなかで(🏕)どんな刺(💿)繍ができるものかと、少年(🧡)は拔けめのない紳士の(🛵)やうに、鼻の兩(🚺)わきへ深い皺を(〽)きざ(⏸)みこ(😗)ませ口まげ(🔤)て(🎙)せせ(🙇)ら(🐠)笑つたもの(➖)である。

A春松検校の家は(🏛)靱うつ(🕙)ぼにあって道(🚾)修(♑)町の鵙屋(🎻)の店からは十(🦇)丁ほどの(🏑)距離(📖)きょりであっ(🤗)た(👋)が(🚅)春琴は(🌴)毎日丁稚でっちに手(📰)を曳(🏾)ひかれて稽古に通ったその丁稚(📶)と(💡)いうのが当(🚃)時佐助と云っ(👹)た少年(🎰)で後(🌋)の温井(🙀)検(💻)校(💄)であり、(📩)春(😒)琴との(🚺)縁がかくし(💹)て生じ(🍯)たのである。佐助は前に(💶)述べたごとく江州日野の産であって実(🐁)家はやはり薬屋(🎟)を営み彼(🌊)の父(🆑)も祖(🌷)父も見習い時代(🔚)に(📣)大阪に出(💟)て鵙屋に(🦌)奉公(👖)をしたこ(🏫)とが(🏿)ある(❔)とい(😨)う(➿)鵙(🕓)屋は実に佐助に(🛴)取っ(📌)て(🈶)累(👍)代るいだいの主(🛳)家で(📌)あった。春(🔧)琴(🦎)より四つ歳(🌔)上で(📘)十三歳の時(Ⓜ)に始(🎫)め(⏺)て奉公に上(🆘)っ(🐆)たので(🖌)あるから春琴が九(😨)つの歳す(🛬)なわち失明(🕎)し(😃)た歳に(🌡)当るが彼(🍘)が来(⛰)た時は既(🤕)に春琴の(🚣)美しい瞳ひと(😢)み(🌥)が永久に鎖(🚗)とざ(🤤)された後であった。佐助はこのこ(🍧)と(💽)を、(🌱)春琴の瞳(🚴)の光を一度も見な(👪)かっ(🧚)た(🤔)こと(🌌)を後(🚣)年(👻)に至る(🏵)まで悔く(🐕)いていないかえって幸福で(⛽)あるとした。もし(⬜)失明(🥗)以前(🎴)を知っていたら失明後の顔が不完全(👱)なも(🚮)の(🧙)に見(🔶)えたろうけれども幸(🚈)い彼は彼女の容貌に何一つ不足なものを感じなか(😎)った最初(😭)から円満(🐬)具足した顔に見(🥂)えた。今日大阪の上流の家庭は争って邸宅(🙄)ていたく(🤕)を郊(🥐)外こ(🈷)うがいに移し令嬢(👲)れ(🐈)いじょ(⤴)うたちもまたスポ(🎻)ーツに親しんで(😮)野外の空(🎉)気や日光に触(🍒)ふれ(🛂)る(🍦)から(🌔)以(🛷)前の(🔝)ような(🕋)深窓の佳人(⏺)かじん式箱入娘はいなくなってしまったが現(🖍)在でも市中に(🧗)住んでいる子(🏗)供(❇)た(🆎)ちは一般に体(📶)格が繊弱せんじゃくで顔の(🥘)色なども概がいして青白い田舎いなか育ちの少(🥎)年少女とは(🏞)皮膚ひふ(💹)の冴さえ方が違う良く(📻)云えば垢抜あかぬ(🔖)けがしてい(👤)るが悪く云えば病的であ(🥞)る。これは大阪(🎂)に(📔)限った(♏)こと(🛂)で(🚤)なく(🛫)都(🚅)会の通(🚖)有性(👨)だけれ(🍌)ども(🥏)江(🌛)戸(💾)では(👶)女でも浅黒いの(🥗)を自慢にしたく(♉)らいで色の白きは(😰)京阪に及ばない大阪の旧家に育ったぼんちなどは(💽)男で(🍝)さえ(🚴)芝居しばいに出(🥒)て(👃)来る若(🀄)旦那わか(⛵)だん(🍺)なそのま(🤼)ま(👬)にきゃし(🏑)ゃで骨細なのが(🍵)あ(📟)り、三(👂)十歳前後に(👿)至って(🕦)始(🐛)めて顔(🎧)が赭あかく焼けて(🦏)来て脂(💣)肪しぼうを湛たたえ急に(🖤)体が(❓)太り出して紳士し(🗡)んし然たる貫禄かん(🕚)ろくを(🔛)備(👕)える(🏤)よう(🛰)になるその時分(♒)ま(🦒)では(⏮)全く婦女子も同様に(🎫)色が白(🔹)く衣服の好みも随分柔(♐)弱にゅうじゃくなので(💷)ある。ま(⛸)して旧幕時代(🤓)の豊かな(🏜)町(🛸)人の家に生れ(😡)、非衛(🍦)生的な奥深お(🐶)くふ(🚨)か(🕙)い部(🥈)屋に垂(🈂)たれ籠こめて育った娘たち(🤒)の透すき徹とおるような(🚐)白さと(🛏)青さと細(🍫)さとは(🍃)どれほどであっ(🛐)たか田(🎵)舎(🏻)者の佐助少(🏧)年の眼(🍭)に(🈶)それがいか(🌝)ばか(🐚)り(💞)妖あやしく艶えんに映ったか。この時春琴の(🐧)姉が十二歳すぐ下の妹が六(🥩)歳で、ぽっと出の(🍎)佐助にはいずれも(❄)鄙ひなには稀ま(💧)れな少女(👀)に見えた分(⛳)け(🐊)て(🎮)も盲(🖇)目の春琴の不(😄)思議な気韻き(🐥)い(🐘)んに打たれたと(🙀)いう。春琴の閉じ(🦄)た(⌛)眼(🖨)瞼が姉妹たちの開いた瞳より明る(🛌)くも美しく(📈)も思わ(🕹)れて(🚧)この顔はこ(🎲)れでなければい(🈸)けないのだこう(🆖)あるのが本来だ(🕐)という感じがした。四人の姉妹の(📵)うち(👣)で(🕟)春琴が最も器量(🥩)よしと(🏨)い(🖍)う評(🚿)判が高かったのは、たといそれが事実だとしても(🐞)幾分(🏑)いく(🗄)ぶん(🔁)か彼女(🌹)の不具を憐あわれみ惜おしむ感情が手(😗)伝っていたであろうが(🚉)佐(🔮)助に至ってはそうでなかった。後日佐助は(📣)自分の春琴に対す(🗾)る(✌)愛が同情や憐愍(♒)れ(💺)んびんか(🥗)ら(🤗)生じたと(🤰)いう風に云わ(👆)れることを何よりも(👢)厭い(🏑)といそ(👢)んな観察をす(🐶)る者があると心(🔻)外千万であるとした(🚝)。わしはお師匠(🗨)様のお顔を見てお気の毒(🛤)と(🎖)かお可哀かわいそうとか思っ(💳)たことは(📠)一遍いっ(🈶)ぺんも(🧚)ない(🛐)ぞ(🚊)お師匠様に比(🚩)べると眼明(📱)きの方(🚩)がみじめだぞ(🍨)お師匠様があのご気象とご(🏒)器量で何で人の憐れみ(🐒)を求(🏂)められよう佐助ど(🆕)んは可(⚫)哀そ(💏)うじゃと(⚾)か(👘)えって(🎆)わし(🐎)を憐れんで下(🦐)す(🈯)っ(🍱)たも(🤝)のじゃ、(🅿)わ(🛀)しや(😝)お前達は(👂)眼鼻(🎙)が揃そろっているだけで外(⌛)ほか(🐎)の事は何一つお師匠様に及ばぬわし(😜)たちの方が片羽ではない(🚩)かと(😨)云っ(🚡)た。ただしそれは後の話で佐助は最初燃(🙆)えるよ(🍿)うな崇拝す(😩)うは(📮)いの(🎷)念を胸の奥(🧙)底(🧔)に秘めながらまめ(🤟)ま(🏷)めしく仕えていたのであろうまだ恋愛れんあいと(🦂)いう自覚はなかったであろ(🛁)うし(📠)、あっ(🏎)ても相手は頑是が(🙎)んぜないこいさん(🥄)で(🚢)ある(🔃)上に(🌰)累代(🐃)の(🐙)主家のお(👭)嬢様である佐(💧)助と(🏋)してはお供の役を仰おおせ付か(😉)って毎日一緒いっしょに(💦)道を(🏒)歩くことの出来るのがせめて(♒)もの慰なぐさめで(🐁)あっ(🌲)ただろう。いっ(🎡)たい新(🏹)参の(🗜)少年の身(😱)をもって(🔷)大(🚄)切な(🔐)お嬢様の(👃)手曳てび(🛠)きを命(⚫)ぜら(🤷)れたと(🐓)いうのは(🌳)変なよう(🤼)だが始めは佐助に限っていたのではなく女中が附いて(🌩)行く(⌚)こともあり(😄)外の小(🅰)僧や若僧が(☕)供をす(🌶)ること(🗡)もありいろいろであったの(🛂)をある時春琴が「佐助(🕳)どん(🎳)にして(💑)ほしい」といったのでそ(😺)れ(➗)から佐助の役に極(🌑)き(📬)ま(🤭)ったそれは佐助が十(🐄)四歳になってか(🗣)らである。彼は無(🍐)上(🈲)の光栄に(🏍)感激か(🍹)んげきしな(🤴)がらいつも春(🛤)琴の小さな(😬)掌ての(🌳)ひらを己おのれの掌の(💻)中に収め(⏩)て十丁の道のり(🍯)を(🚼)春松検校(👌)の家に行(🚜)き(🦒)稽(🤑)古の済むのを待(📺)っ(🛅)て再び(💀)連れ(🌫)て戻もどるの(✈)であったが途中春琴はめったに口を利い(🛩)た(📡)ことがなく、佐(♈)助もお嬢(😟)様が話しかけて来(⬅)な(😙)い限りは黙々(🚗)もくもくとしてただ過ちのないように気を(🧡)配(🌍)った。春(🆔)琴は「何でこいさん(🔣)は佐助どん(🌐)がええお(👙)云いでした(🌟)んでっか」(♈)と尋たずねる者があった時「(🔯)誰よりもお(🏪)となしゅうていらんこと云えへ(⤵)んよ(📇)って」と答え(💍)たのであ(🌿)った。元来彼(🚐)女は愛嬌に富み人(👱)あ(😠)たりが良かったことは前(🏯)に述(💓)べた通りだけれ(🧒)ども失明(🎽)以来気むずかしく陰鬱いん(🐟)う(🙁)つ(💃)になり(🆓)晴れ(👊)やか(🐴)な(🏼)声を(🌤)出すことや(🤠)笑うことが少く(✒)口が重くなっていた(🎥)の(🚜)で(🥅)、佐(🔗)助が余計なおしゃ(🏗)べりをせず役目(😼)だけを大(❔)切に勤めて邪(👉)魔じゃまにならぬようにしている所が気に入ったのであるかも知れない〔佐助は(🕸)彼女の(😿)笑う顔を見るのが厭いやであったというけだし盲人が笑う(⚓)時は間が抜けて(📔)哀あわれに見える佐助の感情ではそれが堪たえ(✝)ら(🕞)れな(🏇)かったのであ(😲)ろ(💃)う(🏥)〕

A「どうだか、それ(🐫)もアテにはならんな(🤫)。芳子のような(📕)真似をされた(🌄)ら君だ(🖐)って我慢(🏝)が(🙊)出(🏁)来や(🐌)しな(⭕)いぜ」

A雪(🛑)子(🥍)［＃「雪子」(🐆)は底本には記載なし。『谷崎(👟)潤一郎(🎺)全集(🌅)　(🐥)第(🍰)十(😑)九(🐚)巻』（中央公論新社2015年6月10日(🎺)初版(🕝)発行）と(🐛)『谷(🚜)崎潤一郎全集　第(🥐)十(🐈)五卷』（(🐭)中央公論社1968年1月25日発行）による］

A「(✔)驚(📈)いたとは僕の方で(💯)云(🏠)うこッてすよ。こんな派手な帯をしよ(🏣)うなんて(🕺)、色気違いだ(💮)な」

Aそれが今日はどう云う訳か(⭕)最初に(❇)舞台を見入った時か(🆙)らそう反感を起すでもなく、(📧)自然にすら(👦)すら(🏤)と浄曲の(🖲)世(🚫)界(😸)へいざ(🚁)なわれて、(🆒)あの重苦しい三絃(🥙)の音まで(🏓)がいつとは(🍝)なしに(👌)心のうちへ食い(⛔)入(🎪)って行くよ(👍)うなの(🚘)である。そして落(⛺)ち(🤳)着いて味わ(💏)っ(🈚)て見ると、彼のきらい(👱)な(🐖)町(🧀)人社(🦀)会(🆔)の痴情(➰)の中にも日頃のあ(📕)こ(🐶)がれを満た(🏩)すに足(🎟)るものがないでも(⛄)ない。暖簾(💽)のれんを垂らした瓦(🕙)燈(🤗)口がとうぐちに(🐖)紅殻塗りの(🕵)上り框がま(🤙)ち、―――世(📏)話格子ごうしで下手を(🈴)仕切ったお定まりの舞台(🍒)装置を見る(🦆)と(🌱)、暗(🎆)くじめじめした(📻)下町の臭いに厭(🚁)気いやけを催したものであったが、その(💇)じめじめした暗さの中に何かお(😒)寺の内陣(🦀)に似た奥深さがあり、厨子ずしに入れられた古い仏(🎻)像の(⚪)円光のよ(🔄)うにくすんだ(💿)底(🏫)光りを放つ(⬆)もの(🍩)が(⤵)ある。しか(✡)しアメリカの映画(🤵)のよ(🥜)う(💵)な晴れ晴れしい(🗺)明るさと(🎪)は違(🌿)って(🧤)、うっ(🈷)か(🍓)り(🎎)して(🍍)いれば見過(🥂)し(🛍)てしまうほど、何百年(🌵)もの伝統の埃ほこり(🛌)の中に埋(⛷)ま(👬)って佗わびし(🕠)くふるえている光だ(💞)けれども。…(🚷)……