ところてん オナニー8

Aさ(🧡)う(🚌)云へば一体、吉井長田（秀）の(🥄)諸君なども氏を先生と呼んで(🙁)然るべ(💋)き(🕸)人達であるが(🔓)、此の時分か(📂)ら(🔍)矢張「小山(💑)内氏々々々(🚹)々」と(☝)云つてゐたや(🍩)うだ(🚌)。そん(🥀)なことから考(🦋)へると、氏は後輩か(⛹)ら先生扱ひに(🔊)されるのがイヤ(😢)だつたので(🗾)もあらう。氏はわれ／＼を引(🔰)率してし(🎮)ば／＼品川(🔬)洲崎等(🥦)へ遊びに行かれたが、そんな時にも(🎳)全(🌞)く同輩の(☕)態度で、(😣)威張つたり勿体ぶつたりする風はなかつた。長田君や吉井君(🔷)は最も無遠慮で(🏢)、(✅)全然飲(🕝)み(👇)友達扱ひにした(🧣)が(🛣)、氏も亦さうさ(♑)れ(😱)るのが嬉しいらしかつ(👉)た。だか(😍)ら遊びに(🔐)行くと云つても(💦)、氏が奢(🧢)つて(🐚)く(😝)れる訳ではなく(👝)、誰でも持つ(🌐)てゐる者が財布をハタくので、われ／＼後(🛍)輩が氏を御馳(🏡)走(🎼)する場合も珍しくな(🦄)かつた。氏のか(🐡)う云ふやり(😧)方を、「小山内先生と(🌬)もあら(💈)う者が」と批難する人も(🤔)あつたけれど(🔱)も、そこが可愛いところでもあつ(👶)て、氏(💦)は幾つになつても書生(⭐)ツぽ流が抜(🐂)けないのであ(🏒)つ(💖)た。つまり私は(🔲)、氏のかう云ふ書(🦔)生ツぽ(👈)流とウマが合はなくなつたのだ。私に(🚥)し(🏬)てみ(🌱)れば昔から(😭)「(🐦)先生(🐁)」と呼んでゐた(🙊)人を(📉)今更「氏(🏕)」扱ひにするの(🏎)は変であつたが(🈷)、氏(📒)にしてみれば、私がいつの間にか書生臭味(🍓)を脱却し、二重(🏒)廻しに(🌤)山高帽と云ふいでたちで「先生」(🐩)などゝ呼(🦑)びか(💭)けるのが、気(➗)障に聞えたのであら(🕶)う。それに私は、(🛅)隠れ(🌓)遊び(🚲)は嫌ひで(🚘)なか(🌪)つたが、大勢で(🤟)遊廓へ(🏸)繰り込(🕊)むと云ふ(⏩)やうな趣味を好まな(🔐)かつたので、(📒)後(🚖)にはさう云(🔺)ふ(😽)附き合ひをなるべく避けるやうにした(🐢)のが(🤲)、生意気だと思はれた一つの原因(🈯)でも(🌬)あ(💗)るだらう(🚫)。何にしても氏の私(📦)に(🚀)対する反感は、(🕚)相当長(📣)い(🐇)間続いた。それ(♍)かあらぬか自由劇場(🎸)は第三回の試(💹)演以(🚯)後新(💓)進(😀)作家の戯曲を(📢)上(🕗)演す(🍧)るやうになつて、長田(🛷)君の「歓楽の(😘)鬼(😺)」、萱野君の「鉄輪」(✖)、吉井(⏩)君(💠)の「河(🔞)内屋与兵衛」(📒)、(🦃)及び西鶴の世(🎋)之(🍣)介を扱つた何(🌌)とか云ふ戯曲、秋田君(🚢)の「槍の権(🥏)三の死」、同「第一の暁」（？(⏮)）等(🏫)の作(🌉)品が(🚿)次々に有楽座(🔍)の舞台に上(🎥)つたが、私の作(👣)品(📶)は不幸にしてそ(🥌)の(🎾)選(🌶)に洩れた。尤も私は(📍)劇壇に野(🌇)心(🐛)もなく、又さう(♟)多(📪)くの(😤)戯曲を(🏗)書いてもゐなかつた(🤤)から、「選に洩れた」(💓)と(🈯)云ふ意識(✉)はな(😟)かつ(🚡)たが(🤼)、(🌦)「鉄輪」が(🔁)上演(🤦)された時に左團(🤗)次(🦌)が私の(🎌)「信西」(🚿)を推挙(🗳)し、小山内氏の反対に依つてそれが中止になつ(🈯)たと(🦇)云ふこと(⏮)を聞(🃏)いた(🎧)時は(🔮)、(🔴)正直(🛄)のと(🌟)ころ、多少淋(😷)しい気(💿)がしないでもなかつた。氏(🎟)が「信西(💀)」に(🍣)反(👜)対されたのは相(🎍)当の理由が(😓)あつて(👒)のこ(🌺)とで(🔻)、単な(🔞)る(🖨)反感(👾)の結果と(🥁)取るのは邪推かも知れない。が(💶)、劇壇に野心はないに(😫)しても、当時の(🦁)私は自分の(🌬)戯曲が実演される(👌)機会に(🌨)まだ(🏴)一遍も(🦔)恵まれ(🖖)てゐなかつたので、(🐗)その絶好の機(🍈)会が妨げ(✡)られた(😆)と聞いては、氏を(🦒)恨めしく思(💝)つた(⏮)こと(🖱)も(🎭)事実(🛥)で(🔂)ある(🏏)。（「(🍞)信西」はその後大正七年(😨)頃に初め(🐵)て上山草人が有楽座に(🎊)上演し(😬)、(🚋)同十四(🈺)年頃に至つ(🏚)て漸く左團次が歌(👛)舞伎(⌚)座の舞台にか(🕡)けた(💺)）それか(✖)らず(🔄)つ(🕐)と後、大正(🚕)九年か十(🦉)年の頃、猿之助が菊池君の「父(🥌)帰る」(🚐)と私の「法成(📦)寺(🔡)物(🗃)語(✌)」を以(💒)て(🌆)春秋座の旗上げを(🎒)した時(🌕)、私は特に(🗄)小(🤝)山内氏の舞台(🐭)監督を(🐍)希(🍘)望(🍰)し(😋)、猿(🛋)之(🏎)助もそれに賛成して氏の所(🍆)へ頼みに行つたが、(🛥)何故か氏(📡)は(💌)その依頼を拒絶された。私はそ(😵)の折も「まだ(🍧)昔の反感(🔟)が残つてゐるのかも知れない」(🚨)と感(🎒)じた。しかしかう云ふ関係は私(🐵)ば(📡)かり(🤴)ではな(☕)いのである(🚖)。氏(🤚)と師弟(😦)の縁を結んだ者は誰しも覚え(😞)があるであらうが、大概一(🗞)度は(⏺)こ(🍦)ん(🆚)な思ひをして(➖)ゐるのである。和辻なども私より(🤷)前の(⚽)弟子であり(✳)、原稿の世話(🔅)など(🍯)して貰つ(👋)たのだが、(❕)氏の最(🔶)初の(🐞)外遊の時以(😯)来離れてし(🏐)まつた。吉井も嘗てプランタンで氏と(🥊)猛烈(🏼)な喧嘩をした。此の時は私は(🙃)居合はせなかつたが(🔠)、満座の中(🔜)で氏(🕞)が吉井の戯曲の(🕧)悪口(💱)を云ひ出し(🎽)て、それも遠廻し(🥩)にチクリチクリと搦んで来るので(☝)、「そんなことを(👚)云(🚿)つ(🥅)たつておめへには書(🚎)けめえ」と、吉井が憤(💥)然として(👄)タン(🎱)カを切つた(🅿)。すると小山内(🛀)氏は顔色一変(✋)、眼(🦃)に一杯涙を溜めてスゴスゴと会場(🔝)を出て(🏔)行かれた(🌒)と云ふ。此の喧嘩なども吉井に(🚷)対する氏の嫉妬が多分に原(🌠)因(🌩)し(🗺)てゐる(🃏)ので(🍛)、氏は舞台監(🥤)督(🧢)としては(🍺)第一人者(🎙)であり(🉐)、他人(😽)の作品(⬜)の(🍝)リ(🥤)アレンヂ(🔦)メン(🖕)トは(🍐)得意で(💆)あ(👹)つ(🌤)たが、(🎥)創作脚本(🌐)の出来栄えは余(😐)り芳し(🥉)く(🤷)なかつたものだから、新進(🐯)戯曲家と(👱)しての吉井の声名が(👻)癪に触つたのに違ひ(🏁)ない。だから(🏳)「お(🥓)めへには書(🎨)けめえ」と云ふ吉井の一(🚣)言は、痛(🥁)い(👺)所(🐩)を(📥)刺した訳だつた(🐣)。それでも吉井のやうにアケスケに喧嘩して(🕦)しまへば却つて後が(⛱)サツ(🦑)パリするのだが、私の場合はさうでな(👈)かつたゞ(👦)けに、いつまでも祟つたので(🦔)あ(🦒)る。

A　謹啓。

A「ナ(😪)オミ(💒)さんは、あなた(⛱)が(⚫)今日大森へ入らっ(➕)しゃる(☔)のを、知ってい(🕗)ますかしら(🦎)？」

Aこれを発(🏴)見するまでのいきさ(🐭)つに就(🌛)い(🥦)ては、別(🍞)段ここ(👔)に(🐬)そう委くわしく書く必要がありません。私は疾(❤)と(🏾)う(🔷)から、(🚅)引っ越(💫)しの準備に頭を使ってい(🤖)る一方(⚓)、直覚的に(💳)ナオミを怪しいと睨(🕒)んでいた(🥑)ので、例の探偵的行動(⚓)を少し(📷)も緩(📱)めずにいた結果(🐿)、或ある日彼女と熊谷とが、(🏁)大胆にも(🦑)つ(😌)い大森の家(🤖)の近(👌)所(👭)の曙楼あけ(🔜)ぼ(💒)の(😕)ろうで密会し(🐜)た帰りを、とうとう抑えて(🈹)しま(✂)ったのです。

A「有馬へ紅(🏽)葉見に行き(🉐)まんね。」

A「そ(🏡)りゃま(👧)た、なぜです。」