風俗 av 女優 大阪10

A「床がつるつ(🦉)るしてます(🗂)からね(😪)」

A「よく来て(⛑)下さい(📂)ましたね。」

A「違いまんねん。その時分の女(🕖)学校云(🤥)うたら今みた(😶)いに(✡)やかま(✅)し(🖤)いこ(🕰)とあれへなん(🦏)だよっ(🚘)てに、お父さん(😣)がいつ(🦄)もズ(🤛)ル(🔄)休みさしては(👦)芝居(🚠)へ連れて行か(🛃)はってん。わたし(🤶)かて始終(🧖)連れて(🐳)って(🚩)貰うたよってに、欠席日数調べたら(🎰)雪子(🍁)ちゃ(🚬)んより多いやろ思うわ」

A「けれ(🥁)どまさか、追い立てる(😴)訳に(🛋)は(📈)行かんからなあ(🎩)。…(⛳)……」

A　諸君はま(⚡)たそう(💭)云う(🗜)大(♋)きな(🧦)建(⏳)物の(🎄)、奥の奥(🚒)の部(🔠)屋へ行くと、(🔺)もう全(🧖)く外の光りが届かなくなった暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(📈)い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽう(🚝)っと夢の(🌮)ように照り返(🏴)してい(🍄)るのを見たことはないか。その照り返しは、夕暮れの(🥙)地(🕯)平線の(💹)ように、あた(🌮)り(🚈)の闇へ実に(🏠)弱々しい金色の(🐣)明り(🕸)を投げているのである(♊)が(🌮)、(👟)私(🏆)は黄金と云う(🌬)ものがあれほ(🧑)ど沈痛な(⏩)美し(🏼)さを(💵)見(😭)せる時はないと思う(😠)。そして、その前(🥨)を通(🛀)り過(🥗)ぎながら幾度も振り返(🌞)って見直(🔙)すことがあ(😦)るが、正面から(♊)側面(🐼)の方へ歩を(😮)移(🤤)すに(🐠)随(🎲)って(🧤)、金(⚽)地の紙の表(🌌)面がゆ(🎺)っくりと大きく底光りする(🏧)。決して(⏬)ちら／＼と忙がしい瞬きをせ(🖋)ず、巨人(✨)が顔色を変(👷)えるよ(👘)うに、きらり、と(🦑)、長い(🌠)間を置(✌)いて光る(🏩)。時(🤨)とすると、たった今まで眠ったような鈍い反射をしていた(🗳)梨地の金が、(⚾)側面へ廻ると、燃え上るよ(🖤)うに耀やいて(🏑)いるのを(🦉)発見(💘)して、こん(💥)なに暗い所(⛎)でど(🤠)うし(🐻)てこれだ(🌔)けの光線を集め(♋)ることが出来たのか(🕯)と、不思議に思(🔺)う。それで私には(👎)昔の人が黄(🔱)金を佛(🤩)の像(🌬)に塗っ(🌬)たり(🙊)、貴人の起(🕒)居する部屋の四(🏕)壁へ張ったり(✅)し(🧙)た意(🗻)味が、始(🐑)めて頷けるので(📠)ある。現代の人は(🌚)明るい(🏬)家(🚂)に住(🆎)んでいるので(📧)、(🦓)こう云う黄金(🏍)の美しさを知らない。が(⛪)、暗い家に住んでいた昔(🥜)の人は、その美しい色(⤵)に魅せられたばかりでなく、かねて実用的(🥅)価値をも知っていたのであろう。なぜな(😚)ら光(🍁)線の(🛣)乏(👯)し(📺)い屋内(🌖)で(🙀)は、あれがレフレクターの役(🈵)目をした(🌄)に違いな(🏍)い(😾)から。つまり彼等はたゞ贅沢に黄(👠)金の(👩)箔や砂子を使(🚡)った(🐬)のでは(🚳)なく、あれの反射を利用して明りを補っ(🌰)たの(🤳)で(🔀)あ(🕦)ろう。そうだ(🦄)とすると、銀やその(🐂)他の金属はじき(🐢)に(👆)光沢(🐷)が(💎)褪あせてしま(🎛)う(😛)のに、長く耀やきを失わない(🌖)で室内の闇(🌌)を(👨)照らす黄金と云うも(🐐)のが(🥈)、異様に貴(✏)ばれたであろ(👽)う理由を会得することが出来る(🍨)。私は前に、蒔絵と云うものは(🌴)暗い所で見て貰うように(🙅)作られている(📖)ことを云ったが、(🛸)こうしてみ(♈)ると、啻ただ(😹)に蒔絵ばか(🏬)りでは(💔)な(🤽)い、織物(🐹)などでも昔のも(🔁)の(🍣)に金銀の糸が(➖)ふんだんに使ってある(🏐)のは(〰)、同じ理由に基(🌤)づ(🧛)くことが知(🎏)れ(🛠)る。僧侶が纏う(🔭)金襴(🛏)の袈裟けさなどは(🏆)、その最もいゝ例ではないか。今日(📐)町中まちなかにある多(🐾)くの寺院は大概本(🥀)堂を大(🔺)衆(🀄)向(♿)きに明るくして(🐠)あるから、あゝ云う(✋)場所では(🍭)徒らにケバケバ(🗻)し(🍬)いば(⛎)か(😙)りで、どん(🛏)な(🔨)人柄な高僧(🕰)が着ていて(🗺)も有難味を感じ(🙁)ることはめった(🎬)にないが(🍧)、由緒あるお(📓)寺の(🐃)古式に則(🖕)った佛事に列席してみると、皺しわだら(🎥)けな老僧の(🤱)皮膚と、(🧖)佛(📭)前の燈明の明滅と、あの(🔹)金襴の地質とが(👔)、い(🚝)かに(🖤)よく調和し(🔸)、いかに荘厳味(🚴)を(🎧)増している(🛫)かが分るのであっ(🚞)て、それと(🎷)云(🔠)うのも、蒔絵の(⏳)場(🧑)合と同じよ(🏞)うに、派手な織り模様の大部分を闇が隠して(💰)しまい(🚸)、(🦏)たゞ金銀の糸(📵)が(🤷)とき／″＼(🐅)少(😼)し(🦀)ずつ光るよ(😬)うに(🖖)なるか(🏯)らであ(⛱)る。それ(👦)から(🦊)、これは私一人だけの感じであ(🐼)るかも知れな(🈶)いが(🛬)、およそ日本人の皮膚に(👋)能衣裳ほど映りのいゝも(🐮)のはないと(🤦)思う。云うまでも(🥙)なく(♟)あの衣(💷)裳には随(🥓)分絢(🔙)爛なものが多く、金銀が豊(🎚)富に使ってあり(🎦)、しかもそれを着(🗿)て出る能役(🎟)者(🤚)は、歌舞伎俳優(😽)のよ(💢)う(🎋)にお白粉を塗ってはいない(♋)のであ(🐫)るが、日(🕘)本(🕟)人特有の赧あかみ(🙀)がか(🗾)った褐色の肌、或(🔶)は黄色味をふくん(🕵)だ(😕)象(⛳)牙色(🖖)の地(🔶)顔があ(🆔)んなに(🚶)魅(🔋)力を発揮する時は(👃)ないのであっ(🏬)て(🔵)、私はいつも能を見に行く度毎(📮)に感心する。金銀の織り(🚒)出しや刺繍のある(🌇)袿うちきの類(🥤)もよく似合(🐱)うが、(🈚)濃い(🕷)緑色や柿色の素襖、水(🈹)干(💺)、狩衣の類、白無地の(㊗)小袖、(🍡)大(🍳)口等も実(🚦)によく似合う。たま／＼(🥁)そ(⏱)れが美少年の能役者だと(🦐)、肌理(🏟)きめのこまか(🌚)い(⤴)、若々(🈂)しい照り(🌈)を持(🌟)った(🚊)頬の色(🥍)つやなどがそ(🍧)の(🍗)ためにひとしお引き立てられて、(☝)女の肌(📲)とは自ら違った蠱惑こわ(🎑)く(👬)を含(⏭)んでいるよ(👋)うに見え、なるほど昔(🐘)の大(👯)名が(🍺)寵童の(❎)容色に溺(🔊)れたと云うのは此処(🐖)のこ(🏯)とだなと、合点が(🍚)行く。歌(🚕)舞(⏹)伎の方で(😗)も時(🉐)代(👽)物や所作事の衣(🌙)裳の華美な(🐉)ことは能楽のそれに劣(🥝)らないし、性的魅力の点にかけてはこの方が(🔰)遙かに能楽以上(🐱)と(🔬)されているけ(🌴)れど(♟)も、両方をたび／＼見馴(🐧)れて来(😝)る(📱)と、事実はそれ(⏫)の反(♟)対(🎼)であ(🛂)るこ(🏥)とに(🏠)気(🧦)が(👱)付くで(💵)あろう。ちょっと見た時は歌舞(🗻)伎の方がエロ(🔉)ティック(🤹)でも(🌅)あ(📞)り、綺麗でも(🤵)あ(🦊)る(⬇)のに論はな(😃)いが、(🤱)昔は(🚃)と(📣)にかく(🕊)、西洋流の照(🦑)明を(🏼)使う(😋)よ(🎉)うになった今日(👬)の舞台では、あの派手な(🌋)色(📧)彩が(🔚)やゝともすると俗悪に(🈳)陥り、見飽きがする(🆔)。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🌱)うで(🎿)あっ(😟)て(➕)、(🐖)仮に(🔌)美しい(⏲)として(🔊)か(🎃)らが、それが(🙄)何処までも作った顔であ(🚕)ってみれ(➰)ば、(😑)生(🐤)地の美しさのような実感が伴わない。然るに能楽(🚻)の俳優は(🙀)、(🔟)顔も、襟も、手(👦)も、生地のまゝで(📽)登(🤕)場する。されば眉目のなまめか(🐾)しさはその人本来(❎)のもので(🍐)あって、毫(💲)もわれ／(🍯)＼の眼を欺(🔂)いているのではない(🏦)。故に能(📼)役者(📋)の場(🍖)合(🚨)は女形や二枚目の素顔に接し(🦂)て(🏻)お座が(🐠)さめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じることは、われ／(🕡)＼と同じ色(🔭)の皮膚を(🔓)持った彼(👡)等が一(📟)見似合いそうにも(😐)ない(📺)武家時代の派手な衣裳を(🌏)着(🏞)けた時に(🏅)如(♋)何に(🤷)そ(📩)の容(⛴)色が水際立って見えるか(🅿)と云(💋)う一(🎇)事で(🚧)ある。かつて私は、「皇帝(😛)」(🎶)の能で(🐤)楊(🏢)貴(📳)妃(📽)に扮した金(🤳)剛(🐱)巌氏(Ⓜ)を見(🐎)たことがあっ(🌎)たが、袖(🗺)口から覗いているその手の美しかった(🐈)こ(🙅)とを今も(🍎)忘れな(🎃)い(🍂)。私は(🐖)彼の(🍩)手を見(🔺)なが(🕌)ら、しば(🍮)／＼膝の上に置い(👾)た自分の手を省みた。そして彼の手(🎡)がそんなにも美しく見えるのは、手頸(🏫)か(🍚)ら指先(🕌)に至(💯)る微妙な掌てのひらの動かし方、(⛓)独特の技巧を罩こめた指(🔧)のさ(😍)ばきに(⛴)も因るので(😙)あろうが、それに(🕷)して(🌨)も(🚃)、(🚡)その皮膚の色の、(🙍)内部(⛔)からぽうっと明りが射して(🏰)いる(👖)よ(📔)うな光沢は、何(🛷)処から来(🧓)るのかと訝し(🥗)み(🚙)に打たれた。何となれば、それは(🎵)何処ま(🏦)で(🌙)も普通の日(👩)本人の手であ(🎒)って、現に私が膝の上に(🕥)つい(🎖)ている手と、肌(🔕)の色つ(🍭)やに何の違った(🗡)ところもない。私は再び三(🧕)た(👄)び舞(🤡)台の(🍈)上の金剛氏の手と自分の手(⬜)と(🥡)を(🌇)見較べたが、いくら見較べて(💈)も同じ手で(💏)ある(🖱)。だが不思(🥩)議にも、そ(📏)の同じ手が舞台にあっては妖し(🐓)いまで(😇)に美(🏉)しく見え、自分の膝の(🤵)上にあっては只の平(❕)凡な(🚬)手(🚀)に見える。かくの(😾)如きことはひと(💐)り金剛巌氏の(🧛)場合(👣)のみ(👟)で(🕷)はない。能(🐐)において(📽)は、衣裳の外へ露あら(🐷)われる肉(💘)体はほんの僅(🈸)かな部分(💤)であって(🗨)、顔と、襟くびと、(😉)手頸から指の先までに(📱)過ぎず、楊貴妃(🎂)のよ(🏁)う(🌭)に面を附(🈸)けている時は顔さえ隠れて(⛵)し(♋)ま(🔗)う(💳)の(🎟)であるが、(🌷)そ(🤥)れでい(📺)てその僅か(🧖)な部(🛂)分の色(🔁)つやが異様に印象(💰)的に(🔆)なる。金剛氏は(🍷)特にそうであった(📷)けれど(🍇)も(🖋)、大概の役者の手が、何の奇もない(😉)当りまえの日本人の(😏)手が、現代の服(👩)装をしてい(🛢)ては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に(👛)驚異(🥔)の眼(👘)を(🛎)見張(😡)らせ(🅾)る。繰(🎛)り返して云(🧀)うが、それは決し(😒)て(🥢)美少(🥣)年や美男子の役者に(🎃)限るのではない。たとえば(📪)、日常われ／＼は普(🕞)通(💭)の男子(🍞)の唇(🛬)に惹き付(🤨)け(🎧)られることなどは有り得ない(📨)が、(🔓)能の舞台では、あの(😹)黝(🏒)くろ(👶)ずんだ赤(📝)みと、しめ(🎪)り気を持っ(🏾)た肌(📴)が、口紅をさした婦人のそれ(🔐)以上に肉感的なねばっこさを(🚬)帯び(🤗)る。これ(📈)は役者が(🚬)謡い(🌌)をうた(🤦)うために始終(🧜)唇を唾(🍙)液で濡らす故でもあ(🏺)ろうが、しかし(🈷)そのせ(🍿)いばかり(🚧)と(🍜)は思えない。また子方の俳優の(☔)頬が紅潮を(😍)呈しているの(🐠)が、(🔚)その(⚪)赤さが(🛑)、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験(🕚)では(🌾)緑(😱)系統の地色の衣裳を着けた時に最も(🤴)多(🔺)くそう見えるので、色の白い子方なら勿論(🌎)であ(😂)る(🌊)が(👌)、実(🗨)を云うと(⏭)色の黒い(🆚)子方の方が、却って(🏐)その(🤪)赤味の特色が眼立つ。それはなぜ(❄)かと云うと、色白(🏛)な児で(🌵)は白と赤との対照があま(🏥)り刻(🛄)明(♏)である結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が(🚸)強過(😺)ぎるが、(🥈)色の黒(🏖)い児の暗褐色の頬である(🌈)と、赤がそれほ(🎡)ど際立(🌉)た(🤴)ないで、衣(🆑)裳と顔とが互に照りは(👠)え(🏡)る。渋(👠)い(👏)緑と、(🏼)渋い茶(⛎)と、二つの間色(👜)が(🏔)映り(🤔)合って(👓)、黄色人種の肌が(🕑)いかにもそ(🍮)の所を得、今更の(📫)よう(🕘)に人(😝)目を惹く。私は(🐫)色の調和が作り出すか(👙)くの如き美(😸)が他にあるを知らない(🖐)が(💭)、も(🈂)し能楽が歌舞伎のように近(⏫)代の照(🍲)明(🍩)を用いたとした(🎉)ら、そ(👃)れらの美(🤚)感は悉く(🍋)どぎつい光線の(➗)ために飛び散ってしまう(😥)で(😛)あろう。さればその舞台を昔なが(🚬)らの暗(📏)さ(🚷)に任(🎶)して(📜)あるのは(📿)、必然の約束(😃)に従っている(🔉)訳(🥈)であ(🏨)って、建物な(🔒)ども(😨)古ければ(💒)古い程いゝ。床(😐)が(😳)自(📬)然のつやを帯(🦂)びて柱(♐)や鏡板などが黒(🔳)光(👄)りに(🕘)光り、梁か(💹)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役(😞)者の(⏸)頭(😭)上へ蔽(🦕)い(🎵)かぶさっている(🌋)舞台、そういう場所が最も適(💮)しているの(🏒)であ(🎓)っ(⏸)て、その(📬)点か(🏖)ら云(🚐)えば(🗺)近頃能(📗)楽(👊)が(🌝)朝日会館や(😲)公会堂へ(🛴)進出するのは(👵)、結構なことに違い(🤔)ないけれど(🥠)も、そのほんとうの持ち味は半分以(🙅)上(🐭)失わ(🐳)れていると思われる。

A「魔女(🍘)だ、魔(🏂)女だ、此この女は全能ぜんのう(🌋)の(🤥)力を備え(🦉)て居る悪(💄)魔あく(🙊)まだ。己は(🍴)此(🌍)奴(🥈)こい(😧)つ(💠)の命令に対して、(🍦)絶対(👵)的に服従しなければならない。」