クリエラ 玄関 ドア6

A師(🎅)匠(🧞)の仕事(🐛)を譲(🎠)ゆずり受けて痩腕(🐷)やせうでながら(🈁)一家の生(😐)計を(👪)支えて(🐹)行った佐助はなぜ正式に彼女と結(😣)婚しなかっ(⛺)たの(💱)か春琴の自(⏭)尊心が今(🗨)もそれを拒こば(🍞)んだのであ(🔽)ろうか(🚰)て(🌋)る女が佐助自身の(🏭)口(🎙)から(✡)聞い(⛩)た話(🐃)に春(🛴)琴(💛)の方(🌤)は大分気(🏎)が(🔞)折れて来たの(🏚)であったが(✂)佐(⛓)助(🚪)はそう云う春琴(💇)を見(🧞)るのが悲(😵)しかっ(🤹)た、(🏔)哀あわれな女(🌈)気の毒な女として(🏠)の(💨)春琴を考えることが出来な(🔅)かった(👙)と云(🐨)う畢竟ひっき(🗡)ょうめ(⛔)し(🖥)いの佐助(⏬)は(🍽)現実に眼を閉じ永劫え(🐌)いご(🚣)う(👻)不変の観念境へ飛(🛍)躍(🕺)ひやくしたので(🆓)ある彼の視野には過去の記憶(💟)きおく(💸)の世界だけがあ(🈲)るも(🚝)し(🐸)春琴(🎨)が災禍(🕯)さいかのため性格を変(🚫)えてしまったとし(🍟)たら(👽)そう云う人間は(🏏)もう春琴ではない彼は(💦)どこまでも過(🛥)去の(🤒)驕慢きょ(🐺)う(🐉)ま(🗄)んな春琴を考えるそうでなければ今も彼が(🏕)見(🌏)て(😷)いるところの美(🕶)貌(🐁)びぼうの春(🕓)琴が破(🖼)壊は(🍜)かい(🗒)される(🍴)されば結婚を欲しなかった理(🙈)由は春琴(🤽)よりも佐(👽)助の方(😁)にあったと思(👦)われる。佐助は現実の春琴をもって観念の春琴を喚よび起す媒介ば(🐏)い(👂)かいとしたので(🍋)あるから(⬇)対等の(🗡)関係になるこ(🔶)とを避さけて主従の礼儀(🍿)を守(〽)ったのみならず(💏)前(🤰)よりも一(🔫)層己お(🐝)のれを卑(🌴)下(🏷)ひげし(🐸)奉公の誠を尽(💑)つくして少(🎚)しでも早く春琴が(🆒)不(🚬)幸を忘れ去り昔(📷)の自信を取り戻もどす(📩)ように努め、今も昔の(💞)ごとく(🔓)薄(👗)給はっきゅうに(🏊)甘あまんじ下(👼)男同様の粗衣そい(😞)粗(🎯)食を受け(🕳)収入の全(🧚)額を挙げて春(💔)琴(✅)の用に供したその(🦏)他経済を切り詰(🍉)めるため奉(✉)公人(💴)の数を減らし色々(🤑)の点で節約(🐆)した(🔟)けれ(🔉)ども彼女の(🦖)慰安いあん(🌦)には何(♈)一つ遺(🤶)漏(🔻)いろうのないようにし(🚲)た故ゆえ(♓)に盲目にな(👱)ってからの彼(🥟)の労苦は以前に倍加し(👓)た。てる女(📐)の言によれば当(🐭)時門弟達は佐助の(🕶)身なりが(🍽)余りみすぼ(🚧)らしいのを気の毒(👩)がり今(🕚)少し辺幅(🈸)へんぷくを(🐧)整えるように諷ふうする者があ(👟)ったけれども耳にもかけなか(🚲)ったそ(🔪)して今もなお門弟達が彼を「お(⛎)師(🈯)匠さ(🚟)ん」(🛏)と呼ぶことを禁じ「(😵)佐助さん」と呼べと云いこれには皆(🔐)みなが(🆚)閉口してな(🐰)るべ(😄)く呼ばずに済まそうと心がけたがてる女だけは役目の都合つごう上そう云(🖇)う訳に行かず常に春(💷)琴を「(🥠)お師(➰)匠(🍤)様(🧚)」と呼び(🕺)佐助を「佐助さん(🎤)」と呼び習わした。春琴の死後佐助がてる女を(🔕)唯一ゆいい(😸)つの話相手(🎱)とし折に(🏿)触れ(🤜)て(🍲)は(👽)亡な(💇)き師匠の思(🛶)い(🥔)出に耽ふけったのもそんな関係があ(🎲)るからである(🔸)後年彼(🐭)は検校とな(💾)り(🥓)今は誰だ(⬇)れにも憚はば(🚳)からずお師匠様(🐰)と呼ばれ(🤲)琴台先生(🐂)と(🙂)云(👱)われ(🔰)る身にな(🍌)ったがてる女(🌆)か(🔒)らは佐助さんと呼ばれるのを喜び敬称を用い(🆎)るの(🍪)を許さ(📇)なかったか(🛶)つ(💓)ててる(📙)女に語(🐕)って(🌐)云(🥂)うのに、誰しも(🛄)眼が潰(⭕)つぶ(🎲)れるこ(🐅)とは不仕(🌟)合わせだと思う(🌐)であろう(🔬)が自(🥜)分(🏰)は盲目になってからそう云う感情(🧔)を味わ(🍯)っ(🍹)たことがないむしろ反対にこの世(🎺)が極(👪)楽浄土じょうどにでもなったよ(🚛)う(👮)に思われ(❇)お(🕡)師匠(📷)様(🎿)とただ二(🦐)人生きながら(🛒)蓮はすの(🤳)台うて(Ⓜ)なの上に住んでいる(💁)ような心地がした、それと云(🐻)うの(♊)が眼(🥍)が(🥞)潰れ(💽)ると(🐬)眼あきの(💏)時に(🗡)見えな(🏳)かったいろ(😷)いろ(🖇)のものが見えてくるお師匠様の(🚝)お顔な(〽)ぞもその(🍋)美(😞)しさが(🈲)沁々しみじみ(💬)と見えてき(🚐)た(👄)のは目しいになってからである(😋)その外(🔼)ほか手足の柔(🤾)かさ肌は(😛)だのつや(🎒)つやしさお声(⬇)の綺麗きれい(🍐)さもほ(🤮)んと(👋)うによく分るようになり(👍)眼あきの時分(💊)に(👽)こんな(🔩)にま(👽)でと感じなかっ(🕉)たのが(🈚)どうし(✨)てだろうかと不(🔑)思議に(💢)思われた取り分け自分はお師匠様(🌤)の三味線の妙音を、失(🕯)明の後に始めて味到み(🍲)とうした(📗)い(🦇)つもお(😁)師匠様は(🐏)斯道し(🌇)どうの天才であ(🤦)られると口で(🌷)は(🚣)云っていたもの(⬜)の(🌆)ようやくその(🌽)真価が(🦖)分り自分の技(💚)倆(🌭)ぎり(📗)ょうの未熟(🏾)みじ(🚶)ゅ(👝)く(🕦)さに比(🐹)べ(⛽)て余りにも懸(😲)隔けんかくがあり過ぎるのに驚き今ま(💖)でそれを悟さ(🍬)とらなかったのは(🕵)何と云うもったいないことかと自分の愚おろかさが省みられた(📷)されば(📃)自分は神様(🐉)から眼あきに(🏔)してや(🆖)ると云われてもお断りしたであろう(🍤)お師匠様も自分(💂)も盲目なれば(🤹)こそ眼あきの(🎧)知らない幸福を(🏯)味あじわえたの(😪)だ(😮)と。佐助の語ると(🐡)ころは彼の主(💼)観の説明を(🐸)出でずどこま(⏰)で客観と一致するかは疑問だけれども余(👙)事はとにかく(🚽)春琴(😠)の技芸は彼女の遭難そうなんを一転機として(⛰)顕著けんちょな進(⛩)境を示(😺)したのではあるまいか(🧣)。いかに春琴が(🐓)音曲お(🤗)ん(📁)ぎょくの才能に恵ま(👹)れていて(🤡)も(😝)人生の苦(⚓)味酸味を嘗な(🈂)めて来なけ(🧟)れば芸道(💯)の真諦しんたい(🍼)に悟(➡)入ごにゅうす(🍬)ることはむ(🍸)ずかしい彼女(👠)は従来甘やかさ(⏪)れて来た他人に求むると(🛐)ころ(📂)は酷こ(🐃)くで自分は苦労(🐬)も屈(🛁)辱くつ(🔟)じょくも知らなかった(🥡)誰も(⛩)彼女の高(🚪)慢(🐯)こ(🏮)うまんの鼻(⛑)を折(🧢)る者がなかった(🤶)しかる(🐰)に天(🐡)は痛烈(💪)つうれつ(🥫)な(💇)試練を降くだして生(👮)死の巌頭(🙀)が(🎳)んとうに(📝)彷徨(🚮)ほう(🎡)こう(✴)せし(🐜)め(🍓)増上慢ぞ(📲)うじょう(🕝)まんを打ち(👐)砕くだいた。思う(📂)に彼女の容(👧)貌を(🎦)襲(🔋)おそった(🎬)災禍(🔁)さいかはいろ(⬛)いろの(😰)意味で(✈)良薬となり(🚤)恋愛においても芸術においてもかつ(⛷)て夢想だもしなかった三昧境(🍦)さんまいき(🔷)ょうの(🍖)あることを教え(🐫)たであろう(🍝)てる女はしばし(🏾)ば春(🚼)琴が無聊ぶ(📊)り(📖)ょうの時を(🍧)消すため(🤫)に独(🌅)り(🥢)で(😚)絃を弄もて(🔓)あそんでい(😇)るのを(🦊)聞いたまたそ(🚭)の(🍍)傍(🥟)に佐助(🕖)が恍惚(🔖)こうこつとして項うなじを垂れ一心(🗨)に(🍊)耳を傾け(🔈)てい(💡)る光景を見(🦀)たそし(🍣)て多くの(🈴)弟子共(🎬)は奥の間から洩もれる精妙せいみょうな撥ば(🍿)ちの(🔎)音を訝い(🍾)ぶかしみあの三味線には仕掛しかけ(🎵)がしてある(🤳)のでは(🎎)ないかなどと呟つぶやいたと云う。この時代に春琴は弾絃の技巧(🍢)ぎこうのみなら(🏕)ず作曲(🐩)の方(🧒)面にも(❣)思い(📮)を凝(🎛)こらし夜中密ひそ(😬)かにあれかこ(🍘)れか(🅿)と(💻)爪(🌛)弾つま(♊)び(🆔)きで音(🦀)を綴つづっ(🛃)てい(🔄)たてる女が覚えているのに「春鶯(👛)囀しゅんのうでん」と「六の花」の二曲があり先日聞かしてもらったが独(💇)創性(🍕)に(😃)富み(🔪)作曲家としての天分(🤮)を(🤼)窺知きちする(🔴)に足り(🔦)る

A「(💒)まさか、」と浦島もさすがに少(🔮)し不愉(🥖)快(🏘)さ(🕶)うな顔になり、(🚽)「私は(🤢)そ(🎎)れ(🌹)ほど卑俗な(🍬)男(🛳)ではありません。しかし、私は自(💮)分を孤独な男だと思つてゐた事(🏥)などありました(😸)が、ここへ来て真に(💑)孤独なお方にお目にかかり、私のい(🌰)ままでの気(🔜)取つ(🦓)た(🔓)生活が(🕘)恥かしくてならな(🤗)い(⏳)ので(🍗)す。」(👫)

A高野の(👆)山へ集って来た(👺)からにはどうせ世を厭う人々ではありながら、(🏹)同じ厭離おんりの(👯)願いを(💞)遂げるに(🗜)も(💆)座禅(📮)入定にゅ(⚾)うじょうの法もあれば念佛三昧の道もある。山は廣い(🥂)ので思(🌾)い／(💞)＼(🧡)の(⛽)半(🆑)出(🛷)家たちが彼(🔏)方此方かなた(🥝)こなたに(🛷)宿を求め(🥅)、めい(🚫)／＼(🐌)己(😠)れの性(🚏)しょうにかな(🦌)った教(🍓)について行ぎょうを修めているのであるが(💼)、或(🕜)る晩そう云(⛺)う人(🎳)たちが或る宿房へ寄り合った時だった。一人の僧(🧡)が(🕜)、見渡した(👩)と(🍶)ころ、われ／＼(🆚)はみな半出(🚔)家です(🖨)が、いずれ(🐲)も遁世なされたの(🔇)にはそれ／″＼の仔細があることでしょう、座禅をするのも(🥘)悪くはあ(🏃)りま(🦗)せんけれども、懺悔(😗)の徳も(🤷)罪をほろ(😀)ぼ(😈)すと云いますか(⚾)ら、今夜は一つ皆の衆で懺悔物語(🍁)を(🏐)して(🔎)はど(🥇)うですかと(🚦)云い出して、それをしお(🤽)にいろ／(🗂)＼な若(🌎)い頃(🦈)の想(😙)い出話(✡)が(🎙)一座のあ(🙅)い(🛫)だ(🕳)に(🔓)弾んだ折、年(⏱)頃は(👥)四十二(🌔)三であろ(👲)うか(💮)、綻(🍱)び(📂)だらけの衣を(📂)着て(🔈)難行苦行に(⬆)見るかげ(🆖)もなく痩せ衰え(🍡)てい(🌶)るもの(🚵)ゝ(⛓)、鉄漿か(📳)ねをふか／″＼とつけて何処かに尋(🀄)常な俤のある(⚪)僧の、さ(👴)っきから(📃)隅の方に(💏)引(🌆)っ(⏪)込んでじっと考え込んでいたの(🕰)が、ふと(♑)、ではわたしの身の(😎)上を聞いて下さいます(⛎)かと云って、(🐫)しん(🍢)みりした(🥓)口調で語(🕞)り始めた(👌)。―――

A「あの、私でござ(🔭)いま(🚪)す(🌉)か？」

A「(📘)覚(🌋)めいで(🚯)かいな(📶)！　あゝ痛(🛏)、ヒリ／＼するわ。………」

A「さっきも(😡)云ったように、そ(🚀)の女の児は丸(🦕)出しの(🏋)田(🚕)舎娘で決して美人でも何でも(🎙)ない。あの寒(✊)中にそんな水仕事をするん(🌡)だ(🆑)から、手足も無細工ぶ(🌥)さ(🎉)いくで、(🕢)荒あれ(🚀)放題(⏳)に荒(🎺)れている。けれども僕は、大方あの手紙の文句、『(🔹)ひびあかぎ(🏒)れに指(🍎)のさきちぎれるように(⛑)て(🔴)』(🦗)と云う―――あれに暗示(🚃)を受けたせいか、最初にひと眼め水の中に(🗾)漬(🏈)かっ(🌝)ている赤い手を(🐋)見た時(🕰)から(🌕)、妙みょうにその娘が気に入(🔴)ったんだ。それに(🥕)、そ(💦)う(🦂)云(🌿)えばそ(➰)う(🗽)、どこか面(🐾)おもざしが写真で見る母の顔(🏸)に共通なところ(😒)が(🍭)ある。育(😵)ち(🐺)が(🐀)育ちだから、(🛅)女中タ(🐳)イ(💥)プ(🙈)なの(🌃)は仕方がない(🍐)が(🏵)、研みがき(⏺)ようによったら(🖌)も(🛰)っと母らし(😰)くな(🕑)るかも知れない」