av 女優 サイト9

A「(⛔)ああ、そう、(🛳)…(🈂)……」

A「さ(🌟)あ、(🍉)こ(🎲)の辺は(💺)知(🎆)らないが、鹿ししヶ谷たにの近所(🔀)の山に(👙)いくらだってある(🏺)でしょう」

Aその話ご(🔋)えが(🔩)耳(🛐)につくらしく、

A蘆屋あ(🍭)しやの(🚗)こ(🔇)のあた(🥌)り(❕)は、(🔻)もとは大部分山林や畑地だったのが、大正(🐂)の末頃か(💄)らぽ(🔲)つ(⬇)ぽつ開けて行った土地(🆚)なので、こ(📲)の家の庭など(🥒)も、そ(🕸)んなに広(🐢)くはないのだけ(🎈)れども、昔(🧠)の面影(👏)を伝えている大木(🔊)の松な(🕕)ど(🧥)が二三本(🔶)取(👃)り入れてあり、西北側は(💝)隣(🔸)家の植え(🛤)込み(🙁)を隔てて(📹)六甲(🍜)一帯の(🏇)山(🐪)や丘陵が望まれるところから、雪子はたまに上本(💨)町(👗)の本(🐥)家へ帰って四(😌)五日もいて(🧘)から(🤹)戻(👅)っ(⏩)て来る(💓)と、(🕡)生れ変った(🛡)よ(🍮)うに気分がせいせいするのであった。彼(🥁)女が(🛰)今立って見おろしている南側の方には、(📈)芝(🐭)生(🌠)と花壇があり、そ(🥋)の向うにさ(🥝)さやかな(👏)築山(🧢)つ(🎏)き(🤙)やまがあって(🤹)、白い細(💶)か(🤖)い花をつ(♓)けた小手毬こでま(🚓)りが、岩組の間から懸崖け(🌷)んがいに(🖇)なっ(🥪)て(🥍)水の(🔪)ない(🕎)池に垂れかかり、右の方の汀みぎわには桜とライラックが咲いていた。但ただし(🚋)、桜は幸子が好き(👚)な(🚃)の(🅿)で(😍)、たとい一本でも庭に植えて自(🏽)分の家(🎥)で花見をした(📺)いから(🥊)と、(💐)二三年前に入れさせたもので、そ(🎓)れが咲く(🔰)時はそ(👜)の木(🛐)の下に床几しょうぎを出(🅱)したり毛氈も(🐽)う(🌻)せんを敷いた(🛀)りするのだけれど(🍀)も(🧓)、どう(🕐)云う訳か育ちが悪くて、毎年頗(🐭)すこぶる貧弱な(📐)花を(🤣)しか着(🐦)け(🏧)ない(💪)のであるが、ライラックは今雪のように咲き満(👋)ちて、芳香を放っていた。そのライラッ(🎩)クの木の西(🐛)に、まだ(💿)芽(🎭)を出さない栴檀せんだんと青桐あ(🕕)お(📘)ぎりがあり(🌝)、(✖)栴檀(📟)の南に、仏蘭西語(💘)で(😘)「セレ(🚮)ンガ(🚾)」と云う灌(🐃)木(🤭)か(🌛)んぼくの一種があった。雪子たちの語学(🕷)の教師である(🦐)マダ(🛀)ム塚(⛳)本と(👂)云う仏蘭西人が、自分の国に沢(🤐)山あるセ(🧀)レ(🈵)ンガの花を(🏂)、(🤧)日本へ来てから見た(🍒)ことが(🐼)なか(🤜)った(🚞)のに、こ(🔸)の庭にある(😘)のは珍しい(🤸)と云って(📦)、(🦅)ひど(😅)く懐なつかしが(🐧)ってから、雪子たちもこの木(📔)に注意す(👎)るようになり、仏(⛱)和辞典を引いてみて、(➗)日本語では「さつまうつぎ(📍)」と云う(👄)ところの(♑)卯木う(🗓)つぎの一種で(⏺)ある(🎣)こ(⚪)とを知ったが、この花の咲(🔁)くのは、いつ(😐)も小手毬やライラックが散った後、(🖕)離(🙁)れ座敷(🔙)の袖(💳)垣そで(❔)がきのもとにある八重山吹の(💮)咲くのと(👷)同時(🎪)ぐらいなので、今(🎫)はまだ、ようよう(🏥)若葉(💴)が芽を吹きかけている(🧢)だけであ(🥍)る(⭕)。その(👌)「さ(🆒)つまう(😙)つぎ(😽)」の向うが、シュトルツ氏の(🖍)裏庭(🧥)との(📅)境界(⏺)の金網になっていて、網(💷)に沿(♟)う(🌧)た青(🔂)桐の下の、午後の陽光が(🕷)うら(🚉)う(🕵)らと照(🐱)ってい(🦖)る芝生(🚏)の上(🐶)に、(💤)悦子が(⛅)さっきから(📛)ロー(🥚)ゼマリー(🕺)と二人で(💄)蹲踞うずくまりなが(🗼)ら、飯事ままごとをしていた。二階(🐑)の欄干から見お(🥂)ろすと、玩具おも(🤮)ちゃの寝台や、洋服箪笥だん(👛)すや、椅子や、テーブ(🤳)ルや、西洋人(😍)形(🕋)など、こまこま(⛓)した物が並(🌸)んで(🛸)いるのが残ら(👜)ず見分けられ、二人の少女の(🤴)甲高い声が(👞)はっきり聞き取ら(👱)れるのであるが、二人は雪子に(👩)見られてい(🛵)る(🏔)こ(🎚)とに気が(🥑)付(🥪)か(🔛)ない(⛏)で、遊びに夢(➿)中にな(🈯)っていた。ローゼマリ(🥟)ー(🐫)が(🧀)、

A「え、(😳)君、そ(🐈)の女はダンスでなけりゃあ(🕳)呼(📮)べないのか？(🥞)」(🚘)

A　諸君はまたそ(📜)う云う(🔫)大きな建物(🕞)の、奥(😉)の奥の(📮)部屋へ行くと、もう(🕓)全く外の光りが届(😄)か(📲)な(😠)くなった暗がり(🍎)の中に(🤕)ある金襖や金(☕)屏(🕛)風が、幾間(😮)を隔(👞)てた(🌛)遠い／＼庭(🧙)の明りの穂(✡)先を捉え(🐋)て(🥘)、ぽうっと夢のように照り返しているのを(🐥)見(🙂)たこ(🚲)とはな(🥣)いか。その照り返しは、夕暮れの(🌴)地平(❤)線(🍢)のように、あたりの闇へ実に(📋)弱々し(📞)い(🍤)金色の明りを投げているのであ(⤴)るが、(♈)私は黄金(🦓)と云うものがあれほど(🏙)沈痛(🐥)な美しさを見(🌷)せる時は(💺)ない(🛳)と思う。そし(🕵)て、その前(✝)を(🚰)通り過ぎ(🙌)ながら(🚾)幾度も振り返って見(🍂)直すことがあるが、(💼)正面から側面の方へ歩を移すに随っ(🙎)て、金地の紙の表面がゆっくりと大きく底(😊)光りす(🦂)る。決してちら／(🥟)＼と忙がしい瞬(💂)きをせず、(💼)巨人(✡)が顔色を変える(🕺)ように、(🌼)きらり(😔)、と、長い間を置いて(🌥)光る(🕧)。時と(🚐)すると、た(✍)った今まで眠(🍛)ったよう(🍶)な(🍋)鈍(🏵)い反(🕷)射をし(😇)ていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上(🏍)るように耀(🎏)や(🦏)いてい(💁)るのを(🤳)発見し(🤛)て、こんなに暗い所で(🏪)どうして(🔓)これだけの光線を集めることが出来たのかと(💂)、(🔹)不思(🌉)議に(💋)思う。それで私には昔の人が黄(🚳)金を佛の(🛎)像に塗っ(✉)たり、貴人の起居す(🐄)る部屋の(🙎)四壁へ張ったり(😒)した意味が、(🚪)始めて頷け(🤼)るので(👍)ある(🔈)。現(🆗)代の人は明るい(🏨)家に住(💾)んでいる(🕙)の(🚜)で、こ(⛽)う(👮)云う黄(🎪)金の美しさを知らない(🎥)。が、暗い家に(🐍)住ん(🥁)でいた昔(☕)の人は、(💪)その美しい色(📙)に魅せられたばかりで(🚌)なく、かねて実用的価値をも知っ(🍶)ていたのであろう。なぜな(👫)ら光線の乏しい屋内(🈂)では、あれがレフ(🏟)レクターの役目をしたに違いないから。つま(🐯)り彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(✝)や砂子を(🛵)使ったのではな(💥)く、(🖌)あれの反(🥁)射を利用して明りを補(🤨)ったのであろう。そう(🔝)だとすると、銀(🍈)やその(🗝)他の金属は(💋)じきに光沢が褪あせ(🏿)てしまうのに(🔊)、長く(🤒)耀(🕯)やきを失わないで(🥋)室内の闇を(🔼)照らす黄金と云うものが、異様に(🕔)貴ば(🔋)れたであ(🚻)ろ(🐄)う理(♈)由を会(📢)得する(😃)ことが出来(🥡)る。私は前に、蒔絵と(🌥)云う(🗃)ものは(🔄)暗い所で見て(🥃)貰うように作られ(👸)ていることを云ったが、こう(🗳)してみると(📉)、啻ただに蒔絵ばか(🙃)り(😌)ではない、織物などでも昔(⛏)のも(❣)の(🛩)に金銀の糸が(⏪)ふんだんに使(✝)っ(🔚)てあるのは(💚)、同じ理(📈)由に基づ(🎪)くこ(🏴)とが知れる。僧侶が纏う金襴の(🔝)袈裟(🔎)けさなどは、その(🧕)最もいゝ(🌄)例ではないか。今日町中まちなかにある多くの寺(📴)院は大概本堂を大(🏍)衆向きに明るく(🏕)してあるか(🌗)ら、(📴)あゝ云う場所で(🏴)は徒(🧒)らにケ(🙍)バ(📚)ケバしい(🐇)ばかりで、どんな人柄な高(🆗)僧が着て(🐔)いても有(🌽)難味(🤽)を(🏧)感じることはめっ(⬆)たにないが、由緒あるお寺の古式に則(🐟)った佛事(🔅)に(💛)列席(😟)してみると、皺しわ(⚾)だ(🧢)ら(📌)けな老(🍯)僧の皮(🍢)膚と、佛(📇)前の燈明の明(🧢)滅(🍶)と、あの金襴の地(🍱)質とが(📃)、いかによく調和し、(🐄)いかに荘厳味を(🏿)増し(🚱)ている(💴)かが分る(😴)のであって、それと云うのも、蒔絵(🙃)の場合と同じように、派手(🌻)な織り模様の大部分を闇(📗)が隠して(🤔)しまい(🗃)、たゞ金銀(🌵)の糸がとき／″(🛢)＼少しずつ光(⛷)る(🦋)ようになるから(💉)である。それから、これ(📥)は私一人だけの(🤦)感じ(🛤)であるかも知れな(🍿)いが、およそ日本人の皮膚に(🏴)能衣裳ほ(🍦)ど映(🔫)りのい(🍻)ゝものはないと思う。云うま(➿)で(🍉)もなくあの衣裳には(🐽)随分絢(🎈)爛なも(🔫)のが多く、(🎧)金銀が(⏬)豊富(👒)に使って(😓)あ(🔬)り、しかも(🏃)それを着(🐄)て出る能役者(🏠)は(🖲)、(🥕)歌舞伎俳優(🍄)のようにお白粉を塗ってはいな(🚒)いのであるが、日(🎑)本(🏉)人特有(🌵)の赧あかみがかった褐色の肌(🐨)、或は黄色味をふくんだ象(💮)牙色の(🔳)地顔があんなに魅力を発(🆒)揮する時はな(👁)いのであって、私(👲)はいつも能を見に行(😯)く度毎に感心す(🚱)る。金銀(🐌)の(🍶)織り出しや刺繍のある袿うちきの類も(💳)よ(🈁)く似合う(😯)が、濃い緑色(😥)や柿色(🕚)の(🗻)素襖、(🥙)水干、狩(🎈)衣の類、白無地の(👁)小袖、(🔴)大口等も(📢)実(👤)によ(📟)く似合う。たま／(🏤)＼そ(💦)れが美(🐉)少(🔊)年の能役者だと(👼)、肌理きめのこまか(😴)い、若々し(🥙)い照り(🕉)を持った頬の(📼)色つやな(👽)ど(🤣)がそのため(🐶)にひとし(🕌)お(💘)引き立(🏗)てられ(🖤)て、女(👞)の肌とは自ら違った蠱惑(👀)こわくを含んで(🚟)いる(♈)ように見え(🏺)、(🎏)なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云(🌶)うのは此処のことだ(🌌)なと、合点(🔦)が行く。歌舞伎の方でも(🍎)時(🗓)代物や所作事の衣(🚆)裳の華美なことは(🤖)能(🚩)楽のそれに劣ら(👕)な(📂)いし、(🐻)性的魅力(🧝)の点にかけて(😥)は(⏲)この方が(😦)遙かに能(🕜)楽以上とされている(💲)けれど(🍼)も、両(✉)方をたび(🐽)／＼見(✴)馴れて来ると、事実はそれの(🈳)反対(🎃)であることに気が付くであろう(🤩)。ちょっ(🍇)と(🏉)見た(😤)時は歌舞伎(🚴)の方(🚄)がエロティックで(😤)もあり、(🔽)綺麗でも(🔈)あ(🏴)るの(📴)に論(🤙)はないが、昔はとに(🐴)か(🙁)く、西洋流の照明を使うよ(🚪)うになっ(🗻)た今(😱)日の(⏪)舞台では、あの(🚱)派手な色彩(🗼)が(🔠)やゝともす(🏰)ると俗悪に陥(🙎)り、見飽き(👶)がす(🗂)る。衣裳もそうなら、化粧(⚓)とても(🤦)そうであって、仮に美しい(🧠)として(🛹)か(🌯)らが(✉)、そ(🍻)れが何(📑)処までも作った顔であって(🦆)みれ(💲)ば(🚧)、生地(🚾)の美しさのよう(👙)な実感が伴わ(🐤)ない。然る(😿)に(🛳)能(🕡)楽(🔢)の俳優(🐌)は(✨)、顔も、襟(🐢)も(✈)、手も、生地のまゝで(🔉)登場(🎎)す(🤛)る。されば眉目の(📪)な(⏸)まめ(🔡)かしさはその人本来の(👣)ものであっ(💣)て、(🔲)毫も(⚡)われ／＼の眼を欺(🏌)いている(🐂)のでは(🎬)ない。故に能役者の場合は(🍅)女形や(⏩)二枚(📧)目の素顔に接(🕝)して(🉐)お座が(💛)さ(🌰)めたと云うようなことは有り得な(🤤)い(🈹)。たゞわ(🌩)れ(♋)／＼の感(🤲)じることは、われ／(🕥)＼と同じ色の皮膚を持った彼等が(⛹)一(🏧)見(🧦)似合いそ(🦈)う(💗)にもな(🍄)い武家時(✒)代の派手な衣(🙏)裳を着けた(🦖)時に如(🎚)何に(😦)その容(🍱)色(🅾)が水(😏)際立って(🏨)見えるかと云(🚴)う一事である。かつて(🖋)私(🌧)は、「皇(🍶)帝(🥟)」の能で楊貴(🐔)妃に扮した金剛巌(🎐)氏を見たこと(🐜)があったが、袖口か(🔛)ら覗いているその(💸)手の美(🥉)しかったこと(🖌)を今も忘れない。私は彼(👍)の手を見ながら、しば／＼膝の(😛)上に置いた自分の手を省み(🐊)た(🛵)。そして(💋)彼の手が(♌)そんな(😼)にも美(📬)しく見えるのは、手頸から(🦂)指先(🌦)に至る微妙な掌て(🦓)の(🚜)ひ(😛)らの動か(🕴)し方(🧗)、独特の(🕊)技巧を(🚨)罩(🚇)こめた指のさばきにも因るのであ(🍧)ろうが、(🏧)それに(😟)し(📷)ても、(😠)その(🎖)皮膚の色(🔪)の、内部からぽうっ(🌞)と(🔞)明りが射している(👏)ような光沢は、何処(🗨)から来るのかと訝しみに打(📆)たれた。何と(🤖)なれ(🖼)ば(🚢)、それは何(🐤)処ま(🕯)でも普通の日本人の(🕶)手(🎆)で(📻)あって、現に(🚊)私が(😬)膝(⚽)の上(🍢)に(🍆)ついている(🖨)手と、肌の色つやに何の違ったところ(🌃)もな(💬)い。私は再び三(⛱)たび舞台の上の金(📰)剛(🆔)氏の手と(💧)自分(🐗)の手と(🏀)を見較べたが、(😏)いくら見較(✊)べても(🈳)同(📞)じ手で(🎍)ある(♊)。だが不思議にも、その(📣)同じ手が(🎋)舞台にあっては妖しいまで(🕒)に美しく見え(😬)、自分(🚗)の膝(🏼)の上にあ(🚩)って(👒)は(🎥)只の平凡な(📽)手に見える(😸)。かくの如きことはひ(📗)とり金剛(🎧)巌氏の場合(🌃)の(🕒)みではな(📋)い(📔)。能にお(🛃)いては(📬)、(🚷)衣裳(😨)の外(🗿)へ(🏙)露あら(🎌)われる肉体(🚒)はほ(✉)んの(♏)僅かな部分(🏾)であって、(📅)顔(📏)と、襟(🏃)くびと、手(💐)頸(🧜)から指の先(➗)ま(🍥)でに(🗞)過ぎ(😒)ず、楊貴妃のように面(🌺)を附けてい(👗)る時は顔さえ隠れてし(😊)まうのであ(🏚)るが、(⛅)それでいて(😔)その僅かな(🕷)部(👍)分の色つや(🚍)が異様に印(😿)象的にな(👎)る(🥉)。金剛氏は特(🔭)にそうであったけれども、大(🍝)概の役者の手が、何の(🤬)奇もない(👭)当りまえの日本人の手が(💧)、現代の(🚥)服装(💒)をしていては(🕍)気が付かれ(🔨)ない魅惑を発(🎖)揮してわれ(🔎)／＼に驚異の眼(💎)を見張らせる。繰り(💵)返して云うが、(🤛)それ(📦)は(🎦)決(🙋)して美少年や美男(🚵)子の役者に限るのではない。たとえば、(🎵)日常われ／＼は普(👐)通の男子(😡)の唇(🛄)に惹き(🚑)付け(🏛)られることなど(👻)は有り得ないが、能の舞台(🤬)では、あの黝くろず(🙊)ん(🌝)だ赤みと、し(🐬)め(📈)り気を持った肌が(😋)、(🥄)口紅をさし(💉)た婦人のそれ以上(🏝)に肉感(💦)的な(🌬)ねば(🍪)っ(💍)こ(👋)さを帯びる。これは役者(➖)が(📀)謡(🖨)い(🚖)をう(🏡)たうために始終唇を(💐)唾液で濡らす(🍀)故でもあろうが、しかしそのせいばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈(🏒)しているのが、その赤さが(👊)、(🍤)実に鮮やか(😧)に引き立って見(🗽)える。私の経(🍩)験(🐉)では緑系統の地色の衣裳を着けた(🐥)時に最も多くそう見えるので、色の白い子方な(😌)ら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方が(💊)、却ってそ(🦉)の赤味の特(🐺)色が眼(🏳)立つ。そ(📝)れはな(🛤)ぜかと云うと、色(👹)白な(🧑)児(🌋)では(🔢)白と赤(📤)と(⏬)の対照があまり刻明である結果、(🍊)能衣(⛏)裳の暗く沈んだ色(✊)調には少し(🌊)効果が強過ぎる(😠)が、色の黒い児の暗褐色(😏)の(🕷)頬であ(🐒)ると、赤(〽)がそれほど際立た(🚯)ないで(🔀)、衣裳(📑)と顔(🛰)と(🏩)が互に照りはえる。渋い(😉)緑と、渋い茶と、二つの間色(❣)が映り(🔫)合(🤬)って、(📯)黄色人種の肌が(🎞)いかにもそ(💑)の所を(🐾)得、(🚲)今更のように人目を惹く(🐖)。私は色(🔚)の(🥨)調(💙)和が作り出すかくの(📄)如き(🧓)美(🚩)が他にある(🎍)を知らないが、(🦖)もし能楽が(🙂)歌(🥜)舞伎(🗼)のように近代の照明(🥡)を用(🙌)い(🏣)た(🥅)とした(⚡)ら、それら(🚭)の美感(🗄)は悉くど(🤜)ぎつい光線のた(🔣)めに飛び散ってしまうであ(🗯)ろう。され(🐧)ばその舞台(🚞)を(🏤)昔(🛏)な(🔛)がらの暗(🦋)さに任してあるのは、(🐷)必(🍀)然の約束に(🎞)従って(💤)いる訳であっ(🌋)て(🙊)、建物なども古(🥇)けれ(🏞)ば古い(🏴)程(🏩)いゝ。床が自(🕖)然のつやを帯び(🧙)て柱や鏡板(🚓)などが黒光りに光り、梁か(🤯)ら軒先の闇が大きな(🍏)吊(🍼)り鐘(🌭)を伏(🍋)せた(🏇)よ(⏯)う(😧)に役者の頭上(👼)へ蔽(🤯)い(🤥)かぶさってい(🛣)る舞台、そ(🥔)うい(🎼)う場所(🦃)が最も適しているのであって(🔪)、その点(🕸)から云えば(🎼)近(🚞)頃能楽が朝日(🧕)会館や公(💉)会(🍯)堂へ進(🛹)出するのは、結構な(🍹)こ(🗿)とに違いないけれども、その(🧗)ほん(🚧)とうの(👢)持ち味は半分以(🗃)上失われていると思われる。