jk 中出し マッサージ8

A　(😖)諸(👉)君は(♏)またそう云う大きな建物の、奥(😵)の奥の部屋(🐭)へ行くと、もう全く(🏖)外(😵)の(🍉)光(💬)りが届かなくなった(🐉)暗がりの中に(🔪)ある金襖や金屏風が、幾間を隔て(🧚)た遠い／＼庭の(🍂)明(🔯)りの穂先を捉(🏥)えて、ぽうっと夢のように照り返し(🏊)ているの(🌶)を見(🏍)たことはない(🦁)か(🍇)。そ(🌛)の照(🐷)り返(🙀)しは、夕暮れ(🧣)の地平線のよ(🏈)うに、あた(🤾)りの闇へ(🔆)実に弱々(📌)しい(🌇)金色の明りを(🧀)投(📊)げているので(🕊)あるが(💁)、私は(🧒)黄金と云うものがあ(🕊)れほ(🛏)ど(🏞)沈(👏)痛な美しさを見せる時(🐂)はない(👆)と思(🚢)う。そし(✳)て、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直すこと(🍵)があ(🏡)るが、正(🖤)面から側面の方へ歩を移すに随って(🌙)、(🚽)金地の紙の表面がゆっ(👐)くりと大きく(🕓)底光りする(🚌)。決してち(🐿)ら／＼と忙がし(🆔)い瞬きをせず、巨人(🔹)が顔色を変(🎪)えるように、(📪)きら(✡)り(🦅)、と、長い間(🛷)を置いて光る。時(🏕)と(➕)す(🚦)ると、たった(💌)今(😘)まで眠ったよう(🦌)な(🍯)鈍い反射(🌟)を(🚮)して(🦗)いた梨地の金が、(🐆)側面へ廻ると、燃え上る(🍓)ように耀やいているのを発(✊)見(🥩)して、こんなに暗い所でどうしてこれ(🍓)だけの光線(🗄)を(🕹)集め(😿)ることが出(🏦)来(🉑)たの(🌲)かと(💧)、不思議に思う。それで私には昔の(🚝)人(😋)が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起(🐵)居する部屋の四(🍺)壁へ張(💨)ったりした意味が、始(🥢)めて頷けるのである。現代の(🙏)人は明るい家(⏪)に住(😈)んでいるので、こう云う黄金(😸)の(🍸)美(🌲)し(🔮)さを知ら(🚆)ない。が、暗い家に住んでい(🛄)た昔の人は、その(👴)美しい色に(✅)魅せられ(🐲)た(🆒)ばかりで(🏎)なく(👉)、かねて実用(⛔)的価値をも知(💊)っ(😫)ていたので(🦇)あろう。な(👀)ぜ(🔻)なら光線(⏲)の乏しい屋内では(🚃)、あれがレフレクターの役目をし(🔰)たに違いない(🤮)から。つま(🍩)り彼等はたゞ贅沢に(🤒)黄金の箔や砂子を使ったのではな(🌐)く、あれの反射を利(🍙)用(🍄)して明りを(🔭)補ったのであろう。そうだ(🌇)と(🕰)すると(📥)、銀やそ(🎚)の他(🆒)の金属は(🐟)じき(🧕)に光沢が褪(🐥)あ(🌥)せ(🧡)て(🏭)し(🥇)ま(🎽)うのに、(💨)長(🥛)く耀やき(🚞)を失(😮)わ(🚝)ないで室(🥀)内(🍋)の闇を照(🦉)らす黄金と(📩)云(🎻)うも(🖼)のが(👱)、異様に貴ばれたであろう理由を会得すること(🐲)が出(💊)来る。私(👟)は前に(🎣)、蒔絵(🐞)と云うものは暗い所(❎)で見て貰うように作られているこ(✝)とを云ったが、こ(🍆)うしてみると(🖌)、啻た(⛴)だに蒔絵(📉)ばかりで(🧓)は(🧤)ない、(🔔)織物などでも昔のもの(🎱)に金銀の糸がふんだ(👗)んに使ってあるのは(🤱)、同じ理由に基づく(🥔)ことが知れる(🉑)。僧侶(🕚)が纏う金襴の(♌)袈裟け(🌍)さなど(🕣)は、その最もい(🎯)ゝ(👞)例で(🆒)は(🔲)な(🦆)いか。今日町中まち(🌁)なか(🔆)にあ(⛳)る多くの(👐)寺院は(🏓)大(🔥)概本堂を大衆向きに明るくしてある(🔝)か(📭)ら、あ(📀)ゝ(🈺)云う場所では徒らにケ(🔛)バケバしいばかり(💻)で、(💚)どんな人柄(🐝)な高僧が着ていても有難味(📂)を感(🛤)じるこ(🥤)とはめった(🏳)に(🥒)ない(🏋)が、由(😩)緒あ(😜)るお寺の古式に則った(🤲)佛事に列席してみ(👺)る(✔)と(🧠)、皺(🍛)しわ(🕵)だら(🍏)け(🦊)な老僧(🌛)の(🥅)皮膚と、佛前の(📐)燈明の明滅と、あの金襴の地質とが(🍗)、いかに(🥜)よ(🎠)く(💄)調和(💲)し、い(🥫)かに(😳)荘厳味を増(🔦)しているかが分る(🐥)ので(🈯)あって、(⚡)それと云(🎷)うの(🤷)も、蒔絵の場合と同じように、派(💩)手な(💣)織り模様の(🎇)大部分を闇(🏠)が隠してしま(😯)い、たゞ金銀の糸が(👫)とき／(😈)″＼少(🉑)し(🏺)ずつ(🥦)光るようになるか(🐅)らである。それから、(🐕)これは私一人(➗)だ(🥝)けの感じであ(🔧)る(🧒)かも知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣(🔍)裳ほど映りのい(🛐)ゝものは(🍊)な(㊗)い(🚘)と思う。云(🦏)うまでもな(🛅)く(🉑)あの衣裳に(⏰)は随分絢爛なものが多(🤝)く、(🏗)金銀が豊富(🐆)に使って(🌗)あり(🛥)、しかも(🧝)それを着て出る能役者(🏔)は、(🉑)歌舞(🛒)伎(🍦)俳優(🤨)のようにお白粉を塗ってはい(🐼)ないので(😿)ある(📫)が(✡)、日本人特有の赧あかみがかっ(🚝)た褐色の(🔏)肌(🍨)、或は黄(🥟)色味をふくんだ象牙色の地顔があん(👤)なに魅力を発(🏼)揮する時は(🌤)ないの(⛓)であって、私はいつも能(🐯)を見に行く度毎に(🗣)感心する。金銀の織(😌)り出しや(🥦)刺繍のあ(🌝)る(📜)袿うちきの類もよく似合うが、濃い(🖖)緑色や柿色の素襖、水干(🔣)、狩衣の類、白無(🌵)地の小袖、大口等も実によ(🤵)く(🤰)似合う。たま／＼そ(⬛)れ(🙀)が美少(🍤)年の能役者だと(🏘)、肌理きめの(📷)こ(😰)まかい、若々し(🐣)い照りを持った頬の色つやなどが(🌔)その(🚗)ためにひ(🕘)としお引き立てら(🐰)れて、女の肌とは自ら違った蠱(🥁)惑こわくを含(🌡)んでいるよ(💗)うに見え(🤠)、なるほど昔(🚖)の大名が寵童の容色に溺れ(📳)たと云うの(🌁)は此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも時代(🔈)物や所作事の衣裳の華(🚵)美なことは能楽(⚪)のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけて(🔃)は(🔏)この方が(🎏)遙かに(💭)能楽以(😧)上(🌭)とされているけれども、両方を(📠)たび／＼見馴(🍙)れて(🎫)来る(👍)と、事実(🍕)はそれ(♐)の反対であること(🕜)に気が付く(🕔)であろう。ちょっと(💍)見た(🕌)時(😝)は(🚘)歌舞伎(🔌)の方がエロテ(🔛)ィックでも(♓)あ(⏮)り、綺麗でもあるのに論(💸)は(🎉)ないが、昔はとにかく(😦)、西洋流の照明(🌥)を使う(💤)ようにな(😘)っ(🏗)た今日の(🕚)舞台では(🍞)、(🗂)あの派手な色彩(😁)がやゝ(🛋)とも(🦁)すると(🆕)俗悪に陥り、(😔)見飽きがする。衣裳もそうなら、(🔢)化(🍪)粧とても(🏥)そうであって、仮に(🚙)美(🔣)しいとしてからが、それ(🤗)が何処ま(🌩)で(🏢)も作った顔であっ(🌐)てみれ(⌛)ば(❓)、生地の(📦)美しさの(😩)よ(🤷)うな(💟)実感が伴わない(🚄)。然る(😝)に能楽の俳優は(🕦)、顔(🥖)も(💆)、襟も、手も、生地のまゝ(🗄)で登(〰)場す(🐊)る(🔦)。されば(🔒)眉目の(🎼)なま(🐿)めか(🔯)しさはそ(🕌)の人本来のも(🏜)のであっ(🌡)て、毫もわ(🔍)れ／＼(🕘)の眼(🐁)を欺(🏜)いているのではない。故(🌮)に能役(💴)者の場合は女形や二枚目(⛽)の素顔(🐬)に接し(🔨)て(👰)お座がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じる(😺)ことは、われ／＼と同じ色の皮膚を(⏪)持った彼等が一見似合いそうにもな(🎰)い武家(🔠)時代の派手な衣裳を着けた時に如何にその容色が(🈷)水際立って見えるかと(🏎)云う一事であ(🔨)る(🎹)。かつ(✒)て私(😗)は、「皇(🧕)帝」(⏯)の(🌠)能で楊貴(🚐)妃に扮した(💛)金(🚈)剛巌(🌸)氏を見た(🏏)こ(🥜)とがあったが、袖口(😖)から覗(✊)いているその手の美(🚲)しかった(🔱)ことを(📙)今も忘れない。私(🥂)は彼の手を(👹)見な(🤹)がら、しば／＼(🗞)膝の上に置いた自分の手を(🍣)省みた。そして彼の(🖋)手がそんなにも美しく見(🤪)えるのは、手頸から指先に(🛤)至(🤙)る微妙な掌てのひ(😡)らの動かし方、独特の技巧を罩こめた(🦒)指(😥)のさば(⚫)きにも因るので(👃)あ(🚁)ろうが(💢)、そ(🤺)れに(🙀)しても、(🐰)その(🏢)皮膚(🎠)の色の、内(😔)部からぽうっ(🍖)と明りが射している(🔅)ような光沢(🔘)は(👑)、何処から来るのかと(🎦)訝し(🤭)み(🔴)に打たれた。何とな(🔗)れば、(🛶)それは何処まで(🚍)も普通の(⬜)日(👌)本(🍔)人(⏳)の手(🚧)であっ(🤹)て、現(🛺)に私(🏿)が膝の上(🕦)につい(🥅)てい(💳)る手と、(🕡)肌の色つやに(💐)何の違ったと(🏧)ころもない。私は再び三たび舞台の上の(👲)金剛(🌊)氏の手と自分の手とを見較べた(🎀)が、(📛)いくら(😰)見(🖲)較べ(🥟)ても同じ手であ(😩)る。だが不思(🏜)議(🏎)にも、その同じ手(👯)が舞台にあ(♒)っては妖しいま(💰)でに(🛵)美しく見え、(🐯)自分の膝の上にあ(⤵)っ(😲)て(🌩)は只の平凡な(💵)手に見える。かくの如きこ(❔)とはひとり金(🤳)剛巌(🆎)氏の場(🕒)合の(🔸)みで(🎪)はない。能においては、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほ(♋)んの僅かな部分であって、顔と、(🍜)襟くびと、(〰)手頸から(🚈)指の(🌫)先までに過ぎず、(🎼)楊(🙇)貴(🎆)妃のよう(🏉)に(🖲)面を(🔇)附けている時は(💳)顔さえ隠れ(⛵)てしまうので(😉)あるが、それ(🆖)でいて(🎁)その僅かな(🥡)部分(➿)の色つやが異(📣)様に(🥫)印象的になる。金剛氏は特にそ(😑)うであったけれども、大概の役者の手(🔯)が、何(🛒)の奇も(🚬)ない当りまえ(🙈)の日本人の手が(🛅)、現代の(🖐)服装(🏍)を(🐘)し(🎁)ていては気が付(🌖)かれ(🍛)ない魅惑を発揮(🎀)してわれ(🐊)／＼に驚異(👦)の眼を見張らせる。繰り返(🚢)して云(🏀)うが、それは(💮)決して美少年や美男子の役者に限る(🐷)の(⚪)ではない。たとえば、日(🛎)常われ／＼は普(〰)通の(⬆)男(📪)子の唇(🍙)に(🤗)惹き付けら(⛵)れることな(🥋)どは有り得ないが、能の(👪)舞台で(📬)は、あの黝くろず(🥙)んだ赤みと(🔫)、しめり気を持(🎈)っ(🤩)た肌が、(🎧)口紅(🛤)を(👫)さした婦(👵)人(⤵)のそれ以(🔪)上に肉感的な(💄)ねばっこさを帯(👿)び(🏢)る(🚜)。これは役者が謡(🔅)い(⬛)をうたうために始終(🎷)唇を唾液で(🦒)濡(☕)らす故でもあ(🕯)ろうが、(🕌)しかしそ(🆔)のせいばか(💻)りとは思えない(🎴)。ま(🙏)た子(💪)方(💘)の俳優(🚵)の頬が紅潮を(🔮)呈して(🈯)いるのが、その(🤹)赤さが(👿)、(🖼)実(🚅)に鮮やかに引き立って(🔒)見える(💣)。私の経験では緑系統の地(👁)色の衣裳を着け(🍨)た(🚛)時に最も多くそう見え(🖱)るので、色の白(💈)い子方なら勿(🌹)論(🤧)で(🤨)ある(👋)が、(😲)実を云うと色(💙)の黒い子方(❎)の方(😓)が(🍍)、却って(🚁)その赤味の特色が(♿)眼立つ(🐐)。それは(🐚)なぜ(🤹)かと云(📚)う(🦑)と、色白な(✈)児では白と赤との対(🌒)照があま(🔖)り(🦗)刻明であ(🚍)る結果、能衣裳の暗く沈んだ色(⛽)調に(🐯)は少し効果が強過ぎるが(🌷)、色の(🎋)黒い児(🐮)の(📆)暗褐(🈷)色の頬であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳(🐄)と顔とが互に照りはえる。渋い緑と(📀)、渋い茶(🍝)と、二つ(🌻)の間色(🍑)が映り(🌰)合って、黄色人種(👡)の肌(💙)がいかにもそ(💜)の所(🆕)を得(🔃)、今更(🎛)のよう(🉐)に人目を惹く。私(🎥)は色の調和が作り出(🏑)すか(👬)く(🃏)の如き美(😝)が他にあ(🏢)るを知ら(🧣)ない(📳)が、もし能楽(🌼)が歌舞伎のように近代の照明を用い(🥪)たとしたら、(😺)そ(📜)れ(🚗)らの美感は悉くどぎつい光線の(🌻)ために(🕊)飛(⏫)び散(🎨)ってしまうであろう。されば(⬛)その舞台を昔(💕)ながらの暗さ(👜)に任してあるのは、必然の約束に従ってい(🔀)る訳(🥍)で(🎈)あって(⏩)、建物など(🔀)も古けれ(👥)ば古い(🗝)程いゝ。床が自然のつやを(🎉)帯びて(⚪)柱や鏡板な(🐁)どが黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊(🎦)り(🈷)鐘を伏せ(🤳)たよう(🛂)に(🛸)役者(🍭)の頭上へ蔽いか(🚫)ぶさっている(🕤)舞台、そう(💏)いう場(🎼)所が最も適(😱)して(🔓)いるのであって(🍭)、そ(🐱)の(🌌)点か(🎞)ら云えば近頃(〽)能(⌚)楽が朝(🏼)日会館や(⬛)公(⛑)会堂へ(🏽)進出するの(⭐)は、結(🐧)構なこと(💹)に(🕹)違いないけれ(🦊)ども、そのほんとうの持ち味は(📍)半分以(🍉)上失わ(♉)れていると思わ(🔒)れる。

A「う(🙎)ち、今にそんな狭いとこへ(🆓)行かん(🚇)ならんのん(🚓)？」(🌌)

A（(🚊)二）の十(🦒)二

A「永久に」

A「復讐と云うものはこんな(💌)に(🦓)苦にがい味のものか知(🙁)ら」と、女房は土の上に倒れていな(🌑)がら(🐰)考えた。そ(🤠)して無意識に唇(📘)を動(👖)かして、何(🙆)か渋(🛁)いも(🛣)のを味わっ(🖋)たよう(💪)に頬をすぼ(🦆)め(🕘)た。併しか(🛣)し此(🕵)この場を立ち上が(🕜)って、あ(⏰)の倒れてい(🔠)る女学生の所へ(🅾)行って見(🍼)るとか、それ(🧓)を介(🎼)抱かい(⚫)ほう(😻)して遣やる(🐶)とか云う事は、どう(🥛)しても(📀)遣りたく(🐺)ない。女房はこの(🏫)出来(🌉)事に体を縛(🙈)り付けられて、手足も(✌)動(🐈)かさ(🤖)れなく(🛃)なって(💇)いるように、冷淡な心持をして時(🌏)の立つのを(📅)待(🚯)っていた(😊)。そして此間に(📏)相手の女学生の体(🈹)からは血が流れて出(✡)てしま(🚈)う筈だと思(🍦)ってい(🐼)た。

A「大(🌍)久(🔡)保さんの別荘には全体誰がいるんで(🕘)す(🧠)ね？(💽)」