桃 av 女優8.0

A私(🤹)は(🧜)ほんの一(🗣)瞬間のイヤな気持を自(👏)分(🥁)でも耻(👄)かしく感じたので、サツパ(😕)リと打ち消す(🚂)やうにしながらさ(🕸)う云つたので(💬)あ(🚦)つた。

A「縁(🧟)日に行っ(🕠)て来(🤴)るよ」

A「そう云いながら、又貰っては失(🤫)敗するのがフェミ(🥕)ニ(📔)スト(💿)でもあるん(🌞)だ(✉)が(🦖)ね」

A「今日(🥀)はほんまによう(🥎)話はな(🕷)しやはった(🤬)わ」

A　諸君(🏃)はまた(🍻)そう云う大きな建物の、奥の(🍗)奥の部屋へ行くと(🚴)、もう(🔰)全く外の光りが届かなくなった暗(💒)がりの中(🔬)に(🏦)ある金襖や金屏風が、(📉)幾(⛴)間を隔て(〰)た遠い(🍬)／＼庭(➡)の明りの(👰)穂(⭐)先を捉(💱)えて、ぽう(⏭)っ(🚮)と夢の(🤬)ように照(💒)り返しているのを見た(🤳)ことは(🔶)ないか。そ(🏿)の照り返しは、夕暮れの地平線のよう(🧟)に、あたり(🌆)の闇(😟)へ実に弱々し(🥙)い金色の明り(🕥)を投げているのであるが(🦊)、私は黄金と云う(➰)ものがあ(💈)れほ(😺)ど(👔)沈(🌤)痛な美(🥪)しさ(🏘)を見せる時はないと思う。そして、その前を通り過ぎ(🐵)ながら幾度(🛍)も振り返っ(✔)て見直すことがあ(😽)るが(🥤)、正面(📛)から側面の(🕚)方(🐉)へ歩を移(🌞)すに随って、金地(🕙)の(🌏)紙の表面がゆっく(🛏)りと大きく底光り(🚆)する。決して(⏯)ちら／＼と忙(⛲)がしい瞬き(🚆)をせず、巨人が(⬛)顔(📕)色を変える(🍨)よう(🙁)に、(⛓)きらり、と(🐭)、長い間(🧒)を置いて光る(👆)。時(🐓)とす(🚮)ると、た(🙆)った今(🛡)ま(📙)で眠ったような鈍い反射をして(🕷)い(🔝)た梨地の金が、側面(💈)へ廻(🤮)ると(⚪)、燃え上るよう(🏖)に耀(✒)やい(👬)ているのを(💦)発見(🐱)し(🚐)て(📨)、こん(🌑)な(⛄)に暗い(🙀)所でどうしてこ(🕋)れだけの光(➡)線(💘)を集めるこ(🛒)とが出来たのかと、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を佛の像に塗っ(🎂)たり(🌯)、貴人の(🎄)起居する部屋の四(🏆)壁へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現(🥡)代(🈚)の人(😍)は明るい家に住んでい(👬)る(👬)ので(📅)、(🐘)こう云(🛐)う黄金の(🍸)美しさを知ら(🏓)ない。が(😤)、(🌃)暗い家に住んでいた昔の人は、(♏)その美しい色に魅せられたばかりでな(💫)く(🍬)、かねて実用的価(😐)値をも知っていたのであろ(🈸)う。なぜなら光線の(🖍)乏しい屋内(🌀)で(🏻)は、あれがレフレクター(🤲)の役目をしたに(🐕)違いないか(🍀)ら。つ(🕞)まり彼等はた(🤪)ゞ贅沢に黄金の箔(🐉)や砂子を使(🎇)ったのではなく(🈵)、あ(✋)れの(👠)反射を(⛏)利用し(⏺)て明りを補ったので(🕴)あろう。そうだと(🕍)すると、(💀)銀やそ(💅)の他の金(👆)属はじ(🐓)きに光沢が褪(💩)あせ(💨)て(🌿)し(⭐)まうのに、長く耀やきを失わ(🕥)ないで室内の闇(👷)を(🔌)照らす黄(😦)金と云うも(🚺)のが(🐏)、(📿)異様に貴ばれたであろう理由(🧦)を(🧀)会得することが出(🍆)来(😑)る。私は前に、(💷)蒔絵と云(🌦)うものは暗(♓)い所で見て貰うよ(🐦)うに(🌛)作(💛)られて(🖼)いること(💦)を云ったが(🤴)、こう(😓)してみる(🏥)と、啻た(🧓)だに(😿)蒔絵ばか(🍑)り(😻)ではない、織物(🈁)などでも昔のものに金銀の糸がふんだんに使(🚯)って(🌄)あ(🆒)るのは(🙌)、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う(🚁)金襴の袈裟(💼)けさなど(🕹)は、その最もいゝ例ではない(🐅)か。今日町中まちなか(🔞)にあ(🙉)る多く(🐀)の寺院は(⏳)大(🛡)概本堂(🦑)を(📛)大衆向(🌋)きに明るくしてあるから、あゝ云う場所では(🔘)徒ら(👉)にケバケバしいば(📜)かりで(🥃)、どんな人柄な(🦀)高(🏄)僧が着ていて(🌈)も有難味を感(🍌)じることは(🍆)めったに(🖐)な(👎)い(😽)が、由緒あるお寺の古式に則った佛事に列席してみ(🥩)ると(👾)、皺しわだらけな老(👒)僧の皮膚と、佛前の燈明の(🐕)明滅と、(📵)あの金襴の地質(🕓)とが、(🎎)いかによ(💈)く調和し、いかに荘厳味を(⛳)増しているかが分る(💕)のであって、そ(🔀)れと云(🏍)うのも、蒔絵の場(💧)合と(😩)同(🛁)じように、派手な織り模様の大(🎦)部分を闇(🕴)が隠して(🈂)しまい、たゞ(🚕)金銀の糸がと(🐋)き／″＼少(💜)しずつ光るようになるからである。それから(🚱)、こ(👥)れ(👝)は私(🎞)一人だ(⛰)けの(🍐)感じであるかも知れないが、(💞)およそ日本人の(⚫)皮膚に能衣裳ほど映りのいゝ(🧤)ものはないと(🌭)思う。云うまでもなくあの衣裳には随(🚑)分絢爛なものが多く(🔟)、金銀が豊富に使ってあり、しかも(🚚)それを着(🐹)て出る能役者(🚞)は、歌(🌶)舞伎俳(🥞)優の(🍃)よう(🆗)に(🙇)お白粉を(🚢)塗ってはいないので(🏏)あるが、日本人特(🤐)有の(🎮)赧あ(🏆)かみ(⌛)がかっ(🕟)た(📤)褐色の肌、或は黄(👥)色味(🎚)をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力を(🍧)発揮する時はないの(🤔)であって、私はいつも(🚳)能を見に行く度毎に感心する。金銀の(🖥)織り出しや(🙏)刺繍のあ(🧞)る袿(🚌)うち(🌬)きの類も(🚯)よ(🛰)く(😕)似合う(😑)が、濃(🌄)い緑色(🏺)や柿色の(⛵)素(🍛)襖、水干(✒)、狩(🥅)衣(🚆)の(🕴)類(💊)、白(📼)無地の小袖、大口等も(🍮)実によく似合う。た(🌐)ま(🍅)／＼それが美少年の能役(🥡)者(🎄)だと、(⛴)肌理き(😹)め(🦀)の(🎎)こまか(🛬)い、若々し(⏬)い(🤳)照りを(👋)持った頬の色つやなど(📹)が(😜)そのためにひ(⛎)としお引き立(👗)てられて、(🔨)女の(🔖)肌とは自ら違っ(🔽)た(😛)蠱惑こわく(🤴)を含(🦈)んでいるように見(🎍)え、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺(💚)れたと云(🏨)う(🎸)のは此処のこ(🍇)とだなと、(🏂)合点が(🖇)行く。歌舞伎の方でも時代物(👹)や所作(👒)事の衣裳の華(🗿)美なことは能楽のそれに劣(✖)らない(🎒)し、性的魅力(⭕)の点にか(✉)けてはこの方(🚌)が遙かに能(🎓)楽以上と(📘)されているけれども(🙅)、両(🌓)方を(🌉)たび(🏼)／(🌕)＼見馴れて来ると、事実はそれの反対で(🐎)ある(🕖)こ(🌑)と(📆)に気が(🐳)付くであろう。ちょっと見(💂)た(🧟)時は歌舞(🐖)伎の方がエロティック(👥)でもあり、(🌬)綺麗(🚽)でもあるの(🔆)に論はないが、昔はとにかく、西洋(📘)流の照明(🚲)を使うようになっ(⏲)た今日の(♏)舞台では(🔬)、(🤞)あの派手な色彩がやゝともすると俗悪に陥(🦂)り、見飽きがする。衣(🎞)裳もそうなら(💼)、化粧とてもそう(🧓)であ(🤪)っ(🎅)て(🕵)、仮(🐱)に美しいとし(🍾)て(🍎)からが、それが何(🏢)処ま(🏄)でも(🌸)作った顔(🧢)であってみ(🐋)れ(⛏)ば、生地の美しさ(🐹)の(🎞)ような(📵)実感が伴(🔔)わな(😻)い。然るに能楽の俳優(🎚)は(🤹)、顔も、襟も、手(🔯)も、生地のまゝ(👥)で登場する。され(💍)ば眉目の(💗)な(🦇)まめかしさはその人本来(🕶)のものであって、毫(😲)もわ(❌)れ／＼の眼を欺いているのではない。故に能役者の(📲)場合は女(😦)形(🎼)や二枚目の素顔に接してお座がさめた(🤝)と云うよう(📏)なことは有り得(💳)な(🚒)い。たゞわれ／(🕴)＼の(🔚)感(🚁)じること(🍶)は、われ／＼と(🌲)同じ色(🔎)の皮膚(🈹)を(🎒)持った彼等(📐)が(📃)一(♿)見似合(🍥)いそうに(👴)もな(😆)い(❎)武家時代の派手な(🐦)衣(👩)裳を着け(🍑)た時に如(📬)何にその容色(🙏)が水際立っ(👅)て見えるかと(🎧)云う(🤶)一事で(🎮)ある。かつて私は(⌚)、「皇帝(👽)」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことがあ(🍕)った(🕓)が、袖(🚶)口か(🥐)ら覗いて(🐉)いる(⛪)その手の美(🏎)しかったことを今も忘れない(🎁)。私は彼(🙂)の手を(🏩)見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分(🛸)の手を省(😑)みた。そし(🎰)て彼(🐯)の手がそん(🎷)なにも美しく見えるのは、手(👩)頸から指先に至る(🦓)微(🕍)妙な掌てのひらの動かし(📤)方、独(📑)特の技巧(⬜)を罩こめた指(😧)のさ(😚)ばきにも(🧀)因るの(🦈)であろうが、それにしても、その(🛁)皮膚の色の、内部(🗿)か(🙄)ら(🐃)ぽう(🚍)っと明りが射(💍)している(🏙)ような光沢は、何(📋)処か(🆖)ら来るのかと訝(🌋)し(👧)み(📽)に打(🚗)たれた。何となれば、そ(❣)れは何処ま(🏙)でも(🤠)普通の日(💆)本人の(🔄)手で(📧)あ(🔖)って、(😅)現に私が膝(🗽)の(🧞)上についている(🥉)手と、肌の色つやに何の(🚢)違った(🐬)ところもない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手(🔭)と自分(🛩)の(🌥)手とを見(💉)較べ(🔣)たが、いく(🦔)ら見較(🥓)べて(🥨)も(🦇)同じ手(🗳)である。だが不思議にも、その同(💬)じ手が舞(✨)台にあ(🌧)っては妖(🚽)しい(👗)まで(🎟)に美しく見え、(❎)自(🎅)分の膝の(🗨)上にあっては(🍆)只の平凡な手に見える。かくの如(🐠)きことはひとり金剛巌(🏣)氏の場合の(🙁)み(🔣)では(🔕)ない。能においては(🎹)、(➗)衣裳の(😻)外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと(🥦)、手頸から指(💜)の先までに過ぎ(📟)ず、楊貴妃のよ(💑)う(🐙)に面を附けている時は顔さえ隠(😜)れ(🌞)てしまう(🌨)のである(🍐)が(⭕)、(㊗)それでいてその僅かな(🖲)部分の色つやが異様に印(🐮)象的に(🐶)なる(🍬)。金剛(♌)氏は特に(➰)そう(👪)で(📂)あった(🖍)けれども、大概(🚙)の役者の手が、何の奇もない当りまえの日(⏺)本人の手(👦)が、現代の服装をしていては(❎)気が付かれない魅惑を発(🦍)揮(🈹)し(🎍)てわれ／＼に驚異の(🍑)眼(🤸)を見張らせ(🌦)る。繰り返(📭)して(🎩)云うが、それは決して(🏼)美少年や(🌻)美男子(⏱)の役(🔛)者に限るのではない。た(🕎)と(🚋)えば、(🐭)日常われ／(🍣)＼は(🎈)普通の(🤛)男子の唇に(🈁)惹き付けられること(🐗)など(😇)は有(🙈)り得ないが(🏸)、能の(🥑)舞台で(👾)は、あの黝くろず(🥅)んだ赤みと、しめり(🏘)気を持った肌が、(🛂)口紅をさした(🐅)婦人のそれ以上に肉感的なねばっこさ(🌲)を帯びる(🙎)。これは役者が謡いをう(🐾)たうため(🎒)に始終唇を(⏮)唾(🍍)液で(🏼)濡(🧐)らす(😾)故でもあ(🕰)ろうが(🌖)、し(💕)かしそのせい(🏟)ばかりとは思えない。また子方の俳(📚)優の頬が紅(🎳)潮を呈してい(💷)る(🛵)の(🤗)が、その赤さが、実に鮮や(🚰)かに(🌃)引き(⛑)立って見える(🤽)。私の経(🏷)験では(🥑)緑系統の地色(🔇)の衣(❓)裳を着けた時(🔰)に最も多く(🍫)そう(🤝)見えるの(🕕)で、色の白(🌰)い(🎥)子(🎾)方な(🚑)ら勿論であるが(⏫)、実を(🙏)云うと色の黒い子(🧙)方の(📥)方(🍉)が(🧐)、却ってその赤(🚶)味の特色が眼(🚇)立つ。そ(🕠)れはなぜか(🛐)と云うと、色白な児では白と赤と(👱)の(🚕)対照が(🍿)あ(🏈)まり刻明である結果、能(🚕)衣裳の暗く沈んだ色調に(🥏)は少(💫)し効果が強過(🔩)ぎ(🌔)るが、色の黒い児の(💗)暗褐色の頬(🥅)であると、(🕵)赤がそ(🐙)れほど(🎷)際立たないで、衣裳と顔とが互に照(🐴)り(🎅)はえ(🥂)る(🚇)。渋い緑と、渋い茶と、二つの間(🏅)色(📶)が映り合って、黄色人種の肌がい(🏦)か(🌰)に(🍼)も(🔚)その(🍒)所を得(🌡)、(📁)今更のよ(🏯)うに人目を惹く(🍏)。私は(😝)色(🗯)の調和が作(🕯)り出す(🎭)かくの(🔜)如き美が他(📚)に(🔵)あるを知(✔)らないが、もし(♟)能(📴)楽が(🚮)歌舞伎の(🏔)ように近代の照(🤘)明を用い(🆗)たとしたら、(😙)それらの(🚾)美感は悉(🗾)くどぎつい(🙆)光線のために飛び(🐛)散ってしまうであ(🍦)ろう。されば(🏄)その舞台(📐)を昔な(👕)が(🔙)らの暗さに任してあ(🌁)るのは、必然の約束(🕢)に従(🚾)って(🏍)いる訳であって、建物なども古(🧞)けれ(🛳)ば古い程い(👴)ゝ(📆)。床が自然の(🚿)つやを帯びて柱や鏡(🎳)板などが(🤚)黒(😔)光(🕜)りに光(🥥)り、梁から(🤥)軒先の闇(🐸)が大きな吊(🍧)り鐘を(🛤)伏せ(🍡)たよう(👚)に役(🕌)者の(🐖)頭上へ蔽いかぶさっ(🏛)て(🌙)い(💂)る舞台、そういう場所が最も適(🧕)して(🎅)いるのであ(⏹)っ(🚮)て、(🎁)その点から(🦏)云え(🐠)ば(🐏)近頃能楽が(🛁)朝日(✴)会館や公会堂へ進出す(📁)るのは(🔪)、結構なことに違いない(✳)けれど(😽)も、そ(🎼)のほん(😑)とうの(⏮)持(🅾)ち味は半分以上失われて(🎅)いると(🍳)思(🚔)われる。

A「(🍀)あいた(👓)たた(🌼)、あいた(😇)たた、ひ(🤹)どいぢ(💌)やないか(🌃)。おれは、お前にどん(🌻)な悪い事をしたの(🧡)だ。惚れ(🌸)たが悪いか。」と言つて、(🌒)ぐつと沈んでそ(👇)れ(🔰)つ(❎)きり。