制服 エロ gif3.0

A「えゝ、ま(🐰)あ、――(🌃)―(🐩)」

A「そないして、何(⏺)しやは(🥓)りま(👫)ん(♈)ね。」

A「そりゃ(😠)そう(🦅)だわ、外に呼び方はあ(🔕)り(👾)ゃしな(🦀)いもの」

A「(🥚)だが、樋口(🥋)がおしや(🏮)べりをした事を、どう(👄)して委員たちは知(🔝)つたゞらう(🤒)？　あの晩彼(🏇)処に居(🖼)たのは(😣)僕(👹)等四人(🕰)だけだ、四人以外に知つ(💗)て居る者(📆)はない(🤾)訳だ(💛)とす(📲)ると、―――さうし(🛬)て樋口と君とは僕を(👼)信じてく(👓)れるん(🍁)だ(✋)とす(🈚)ると、―――」

Aかみさ(⛏)んはナオミ(📲)の(🎁)ことを「お(🥓)嬢さん」(😆)と云うのでした。夫婦ではあっても、世間に対しては単なる同(🚜)棲者どう(🔋)せいしゃ(🤹)、(🐄)若(🏌)も(🦇)しくは許婚いいなずけと(📇)云う(📙)風に取って(💐)貰(🚺)いた(🖌)いので、そう(🍐)呼ばれなけ(🌭)ればナオミは機嫌が(🐞)悪(🈵)かったのです。

A　(🎰)諸君はまたそう云う大きな(🔙)建物の、奥の奥の部屋へ(🔌)行く(📧)と、もう全く外の光りが届かなくなっ(📳)た暗が(🐔)りの中にある金襖(🥓)や金(♏)屏風(📦)が、(🔰)幾間を隔てた遠い／(🏖)＼庭の明りの(😍)穂先を(👠)捉えて、ぽうっ(💛)と夢のように(❤)照(🥏)り返して(😸)いるのを見たことはな(📁)いか。その照り返し(🛋)は、夕(🍶)暮れの地平線のように、あたりの(👱)闇へ実に(👙)弱々しい金色の明りを投げているのであるが、私は黄金(🚘)と云う(🐟)ものがあれ(🏗)ほ(🎤)ど沈(🚱)痛(👐)な美しさを見せる時はないと思(🤝)う。そして、その(🌖)前を通り過ぎな(🐘)がら幾度も振り(❣)返って見直すこ(🧙)と(😡)があるが、正面から(🤱)側面の方へ歩を(🌱)移す(🔬)に随(🦗)って、金地の(🌄)紙の表面がゆっ(🏔)く(♒)りと大き(🌕)く底光りする。決して(📼)ちら／＼と忙(🦐)がしい瞬きをせ(🕑)ず、巨人が顔(🔙)色を変え(🦁)るよ(😬)う(🥞)に、きらり、と、(😳)長(🏝)い間(💡)を置(🗓)いて光る。時とすると、たっ(🐔)た今まで眠った(👁)ような鈍(🚿)い(🌾)反(🎌)射をし(🛣)ていた梨地の金(🔟)が(🗜)、側面へ廻ると(📮)、燃え上るよう(💋)に耀やい(📍)ているのを発見して、こんな(🍥)に暗い所で(📕)ど(🧛)うして(🕤)これだけの光(🔟)線を集め(🐄)ること(🔱)が出(🐜)来たのかと、不思議に思う(👤)。それで私には昔の(🥗)人(💵)が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始め(🚇)て頷けるのである(📿)。現代の人は(🗽)明る(📼)い家に(🍳)住んで(🛬)い(📎)るので、(🐖)こ(💭)う(🛄)云う黄金の美しさを知らない。が、(💿)暗い家に住ん(😙)でいた昔(📱)の人は、そ(⛽)の美(📄)しい(🐲)色に魅せられたばかり(⤵)で(🚲)な(🦏)く(👺)、か(🆗)ねて実(👉)用的価(🗓)値をも知っていた(🖖)のであろう。なぜな(🖼)ら光線(🌻)の乏しい屋内では、あれがレフレク(💢)タ(⏱)ーの役目をしたに違いないから。つまり彼(🗒)等(✋)はたゞ贅沢(⏰)に黄金の(🐡)箔や砂子(🕷)を使(🖤)っ(🎀)たので(🗳)はなく、あれの反射を利用(🤬)して(🧔)明(🕊)りを補ったので(😻)あろう。そうだ(🤪)とすると、銀や(🚢)その他の(😍)金属(🍨)はじき(🏁)に(🧕)光沢が(🎫)褪あせ(🔟)てしまうのに(⏫)、(🤤)長(👟)く耀やきを失わな(🧘)いで室(🦈)内の闇を照ら(🧢)す黄金と云(🍙)うものが、異(🌍)様に貴ばれたであろう理(🍒)由を会得すること(🤮)が(💹)出来る。私は前に、(😡)蒔絵と(🧕)云うものは暗い所で見て(🧣)貰(🎲)うように(📕)作られてい(🍷)るこ(🏳)とを云っ(❤)た(📫)が、こう(🗃)してみると、啻ただに蒔(🎤)絵ばかりではない、織物など(🗓)でも昔のものに金銀(💐)の糸がふんだ(🍬)んに(🛁)使ってあるのは、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏う(🐦)金(💻)襴の(🛳)袈裟けさな(😍)ど(💀)は(🎋)、その最もいゝ例ではないか。今日町中まちなかにあ(🛍)る(🏢)多くの(💎)寺院は大(🚔)概本(🖍)堂を大衆向(🍃)きに(🌌)明るくしてあるから(😯)、(💼)あゝ云う場所では徒ら(🌘)にケバケバしいば(☔)かりで、どんな人柄(🛅)な高僧(📰)が(📯)着(🗒)ていても(🤥)有(🌕)難味を(🚷)感じることはめった(🛥)にないが、由緒(🗜)あるお寺の古式に則っ(💰)た佛事に列席(💄)してみると、皺し(🤘)わ(🤩)だらけな(🥌)老僧(😪)の皮膚と、佛前の燈(📼)明の明滅(💨)と、(📣)あの金襴(🌡)の地質と(🥅)が、い(💝)かによ(📋)く調和し、(👪)い(🐉)か(🔏)に荘厳(🔼)味(👺)を増して(🕶)いるか(🍢)が分るのであって、(🤷)それ(🏥)と云う(🦗)のも、蒔絵(📹)の場合と同じよ(🎈)うに、派手な織り模様の大部分を闇が隠してしまい(😈)、た(😡)ゞ金銀の(🎵)糸が(🥇)とき／″＼少しずつ光る(🤴)ようにな(⛽)るから(🐐)である。それから、(🗑)こ(🦖)れは(🤰)私一人(🔑)だけの感じであるかも(🎎)知(👙)れないが、およそ(🈵)日本人の皮膚に能(🙌)衣裳ほど映りのい(⛴)ゝものはないと思う。云う(💎)までもなく(🏊)あの衣裳に(⏰)は随分(❗)絢爛なものが多く、金銀が豊富に使って(🚮)あり、しかもそれを着て(🐑)出る能役者は、歌舞(🐔)伎(🐫)俳優のよう(📚)に(🎚)お白粉(🚀)を(⭕)塗(💚)って(🈷)は(🍨)いないの(🌽)であ(🙃)るが、(🐙)日本人特(💪)有の(♐)赧あか(🤮)みがかった褐色の(🍭)肌、或(🛂)は(🐌)黄色味を(🔻)ふ(⛔)くんだ象牙色の地顔が(🤭)あんなに魅力を発揮する時はな(🍣)いのであって、私はいつ(🐶)も能を見に行く度(♌)毎に感(🍹)心(🈴)する。金銀の織り出しや刺繍(✈)の(🦆)ある袿うち(💅)きの類(🔋)もよく似合う(🙏)が、濃い緑色や柿色の(🌱)素(🚐)襖、水干、狩衣の類、白(📎)無(🌊)地の小袖、大(♋)口等(💸)も(🚈)実に(⛏)よく似合(⚡)う。たま／＼(🛡)それ(🎣)が美(🌞)少(⏹)年の(📆)能役者(🎟)だと(👉)、肌理きめの(🕰)こまかい、若(😈)々(📱)しい照りを持(🚵)っ(🧗)た頬の色つやなどがそのためにひ(💳)とし(☔)お引き(🚆)立てられて、女の肌とは(🏠)自ら違った蠱惑こわくを含んで(🐣)いるように見(🍡)え、な(🎀)るほ(🈲)ど昔の大(🐉)名が寵童の(💬)容色に溺れたと云うのは(🥩)此処のこと(🚯)だな(🤖)と(🆓)、合(🌰)点(🏫)が行く(😉)。歌舞伎の方で(👣)も時代物(🛶)や所作事の(🛹)衣裳の(💡)華美なことは能(🎪)楽(🐀)のそれに劣らないし、(🈯)性(🎱)的魅力の点に(📛)かけてはこ(🐉)の方が(🍫)遙かに能楽以上とさ(🐖)れているけれども、両方(♿)をたび／(🌺)＼見馴(🏳)れて来ると、事実はそれ(🏪)の(🏨)反対(🐸)である(💴)こ(🖌)とに気が付くであ(😹)ろう(🌨)。ち(⛳)ょっと見た時は歌舞伎の方がエロテ(🔸)ィ(😤)ッ(🔎)クでもあり、(🐝)綺麗でもあるのに(🐰)論(🕐)はないが(⛷)、昔はとにかく、西(✈)洋流の照明を使うよ(🦂)うになった(🥏)今日の舞台では、あの派手(🌤)な色彩がやゝともすると俗(🤞)悪に陥り、(🍔)見(💸)飽きがする(⚾)。衣裳もそ(📎)うな(🆎)ら、化粧とてもそうであって(🔍)、仮に(❕)美(🏒)しい(😪)としてか(📻)らが(😭)、それ(😏)が何処までも作った顔であっ(🌎)て(🔗)みれば、生地の美(🛩)しさのよう(🍦)な実感が伴わない。然(🚧)るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地(♎)のまゝで登場する。され(⛔)ば眉目(👪)のなまめかし(🖍)さ(💧)は(🆚)その人(🧦)本来のものであっ(🛸)て、(🤵)毫も(🍚)われ(⛱)／(🗜)＼(🍽)の(🔊)眼(🌇)を(🎲)欺いているの(🖋)で(🔓)はない。故に能役者(😮)の(👢)場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめた(🐃)と(🔆)云うようなことは有り得な(🎓)い。たゞ(💺)われ／＼の感(🚹)じることは、わ(🎀)れ／(😉)＼と同じ色(🌙)の皮膚を持った(🗨)彼等が一(🏟)見似合(🥑)いそうに(🤟)もない武(👢)家時代の(🌄)派手(🤣)な衣裳(🚉)を着(🙎)け(👕)た時に如何にそ(🥡)の容色が水(🚇)際立って見える(📺)かと云う一(🌽)事であ(🏛)る。かつて私は、「皇帝(📒)」の能で楊貴妃に扮した(😌)金剛巌氏を見たことがあったが(➖)、袖口か(🍴)ら覗い(🖍)てい(🕞)るそ(🦊)の手の(⛩)美(👚)しかっ(🏵)た(🤜)こ(🌈)とを今も忘れ(🛄)ない。私(🥂)は彼の手(📗)を見ながら、し(📤)ば(🍣)／＼膝(🔈)の上に置いた自分(🙈)の(🏬)手を省(👞)みた。そして彼の(🔐)手がそんなにも美(🕔)しく見えるのは、手頸から指先に至(🐆)る微(🤗)妙(📳)な掌てのひ(🐎)らの動(⛪)かし方、独特の技巧を罩こめた(🍑)指のさばきにも(✌)因るので(🆘)あろう(🛌)が、それに(🍐)しても、(🔇)その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射しているよう(🖱)な(🌥)光沢は、何処から来るのかと(🏿)訝しみに(🔱)打た(🔽)れた(💏)。何と(🎎)なれ(➰)ば、それは何処ま(🍡)で(🌤)も(😬)普通の日本人の手であって、現(🚍)に(🙁)私(🐐)が膝の(🕴)上についている手と、肌(🧚)の色つ(🎟)やに何の違っ(🐦)たと(🔌)ころもない。私は(😨)再び三たび舞台の上の金剛(🏄)氏の手と自分の手(🚋)とを(🛴)見較べた(🥕)が、いくら(🎠)見較(🕤)べても同じ手で(🌪)ある。だ(🆕)が不思(🏪)議(🐤)にも、(✨)その同(🍱)じ手(🦑)が舞台(⛲)にあっては妖(👬)しい(♌)までに(🥐)美しく見え、(🌶)自分の膝の上にあ(🤓)っ(♑)ては只(🐔)の平凡な手に(💹)見える。かくの(🈺)如き(💟)こと(🏐)はひとり金剛(👢)巌氏(👪)の場合の(😆)みではない。能(🌱)に(🕗)おいて(🏑)は、衣(🚳)裳の外へ露あらわれる肉体はほんの(🌙)僅かな部(😴)分で(🕴)あって(⛹)、顔と、襟く(🏟)び(🦇)と、手頸から(🖇)指の先まで(🌗)に(🔝)過ぎず、(🗾)楊貴妃のように面を附(💃)けてい(🐯)る時は顔(💯)さえ隠れて(😆)し(👵)まうの(🎌)である(🗞)が、それでい(🚙)てそ(🤖)の僅かな部分の色つやが(🚃)異様に(➡)印象(😙)的(🌮)にな(🍯)る。金剛氏は(🙄)特にそうであったけれども、大概の役者の手が、何の奇もな(🔘)い当りまえの日本人(🍅)の手が、現代の(💌)服装をし(⌛)て(🙈)い(😮)ては気が付かれ(💓)ない魅惑を発揮し(🔎)てわ(🎣)れ／＼に驚異(🕍)の(🐭)眼(🌛)を見張らせる。繰り返して(💁)云うが(😫)、そ(🛶)れは(🐔)決して(🙇)美(🌜)少年や美男子の(🎇)役者に限る(🕡)のでは(💃)ない。たとえ(🍭)ば、(🔆)日常われ／(😒)＼は(🛐)普通の男(🎈)子(💮)の唇に惹き付けられることなど(♋)は有り得ないが(🥈)、(⏸)能の舞台では、あ(🖨)の黝くろずんだ赤(🤛)みと、しめり気(😭)を(♿)持っ(⤴)た肌が、口紅をさし(🦋)た婦人のそれ以上に肉感的な(♐)ね(🚴)ばっ(🚓)こ(🃏)さ(🚞)を帯びる。これは役(😎)者(📽)が謡い(📊)をうたうために(🍫)始終唇を唾液で濡らす故でもあ(🥣)ろ(🍫)う(😧)が、しかし(📸)そのせいばかりと(📆)は思(👽)えない。また子方の俳優(💩)の頬が(🤕)紅潮を(🏪)呈(🤸)しているの(🔥)が(🌈)、その赤さが、実に鮮(🚟)やかに引(⛅)き立(Ⓜ)って見える。私の経験で(🌩)は緑系統の地色の衣裳を着けた時に最も多くそう見(🏗)える(💛)ので、色(🔱)の白い子方(🔫)なら勿論であ(☝)る(🌹)が(🀄)、実を云(🛠)うと色(🌅)の黒い子方の(🎁)方が、却(⤴)っ(🤝)てその赤味の特色(❌)が眼立(🔩)つ。それはなぜかと(🏋)云うと、色白な児では白と(🌚)赤との対(🏕)照があまり刻明である(🎚)結(🌬)果、能衣裳(🛳)の(🎤)暗く沈んだ色調には(🍓)少し(🌔)効果(🚄)が(🔰)強過ぎ(💰)るが、色の黒い児の暗褐色の頬であ(🕵)る(😧)と(🍉)、赤(🅰)がそれほど(🌉)際立たないで、衣裳と(⛴)顔とが互に照(👟)りはえ(💆)る。渋い緑と、(🍰)渋(🍱)い茶と、二(🌥)つの間色が映り(📭)合(😅)って、(🚱)黄(🙇)色(🕗)人(📶)種の肌がい(😝)かにもそ(🎾)の(🤒)所(➰)を得、今更(💓)のように人目を惹く。私は(🥎)色の調和が作り出すか(🌦)くの如き美(🚠)が他にある(💫)を知(😱)らない(〽)が、もし能楽が歌舞伎の(😇)よ(🙍)うに近代の照明(✅)を用(📟)いたとしたら(🌾)、それらの美感は悉くどぎ(🏨)つい光(😘)線のために飛び散ってしまうで(🥒)あろう。さ(🤥)ればその舞台を昔ながらの暗さに任して(🐅)あるのは、必(🛹)然の(🏐)約束に従っている訳で(🐣)あって、建物(🕒)なども古け(〽)れば古い程いゝ。床が自然の(⏱)つや(🔚)を(❣)帯びて柱や鏡(🔵)板(🛃)などが黒光(🐼)りに光り、梁か(🐾)ら軒先の闇が(🎈)大きな吊(🥜)り(🆒)鐘を伏(📅)せたように役(📇)者(🐌)の頭上へ蔽いかぶ(👙)さっている舞台、そういう場所が最も適してい(🕝)るのであって、そ(📢)の点から云え(📹)ば近(👨)頃能楽が(🖍)朝日(🚽)会館や公会(🚘)堂へ(♓)進出(🔯)するのは(🍔)、結構なこ(🎗)と(🥖)に違いないけれ(🥤)ども、(🗃)そのほん(🏥)と(📎)うの持ち味は半分(🐭)以(🐗)上失(💺)われている(👟)と思わ(🌥)れる。