フェラ 素人 動画6

A「(🍠)僕も実際結(👜)婚には(🖕)懲こりたよ(📉)。今度別れたらまあ当分は、―――或は一生貰わ(🐃)ないで(👄)し(👳)まう(🤸)か(⏲)も知れない」

Aそうにべもなく云(🏟)い(💍)放ち(🛑)ながら、床に(🐃)落(🌝)ちたアラビア(🥄)ン・ナイト(👴)を、今度は高夏が(👩)拾(🏽)った。

A私(💩)は浜田に京浜電車を附(🦌)き合(♎)って貰って、(🌶)大森(👚)で彼と別れま(💐)した。

A「(🎢)…(🤓)……まあ、………(🛐)好(🌵)きと云(📽)うのでもないがね。」

Aと、雪子が云(🍡)った(👨)。

A　京都に「わらんじ(🌈)や」と云う有名な料理屋が(🥏)あって、こ(🌞)ゝの(🎃)家(💔)では近(🦍)頃ま(🚧)で客間に電燈をともさ(🏢)ず、古(🕣)風な燭(📰)台を使う(💸)のが名物になっていたが、こと(🖇)しの春、久(🤐)しぶりで行ってみると、いつの間に(🛵)か行(Ⓜ)燈式の電燈(🤾)を(🐔)使うよ(📄)うになっている。いつからこうしたのかと聞(🍓)くと、去年からこれに(⛺)いたしました(😨)。蝋燭の灯で(🥦)は(🕙)あま(😺)り暗すぎると仰っしゃるお客(🔬)様が多いものでご(🔟)ざりますから、拠んど(📹)こ(⛎)ろなくこう云う風に致し(😇)ま(🥛)し(🔈)たが、やはり昔の(🚺)まゝの方(➡)がよいと仰っしゃるお方に(🐨)は、燭台を持って(💌)参(Ⓜ)ります(💔)と云う。で、折角それを(🤥)楽(🚉)しみ(🐉)にして来たのであるから、燭台に替え(🎏)て(🚱)貰(🌫)ったが、その時私が感じたのは(💁)、日本の漆器の美しさ(📌)は、そ(🚼)う云(🚮)うぼんやりし(🧜)た薄明りの中に置いてこそ、(🏮)始め(👧)てほんとう(☔)に発揮される(🈯)と云うことであっ(🦖)た。「(🦌)わ(🌤)らんじや(🔭)」の座敷と云うのは四(💼)畳半ぐらいの(🤬)小じんまりした茶席(🥍)であって、床(😸)柱や天井(💶)なども(👸)黒光り(💳)に光って(⭕)いるから、行燈(📥)式の電燈でも勿(🍏)論暗い感じが(🌙)する。が、それを(🐉)一層暗い(🕞)燭台に改めて、そ(🏏)の穂のゆら(🔴)／＼とまた(💶)ゝく(🦃)蔭にある膳や(💥)椀を視(🖌)詰(👥)めている(🐧)と(🥓)、それ(⤴)ら(😜)の塗り物の沼のよう(🆓)な(🏂)深さと厚(🍃)みとを持った(♒)つ(🔘)やが、全(🙋)く(🍾)今(🔱)までと(🗼)は違った(🥞)魅力(🌆)を帯び出して(🍅)来るのを発見(🥨)する(🌩)。そしてわれ／＼(🛶)の祖先がうるし(⏲)と云(📗)う塗料(🎾)を見出し、それを塗っ(🔹)た器物の色沢に愛着(💲)を覚え(🌀)たこと(🚀)の(📀)偶然でないのを知る(🏑)のであ(🔠)る(🐳)。友人サバ(🍃)ルワル君の(🥓)話に(🛵)、印度では(🤺)現(🗾)在でも食(🏹)器に(🐫)陶器を使う(🚅)ことを卑し(🐂)み、多くは(🐤)塗り物を(🥍)用いる(👸)と云う(🥔)。われ／＼はその反対に、(📧)茶事とか、儀式と(🔩)かの場(👭)合(➕)でなければ、膳と吸い物椀の(😵)外は(💐)殆ど陶器ばかり(🙇)を用(🔍)い、漆器と云うと(📩)、野暮くさ(🈵)い、雅(🌡)味のないものにされ(👜)て(📩)しま(🐹)っているが、そ(⏪)れは一つ(🤩)には、採光や照明の(🌱)設(👑)備(🖕)が(🔀)もた(🔩)ら(🐅)した(🌧)「(🚇)明るさ」(📐)のせいではないで(🏻)あろうか。事(🐑)実、(🛴)「闇」(🍱)を条件に(🎱)入れなけ(🤪)れ(🥎)ば漆器(😳)の美しさは考え(🔈)られない(💿)と云って(📶)いゝ(🙀)。今日では白(🍪)漆と云うよ(😛)うな(🐼)ものも出来たけれども、昔か(🏁)らある(🌼)漆器の肌は(🧦)、黒か、茶か、(🧠)赤であ(🦒)って、それは幾(🍻)重もの「闇」が堆積した(🏜)色で(🏺)あり(👉)、周囲を(🎲)包む暗黒(🐙)の中から必然(😘)的に生れ出たものの(✳)ように思(⛵)える。派(✳)手な蒔(📄)絵ま(🤣)き(🐠)えなどを施した(💝)ピ(💑)カピカ光る蝋(🔉)塗りの手箱とか(🎦)、文台とか、(⚫)棚と(🐗)かを見る(🌄)と、(🐎)いかにもケバケバしくて(➕)落(🗾)ち(🎙)着きがなく、俗悪(🌞)にさ(💕)え思えることがある(㊗)けれ(😋)ども、(🔧)も(🔂)しそれら(🧟)の器物(🏕)を取(🔤)り囲む(📸)空白を真っ黒な(🗒)闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線に代えるに一点の燈明か(🚺)蝋燭(💺)のあかりにして(👲)見給え、忽ち(🍠)そのケバ(〽)ケバ(🚾)しいものが(🚯)底深く沈(🥉)んで、渋い、(🍐)重々しいもの(🦀)になる(📯)であろう。古えの工(🔶)藝家(😜)がそれ(💢)ら(🐯)の器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必(😆)ずそう云う暗い部屋を(🍫)頭に置き、乏し(🐻)い光りの中にお(🔍)ける効(🕉)果を(📘)狙(💊)っ(🤪)たのに違(📡)いなく、金色(🤨)を贅(🎆)沢に使ったりし(🚵)たの(🗨)も、そ(🧒)れが闇に浮(🔊)かび(🎷)出る工合や、燈火を反射す(👗)る加減を考慮(👈)したものと(🛁)察せ(💃)られ(☕)る。つまり(🍥)金蒔(💶)絵は明るい所で一度にぱっと(🤱)そ(👩)の全体を(📁)見るものではなく、暗(🚗)い所でいろ(🅿)／(🕗)＼(👄)の部分(🗃)がとき(🔴)／″＼少し(💸)ずつ底光りするのを(🥠)見(🥏)るように出来ているのであ(🌈)って、豪華絢(🏌)爛な模(🍥)様(🐽)の(🤟)大(🔞)半を闇に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情を催すのである。そして(🎤)、(🧀)あのピカ(🍼)ピカ光る肌のつやも、暗い所に置いてみると、(📸)それがと(📴)もし火の(👳)穂のゆ(🚦)らめきを映し、静(🕸)かな(🏵)部屋にもお(🏖)り／＼風(🔒)の(📳)おとず(🔼)れのある(😀)こと(🔽)を教えて、そゞろに人を(💛)瞑(🦕)想(🌇)に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭や(🐵)燈明の醸し出す怪しい光りの夢の(🌳)世界が、その灯のはた(🈴)めきが打ってい(👰)る(🤑)夜の脈搏が(👱)、どんなに魅力を減殺されることであ(💎)ろう。まことにそ(🏏)れは(🈶)、畳の上に幾すじ(⬜)もの小川が流(🚈)れ、池水が湛え(🕚)られている如く(🏃)、(🤳)一つの灯影を此(❓)処彼処に捉えて、細く、(🔕)かそけく、ちら／＼(🖍)と伝え(😷)ながら(🎥)、夜そ(📀)の(💏)も(😭)のに(🈁)蒔絵をし(⛩)たような綾を織り出す。けだ(🌎)し食器と(🔕)しては陶(🎍)器(🥫)も悪くないけれ(🔴)ども、(🎷)陶(❗)器には漆器のような陰翳(🍤)が(♟)なく、深みが(👑)な(🍌)い。陶器は手に触れると重(👿)く(🛷)冷たく(📐)、しかも熱(🎍)を伝(☝)える(🕹)こと(🏃)が早い(🌮)ので熱い物を(🔆)盛るのに不便で(🛴)あり(🍻)、その上カチ(🦀)カ(⛔)チと云う音が(🧟)するが、漆(🔏)器は手ざわりが軽(🚗)く、柔か(😍)で、耳につく程の音を立てない。私は、吸(🔱)い物椀(Ⓜ)を手に持(😗)った時の(🐏)、(🦂)掌が受ける汁の重みの感覚と(⛳)、(🌏)生あたゝ(⚽)かい(♌)温味(🌁)ぬくみとを何よりも好む。そ(🍲)れは(🤗)生れたての赤(🌐)ん坊のぷ(😧)よ／＼(🍰)した肉体を支え(🎨)たよう(🍛)な感じでもある(🏕)。吸い(🐞)物椀に(👵)今も(⛲)塗(📉)り物が(🌊)用いら(🏽)れるのは全(🤚)く理由(🚞)の(💪)あることであって、(🔹)陶器の容(🐡)れ物ではあ(🦉)ゝは行か(🏬)ない(🍩)。第一、蓋を(⛲)取(⚽)った(🥀)時に、陶器では中(🔸)にあ(📊)る汁の身や色合いが皆(🌱)見えてしまう。漆器の椀(🏒)のいゝことは(✊)、ま(➗)ず(🌜)そ(🤕)の蓋(😀)を取っ(🙉)て、口に持って行くまでの間、暗い奥深い底の方に、容器の色と殆ど(📅)違(💺)わ(🤵)ない(🧗)液(😇)体が音もなく澱(🌶)ん(🆎)でいるのを眺め(🕳)た瞬間の気持である。人は(🗳)、その椀の中(👒)の闇(⛴)に(🔃)何が(🤞)あるかを見分けることは出来(⏲)ない(🔨)が、(🆖)汁(🏍)がゆるやかに動揺するのを手の(🧠)上(😨)に感じ、椀(🏨)の縁ふちがほん(🤬)の(💽)り汗を掻い(🍖)ている(🥋)ので、そ(🐅)こから湯気が立ち昇(🤖)りつゝあ(🌳)ること(🅱)を(😜)知り、その湯(🍦)気(🤷)が運ぶ匂に(💆)依って(😚)口に(⛑)啣ふ(🛤)くむ前にぼんや(🛶)り味わいを(📉)豫覚する。その(💺)瞬間の心持、ス(👺)ー(🐌)プを(🎾)浅い白ちゃけた皿に入れて出す西(🔆)洋流(🔎)に比べて何と云う相(🆎)違か。それは(😞)一種の神秘(👕)であり、禅味であるとも云えなく(😮)はない。