セーラームーン エロ 画像6

A「今日は」

A　(🚺)諸(🔮)君はまたそ(🐟)う云(🐽)う大(🧣)きな(🏜)建(🎱)物の、奥の(🥫)奥の(🎖)部屋(🛴)へ行くと、もう全く外(🐹)の光りが(🚋)届(😂)かなくなった暗がりの中にある金襖や金(😔)屏風(💲)が(🎐)、幾間(😹)を隔てた遠い／＼庭の明(👞)り(🥡)の穂先を捉えて、(💯)ぽ(🕚)うっと夢の(🌼)ように(👝)照り返しているのを見たこと(🎟)はない(🌛)か(🎽)。その照(👗)り返しは、(👅)夕暮れの地平線のように、あたりの闇へ実に弱(⛽)々(👊)しい金色の明(🏛)りを投(🎯)げて(💗)いるので(📄)あ(👴)るが、私は(🔫)黄金(💇)と云(🛩)うもの(🥠)があれ(⛺)ほ(✂)ど沈痛な美し(🤸)さ(🎈)を見せ(🐠)る時はないと思う。そして、(🔹)その(👽)前を(🔢)通り過ぎながら幾度も振り(🌔)返って見直(🛅)す(🏴)ことが(😂)あるが、(🌼)正面か(👖)ら側面の方へ歩(🥧)を移すに随って、金地の紙の表面がゆっくり(🎂)と大きく底光りする。決(🤒)してちら／＼と忙がしい(🔢)瞬きを(🚭)せず、巨人が(📨)顔色を変え(🛶)るよ(👒)うに(👳)、きらり、と、長い間を(🥢)置いて光る。時と(🏔)すると(📢)、たった今まで眠ったよ(📒)うな鈍い反射(🗼)をしてい(🕌)た梨地(🍥)の金が、(🚺)側面へ廻ると、(🔂)燃え上るように(🔻)耀や(🅿)いているのを発見して(👤)、こんな(👿)に暗い所でどうしてこ(💫)れだけの光線を集め(🦗)る(👚)ことが(🐖)出(🍃)来たのかと(🎻)、(🔖)不思議に思(🎣)う。それ(👆)で私には昔(🏓)の人(🌝)が(🤢)黄金(⛱)を佛の像に塗ったり、(⛱)貴人の起居する部屋の(🐿)四(🏸)壁へ張った(🐔)りした意味が、始めて頷けるの(🖕)である。現代の(🙊)人は明(🌾)るい(❤)家に(🤬)住んでいるので、こ(🌱)う云う(🎳)黄金(📿)の美(👾)し(💮)さ(🚙)を知らない(🗄)。が、暗(👘)い(🚳)家に住んでいた昔の人は(🌰)、その美し(🕠)い色(🎚)に魅せられたばかりでなく、(📤)か(📳)ねて実(🤣)用的価(😮)値をも知っていた(🌚)のであろう。なぜ(🛶)なら光線の乏し(🕯)い屋内(👙)では、あれがレフレクター(🐿)の役目をしたに違いな(🌾)いから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(💝)や砂子(🔎)を(🌨)使ったの(😳)ではなく、あれの反射を(🎊)利用(⏰)して明りを補ったので(🍊)あろう。そうだ(💕)とする(🐟)と、銀やその他の(👹)金属はじき(♍)に光沢が褪あ(💔)せてしまうの(💷)に、長く耀やきを失わ(😤)な(🤛)いで(🦈)室内の闇(🌨)を照ら(🕺)す(🔘)黄金(🅱)と云うもの(🆖)が、異様(🎫)に貴ば(🌻)れたであろう理由を会(🏨)得することが出来る。私は前(🏛)に、蒔絵と云うも(🚜)のは暗い(🎊)所で見て(📝)貰(🚿)うように作ら(🏅)れてい(😝)るこ(⛱)とを云ったが、こうしてみると、啻(😩)ただに(✖)蒔絵ばかり(🏕)で(🧖)はない、織(😰)物(🚂)な(🔮)どでも(🐢)昔のものに金銀の糸が(🌽)ふんだんに使ってあるのは(🤧)、同じ理由に基(🤴)づくこ(📼)とが知れる。僧侶が纏う金(🛄)襴(🍶)の(🎤)袈裟けさ(🦅)などは、そ(😃)の最もいゝ例で(❄)は(🔠)ないか(🐛)。今日(📲)町中まちなかにある多くの寺院は大概本堂を大(🐸)衆向きに(🚚)明るくしてあるか(🍎)ら、あゝ云う場所では徒ら(🔕)にケバケバ(🚐)しいば(⚾)かりで、どんな(⛷)人柄な高(🐎)僧が着ていても有(🎠)難味を感(😃)じ(⛴)るこ(🔏)とはめ(🌩)ったにないが(🏓)、(🥦)由(🏐)緒あるお寺の古式に則った佛(👐)事に列席し(🍽)てみ(🌃)ると、(💛)皺しわ(📊)だら(📂)けな老僧の皮膚と、佛前の(😷)燈明の明滅と、あの金(😻)襴の(🛏)地(🔨)質と(🦉)が、(🔻)い(🌉)かによく調(🍷)和し、いかに荘厳味(🐜)を増しているかが分るのであって、(🕘)それと(🧥)云(✒)うのも、(🏎)蒔絵の(📪)場合と同(🌜)じよう(📠)に、派手な織り模様の大部分(🗃)を闇(🦆)が隠(🛃)し(🥣)てし(🌏)まい、(🗂)た(🆗)ゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🏽)光るようになるから(😇)である。それか(⏰)ら、これは私一(🎬)人だけ(🤡)の感じであるかも知れな(🏞)いが(🎷)、お(🎯)よそ日本人(📣)の皮膚に(🛅)能衣裳ほど映り(🛣)のい(😤)ゝものはな(🐯)いと思う(🥐)。云うま(🚜)でも(💖)なく(📹)あの衣裳には随分(🔟)絢爛な(🛵)ものが多く、金(🌆)銀が豊(✂)富に使って(🏬)あり、しかもそれを着て出る能役者(💗)は、歌舞伎俳優の(🌍)ようにお白(🍘)粉を塗ってはいない(🔇)のである(📢)が、日本(🚟)人特有の赧あか(🔎)みがか(🎉)っ(🌥)た(🐫)褐色の肌、(🦈)或(📧)は黄色(🌉)味をふ(🈯)くん(🍡)だ(😨)象牙色(🐳)の地顔(🕍)があ(🍌)んなに魅力(🚒)を発揮する時はないのであって、私(🏘)はいつ(🔓)も能を見(🈯)に行(🎸)く度毎に感心す(⛰)る。金銀の織り出(🤗)しや刺(🆎)繍のある袿うちきの類も(🐜)よく似合う(🐷)が、濃い(😬)緑(🧤)色や柿色の素襖、水干(⛹)、(🌠)狩衣の類、白(💗)無地の小袖、大口等も(🚖)実に(👕)よく似合う(🎯)。たま／＼(🆕)そ(🎗)れが美少年の(🏳)能役者だと(🔖)、肌(🤲)理(🕣)きめのこまか(🌎)い、(🏬)若々しい照りを持った頬の(🕷)色(🛬)つやなどがそ(🌇)のためにひ(💑)としお引(🆗)き(🙁)立てられて、女の(🔗)肌とは(🕐)自ら違っ(🌬)た蠱惑(⚽)こ(🏄)わくを含んでいる(🗃)よ(🎎)うに見(🛎)え、なる(📳)ほど昔(🐾)の大名が寵童の容(👯)色に溺れたと云うのは此処(🦈)の(⏸)ことだなと、合点が(👙)行く。歌(🎲)舞(⏳)伎の方でも時代物や所作(🐫)事の衣裳の(💫)華美(🐭)なことは能楽(⛓)のそ(🌫)れに劣らな(🐍)いし(👤)、性的魅(💛)力の点に(💠)かけて(🍈)はこの(🥛)方が遙かに能楽以上とされてい(🐧)るけれども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実はそれの反対であることに気が(🏘)付くであろう。ちょ(🛷)っと見た時は歌舞(🥟)伎の方が(😵)エロティックでも(🚊)あり、(🐆)綺麗で(🎻)も(🔑)ある(😡)のに論はない(🐠)が(🌬)、昔(🚠)はとにかく(⭕)、西(🤔)洋流(🐘)の照明を使うよ(🛐)うになった今日の舞台では、(❎)あの派手な色彩がや(⚽)ゝともすると俗悪(⛄)に陥り(🐶)、見飽き(🏁)がする。衣(✌)裳(⛺)もそうなら、化(➡)粧とても(⏮)そうであって、仮(⬇)に美(🤕)しいと(🐮)してからが、それが(🎩)何(⚫)処までも作った顔であってみれば(🤾)、(🔀)生(🍪)地の美し(🍶)さ(🌍)のような実感が伴わな(🌼)い。然るに能楽の俳優(⬅)は、顔も(🌉)、襟も(💘)、手も(♋)、生地のまゝで登場する。され(⏰)ば眉目のな(🧢)まめかし(♊)さはその人本来のもの(🍄)であ(📪)って、毫(🔐)もわれ／＼(📮)の(🤴)眼を欺いて(🚥)いるの(🎅)では(🚕)ない。故に能役者の場合は女形や二枚目の素顔に接してお座がさめたと云うよ(😍)う(🚝)なことは有り得ない。たゞわ(🚎)れ(👴)／＼(🐤)の(⛩)感じるこ(🔅)とは、われ(📌)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一(🌋)見似合いそうにも(🔲)な(🔭)い武家時(🥂)代の派(🔵)手(🗄)な衣(🗯)裳を着けた時に如(🌒)何に(🍼)その容色が(🕍)水際立って見(🐌)えるかと(🅾)云う一事で(🕸)ある。かつ(🖇)て(🚁)私は、「皇帝(🈚)」の能で楊貴(🗑)妃に扮した金(👩)剛巌氏を見た(😫)ことがあ(🐉)ったが、袖口から(🚜)覗いてい(⭐)るその手の美(🍯)しかったことを(🐺)今も(👒)忘れな(💡)い(📇)。私は彼の(⛔)手を見ながら、し(🔶)ば(🏼)／＼膝の上に置(📖)いた自(🏊)分(🎈)の手を省み(🏾)た(🔵)。そして彼(💁)の手がそ(💗)んなにも(⬇)美(🤼)しく見えるのは(🚨)、手頸から指(✂)先に至る微妙(🤡)な掌てのひらの動かし方(✏)、独特の(🍰)技巧を罩(🔁)こめた(🕙)指の(💖)さばき(🗿)にも因るの(🐴)であろうが(🔣)、それにし(✔)ても、その皮膚の色の、内部(🧖)からぽうっと明りが射してい(🍭)るよ(🌰)うな光(🏿)沢は、何処から来るの(📯)かと訝(🥔)し(📌)みに打(🏯)たれた。何となれば、それは何処ま(🥉)でも普通の日本人の手で(❓)あって、現に私(🥔)が膝の上に(📷)つい(🐆)ている手と、肌の色つやに何の違ったとこ(✋)ろ(👀)もない。私(🍹)は再び三(🙆)たび舞台の(💕)上(📸)の金剛氏(🧞)の(🕓)手と自分の手(🛵)とを見較べたが、いくら見較(🏰)べて(👼)も(🚖)同(🌹)じ手である。だが不(🐤)思議にも、(🤰)その(🐍)同じ手が舞台にあ(🎼)っては妖しいまでに美(⏹)しく(🔦)見え(🎷)、自分(👷)の(🔢)膝の上にあっ(🧒)ては只の平凡(🦍)な(🐾)手(💟)に見え(📂)る。かく(🗒)の如きこ(📇)とは(🔋)ひ(🍚)と(🚙)り金剛巌氏(⭐)の場合(😏)のみではない。能に(📧)おい(🥤)ては、衣裳の外へ露あ(🐴)らわれ(🚂)る肉体はほんの僅(👎)かな部分で(🍚)あって、顔(📨)と、襟くびと(🏄)、手頸から指(📸)の(🧥)先ま(🤗)でに(🎀)過(🍜)ぎず、楊貴妃の(🍷)ように面を附けて(⛩)いる時は(🌮)顔さえ隠れて(💹)しまうのである(🚙)が(🍸)、(🆙)それでいてその(🛁)僅かな部分の(🎼)色つ(🕶)やが異様(🌖)に(💥)印象的になる。金剛氏は特に(🤒)そう(🏅)であったけ(👔)れども、大概の役者の手が(📧)、何の奇もない当りま(🧗)え(🚯)の日本人の手(📏)が、現代の服装をしていては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／(🛏)＼に驚異の眼を見張らせる(✍)。繰り返して云うが、それは決して美少年や美(💩)男子の役者に限(🧣)るのでは(🗝)ない。たとえば、(🎲)日常われ／＼は普通の男子(🤰)の唇に(🎌)惹(🏁)き付け(⛴)られることなど(🕑)は有り得ないが、能(⏮)の舞台では(🚖)、あの(🙇)黝く(🎸)ろずんだ赤み(🛎)と、しめり気を(📕)持った肌が、口紅をさし(🍼)た婦人のそれ以上(😭)に肉(🛤)感的な(🤮)ねばっこさ(🈶)を(🥗)帯びる。こ(💎)れは役者が謡いをうた(🌻)うために始終唇を(🦇)唾液で(🎾)濡(😝)らす故でも(⛅)あろうが、(🧑)しかしその(🏬)せいばかりとは思えな(👚)い(⌛)。ま(💠)た子方の(🐔)俳優の頬(👱)が紅潮を呈して(👘)いる(🔑)のが、(⚫)その(⌛)赤さ(💕)が、(🥊)実に鮮(👑)やかに(🎢)引き(🐼)立っ(🔺)て見える。私の経験で(💡)は緑系統の地色の衣裳を着けた時に最も多(⛎)くそう見える(🈚)ので(♑)、色の白い子方なら勿論であるが、実を(🗿)云(📗)うと色の黒い子方の方が、却っ(🤥)てその(😽)赤味(🎖)の特色が眼立つ。そ(🚣)れはなぜかと(🌍)云うと、色白(📽)な児では白と赤との(😪)対照があまり刻明(✡)である結果、(🍫)能衣(🍆)裳の暗く(🕟)沈(🚐)んだ色調(🔬)に(🌽)は少(🐻)し(👲)効果が(🏏)強過ぎる(💾)が、色の黒(😐)い児の暗(🖨)褐色の頬である(🕳)と、赤がそれほど際(📬)立たないで(🚌)、衣裳(🚴)と顔と(🤮)が互(😄)に(🍦)照(📌)りはえる。渋い緑と、(🏸)渋(🛠)い茶(📥)と、二つの間(🙌)色が映(👪)り合って(🚪)、(😚)黄色人種の肌が(😑)い(🌯)かにも(❔)その所を得、今更のように人目を惹く(😜)。私(🗃)は(🚆)色の調(🥑)和が作り(😲)出(😔)す(🥗)か(❕)くの如き美が他に(🚑)あ(⬆)るを知ら(🔮)ないが、もし能(✳)楽(🎸)が(🐭)歌舞伎のように近代の照明を用(🤵)い(🥏)たと(🗻)したら(🍈)、それら(🤐)の(🥀)美感(🍱)は悉くどぎつい光(🕋)線(🚎)のために(🏰)飛(🚆)び散ってしま(🖖)うであろう。さればその舞台を(🎣)昔な(🐢)がらの暗さに任してあるのは、(🛀)必然の約束に従(🔝)っている訳であって、建物なども古ければ古(🐑)い(🔑)程い(🔮)ゝ。床が自然(🔭)のつやを帯びて柱や鏡板など(🚣)が黒光(🤢)りに光り(😗)、梁(🚳)から(📳)軒先の闇が大き(🌋)な吊(♓)り鐘(🔺)を(🉐)伏せたように役者の頭上へ蔽い(🏼)かぶさ(📜)っ(🦒)ている舞(🚃)台、そういう場(😯)所(📢)が(🔢)最も適しているのであって、(🦑)その点から云(🏤)えば近頃能楽(🏩)が朝(😤)日(🚨)会館や公会堂(🕋)へ進出するのは(🏵)、結構なことに(👝)違いな(💬)いけれども(🐳)、そのほんとうの持(🚄)ち味は半分以(😼)上失われて(🎥)いる(🧗)と(📇)思われ(💚)る。

A（(⛸)文造）坊つちやん、あなた(🔈)はあ(💨)な(🖕)た一(🕟)人の力で恋を獲ようとなさらない(🍬)で(📿)、お父様(💉)とう(🐶)さんの(🐑)恩(🐒)を云ひ出すなんて、そりや(🐄)卑怯ぢやあり(🎱)ません(🎅)か。僕はあな(🚆)たのお父様の(📂)御恩を受けては居ますけれど、(🌹)其れは恋愛とは別問(📺)題で(🌠)す。此(💶)の問(🧢)題は(🎐)何処までもあな(🐥)たと僕と(🤧)二人きりの関係(❔)です。

Aせい／(🤞)″＼皮肉にさ(💼)う云つ(🎪)た(📸)積りだつたのであるが、(📲)相手は一(💄)向感じてく(🚓)れないで、(🗿)

A「じ(🎙)ゃあ要かなめ(🍘)さん、行って来る(🈺)か(📨)らね」

A「(🚡)何と(⏭)、猫？―――」