低 周波 オナニー9

A「こ(🚎)れでも苦労(✌)した(🥙)ものですよ(🐂)。良心のある画ですね。これ(📼)を(✊)画いたペン(🐶)キ屋(🦁)の奴(🚿)、この(🌮)風呂へは、決し(🌓)て来ませんよ。」

A「塚本君、えらいお(🖋)邪魔しまつ(🤵)けど、(💊)実は(🧀)ち(😾)よつと(😵)聞きたいこと(🔎)がおま(🅿)んねん。」

A　その(👓)翌る(🏴)日、狸は自分の穴(🍸)の奥にこもつて(💌)唸(😔)り、

A「あたし筒ッぽの着物を着(🏪)て(🙊)兵(💤)児帯へ(🚙)こお(🍕)びをしめ(🍏)ち(🎂)ゃいけないかしら？」

A関原(🍽)と(🤕)云うのは辰雄(😧)の大学(🍉)時代の同窓で、高麗(🍗)橋こうらいばし筋(🥪)に(💁)あ(❎)る三(🗾)菱み(📮)つ(🗾)びし系(🐤)の某会(🐈)社(🙃)に勤め(✉)ていた関(🦉)係(🔄)か(😸)ら(🏧)、辰雄が蒔岡家(🦌)へ養(🌇)子に来た当座は、(🚯)ま(📏)だ独身で始終(👱)遊びに来、鶴子の妹(🍓)達とも馴染(⛲)なじんでいたものであ(😦)ったが、その(📇)後結婚し、(🔮)倫敦(📃)ロ(👢)ンド(🍅)ン支店(⛹)勤務を(👸)命ぜられて五六年英国に(💞)滞在し、つ(🐂)い二三箇(🕴)月前(💀)に大阪の本社へ呼び戻されたばかりの男で、妙子(🛩)は彼が最近帰朝(♍)した噂うわさ(🏵)は聞いていたけれども、会うのは矢張八九(🙍)年ぶりであった。

A　諸君はまたそう云う大きな建(🔢)物の、奥(🗳)の奥の(🏅)部屋へ行くと、もう全く外(🌸)の光(🐡)りが届かなくなった暗がりの中に(🥜)ある金襖や(🏠)金屏風が、幾間(🕠)を隔てた遠い／＼庭の明り(📄)の穂先を(🐧)捉えて、ぽうっと夢(🔴)のように照り返している(📚)のを見たことはない(🧗)か。その照り(🛶)返(🎑)しは(🚋)、夕暮れの地平線のよ(🚸)うに(😕)、あた(😿)りの闇へ(⌛)実に弱々しい金色の明(🥇)り(🕔)を(⏪)投げてい(〰)るの(😓)であ(🏏)るが(🚳)、私は(🌲)黄金と云うも(🔒)のがあれほど沈痛な美しさを(🐱)見せ(🔥)る時は(🔯)ない(🌕)と(🦍)思う。そし(🍧)て、その(⏪)前を(🕧)通り過ぎな(💲)がら幾度も振(😕)り返って(🗽)見直すことがある(➿)が、正面から側面(🌒)の方へ歩を(🏊)移すに随(😕)って、金(🅱)地(👁)の(🗯)紙の表面(🦔)がゆっくりと大き(🤤)く底光りす(🐵)る。決し(🎀)てちら／＼と忙がしい瞬きを(🛴)せず(♒)、巨人が顔色を変えるように、き(👬)らり、と(🧡)、長(🤥)い間を置い(📲)て光る。時(🍿)とすると、た(🥖)った今ま(🐺)で眠ったような鈍い反射(🚟)をしてい(🎛)た梨地の金が、側面へ廻る(🕎)と、燃え上る(📮)よう(📠)に(🌨)耀やいてい(👴)るの(📎)を発見して、こ(🕶)んなに暗い所で(📔)どうし(📇)て(㊙)これだけの光線を(⏹)集め(🐍)る(📵)ことが出来たのかと(✍)、不思議に思う。それで私には昔(🎏)の人が(😽)黄(🍂)金を佛の像に塗っ(🤘)たり、貴人の起居する部屋(🦄)の四壁へ張ったり(😯)し(🧑)た意味(🌗)が、始めて(🍃)頷けるの(🎹)である。現(🎬)代(🖍)の人は明るい(⏪)家に(🐁)住んでいるので、こ(🎲)う云(🤛)う黄金の美し(➿)さ(🎯)を知らな(🐕)い。が、暗い家(🎀)に住んでいた昔の人は、(🚓)その美しい色に魅せられた(🥖)ばか(🛬)りでな(👄)く、(🏥)かねて実用的価値をも知(📸)っていたのであろう。なぜ(💸)なら光線の(🏏)乏しい屋内(♉)では、あ(❣)れがレフ(🎽)レクターの役目をしたに違いな(🔲)いから。つ(📵)まり彼等は(🆑)たゞ贅(⬆)沢に黄金の箔や砂子を使った(🎊)のではなく、あれの反(🕹)射を利用して(🔹)明り(😺)を補(♟)っ(🏅)た(🔈)のであろう。そ(🌓)うだ(💜)とすると、銀やその他の金属(🐐)はじ(🚩)きに光沢(🐑)が褪(🐴)あせてしまうのに、(🔂)長く耀やき(👶)を失(🚵)わないで(🍔)室内の闇を照らす黄(🚽)金と云う(💢)ものが、(🌬)異様に貴(🥄)ばれた(🎭)であろう理(🌽)由を会得することが出(🏬)来る。私は前に、蒔絵と云う(📐)も(📨)の(🏹)は暗(🐮)い所で(😃)見て貰うように作られてい(⏮)ることを云ったが、(🃏)こうしてみると、啻ただに(💳)蒔絵ばか(👀)りでは(🍪)ない、織物などで(㊗)も昔の(💂)ものに金銀の(⚪)糸が(🐶)ふんだんに使ってあるのは、(🈲)同じ理(📭)由に基づくことが知れる。僧侶が纏(🥙)う(😬)金襴の袈裟(✨)けさなどは、その最もい(🏣)ゝ例ではないか。今(🎦)日町中(👗)まち(👹)なかに(🐿)ある多くの(🐆)寺院は大概本堂を大衆向き(🚙)に(👢)明るくし(😩)てあるから、あゝ云う場所では徒ら(🖋)にケバケバしいばかり(💅)で、どんな人柄な高僧(🎫)が着(📷)ていて(🈯)も有難味を感じるこ(😡)と(🔒)はめっ(😘)たにない(👕)が(🎓)、由緒(🗑)あるお寺(🧜)の古式(🌁)に則っ(🖨)た(🌏)佛事(💂)に(🌽)列席してみる(🐧)と、(🔘)皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛前の(🏍)燈明の明(🏠)滅と、あの金襴の地質と(📉)が、いかによく調和し、い(🎌)かに荘厳(👮)味(🙁)を増し(🎤)て(🍐)い(🚎)る(🤘)かが分(🐏)る(🐤)のであ(✖)って、それと(🕊)云うのも(🕥)、(🎗)蒔絵の場合と同じよう(🙂)に(🥂)、(🛑)派(👭)手な(⛅)織り模様の大部分を闇が隠し(🥈)てし(💮)まい、たゞ金銀の糸がとき／″(⚓)＼少しずつ(➡)光るようになるから(🤹)である。それから、これ(🥠)は私一人だ(👖)けの感じであるかも知(🕋)れないが(😣)、およそ日本人(🏜)の皮(🥁)膚に能(⛺)衣(👒)裳ほど映りのい(🏏)ゝものはないと思う。云うま(💷)で(🥠)もな(✳)くあの衣裳には随(❌)分(⛷)絢爛なものが(🧞)多く(🌔)、金(🌶)銀が(🧔)豊富に(⛅)使ってあり、しかもそれを着て出る能役者は、歌(🤧)舞伎俳優(💕)の(🤽)よ(🏡)うにお白粉(🕯)を(📄)塗っては(🥧)いないの(🕚)であるが、(🐧)日(🥘)本人特有の赧あか(☔)みがか(🔢)った褐色の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色(👏)の(⏫)地顔(🏤)があんな(🚥)に(💿)魅(⛵)力を発揮する時はないので(📖)あ(👫)って(🐺)、私は(🎭)い(🈸)つも能を見に行く度毎に感心(😫)する。金(🥒)銀(💶)の織り出し(🔢)や刺繍(✏)の(🐑)ある袿うちきの類もよく(📉)似合うが、濃い(🚆)緑色や柿(🛸)色の素襖、水干(🚲)、(🅿)狩衣の類、白無(🛑)地の小(🚙)袖、大口等も(🦈)実によく似合う。た(💏)ま／(🦐)＼そ(🤫)れが美少年(🥡)の能(🥈)役者だと、肌理(👲)きめのこま(🥤)かい、若々しい照りを持(🙅)った頬の色つやなどがそのためにひと(🧞)しお引き立(🙁)てられて、(🥥)女の肌(💰)とは自ら違っ(🥞)た蠱(🍨)惑こわくを含ん(🕢)で(🤸)いるように(🥜)見え、なる(🤫)ほど昔の大名が寵童の(🍣)容(🐲)色に(🍗)溺れたと云うのは此(🌘)処のことだなと、合点(🌼)が(⏪)行く。歌舞(👴)伎の(🦎)方でも時代物や所作事(🥁)の衣(🏾)裳の華美(😉)なことは能楽のそ(🐯)れに劣らないし、(🅿)性的魅(🍔)力の点にかけ(👦)てはこ(😤)の方が遙かに能楽(🚠)以(⏭)上(🐅)と(🌡)され(👀)てい(🐶)るけれども、両方を(🖖)たび／＼見馴れて来る(📇)と、事(💙)実はそ(🐳)れの(🗾)反対であることに気(🌜)が付くであろう。ちょっ(🥗)と(🎞)見た(♏)時は歌舞伎の方がエロテ(🔯)ィ(🥏)ックでもあり、綺(🥗)麗でもあ(🖊)るのに(🆖)論(❄)はないが、昔はとに(🏽)かく、(🚰)西洋流の照明を使うように(😄)なった今日(👱)の舞(👀)台では、あの派手な色彩がやゝともすると(💨)俗悪(🏸)に陥り、(🐜)見飽き(🕔)がする(🆔)。衣裳もそうなら、化粧(🖐)とても(🏷)そうであって、仮に美しい(🐂)と(🥖)して(🍗)からが(🌖)、(🔰)それが(🔉)何処までも(⛴)作っ(🏌)た顔であってみれ(👦)ば、生地の美しさのような(🦍)実感が(🗑)伴わな(🐎)い。然るに能楽の俳優(💌)は(♊)、顔も、襟も、手も、生地(🔒)のまゝで登場する。されば眉目のな(🆖)ま(🌠)めか(🛡)しさは(🍈)その人本来の(🥏)もの(🍂)であって、(📁)毫もわれ／＼(🕑)の眼を欺い(🛀)ているのではない。故に能役者の場合は女(🕓)形(🐥)や二枚目の(👹)素顔に接してお座がさめたと云う(🛣)よう(⚽)なこ(👨)とは有り得(🐒)ない。たゞわれ／＼の感じることは、われ／(🤹)＼と同(💂)じ色の皮膚(🔺)を持っ(👷)た彼等が一見似合(🔕)いそうに(🐷)も(🏓)ない武家時代の派(💎)手な衣(👈)裳を(🌓)着けた時に(💴)如何に(🌏)その容色が水際立って見えるかと云う一事で(👆)ある。かつて私(🚔)は、「皇帝」の(😟)能で楊貴妃(😚)に扮した金剛巌氏(🗾)を見たこと(⛱)があっ(🕋)たが、(🚇)袖(🧤)口(💭)から覗いて(🍐)い(🐫)るその手の美しかったことを今も忘れない。私(👌)は彼の(👽)手(🍋)を見(🌺)ながら、しば／＼膝(✖)の上に置いた自分の手を省みた。そ(🕚)して(👂)彼(🚝)の手がそ(🗂)んな(🦋)にも美(🏟)しく(🔏)見え(🖼)る(🚫)の(👟)は、手(👚)頸(🐫)から指先に至る微妙な掌てのひ(📸)らの動かし方、(🌍)独特の(🍾)技(🍻)巧を罩こめた指のさばきにも因るので(😄)あろうが、(🦔)それ(🛸)に(🍳)しても、(📲)その(🌍)皮膚の色の、(🏼)内(🦍)部か(📣)らぽうっと(⛲)明りが射しているよう(🌶)な(📊)光沢は、何処から来るのかと訝し(🌤)みに打た(🏔)れた。何とな(🚁)れば、(🔺)そ(🥑)れは何処ま(🔸)でも普通の(🎖)日本人の手であって、現に私が膝の上についてい(🔢)る手と、肌の色(🍒)つ(🌇)やに何の違っ(🚐)たところ(🎉)もない。私は再(🕷)び三たび舞台の(🤶)上の(📰)金剛氏の手と(😼)自分の手とを見較べたが、いく(📂)ら見較べても同じ手で(🛌)ある。だが不思議にも(🥧)、その(🌫)同じ手が舞台にあっ(🥋)ては妖し(🕶)い(🈶)まで(🐬)に美し(🤷)く(🎽)見え、自(🏞)分の膝(🔂)の上(🔑)にあっては只(💙)の平凡な手(🥢)に見える。か(📞)くの如きこ(🛏)とはひ(😔)とり金(📜)剛(📍)巌氏の場合の(🔞)み(⏭)ではない。能におい(🎗)て(🙂)は、衣裳の外へ露あらわれる肉体(🍷)は(🗣)ほ(🔖)ん(🏋)の僅か(⚓)な部分(🎑)で(🎃)あっ(🎠)て、(👵)顔と(✝)、襟くびと、手頸(🕶)から指の(🔱)先までに過ぎず、楊貴妃(🌜)のよ(🚢)うに面を附けている時は顔さ(⏮)え隠(🙃)れてしま(🎙)うのであ(🦑)るが、それでい(🍫)てその僅かな部分の色つや(🙋)が異様に印象的になる(🐂)。金剛氏(👨)は(🤘)特にそう(🥋)であったけれども(🦐)、大概(➡)の役者(👤)の手(♍)が、何(🦁)の(🈶)奇もない当り(🗓)まえの日(🅾)本人の手が、現代(🌩)の服装をしていては気が付か(😉)れない(🥕)魅(💟)惑を発揮し(🚴)てわれ／(🐕)＼に驚異の眼を見張らせ(💃)る。繰り返(📚)して(✨)云(📫)うが(🧓)、そ(⛏)れは決して美(❄)少(🦐)年(💞)や美男(🏰)子の役者に限るの(🔛)ではな(📕)い。たとえ(🐰)ば、日常われ／＼は普通の男子の唇に(⬜)惹き(📛)付(🤫)けられることなどは有り得(🌞)な(⛳)い(🈶)が、能の舞台では、あの黝くろ(🎅)ずん(🎶)だ赤みと、しめり気を持(💅)った(🤚)肌が、口紅を(🕜)さした婦人のそれ以上(🍆)に肉(🍒)感的な(🐌)ねばっ(♉)こ(🍒)さを帯びる。これは役者が謡いをうたうため(👎)に始終(💹)唇を唾液で濡らす故でも(🥥)あろうが、(🐋)しかしそのせ(🦇)いばか(🔨)り(➗)とは思えない。また子方(🤾)の俳優の(📄)頬が紅潮を(🍑)呈しているのが(🕷)、その赤さ(♌)が、実に鮮やかに(🗃)引(🍩)き(🧕)立って見える。私(🌭)の経験では(🎑)緑系統の地(🛷)色(🗿)の(😊)衣裳を着(🕓)け(😾)た(➿)時に最も多く(🗨)そ(💧)う見えるので、色の(🐗)白(😻)い子(👙)方な(🍠)ら勿論であるが(💳)、(🍶)実(🆔)を云うと色(🔺)の黒い子方(🐗)の方が(🌇)、却って(⏬)そ(🌉)の赤味の特色が眼立つ。それは(🍫)なぜかと云うと、(🏋)色白な(🥏)児では白(🤦)と赤との対(🕞)照があまり(👪)刻明である結果、能衣裳の暗く(🌒)沈(😞)んだ(🚅)色調に(😄)は少し効果が(🚙)強過ぎるが、色の黒(😔)い児の暗褐色の(💱)頬(👌)であ(⏰)ると(🈸)、赤(⛏)が(🌑)そ(😠)れ(⛴)ほ(🤠)ど際立たな(🤩)い(👑)で、衣裳と顔と(👩)が互に照(😕)りは(💴)える。渋(😇)い緑と、渋い茶と、二(💅)つの間(🌗)色が映り合(📔)って(🎙)、黄色人(👅)種の(💈)肌がい(🍩)かにもその(🥦)所を(🥤)得、今(🍍)更(🌴)の(🈳)ように(🍁)人目(💐)を惹(🍹)く。私は(🌌)色の(🍈)調(🐳)和が作り出す(🍐)か(🏷)くの如き美(🔜)が他にあるを知らないが、もし能楽が歌舞伎のよ(😲)うに近(📌)代の照明(🆕)を用いたとしたら(🔸)、そ(♍)れ(🌠)らの美感は悉くどぎ(💟)つい光線(🚧)の(🌷)ために飛び散って(🐩)しま(🆑)うであろ(🗨)う。さ(🍸)ればその舞台(🚁)を昔なが(🎵)らの暗さに任して(🔷)あるの(📮)は、(🐶)必然の(🎼)約束に(♈)従(🐕)っている(🤶)訳であっ(🐒)て(😏)、建物なども(🔣)古ければ古い(⏺)程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光(😌)りに(🤴)光り、梁から軒先の闇(🍌)が(🌘)大(📭)き(🧙)な吊り鐘を伏せ(💘)たように役者の頭(🕕)上へ(🏙)蔽(💟)いかぶ(🍦)さってい(🔭)る舞台、(🈲)そういう場(🦍)所が最(🤓)も適し(🤮)ているのであって、その点(🐭)から云えば近頃能楽が朝日会館や公(🕷)会(👉)堂へ進出(🎢)するの(🛫)は、結構なことに(😑)違いないけれども(🌥)、そのほん(🏦)とうの(🚰)持ち味は半(😟)分以上失われて(👋)いると(📍)思(🔬)われる。