アニメ エロ い6

A「やあ、(😻)しまった。お(😖)れ(♿)は(📑)、ウ(🤛)メカワじゃ無い(🎱)んだ。」と言って、顔を(🥨)真赤になさ(🎲)い(🗓)ました。もう、名刺を、友(😱)人や先輩、また(💸)は馴染なじみの(🦑)喫茶店に(🚟)差(🍐)し上げ(📢)て(⤴)しまっ(🍰)ていた(😽)ので(🛳)す。印刷所の(💘)手(🌤)落ちで(🤢)は無く(⛰)、(🦄)兄がちゃんと UMEKAWA と指定してや(👙)ったも(♒)のらし(🚘)く、ｕとい(➿)う字を、(🥪)英(🤱)語読みにユウと読(👎)んでしまうことは、誰でも犯し易い間違いであります。家中、(🌌)いよいよ大笑いになって、それ(😥)から(🧡)は私の家では、梅川先生だ(🚑)の、忠兵衛先(🐢)生だのと呼ば(♟)れ(🎨)るよ(🔸)うになりました。こ(📗)の(🌩)兄(⛑)は、か(📊)ら(❕)だが弱くて、十年まえ、(🐵)二十(🈶)八歳(🍅)で死にまし(🥛)た。顔が、不思議なくらい美しく、そ(🆎)のころ姉た(♌)ちが読んでいた少女雑誌(🏠)に、フキヤ・コウジと(🈯)かいう人の画い(🚼)た(👫)、(😙)眼の大きい、(🎀)か(🎏)らだの(⏪)細(🥙)い少女の口(✏)絵が毎月出てい(🏵)ま(📇)し(🥔)たけれど、兄の顔は(✡)、あの少女の顔にそっくり(🏬)で、私は時々(😋)ぼんや(👬)り、その(🍤)兄の顔を眺めて(⬇)い(👫)て(🥡)、ねたま(👂)しさでは無く、(🚝)へんに(🖨)くすぐったい(📷)よ(🔖)うな楽しさを感じていました。

Aさう云へば一体、(🔙)吉井長田（秀）の諸君(🥜)なども氏(😗)を先生(💼)と(🐀)呼んで然るべき(🛐)人達である(🎓)が、此(🙃)の時(🐃)分から矢張「小山内氏(㊗)々々々々」と云つてゐた(🤚)やうだ。そんなことから考(🔃)へ(🥀)ると、氏は後輩から先生扱ひにされるのがイヤだつたのでもあらう。氏は(🌭)われ(🐴)／＼を引(😒)率してしば(❓)／＼品(💷)川洲崎等へ(💖)遊びに(🚛)行かれた(✉)が、そんな時にも(🥑)全く同輩の態度で、威張つたり勿(🦀)体ぶつたり(🔮)す(🥧)る風(🛳)はなか(🥍)つた。長田君(🍭)や吉井君は(⚓)最も無遠慮で(🤩)、全然飲(🚉)み友達扱ひにしたが、(🛣)氏も(⛹)亦さうされる(🍆)のが嬉しいらし(🔎)か(🤤)つ(🎨)た(💚)。だから遊びに(🐁)行くと云つても、氏が奢つて(🌰)くれる訳ではなく、(📠)誰(🏷)で(😃)も持つてゐる(🍶)者が財布をハタくので、われ／＼後輩(📯)が氏を御馳走す(⛲)る(🛺)場合も(📳)珍しくなかつた。氏のかう云ふや(🐁)り方を、「(🙍)小山内先生ともあらう(🍹)者が(😀)」と批難する人もあつ(🐺)たけれども、そこが(♌)可愛いところでもあ(🎼)つて、(⛺)氏(📭)は幾つになつても書生ツぽ(🐓)流が抜(🆘)けないのであつた。つまり私は、(👹)氏のかう云ふ書生ツぽ流とウマが合はな(🍀)く(😇)なつ(🚩)たのだ(💧)。私にしてみれば昔から「先生(🕍)」と呼んでゐ(🥣)た人を今更「氏」扱(😊)ひにするの(🎇)は変であ(🏵)つた(🤚)が、氏(🔉)にしてみれば、私がい(📯)つの(🈁)間にか書生臭味(✏)を脱却し、二重(🥑)廻(💾)しに山高帽と(🍆)云ふいでた(⏲)ちで「先(♟)生(🔆)」な(🔚)どゝ(🤳)呼(🔊)び(🔓)かけ(👂)るの(🌧)が、気障に聞えたので(🗯)あらう。それに(🕜)私(😎)は、(💚)隠れ(🥒)遊(🍀)びは嫌(🥟)ひでなかつたが、大勢で遊廓へ(🏢)繰り込(😬)むと云(🖊)ふ(🐮)やうな趣味を好ま(🔞)なか(😥)つ(🥜)たの(🏆)で、後(🌽)にはさう云ふ(🛳)附き(🛑)合(🐺)ひをなる(🌝)べく(🎱)避けるやうにし(📏)たの(♑)が、生意気(🍡)だ(👿)と思は(⭐)れた一つの原因(🥧)でもあるだらう(🕦)。何に(🥫)し(🐦)ても氏の私に対する(✡)反感は、相当長い間(🤳)続いた(🕶)。それかあら(⤴)ぬか自由(💋)劇場(😋)は第(🔽)三回(📋)の(🍃)試演以後(🤡)新進作家の戯曲を上(🐲)演するやうになつて、長田君の「歓楽(🏓)の鬼」、(💝)萱(👳)野君の「(⏪)鉄輪」(🧀)、吉井君の「河内屋与兵衛」、及(👐)び西鶴の世之介を扱つた何と(😣)か云ふ戯曲、秋田君の「槍(🌋)の権(🤗)三の死」(👓)、同(🌨)「第一の(📔)暁」（？）等の作品が次々に有楽座の(🛩)舞台(📗)に(💦)上(🆘)つたが、私の作(🐪)品は(😏)不幸(🌓)にしてそ(🌩)の選に洩れた。尤も私(🐪)は劇(🔖)壇に野心もなく、又(🏫)さう(⛔)多くの戯曲を書いてもゐなかつ(🚚)たか(🤓)ら(💁)、(👗)「選に洩れた」と云ふ意識はなかつたが、(🌝)「(📊)鉄輪(🌯)」が(📈)上演された(💏)時に左團次が私の「信西」(🎌)を(🥐)推挙し(🤟)、小山内氏(🐤)の反対に依つてそれ(🌜)が中止に(📧)な(🃏)つたと云ふ(🍃)ことを(🚠)聞いた時は、(🛃)正直(🍽)のところ(🧀)、(🍹)多少淋し(📎)い(🕰)気(🍌)がしないでもなかつた(📅)。氏が「信(🦇)西」(🕕)に反対(🦖)されたのは相当(🥝)の理(🚽)由があ(🙋)つての(🐖)ことで、単なる反(😹)感の結果(⛑)と取る(📕)のは邪(🥤)推か(👴)も知(🎳)れない。が、劇壇に野心はない(🔎)にしても、(🔩)当(🐔)時の私は自分の戯曲が実演され(⛲)る(🏌)機(👘)会にま(🍜)だ一(💢)遍も(⛎)恵まれて(🕸)ゐなかつたので、その絶(🌊)好の機会が妨げられた(🏾)と聞いて(🔚)は、氏を恨めし(🌵)く思(🛵)つたことも事実である。（(🐶)「信西」は(🙄)その後大正七年頃に初めて上山草(🎁)人が有楽(🌰)座に(🚇)上演(🏸)し、同十四(✒)年頃に至つて漸(♋)く(🏘)左團次が歌舞伎座の舞(⛎)台にかけた）それからずつと後、大正九年か十(🍨)年の頃、猿之助が(🎩)菊池君の「父帰(📰)る(💬)」(📕)と私の「法(⏲)成(🥘)寺(💧)物語(🔒)」を以て春秋座の旗上げをした時、私は(🗣)特に小山内氏の舞台監(⏭)督を希望し、猿之助も(🕖)それに賛成して氏(🏊)の所(🧦)へ頼み(🍂)に行つたが、何故か氏(🗣)はそ(🏾)の依頼を拒(👁)絶された。私はその折も「まだ昔(🥉)の反感が残つてゐるのかも知れ(🥂)な(🆗)い(🚟)」と(🏚)感じた。しか(🚇)しか(💼)う云(🌍)ふ関係は私ばかりではな(😙)いのである(📜)。氏と師弟の縁(🙋)を(🛎)結(🚡)んだ者は誰し(🏝)も覚えがあるで(🧘)あらうが、大概(🤩)一度(🚇)はこんな思ひ(💓)をしてゐるのである。和(🔂)辻など(👜)も私より前(🏬)の弟子(👪)であり、原稿の世話など(🎑)して貰つたのだが、(🌙)氏(💵)の(😰)最初の(🕎)外遊(✖)の時以来離れてしまつ(🍿)た。吉井も嘗て(😨)プランタン(💑)で氏と猛烈(📥)な(🥨)喧(🌛)嘩を(👆)した。此(🗣)の(🍢)時は私は居合はせなかつたが(🐏)、(👫)満座の中で(😓)氏が吉井(❓)の戯曲(🚮)の悪(👪)口を云ひ出して、そ(⛓)れも遠廻しにチクリ(🏟)チク(🗾)リ(📛)と搦(🔚)ん(🚞)で来るので、「そんな(🏵)こと(🛬)を(🚪)云つたつておめへには書けめえ」と、吉井が憤然としてタ(🐐)ンカを切つた。す(🎐)ると小山内氏は顔色(🗯)一(🤹)変、眼に(⏺)一杯(🏷)涙を溜め(🔭)てスゴス(🥒)ゴと会場(🥜)を出て行(🌂)かれ(🥙)たと云ふ(🛃)。此の喧嘩なども(🆒)吉井に(♿)対(❗)す(🍢)る氏の嫉(🥌)妬が多分(🔏)に原因してゐるので、氏は舞(🏊)台監督と(💧)し(🐭)ては第(🏒)一人者であり、他人の作品(🎏)のリアレンヂメントは得意(🔞)であつたが、(🚲)創作脚本の出来栄(⚪)えは(🚔)余り芳しくなか(🖕)つたもの(🐯)だか(🤴)ら、新進戯曲(💵)家として(🐆)の吉井(🥢)の声名が(🐂)癪に触つた(🚸)の(🕶)に違(🚭)ひない(🎍)。だから(🀄)「おめへには書けめえ」と云(👵)ふ吉(🕊)井の(🚤)一言(💫)は、痛い所(🤝)を(🌑)刺(🏖)し(🙈)た(📒)訳だつた。それでも(🛩)吉井(🃏)の(🐢)やうにアケ(🎺)ス(💤)ケに喧(⚡)嘩してしまへば却(🤺)つて後がサツパリす(🦃)るのだが、(🎙)私の場合はさ(✉)うで(🐃)なかつたゞけ(🥖)に(🍙)、(⛪)いつまでも(🎎)祟つた(🏦)のである。

A庄(💭)造は頻りに溜(♟)息をついて、まだ何かし(🐞)ら粘ねばつてみようと(💚)して(👇)ゐたが(🙂)、その時おもてに足音がし(🍨)て、福(🕺)子が(♿)風呂か(🙄)ら帰(🎠)つて来(🔷)た。

A「そりゃ、遊んじゃあ行(🙋)かれな(🤚)いよ。―――お(🚸)前は遊んで(😩)もいい(♊)け(🥊)れ(🌱)ど、己(🎃)は何(🍱)か事務所でも開いて(💐)、独立して仕(📗)事をやる積りだ」

A『否いな、(🚁)近(🎛)在より來(🥒)き(🥒)たれる農夫多し。町に(🐅)ても下等社會に(🚓)は交まじはりて(🤯)踊るも(👿)のあれど、中以上はこ(💩)れを敢てす(🆖)るものなし(🎱)』

A音曲の道に(🚡)精魂を打ち込(😙)んだとはいうもの(🆕)の生計(🏁)の心配(🏿)を(🚬)す(⬇)る身分ではないから最初はそれを(🎎)職業にしようというほどの(🔕)考かんがえは(🍢)な(👃)かった(🔋)であろう後に彼(🐵)女が琴曲の師匠(🏚)として門戸を構え(🔼)たのは(🌩)別(🎉)種(🔎)の事情(🐙)がそこへ導いた(🍟)のであ(🕐)り、そう(🎼)なってからでもそれで生計を(💒)立(🔒)て(😻)たのでは(🎁)なく月々道修(🍾)町ど(📟)しょう(🏢)まちの本家から(🧤)仕送る金子きん(🍃)すの(🐺)方(💓)が比較ひかくにならぬほど多額だったのであるが、彼(💢)女(👉)の(✴)驕奢(🔽)きょうしゃ(🐥)と(💻)贅沢ぜ(🚌)いたくとはそれで(📨)も支(🖋)え(🐙)きれなかっ(🛑)た。され(😵)ば(🥋)始め(⛑)は格別将来の目算もな(🗃)くただ(💥)好きにまかせて一生懸命けんめいに技(🐵)を研(🏆)みがいた(🥠)のであろうが天(🤴)稟て(🐯)ん(⏯)ぴんの才能に熱心(🔜)が拍車はくしゃをか(😒)けたの(❕)で、「十(📛)五歳の頃春琴の技大(Ⓜ)い(🏟)に進みて儕(👵)輩(🚢)さい(🛍)は(㊗)いを抽ぬきん(🐱)で、(🌈)同門の子弟にして実(😥)力春琴に比肩ひけん(🎿)す(🤕)る者(🥓)一人もなかり(🚻)き」とあるのは(🛴)恐(🐍)らく事実であ(💃)ろ(📂)う(🎛)。鴫(🔌)沢勾当曰い(🍥)わくお師匠(🌺)さまがい(💭)つも自慢じま(🔔)ん(🐏)をされました(🔴)の(🕜)に春松(🗻)検校(🛹)は随分(🐣)ず(🚕)いぶん稽古が厳きびしいお方だった(🌮)けれど、わたしは(🥜)身に沁しみ(🌉)て叱し(🈵)かられた(🙍)とい(🌵)うこ(🈹)とがなかった褒ほめ(🏕)られた(🎚)ことの方が多かった、私が行くとお師(♎)匠さんは(🚟)必ずご自分で稽古(🍘)をつけて下されそれはそ(✋)れは親切(🔩)に優(🔄)しく(🍈)教えて下さる(📇)の(🚯)でお師(🌂)匠さんを怖こ(🌚)わがる人たちの気が(🍺)知(💓)れなんだと(🔡)いうことで(🔘)ご(🖨)ざ(💊)ります、でご(🎬)ざり(🚰)ますか(🔌)ら修行の苦しみというもの(🍶)を(🔀)知ら(⚾)ず(⛓)にあれ(🥟)ま(👑)でにおなりな(😩)されたの(🏪)は天(🥩)品だっ(💾)たのでござり(🧚)ましょうと。けだし春琴(🈁)は鵙屋の(🏛)お嬢じょう様で(🧠)あるからいかに(🥄)厳格な師匠でも(🏤)芸人の児を(👗)仕(🌏)込むよ(🌯)うな烈はげしい待遇たいぐうをする訳(🏀)に行か(⬜)ない幾(🦋)分か(🤬)手心を加(⛹)えたのであろ(🎓)うそ(🏹)の(🔼)間にはまた(😻)、(🌩)千(⚪)金の家(🌱)に生れ(🔛)ながら不幸に(🌸)して盲目(🏘)と(👆)なっ(💵)た可憐かれんな少女を(🧠)庇護ひご(🥢)する感(🗒)情もあったろうけれども何よ(🚸)りも師の検校は彼女の(🚳)才を愛し、(🌞)そ(🚢)れ(🆕)に惚ほれ(😛)込(🔺)こんだので(🚰)あった。彼は我が児以(👲)上に(🐛)春琴の身を案じたまたま微恙びよ(🤕)うで欠席する等のことがあれば直ちに使つ(🐕)か(✌)いを道(🕧)修町に走らせ(🌡)あるい(🆑)は自(🦌)ら杖(🐹)つえを曳ひいて(🏪)見(💛)舞みまっ(👋)た(🛳)。常に春琴(😩)を弟子に持っ(🍐)て(🎗)いること(🚵)を誇(🔱)ほこりと(🚊)して(📅)人に吹聴ふいち(🛠)ょ(🧣)うし玄人くろうと筋の門弟たちが大勢(🍛)集まっ(😙)ている所でお前達は鵙屋(🕥)のこい(😑)さ(🔉)んの(💏)芸を手本とせよ〔注、大(😝)阪で(😩)は「(🌛)お(👸)嬢さん」のことを(👞)「糸いとさ(⛎)ん」あるい(🥫)は「とうさん(🌽)」と(❓)いい姉娘に(📖)対して(🌥)妹娘(🦁)を「小糸こいとさん(🙏)」(🍘)あるいは(🍻)「(🛌)こいさん」な(🗒)どと呼び分けること現在もしかり。春松検校は春琴の姉にも(⛷)手ほどきを(💝)したことあり(⛵)家庭(📙)的に親しかったので春琴をか(👖)く呼んだのであろう〕今(🏧)に腕うで一本で食べ(⏳)て行か(💊)なければならな(🥏)い者(📌)が素人しろうとのこいさんに及ばない(🍄)ようでは心(🔕)細い(✂)ぞといっ(🎧)た。ま(🦒)た春(📅)琴を(🌝)いた(⛷)わり過ぎると(🕔)いう批難ひなん(🍲)があった時(🐍)何をいうぞ師たる者が稽古をつけ(🕘)るには厳しくす(💾)るこそ親切な(⚪)のじゃわしがあの児を叱らぬのはそれだ(🍫)け親切が足らぬのじゃあの(🕦)児は天性芸道に明るく悟さと(🏿)りが速いから捨てて置いても進む所までは進む本気(🏓)で叩(🍬)たたき込(🔹)こんだらばいよいよ後生(💹)こう(🙉)せい畏おそろしい者(😟)になり(👔)本(🎃)職の(🏐)弟子共(🎽)が困るであろう、何も結構な家に(🧗)生れて(🕰)世(😝)過よす(🍡)ぎに不自由のない娘をそれほ(🦇)ど(🐶)に教え込ま(🕳)ずとも鈍根どんこんの者をこそ一人前に仕立て(⚫)てやろうと(😊)力瘤(🎖)ちか(🥦)らこ(💍)ぶを入(💚)れているのに、何という心得違い(🤪)をいうぞ(🍓)といった(🌏)